《给桃子的信》经典观后感10篇
《给桃子的信》是一部由冲浦启之执导，美山加恋 / 优香 / 西田敏行主演的一部剧情 / 动画类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《给桃子的信》观后感(一)：《给桃子的信》与那封未被拆看的信
近日，《你的名字。》在国内热映，原本想写篇影评的，但前几天我一朋友写了，而且还写的挺好，我自问不如，因此就不班门弄斧了，于是就打算来写下另一部之前看的作品——《给桃子的信》。
《给桃子的信》是冲浦启之导演的动画电影，讲述的故事比较简单：一名叫桃子的女孩在父亲死后，和母亲搬到了外公外婆居住的小岛上生活，桃子因为对岛上生活的不适应和对母亲的误解而引发了一系列冲突。而在此前，桃子曾和父亲有过一次争吵，却没想到竟成了和父亲的最后一面，这让桃子为自己的任性无知追悔莫及。在父亲的遗物中，桃子发现了一封只写了“给桃子”这个开头的没有完成的信……与此同时，三只不明来历的妖怪突然闯入桃子家中，从而引发了一系列有趣而感人的故事。尽管引入了“妖怪”这样的元素，但《给桃子的信》依然是一部现实主义的作品，而片中的那三只活宝更像是一剂调节剂。
就我个人而言，《给桃子的信》是一部十分优秀但谈不上惊艳的作品，无论从哪一方面来看。
现实主义的表现手法，让《给桃子的信》看上去有吉卜力的高畑勋作品的影子，但又似乎有意地在模仿宫崎骏的作品，也许导演冲浦启之本意是想将二者融会贯通，只是从结果来看，无论和任一者比较，他都还有很大的距离。
从题材上看，妖怪治愈题材，固然讨喜，却也让看惯了《夏目友人帐》这些作品的我们审美疲劳，何况妖怪的设计也是经典的日式妖怪造型，并无创新之处。在这个连诚哥都要画萌妹子来吸引观众眼球的今天，《给桃子的信》这种略显“土气”的作画风格确实很难让人眼前一亮，这也是这部作品的一大硬伤。
从故事节奏上看，《给桃子的信》遵循了好莱坞经典的起承转合模式，一开始的回忆片段也为故事设下了悬念，但前半段的沉闷冗余，后半段的为高潮而高潮的情节的急转直下，都体现出导演的功力不足，就像母亲打女儿那一巴掌总有种为了制造冲突的刻意之举，而后的女儿离家出走，正逢台风来临，母亲冒雨寻找女儿而病倒这种类似韩剧的桥段，更是让人看得尴尬病直犯。这不禁让我想起了前段时间刚看完的细田守的《怪物之子》，这两部作品的叙事节奏真是一样糟糕，而我对《给桃子的信》的总体评价，也差不多和《怪物之子》一个档次，只是在叙事的流畅性上，《给桃子的信》要稍微显得好一点。
而在主题方面，杂糅着多种元素的《给桃子的信》，可以看出冲浦启之是有野心想通过这部作品给我们讲很多东西的，但似乎又哪一点都没有讲深入了，从中也可以窥得冲浦启之的火候尚有不足。
在诸多《给桃子的信》这部作品想传达给我们的主题中，“亲情”无疑是其中最明显且被着墨最多一个。无论是那封父亲没写完的信，还是女儿对父亲的愧疚，还是母女之间的隔阂和最终的相互理解，都无不在倾诉着这种情愫。尽管我并没有给《给桃子的信》这部作品太多的溢美之词，但也为这种情愫共鸣着。
初高中时代的我还是比较叛逆的，像晚自习逃课偷偷出去玩这类事情也没少干，跟家里的关系也比较紧张。不过我也是有底线的，像打架斗殴什么违法犯罪的事情是不会做的，学习也不算完全荒废，就是不愿意在家人面前做个乖乖男，一般就是家人越唠叨你要做什么就越不做什么，我相信大多数的男孩女孩在那个年纪或多或少都有过这样的心情。我的父母不太擅长表达和沟通，我也属于不爱袒露自己内心的那种，因此相互之间的误解比较深，举个例子，我高考刚结束那会，母亲就担心地问我要不要去复读，但事实上我当时的成绩在学校也算中偏上，如果不出重大失误，基本是不会有考不上大学的可能的，但到网上可以查成绩的时候，家人问我考了多少，我却是闭口不提，原因是我当时把准考证弄丢了，没法查成绩，也跟家里说了，但就是不相信，以为我是考砸了不敢跟家人开口，才有母亲当时那样的反应。当然这只是一个例子，但从家人对我的成绩缺乏信心可以看出，当时我的家人对包括成绩在内的我的情况基本是失控了的，而不相信我丢了准考证这件事更是彼此之间缺乏足够的信任的体现，而这些基本就是当时我和家人之间关系的常态。
出于担心，也出于关心，我还记得当时我父亲还给我写过一封信。由于文革的关系，作为富农阶级后代出身的父亲连小学也没毕业，因此要写一封信给我并非一件简单的事。结果我连信封都没拆，就连同信封当着我父母的面把他在吃饭时间递给我的信撕了个粉碎，我相信当时被我撕碎的不仅仅只是一封信而已。
关于撕信的事，我一直十分内疚，不过对于当时的自己我也是能够理解的，只是对父母为什么不能信任自己的孩子的一种别扭，也许有些东西只有到了自己也身为人父了才能真正明白吧。只是就像《给桃子的信》中的桃子一样，我也再也不可能读到父亲信中的内容了，片中是父亲没来得及给女儿写完信，现实中是父亲写完了信却没能被他的孩子拆看，只是庆幸的是，我的父亲还健在。我不知道会不会有一天我会去问父亲那封信中的内容，我想以我的性格，应该是不会了，现实中注定没有天国，但有些遗憾却只能随风飘远。
往事不可追，话题回到《给桃子的信》这部作品，不得不承认《给桃子的信》是一部不可多得的佳作，然而如果没有这份共鸣，我想我也很难写下这篇文章，就像写到这里，我已经不知道该如何再写下去了。这并非是《给桃子的信》不足够好，只是看多了宫崎骏、细田守作品的我，难免会变得挑剔起来，而《给桃子的信》只是相对平凡了点而已，亦如他所表达的，平凡，简单，真诚。
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关于守护，我一直相信过世的人会在某个地方注视着自己，于危险时候发出力量给予保护。
关于传递，不论焚烧、呢喃还是哭泣，如果我们不愿忘记，那么就不会有人从记忆里面离去。
乡下是最适合散心，也是发生奇迹最多的地方。清新的空气，宽广的田地，石的头巷道，河水和天空都一样湛蓝。桃子和妈妈在父亲去世后回到这里，一大一小两个人，用不同的方式宣泄着内心的悲伤和思念。
孤独的小孩儿最是敏感，也最是勇敢。充斥着对父亲发脾气的懊悔、对母亲的误会和一个人的寂寞，一层自我保护的薄膜于无形之中被建了起来。我们都得经历过一些奇特的事情，才会意识到自己长大了一些。所以在发现阁楼妖怪三兄弟后，从惧怕到阻挠他们偷东西，再到成为朋友，这就像接受了朋友邀请，却最终不敢跳进河里，继而独自跳下的过程一样，所有事件的发生也诠释了套桃子内心情感的转变。
小孩子毕竟更单纯也更善良。无论在什么类型的影片中，孩子的眼中都能见到成年人见不到的“东西”，相应的，奇迹总是在她们身上发生。影片中的三个妖怪取自日本神话，他们的出现不仅带来笑料，更重要的是在代替爸爸守护桃子，化解她内心的愧疚。影片第一个高潮应该是桃子和妖怪们跑到山顶，俯瞰整个村庄的时候，水天一线的风景下，新的希望也随之从心中燃起。
现实中，成年人往往意识不到自己的一举一动会给孩子带来什么影响，但事实却并非如此。作为一个母亲，很难将失去丈夫的悲恸表现给自己的孩子，孩子呢？由于没有样本，她们更是无处宣泄内心的情感，这些情感可能会转变为怀疑，可能是失望，或其他。不过作为电影，导演最后告诉我们，无论人和人还是人与其他生物，信任和交流始终都是最重要的。这二者的存在，能够激发出无限的能量。
桃子和妈妈接到了爸爸“远方的信”，生活在新的希望和勇气中继续前进。写到这儿我突然想到，生命中已经离我而去的我爱的人，如果你真的存在，那么请你相信，我是多么努力地活着，因为我想发自内心的冲你微笑，告诉你你永远在我心中，是我坚不可摧的盾牌。
《给桃子的信》观后感(三)：给桃子
拿弟弟的话来说：这个婆婆好像龙猫上的， 这个妹妹好像千寻。 其实还有，日本人仿佛钟爱故事的开端以环境的改 变开始：搬家。 当然还有对神翕和鬼怪志的浓墨重彩。 和极力渲染小镇生活的恬静舒宜，让你不看故事也 可以看风景，精致的院落阁楼，静心修葺的花木和 农作，不动声色就把自己的民族特色和风土人情呈 现在异域人的心里。
不知实物怎样感想，但每每一 刻，便目不能移心向往之。临海的街道还是穿镇而 过的人行桥，因为我只看过一尘不染的强加场景。
题材开端背景既然差不离了，要让你耳目一新感， 就必须有出彩的镜头和出人意料的旧瓶装新酒之 处。 看至一半处还只是草草填鸭式地接受着不难懂的画 面信息，甚至还有夏目即将出场的既视感，要说认 同开始的地方就是三个妖怪道出实情的时候，在空 白期守护死者的家人 这个点子，比较别出心裁。 而那个长长的遮蔽风雨的妖怪长廊却是既熟悉又确 实会让人欣慰。 而对我而言，真正撼动我的却是最不着边际的一 幕，那些用稻草编织的奉纳神明的船只，向着海放 走的一瞬间，黄澄澄的河灯直照心底。 也忽然领悟了，在这年根儿，要不停经历大小祭拜 的年。经历被烟雾缭绕的一个月，以前我可是满心 不悦的。现在对简单的祭拜却是不那么反感了。
供奉神灵的过程应该是满心敬畏和真诚的。不管它 真不真实，那不只是习俗，不只是知识浅薄的精神 寄托，也不是信仰，不是平日里我们拜访过大大寺 庙的气宇轩昂的压迫感，不是那种物理上高高在上 的瞻仰，不必以名义而言的举动，也许只是狂风大 雨是你忽然想起，哪个不知明角落里的神翕下是否 会有也像我们一样瑟瑟发抖的小小神灵呢？ 我们冠以各种名字并加以供奉的神灵。祈求它们扩 展我们自身的局限性，其实，现在，就有它们在身 边。
在看这部电影之前，就是抱着看治愈系，会落泪的心情去的。对我而言，我很喜欢那种能让我有所感悟，从中学到些什么的作品。而“给桃子的信”就是这样一部作品。
从故事一开始，就不难发现桃子在父亲死后的生活是没有生趣的，对于同龄人的主动亲近也保持着距离，大家可以想想一个刚失去父亲的少女，因为之前的吵架对父亲怀有愧疚的少女会是什么心情。我想她一定是觉得自己的事都无所谓，没有朋友小伙伴也无所谓吧，对生活失去了兴趣。
但随着妖怪们的出现，桃子微笑的时候越来越多了，也有了各种各样的经历，虽然妖怪有什么真的顽皮使坏，但总的来说，他们从精神上救赎了桃子。我想这一定是桃子的父亲所希望的。
在我看到桃子和父亲吵架的那一幕，我哭了。我感觉好像看到了不懂事的自己，平时对于一直对自己给予关爱的父母不去体谅，而是一味地耍着自己的小脾气。然而重要的东西总要失去后才懂得珍惜，而失去则是要承受巨大的痛苦。我们身边总是有太多太多这样的例子了，我们既然都不想失去为什么不一开始好好珍惜身边的人呢。
想必桃子在经历了这么多后一定明白了对身边人的珍惜，所以最后对母亲和对身边的小伙伴她都是那么温柔，那么珍惜。同时她也开始好好的面对生活，好好的振作起来。这是她的成长。
《给桃子的信》观后感(五)：迟到的信
失去的亲人，并不是永远离去，而会在天上看着你，保护你。
在不能保护你的时候，还派了三只妖怪来看护，虽然三只并没有什么实际的作用。
死亡对于我来说，一直都是阴暗恐怖的。从小便开始恐惧，看见亲人离、，原来鲜活的身体躺在冰冷的棺材里。我总是离的远远的，以为这样就可以离死亡远一点，让它永远都找不上我。想来真是幼稚。
总有一天，父母，挚爱，会死去，像所有人都会死去一样。
有一天在和他们发生争吵之后，让他们永远不要回来了，然后他们便真的没有回来了。
这个时候该如何是好？
是将这件事情抛之脑后，永远不要再想起，还是懊恼自责，不敢再踏出新的一步？
桃子在120分的电影里，讲述了她的经历。
她遇到了三只上天派来看护她和妈妈的妖怪，和他们一起经历了一些平淡无奇的小事。在他们的搅和下，平安无事的跨过了自己设的屏障，开始了新的生活。这部电影这样平平淡淡，像每天喝的水，吃的饭，走的路。
就像我们生活中会遇到一样。
所以，当看见妈妈偷偷看和爸爸的照片落泪桃子回来后立即收拾好时，会心疼这位倔强的妈妈；当妈妈误会桃子偷东西时，会着急想为桃子辩解；当看见爸爸的回信后，明明只有短短两三行，明明那么僵硬的回信，却和桃子们一起流泪了。
亲人们并没有离开，只是以另外一种方式和我们一起活在这个世界上。死亡并不是一件恐怖的事情，留下的人要继续走下去，总有一天会相见，因为总会在天国相遇。
看了这部动漫之后的胡思乱想。
以上です。
《给桃子的信》观后感(六)：最好的夏天，谢谢你陪伴
在一个飘雪的初春午后，看了《给桃子的信》。
的确，乍看之下，很难说这部电影和日本那些描写乡村生活的清新动画有什么不同，故事总是简单到一句话可以说清楚，一位惆怅少女的夏日物语。
片中处处弥漫着少女微妙的小心情和生活纯净的小细节，画风更像是今敏和宫崎骏动画的混合体，但是看起来就是那么自然那么舒服，如同一丝夏天傍晚的清爽微风。
这样的故事为我所爱，因为我也曾经历过那样相似的年少时光，相信你也一样。
一个夏天，失去爸爸的少女桃子随同妈妈来到了乡下奶奶家，在这个依山傍海的海滨小镇消磨自己平淡无奇的暑假时光。妈妈想念去世的爸爸，而桃子也一样，她总是反复看着那封爸爸写给自己的“半截”信，信里只有仨字“给桃子”，这总是让她忍不住怀想，也许爸爸走的时候有什么重要的话要告诉她吧？
在奶奶家古老的祖宅里，她偶然遇到了仨萌蠢的妖怪，妖怪是来人间调查桃子生活的信使，它们最终要把桃子最想给爸爸说的话带到天上，不仅心地善良还和桃子不打不相识，疯疯傻傻打打闹闹，让原本内向伤心的少女逐渐摆脱了失去爸爸的痛苦。它们一起度过了独特而“鬼马”的暑假，还顺便拯救了妈妈的性命。
怎么样，这样的妖怪够酷吧？这样的故事够温馨治愈吧？
看完后自然想起了自己泛黄的暑期生活，那些慵懒的，安静的，缓慢的旧时光。每次和妈妈一起回乡下老家，带着一袋子的暑假作业，明明有很多的事情，心里却在想着会不会遇见神仙妖怪孙悟空什么的。
那样的夏天，习惯对着绿油油的树林草地发愣，阳光掀起滚滚热浪，于是躺在祖屋的凉席上吃着西瓜，拿一本书翻看或者盯着搬家的蚂蚁，满脑子都是不着边际的白日梦。当然暑期从来不会让一个成长中的小孩觉得孤单，在静谧的乡下，总会有很多的同龄小伙伴，一起拉帮结伙四处捕蝉捉鱼玩傻傻的游戏。
从不熟悉到恋恋不舍，从不适应到回味无穷。
而或许那时的暑假，刚好就在隔空的某处，也许是隐蔽的树丛，也许是清浅的河底，也许是破败的屋顶，就有一个两个或者很多的精灵妖怪盯着我，它们时而亲近我时而远远对我笑着，故意把很多的欢乐送给我，哈哈哈。
夏天总是太短，而我们总会长大的，时光流逝，那些悲伤总会消失的无影无踪，而屈指可数的暑假也会随着成长的我们不复存在……
可是每每闭上眼回想起那些吃着西瓜听着蝉鸣的绿色夏天，心里还是会不由自主怀念，很想对那些陪伴过我的你好好说声谢谢，谢谢你的赤诚与真挚，你的热情和好玩，让我原本孤单的暑假过得宛如童话一般。
至于“你”到底是谁也许已经不重要了，可以是故乡的山川河流，可以是树木草地，可以是阳光白云，可以是鸣蝉飞鸟，可以是朗月清风，可以是西瓜冰棒，也可以是妖怪精灵……
反正一辈子也忘不了。
《给桃子的信》观后感(七)：信
很久以前，坐在我前面的女孩给我讲了一个故事。说丈夫出门前，妻子没有像往常一样说早点回来。然后那天出门丈夫就出事了。。然后发生了一些大概是温馨的故事吧。。很多年了我也不太记得清。她那时候就很有品味地说，一个好的故事就是看起来很平淡很温馨。
有些时候我也会有这样的迷信，不要轻易说不好的话。类似桃子对他爸爸说过的那句话。其实小的时候确实会少有顾忌，不开心了就乱发脾气，然而越成长，越是经历人生的无可奈何，越是不敢对亲近的人任性。害怕一句话会伤了他们的心。
人总是有太多的心中的痛苦。再亲的人也无法完全理解的痛苦。因为不理解而显得自私又任性。有人说，因为这样的任性反而会增加人和人的亲近。可是你一旦理解人的复杂，你无法真正了解一个人，你就不敢轻易地去挑战别人的底线。。
我相信人生无常，也相信在天有灵。我总觉得你有被庇护的信仰，就有被庇护的幸运。
我看到有评论说这是个路数很常见的故事。其实我倒不这么认为。昨天看了虞美人盛开的山坡。那是一个路数很常见的故事。桃子并不是不理解父亲，经历过妖怪的帮助后理解了这么一个故事。而是她解开心结的一个过程。妖怪也许有，也许只是一种幻觉。但是经历过这一切，她逐渐建立起父亲会一直看着她们的这种信念。我觉得这是一个平淡而出彩的故事。
我以前看过一本书说过日本人的信仰是，诸行无常，寂灭为乐。
大概一切诸行无常也是我们应该正视人生的一种态度吧。
《给桃子的信》观后感(八)：もも……へ
一开头就确定了会喜欢这动画。类似宫老的写实画风，自然日常的对话方式，都让人觉得放松且舒服。总之吉卜力出品的动画就是有那种细腻到令人不愿错过每一帧，使人深深陷入故事中的魅力~
【关于妖怪】
三只妖怪以水滴的形式从天而降，总觉得和桃子的爸爸喜欢大海喜欢水有一定联系。它们来到人间的任务就是向上天报告桃子和桃子妈妈的近况并保护她们，有可能是桃子爸爸的托付或者干脆就是爸爸的化身吧，当然也可能妖怪本身就不存在，而是桃子由于太想念爸爸的应心而生。三只妖怪不仅在完成他们自己的使命，同时也在帮助桃子成长和走出丧父的痛苦。初来小岛，桃子还沉浸在悲痛之中沉默寡言不与人接近，后来有了可爱的妖怪们和邻居家喜爱跳水的孩子们，桃子慢慢开朗起来，在听到阿川说“我不喜欢吃鱼”后努力为妖怪们寻找可以免费吃的食物，并对妈妈说：“我啊，并不那么讨厌这个小岛哦”，不过妈妈睡着了没有听到，如果听到了会非常欣慰吧。后来桃子妈妈哮喘发作，妖怪们嘴上说着不能干预人的生死可是还是组织了好多妖精搭成了“妖体大棚”，它们为了桃子酱打破了好多戒律。三只妖怪——阿岩、阿川以及最萌的阿豆，虽然它们不似其他动漫里的妖怪有讨喜的外形和强大的法力，但它们单纯的头脑、调皮的话语和危难时刻的挺身而出足以让人深深喜爱。
【关于父母】
桃子之所以最初不能解开心结，就是因为在爸爸出事前对爸爸说了难听的话。在知道影片最开始桃子手中只写着“ももへ”的信纸的来历时，我顷刻泪如泉涌了，想到自己下午打电话的时候冲我爸吼我知道怎么做我全部都知道我正在准备我会安排我不用人管... 我爸就苦笑笑说那好不打扰你休息了。电话一挂我就恨不得一巴掌扇死自己。从旁人的角度去看桃子，觉得既然爸爸有更重要的事要去做，表达爱完全没必要被某个特定的日子拘泥，不由的有点责备桃子的任性，可是生活中的自己何尝不是如此。桃子同样不了解妈妈，在看到妈妈和岛上的快递员走得近的时候责备妈妈忘记了爸爸，其实妈妈只是不想让桃子看到她的悲伤，翻看相册时的偷偷哭泣，自己照顾桃子要努力工作的艰辛妈妈都默默地承担下来。从妈妈对桃子说“你爸爸写论文的时候一套套的，给自己的女儿写信就不知道写什么了”“我大概可以猜得出你爸爸想要给你写什么”和收到草船上的回信时哽咽着说“没错，是爸爸，写得真生硬”都可以看出妈妈对爸爸是多么了解啊，他们的爱那么深！父母的爱从来不是摆在面上的，也因此显得深沉厚重。
【关于ももへ】
不得不说，这部动画可以称得上是桃子酱的成长史。一个夏天，桃子成熟了太多，了解了父母的爱是怎样，懂得了去考虑别人的感受，在爸爸不在的时候勇敢地保护妈妈，在跳水的时候克服了内心的恐惧……看着桃子，就像看着一个同龄的孩子在成长的道路上努力奔跑。一如开头说的，总是被吉卜力动画的细致打动，在妖怪们完成任务消失以后，屋子里那只坏掉的指针停留在5:59的钟表向前走到了6:00，暗示桃子的生活有了新的开始，摆脱了心中的内疚，勇敢地向前走。影片的最后，桃子在跳水之前，对着天空说了句“阿里嘎多”，是对之前推她下水的阿岩说，也像是对一直看着自己的爸爸说。勇敢地跳下水后，孩子们说“这下桃子也是岛的孩子了”接着是发自内心快乐的笑声——新的生活开始了。
.片尾曲又戳泪点鸟~~d(T﹏T)b看之前完全不几道是重磅催泪弹啊摔！55555~~~不过真的好好看，力荐哦~
《给桃子的信》观后感(九)：我在这么下去不行，完全没有一点点决心
一边看一边感叹吉卜力动画带给我的就是每一个元素都想要拼了命地吸收空气里每一个细胞的情节都喜欢到要全部吸收掉想要进入那样的世界成为那样的人又同时觉得这样的世界当然存在了，看了桃子，在桃子中流露出那些并吸引人的小细节，那些不需要的或者说是让人并不想要学习吸收的那么有些不发光的普通细节点的排出才明白吉卜力有多了不起，绝对不放弃每一个细节花一千倍的心思绝对不让它过去地做出了那么仔细的充满了爱的动画
所以才会那么喜欢吉卜力的动画啊所以每一部都喜欢到不行伴随着成长啊，心的共振，这完全不是叙述多么完美的故事或者表现得多么好能做得到的啊。桃子里面会有一些看着就明显感觉到在有一点点一点点的偷懒和啊就这样让他过去吧，虽然这样说很不好，可能完全是因为我是这样的只是把我带到人家上面去了。但是这就是差别，而且是我一直想偷懒一点点的后果。如果不怀着把自己燃烧成灰烬也要做出对得起观众小孩子们的动画，不是给自己做动画而是无愧于心地倾尽全力地做出这样动画，怀抱着这样的决心且真实的完全贯彻才行啊。。。。真的是太厉害了，想到一点点那样的心就立刻害怕地想要退缩，自己做不到的，现在的我只能做做让自己小世界小满足的东西，甚至都无法真的无愧于自己的彻底努力，总是想要沾着点小便宜，小偷懒。。
桃子很棒，真的，就好像看着同龄的伙伴在身边奔跑一样
《给桃子的信》观后感(十)：momo 要长大哟
因为之前期盼太久以至于后来生肉和汉化出来都没有注意到。现在听着25首的OST专辑回味情节总是忍俊不禁。
之前也有过从城市到偏远小镇的生活经历，对于momo遇到的许多事也能感同身受。唯一不同的是momo是个比我还敏感的女孩。我不知道东京是个多大的城市，反正对于海岛上的孩子们海和森林就是世界的全部了。momo内敛、敏感的性格之于海岛显得那么格格不入。吵嚷的要回东京的孩子，喜欢布丁的孩子，没有勇气跳水的孩子，看不见妈妈眼泪的孩子。《给桃子的信》总让我想起宫崎骏家的千寻。同样是小学生，雷同的地方那么多，离开熟悉的环境要开始新的生活。不同的是，千寻在开始新生活前已经因为奇异的冒险而有所成长，在我们看来以后的日子总会朝着好的方向发展。然而，momo在父亲去世后跟着母亲来到海岛，陌生的环境和对父亲的愧疚迫使momo“总想回到从前”。
感觉每个念旧的人都会想要哆啦A梦的时光机。不希望改变，不愿意和“从前”这样的字眼挂钩，“想要一直这样”，“永远”。这样不就好了么。
所有的事就如约好般，好不容易父亲回家团聚，好不容易买好的合唱团入场券......“其实当时根本不是想要那样对父亲说的”，“其实只是想一起去的”，“其实很开心您能写信给我的”......父亲的骤然去世令一切措手不及，被迫来到偏远的海岛，被迫与陌生的爷爷奶奶还有怪蜀黍接触，被迫一个人在家。看着看着真心就觉着难过。
好在童话里会有王子和公主一样，动漫里也有妖怪一样的伙伴。这是我见过最妖怪的妖怪伙伴设定了，没有丝毫的做作。日本传说里的真正妖怪才不像夏目家的猫老师或者犬夜叉那样的赏心悦目。外表粗恶的阿岩、阿川、阿豆妖怪三人组的出现使momo的生活发生了巨大的变化。他们满足momo任性的要求，momo帮助他们改掉恶习。没有高强的法力，最有利的御敌武器便是强力助跑和打屁攻击，笑料百出的无厘头给独自在家的momo充实着每一天的生活。
就像王子用吻唤醒了公主，破碎的镜子令妖怪三人组不得已在暴风雨的狭小空间里向momo吐露了此行的目的。被篡改而送上天的信笺，为什么会出现在momo的身边，所有的谜团都被一把钥匙解开了锁，“只因为我们是被爸爸所托前来保护你们的”。
也许一开始多数观众就猜中了结局和大多数情节，整部电影能让你看下去的真的就只是那些相似的经历和琐碎的生活。就像能诠释你整个童年的一部电影胶片。我没有幸运到能遇见妖怪三人组的童年仍然健康成长到现在，是因为现实的生活里没有会三番两次踹你下水的妖怪阿岩，但我有很多会鼓励你会等你有勇气跳水的朋友。
珍惜现在就好。momo因为不了解母亲内心的苦楚而一味的埋怨和任性险些铸成大错。现世没有妖怪会帮你在暴风雨的夜晚被成群的妖怪筑成保护屏障去邻县找医生救人，不会有好心的妖怪帮你送信上天祷告悔悟并且得到舒心的回答与谅解。这些真的只是因为无法达成所以编成漫画和小说的心灵慰藉。都是能让人继续幸福生活的理由。
好在是个温馨结尾的完结。只是每个人都无法顺利遇到一个令你成长的妖怪。
所以，快快长大吧。人生明明还有那么长。
OST:http://www.xiami.com/album/516153