《大鱼海棠》的影评10篇
《大鱼海棠》是一部由梁旋 / 张春执导，季冠霖 / 苏尚卿 / 许魏洲主演的一部剧情 / 动画 / 奇幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《大鱼海棠》影评(一)：当所有人为12年争议是否值得的时候，我所看到的是电影本身。
现在在百度上搜索大鱼海棠，第一个网页是大鱼海棠的百度百科，第二个网页绝对是“十二年等一条鱼值不值得？”“十二年屡次跳票 大鱼海棠终上映”“口碑呈现两极分化 大鱼海棠究竟对不对得起十二年之约”等等吸人眼球的大标题。
于是，查了一下十二年，大鱼的历史。
7分钟的flash到电影院的115分钟的3D电影，历经十二载，经历了屡次被“跳票”，档期反复，多次搁置，通过众筹，吸引了光线影业的视线，因为看到了广大的受众市场，给予了3千万投资，呈现出我们现在看见的样子。
于是接下来的三四个网页，围绕“十二年”“跳票”“众筹”这些关键词，大肆宣扬。并由于近几天影片上映，这些宣传稿更是被广泛传播和浏览。
于是某些受众，被这些以偏概全的带有严重个人色彩的文章所影响，很多人都说看了文章对电影不感兴趣了。
然而，当所有人为12年争议是否值得的时候，我所看到的是电影本身。
我们从一个个被人诟病的地方谈起。
其一，画风。
很多人吐槽，大鱼海棠的画风偏日系，带有宫崎骏老师的动画风格，与其作品《千与千寻》很相似。尽管对于动画界的新人来说，这个评价不算低评，但是个人认为，大鱼海棠的风格，与其说偏日系，倒不如有老一代中国动画的影子。动画是在发展的一个类别，他不可能止步不前，风格上的相似，并不代表作品的重复。我不太相信一个从未读过小说的人就会写小说，也不太相信一个从未看过动漫的人会做动漫。你可以说大鱼海棠带有宫崎骏的影子，但是你不能因为写小说的人写的小说和别人是一个类型，就说别人抄袭，同理，大鱼亦是如此。
强调：宫崎骏老师的动漫本人都很喜欢，也喜欢宫崎骏本人。本人并未说大鱼的风格完全没有日系的影子，但更强调影子不等于抄袭。
其二，剧情。
这是被所有人吐槽的地方，也是我最伤心的地方，因为吐槽的人，莫不是没仔细看透剧情的人，就是主观臆断或人云亦云的人。
看过很多影评，吐槽的大概是如下几点：
而椿保护鲲的理由是否是爱情，这一点凭借个人脑洞，但其实我更支持如下观点：椿和鲲性命相连，鲲是椿的救命恩人且救过她两次（第一次被渔网网住鲲救其脱困，第二次被双头蛇袭击鲲在危急时刻撞向双头蛇），椿对鲲多半是愧疚和守护，守护它长大，完成对他的报恩，友情多于爱情。
而湫对椿的付出，的确让许多人包括我自己也认为是湫对椿的爱，（以湫在海水倒灌处所说‘你以为你承受的是谁的爱，是天神的喜爱，他背叛所有的神灵去爱你，.......’此处注意天神不是其他人；在送鲲回家时，椿对湫说‘你是世界上对我最好的人’；湫在最后伸到一半的手；转过身去的默默哭泣），他的付出令人动容，令人钦服，所以很容易让人产生“湫对椿付出一切甚至生命，而椿对他只发了好人卡”这样的感觉，湫和椿的关系值得商榷。
强调：没看过电影的人不要随地乱喷，看电影不仔细的人更没有喷的资格。心中自有一杆秤，你认真看了么？
批评：对于这种吐槽要对导演团队做出批评，首先是电影对某些内容没有交代清楚，导致人们难以理解，产生三角虐恋的误会，人物情感刻画轻重没有凸显作品所要表达的内容，导致人们产生这是爱情片而不是文艺片的错误看法。
总结：不是所有的电影，都有cp。
二、该片逻辑混乱，剪辑跳跃，内容发散，难以衔接。
本人90后，没经历过电影制作和剪辑，所以对于这些专业名词以及业内的评价，宝宝表示我看不懂。但这并不表示，我不听我不听我不听。
也许他们的确存在这些毛病，但是我们要考虑到导演们的背景：皆非导演专业出身。
这说明什么？
说明导演们其实和观众是差不太多的（也许十二年间积累了很多经验，经历过专业课程培训等等），都是按照自己的想法，按照脚本，按照剧情发展，在某处埋点令人寻味的伏笔，完成主线和支线。
观众们能看懂吗？观众们看不懂吗？
也不是。
所以可以批评，但适当理解。接受赞美，接受批评，但不接受攻击。
三、该片背景磅礴大气，人设具有中国风气息，但剧情太过单薄简单，浪费了这么大胆的世界观。
《大鱼》值得称赞的，是他新奇的世界观，以中华文化为基底的磅礴大气的背景和画面，扑面而来的中国风，是以往中国动画电影没接触过的崭新领域。
于是影评人认为这么磅礴的世界为单薄的关乎“爱情”的剧情所埋没，煞是可惜。
所以说你们根本不懂《大鱼》。
这就像楚人射箭，认为“楚人失之，楚人得之”，孔子认为“人得之，人失之”，而老子认为“得之，失之”。
首先《大鱼》就被限定在爱情片的范畴，于是和《大圣归来》这种励志片相比，low掉。
我说你们不懂，因为你们没看见椿的守护和自我牺牲，没看见湫对爱的无私和守护，没看见亲情，没看见大爱，单单嗅到了爱情的味道。
你们说椿是为自己的行为负责，明明知道会给村子带来灾祸，还要养鲲，所以她的自我牺牲只是一种赎罪。
我谢谢您，您没仔细看剧情却贡献了票房。
如果您有证据欢迎来撕。
强调：本人认为《大鱼》磅礴大气的世界观的确可以写的更加励志，并不该局限于一个人或几个人，但这绝对不是否定剧情的原因。
批评：还是对情感的描写太过儿女，导致给人剧情单薄感。
四、《大鱼海棠》只是国产动画，根本不能代表国漫，我不支持我也没错。
能不能代表国漫我不知道，您支不支持其实也不重要，但是您否定《大鱼》，就是对中国动漫哪怕在一个方面进步的否定。
五、《大鱼海棠》各种抄袭。
这种理由，不需要我费尽心思解释，贴吧，知乎，微博，只要用心，都会告诉你是不是抄袭。
这些说抄袭的喷子，如果你的口水没有任何的真凭实据，对不起，别在这里告诉人们你在主观臆测，你在展现自己的大脑暂时性缺失症？
这次影评，没有为《大鱼》正名的打算，因为，他本来就足够优秀。
各位受众，不论是看过片的还是还没看的，请不要受任何影评包括本人的影评的影响，就放弃对一部电影的观赏。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。一个人一个脑洞，你的脑洞，万一喜欢呢？
对剧情有任何疑问欢迎去贴吧等参与讨论。
还是那句话，《大鱼海棠》接受赞美，接受批评，但绝对不接受攻击。
《大鱼海棠》影评(二)：不要让小人得势，不要让善良的人心寒（上）
首先我要对抱有梦想的人和支持他们的人的那份坚持与执着献上敬意！
我想从以下三点谈一谈我的观点：
第一是电影本身，对于舆论中集中炮击的主要有如下三点。居首位的主要是对剧本剧情的套路台词和立意的吐槽；再来是对抄袭，跟风宫崎骏，或是制作不是独立完成的一些争论；最后是对其内容的元素套用有些生硬。（可能还有其他我未了解到的）一样我们暂且那宫崎骏来做些比较。对上述的第一个槽点来说我认为如果那这样的故事和当今的时代胃口来讲，确实不免有些过时（并不是说不够单纯）。因为当下的时代口味流行观众对电影自己的解读，比如葫芦娃，西游记一类的作品都有很多另类的解读，而如果一部剧没有足够的坑点让观众自己来填的话，那么这个剧本不是太完美无瑕就是太不聪明了。显然前者是想天空之城这一类的作品，而后者说的大概就是大鱼本身。我想众主创们对于电影太理想化了，因为主创们忽略了一部好电影，注意不是随便，是好电影，他需要一个值得推敲的本子。不是什么人都能扛起一部经典的，毕竟学剧作专业和从事剧作的的人不是一天只是看淫想来糊弄观众的。电影不好，本子不好，大家不会计较过多，他自然会被遗忘。但如果电影好，而本子嚼不起来，我想大家除了更多的牵强附会就剩满满的遗憾了，而胆汁质的人则会责备，这也是人之常情。据我了解，蓝本只是十二年前某个午后一个很空洞的想法，而剧本框架的磨合上也是五六年前才进入讨论范畴的。而后期有大大把精力放在了别的地方，才导致今天的这部做品，这明显是极其错误的，一个和十二年前的时代口味让自己满意的故事，十二年以后是否依旧能让大家买帐。要知道戏剧的发展从之前很简单的剧情就能满足观众的时代到现在在几个主题之间不断寻找出口的剧作工作者来说主题是用一个少一个，哪个能扣到时代之痒，哪个就能流芳百世了。至于主创们的心理我不想过分解读，但我想说的是，如果对一群没有十足经验的制作者们来说，自己闯路已经不易，在缺少指路人的情况下，磕磕碰碰把梦做完的人是值得敬畏的。毕竟宫崎骏也不是一下子就变成宫崎骏的，对于年轻的团队来讲，我想他们还有更多的东西需要去学习，去磨砺的。所以，是不是要对这样的‘’出色‘’年轻人给予鼓励，这个议题才值得讨论。第二个主要槽点我们来谈谈抄袭。抄袭的问题自古以来就说不清晰，有几例子，张大千在敦煌壁画上的涂鸦是否是一种抄袭，诗作之间的传承是否是一种抄袭，当今乱用不变的古今元素是不是算抄袭。我想大家心理也有数了。任何好的东西一定是模仿、传承、引用、学习到一定程度后，所厚积的层次才能薄发，而神一般的状态是跳出这个圈子。然而世上只要能做到前者的人已然能称之为大师，做的后者的屈指可数。那么我们要怎样看待一个真诚的学子在自己探寻旅途中的摸索呢？之所以会用真诚这个词，完全是因为主创们看得出的用心与努力，从影片中各种元素的考究与钻研，对古籍古物的刻画，以及对前辈的用作手法做一种自我的探索，我敢说现在国内动画界我找不出第二个这样的团队。但我想说的也是主创们可以多学习多借鉴是没错的，但千万不能按部就班，从世界各国乃至建国以来的动画可以看出，动画的表现和用作手法有很多，既然做了，我们就要多研究多学多看，做出让自己和国人都引以为豪的东西来，重要的正式这份传承，与传统的创新。顺带引入最后元素的问题。我能发现无论是画作还是角色设计，主创们有十足的创新精神，从苟芒到帝江，从庄子（古书）到藏灵魂的阁楼，主创们是很想赋予这些古老的东西生命力，我不能否认其中的有些想法可能来自宫崎骏作品中角色的直接代换，但是怎么样用好一个元素，要考丰富的想象力和创造力。在影片很多地方能看得到做的好的，也有很多牵强附会的，但我想，只要能认识到，我相信可以做得更好。
三是对当下市场与舆论的看法，我这文扯的长了，现在很晚了，容我睡一觉，后期补上这片子文章的下半部分，晚安了。
《大鱼海棠》影评(三)：崩坏的平庸世界设定
单纯从制作上来看，明显大圣归来好于大鱼海棠。
首先大圣归来是正宗3d，大鱼只是戴着3d眼镜看的2d动画，骗钱诛心暂且不论。我们先说宫崎骏，吉卜力的风格非常显而易见，并且单只论悬崖上的金鱼姬，他是静态漫画背景跟动态人物结合，两个都很精良并且结合得经常没有痕迹。而大鱼则经常脱节。漫画的背景做得除了蛮中国风外其实既简陋又不好看；动态的人物其实并没有比电视里的低幼国产动画片好多少（你会感觉熊出没动得都比大鱼顺畅）；生硬简单，不够流畅又没有特别美；两者经常毫不和谐地摆出来，人们一看就知道是flash扔个背景跟关键帧。说白就是没什么惊喜，大圣归来则很惊喜。
配乐非常惊艳。大鼓沧桑的感觉令人入胜。尤其是前面稳重而慢悠悠的配乐，让人感觉后面的天神世界非常棒会非常期待（当然后面世界观崩坏了，让人忍不住讨厌）。听说是日本负责配乐，感觉确实有点水准。其实这里的配乐已经非常的有情感渲染的力度，如果剧情能做好估计会有很多文章分析配乐了。可惜剧情实在稀烂，导致配乐似乎让剧情更加矫情了。
拉个分，其实开头几分钟真的很提神，有惊艳到。老阿婆的呓语旁白跟精致的画面，一声大鼓，登时觉得是个神秘古世界。单从制作上，比百分之99的国产动画更走心，而不是糊弄小孩子的粗制滥造。很明显这部片子是做给成年人看的，这个毫无疑问，至少这是国产动画的进步。就像15年有部国产动画叫《一万年以后》，也是成人向，做得很棒质量感觉远超当年的魔比斯环，可是他完全扑街听说票房都赔惨了，两相对比至少大鱼在营销上定位上占优。
下面不用看，下面讨论剧情，
我是当他是部跟好莱坞电影较量的片子了，单轮国产上面已经说完了。
下面说剧情。
最开始我一直在猜剧情走向。可能是权谋下的悲惨爱情？是比金鱼姬还平淡但完美地讨论成长与人生？还是平常大合欢动画片打败大boss？后面就变成，我去又是普通神人恋，我去这女的好矫情，我去男二好惨，我去这特么不是玛丽苏么，我去这条鱼到底回不回人间啊光升天都重复了15分钟，我去这男的没鸡鸡！！好了，完全就是个扯淡的故事。
世界观首先漏洞百出，他们是天神，他们的日常工作是什么？跟平常人完全一样，而人类只出现过兄与妹。完全没有区别的人类与天神犯了人物设定的错误。动画不同与直接拍的东西，人物特征要明显，否则一群动来动去的基本一样的平面角色要怎么区分开来？
福建围屋只是住的地方没有什么特别，人物的名字只是跟少数民族一样名字比较特别一点而已，祝融就只是个火男，爷爷还没十个场景就糊里糊涂死了，鼠婆像个boss其实是个中二少女，人物都穿得红红的就是中国风了。呵呵，毫无背景毫无内涵发掘的特点，只是装逼而已。这个杀手不太冷里面莱昂喜欢种植物，是因为自己太孤独所以需要植物的陪伴。在大鱼这里，我穿成这样纯粹只是导演喜欢而已。
我听到爷爷给女主的遗嘱旁白，“只要你是善良的，对错都是别人的”，我就知道她flag立得高高的。果不其然后面一直在做妖，捅破天了还要送鱼到人间，男二都弄死自己帮你了你还乐呵呵跑到人间跟鱼腻歪。我去，男孩救你只是想救你而已，人家可能根本没想死，只是不好彩给编剧弄死了好投胎跟你在一起，说白了人家根本不爱你啊。。心机的是女主一直在牺牲自己天神世界的人，最后两人一起出现在人间，好了我为你这条破鱼搞这么多事你现在得报答我得爱我了。excuse me？不然男主干嘛还得喜欢女主？吊诡的是，明明女主是个三观奇异为了一切都能干的矫情玛丽苏了，可是其实一个人都没死（最后彩蛋男二还活了），看来导演和编剧真的坚持女主是个善良和谐的美少女（可恶意揣测制作人三观）。
说真，大圣归来差的地方，除了boss不够厉害，人物情感升华得不够，没有最后点题倡导正能量之外，几乎是载入影史的电影了。而大鱼。。。别跟我说国产动画现状大鱼不容易云云了。营销卖12年情怀，我堂哥一个公务员平时就喜欢晒老婆孩子的并不文艺的30+居然破天荒看到他转大鱼的推文。我只能说，这份安利我不吃。
《大鱼海棠》影评(四)：依然是很良心引人深思又画面美好的国漫
依然是很良心引人深思又画面美好的国漫，黑女主的，因为人类捕鱼，使椿困住，然后鲲才为了救她死去，欠了人家一条命，不管喜不喜欢，也要尽力去弥补吧。再者她救鲲是没有想到后果如此严重，毕竟只有16岁。最后，她犯的错她承担了。如果有机会救湫，她也会救的，就像救鲲一样不考虑后果
再者，心疼湫这个爱的深沉的熊孩子，无法理解为什么要开棺材，还有莫名觉得赤松子和祝融配一脸呀
最后，请不要受他人影响，不要有偏见，带着宽容的心看待这部凝聚了12年心血的国漫，谢谢
《大鱼海棠》影评(五)：我的谜………梦
大学期间一次微博上的闲逛，就被大鱼海棠的预告片迷的神魂颠倒，当时的片段是少女椿坐上一艘天边摆渡来的大船，极富中国特色的画风以及上古神话传说人物的造型，像一个美丽而梦幻的谜，而这个谜，在5年之后，我毕业了三年，才真正解开。
今天在影院，怀着忐忑的心情进去的，担心等了这么久的故事，会让我失望而归，而结果是，随算不上满意，但我至少不失望，中国的动画做到这个份上，已经是很大的进步，也许我们小时候看惯了宫崎骏，总是忍不住在脑海里去对比《大鱼海棠》和《千与千寻》，我承认，在整个故事情节上，大鱼还是有很大的缺陷，主人公的性格塑造不够全面，没有层次感，椿反而就是与生俱来的淡定与从容，湫是与生俱来就爱着椿……这个出发点有点立不住脚；其次，其它人物的性格塑造太蜻蜓点水，整个故事里几乎可以不需要出现，白瞎了祝融那一头帅气的火焰……老鼠精的故事应该只是一个交代，如果不拍第二部，老鼠精的出现完全就没必要，第二部估计要来填这个老鼠精的坑了。哈哈哈。我觉得最可惜的是，这么宏大的背景，拍成了一个单纯的爱情故事，这是我对这部电影最失望的地方，尤其是男女主人公的表白对话，全场尴尬到冰点…………因为这个原因，这部片子我本想打3颗星的，美好的画面我给加了一颗星～～
这部电影，在结尾的时候，我还是感动的流泪了，湫对椿说：我会化成人间的风雨陪着你。我在想，在刮风下雨的湫，椿是不是在风雨中等待着湫呢？这颗星我是给湫的。
我本以为，这是一部讲述上古神话的电影，至少也要把几个上古神仙发挥大点儿的作用，我本以为，少女椿登上小船，是为了人类的诞生或者是给人类增加一项天赋………这样她的使命感会更强，村子被淹也就能说的过去一些………以一个神村被淹，换回人类的错误，因为开头有许多海豚被捕，我以为这部片子会说到人性问题………然而并没有，只是为了给男主牺牲的机会……我想这点是这部片子最大的bug，很多人会对此诟病。
最后，我希望这只是一个故事的开始，希望湫的故事，能够更完美。
《大鱼海棠》影评(六)：共济会洗脑新作？警惕《大鱼海棠》背后的价值取向！
警惕《大鱼海棠》背后的价值取向！
背叛族人，与你携手进入【新世界】【建立世界新秩序】？！熟悉共济会阴谋论的同学不觉得这个论调异常眼熟吗？！
至于其投资势力需要大家来扒皮，粗浅的线索是光线背后是阿里，阿里背后是东林党和共济会。
共济会惯用符号暗示：
灵婆的独眼→全视之眼；
摆渡人背后的独眼→全视之眼；
海天倾覆世界颠倒→建立世界新秩序；
面对倾覆所有东方仙人毫无抵抗之力→暗示华人无力反抗；
女主做交易→出卖灵魂
《大鱼海棠》影评(七)：《大鱼海棠》——情怀不该成魔
我花了挺长时间，才下定决心买了这张电影票。
第一次知道这部电影的制作情况，是在我大学的时候。作为动画专业的学生，也真的被当时流出的几个cut的质感感动过。我深知在国内要制作这样一部长篇动画，要钱，要团队，更重要的是，的确要有勇。当时对彼岸天并没有过深的了解，但起码是新团体，缺的正是资金。能有这样的勇气去做，的确是需要，也是值得被支持的。
我也支持过，我有等。那是几年前的事情了，后来我没了它的消息。
然后我在今年前前后后看了很多宣番，还了解到了喜欢的插画师进行了人设的参与。但我慢慢有了很多担心。担心源于，它承载了太多人太久的期望，它输不起，它必须好看。
那么它好看吗？
其实真正让我下定决心买这张电影票的原因，是我前些日子看到的中期制作花絮。这里面真的有太多人的不容易，太多人的血和泪。我也提前看了很多影评（个人是不怕剧透的体质），即使像说的那样，这部电影在剧本上有缺憾，作为曾今的动画学子，这份对工作人员的尊敬也是真的丢不掉。一个动画团队里，有太多一辈子不会为人所知的名字。能支撑他们更好地生活工作下去，这票也值。
所以说，要真的狠下心来其实也难。但一个不负责任地剧本，实际上是对团队里所有人的不负责。
为什么这么说，剧本真的那么重要吗？重要。一个朋友说过，电影卖的是故事，如果故事没说好，就像卖吃的卖的东西不好吃，没办法被姑息。其次，一个剧本是支撑整个制作脉络最初的环节，也要贯穿全部环节。如果初期在设定上出了问题，在中期推翻再来，要付出的代价非常大。对于动画来说，先有剧本，再有分镜和设计稿，再来是原动画和中期动画，再到渲染，等等等等，这是一个牵扯到太多人的庞大流水，几乎是不可逆的。每一个环节都要尽可能地计算好。如果已经进行到了一定程度，最不可能推翻的，就是剧本。
今天先抛开人物设定的部分，不骂不喷，就只冷静地聊下我所看到的世界观和剧情设定。
（以下将有部分剧透，介意请慎重）
在这个故事里，大家不是人也不是神，是[其他人]，那好吧，这样也行，但并没有明白为什么大家彼此长相差异会那么大，有的像人有的像鬼。再到后土祝融等等等等的出现，硬要灌输我一个看神话长大的中国孩，说他们不是神，真的有点被动。
那么这个世界观的设定就是：上有天神，中有人类，下有[其他人]这样的。
[其他人]掌管世间万物运作的规律，人类在这种运作下生存，然而天神是在做什么……全片始终没有交代。只有一种无形的恐怖力量从开始到最后统治着[所有人]，这是为何呢？女主的妈妈一开始以一副很有故事的姿态告诉女主“人类都是很危险的”，人类也危险，天神也危险，这真是一帮什么都怕的[人]啊，生活得真不容易。
每一个人都是一条鱼，那么鱼是怎么变成人的？开篇只有一个抽象化的鱼变成人类的宝宝的镜头去交代这件事。人死后又会以鱼的形态被保存起来，大抵是再去轮回为人。所以究竟是如何轮回的呢？线索到这里又断了。然后女主以一种极为诡异的方式来到了灵婆居所，石狮的每一句话都流露着深深的阴谋，女主的心也真大。灵婆问都没问她是来干什么的，直接就展开了对话……小姑娘你是被圈啦，然而还不自知。灵婆一看就不是什么好人，复活男主的条件为：眼睛或者半条命。天哪，难道有什么样的难言之隐非不能选眼睛吗？眼睛和半条命为何就等值了？总之女主就是不想要命了，给了灵婆半条命。
那么这个半条命的设定，一开始观众的理解一定是：女主总共可以活100年的话，现在只可以活50年，鱼变回少年也可以活50年。这真的划算吗？要不要考虑回去用眼睛换……再到后面更不划算的设定猛然出现了：小姑娘寿命和大鱼连在一起，大鱼死了小姑娘就死了。好吧，我可以接受。那为什么大鱼回到人间成为男孩小姑娘也会死了？如果一开始说清楚谁会做这种亏本生意啊……鉴于灵婆一看就是个奸商，也认了。反正这里规矩都是她说了算。
这里岔开一个话题，就是灵婆为什么找老大爷配音。这里详情可以参考《哈尔的移动城堡里》老巫女的声线设定，也不算是什么新鲜事。
然后男二强行知道了女主横竖都是死的事情，又卖了自己一整条命给灵婆。
在故事的最后出现了巨大的bug，女主为救所有人死了，然而和她性命相连的大鱼没有死！然后灵婆突然以非常洗白的姿态给女主强行续命，男二此时却还是活着的……看到这里会有一种感觉，一切都是在被灵婆耍着玩的，所有所谓仪式都是骗骗你们的，所有古老神秘隐晦的不可言说的规则，此时此刻全权掌握在灵婆手中。这里简直想透露一个逻辑，就是灵婆＝天神，且天神＝做事没什么道理。但是[其他人]里还恰巧没有人知道哦，所以女主一路违规下来根本没有正面年长角色给予的技术性帮助，要么无条件无理智地鼓励，要么全是喊打喊骂的。
降下天灾的究竟是谁呢，是谁在掌管三界之间的平衡，这也是不得而知的。
为什么身为天神的男二（他自己喊出来的）始终和[所有人]住在一起呢？他可是有奶奶的啊，这个奶奶也只是一个普通的[其他人]，并没有特别交代过。男二在最后被灵婆复生之前可谓他们之间没有任何关系。男二的身份职能从头到尾就没有说清楚过。
带着比这多得多得问题，我看完了这部电影。很多人说，这剧情也没有那么一败涂地，这些bug都可以被原谅，是负面评论的刻薄伤害了所有喜爱它的人的情感。首先，没有哪个观众花钱看完电影就是为了去伤害别人的，评论的资格人人平等。其次，面对这些各有缘由的姑息，我是无论如何也无法释怀的。对所有带着认真去观影，却只能看到这样的剧本的观众来说，你们对这份剧本的姑息，是对习惯使用逻辑的人的偏颇，是对这个产业无营养的宽容，是自我情感的虚假满足而已。
一份剧本的逻辑性是比大家想像得要客观得多的东西。
《大鱼海棠》实际上存在一种赌博的心态，反正我有多到数不清的细节，别管我整合的了整合不了，总有几点会让你中招和共鸣。
在合理的剧情之下，才有合理的人物血骨。这里我不需要去争辩角色三观正不正，三观不正也可以是好角色；更不需要对角色进行道德批判，角色只是用来传达创作者的表达。但这么不讨喜的全员设定，说实话也是罕见。
那么《大鱼海棠》究竟有没有可取之处？一定是有的。就像我开篇所说，我愿意为制作买单。除却主角的造型，路人的设计其实反倒都可圈可点。几个大镜头真心做得也不容易，流畅也有魄力，也是花了难以想象的心血。音乐的配合恰到好处，反而比剧情更圈人泪点。
最重要的是，《大鱼海棠》出现了，好的坏的，我们都看在眼里。这个行业未来将会有一种可能，就是我们能够做画面帧数都足够好的二维动画了，粗制滥造的低龄化三维动画将不再霸占着市场。这是技术支持的可能性，也将激励着更多从业人员把前期设定工作做得更加完善，不让劳命伤财的历史重演。当市场看到这种类型的动画有吸金的可能，才会给从业人员更多的机会，让他们去创造可能性。
因此我还是感谢它的出现的。什么十二年的历程，什么多少人的捐款，这些在我看来都不是最情怀的东西。最情怀的东西是，制作者全员大概都最清楚它的缺陷在哪里，却还是选择把不完美的它完成和呈现，给了观众一个交代。明知骂声要来，却还是做了，这真的是很需要勇气的。不过下一次，别再把情怀当饭吃，还是要让观众看点过硬的东西。发完所有动画人的工资，去找个会说故事的人，重头再来，真打翻身仗，我一样还是会买单支持。
《大鱼海棠》影评(八)：请别跟风黑，这部片不至于是烂片
实在憋了很久很想抱不平。太多人未看过就在网上跟风黑得一文不值。我认为虽然有不好的地方，但也不至于是部烂片，这部片画面细节和音乐就是良心之作，值得一看。是有宫崎骏的影子，但还在学习阶段的国漫与成熟的日漫、国际级大师的宫崎骏大师对比，根本没有可比性，都不是同一级别，国漫还有很大一段距离。画风抄袭这回事，例如梵高、蒙克也有大把艺术家模仿画风二次创作，难道那些也叫抄袭。创作团队大部分原画都是坚持手稿一帧帧画，也是付出了很多努力才呈现出来的，无视别人做得好的地方，不断放大缺点埋没别人第一部作品不给任何包容这样真的好吗？说是外包国外公司制作，现在不也很多日漫外包给中国公司画原画，外包这事本来就很正常，况且中国特色能表现得如此细致绝对不可能大部分由外企完成得像现在这么细致的程度，这点我深信不疑。个人觉得国漫能进步到这样已经比从前好很多，起码不再是从前动作生硬、画风配色不堪入目，起码不是一提起国漫只想到喜羊羊。现在能有重视中国传统色彩并会注重细节的国漫，虽然还有很多不足，不过相信以后会越来越好的。至于剧情，我也看得尴尬病发，但看到爷爷逝去我还是哭了。听说年纪小的人看完整部哭得更惨，或许心境成熟的人用现实的世界观来看才觉得剧情不可理喻吧。纯个人观点。
《大鱼海棠》影评(九)：画面很美，到剧情设定存在漏洞
最近刚看完这部电影，给我的感受是画面真的很美。
但是有几个剧情漏洞，第一：既然村子里的人都是鲸鱼，为什么在发洪水的时候表现出不会游泳被淹到。
第三：影片中的天气变得有点莫名其妙。看评论我发现有两种不同的观点。一是因鲲而起，椿世界的规定是不能与人类接触，而她却把人类男孩灵魂所化成的鱼放到身边来养，不合天理所以天气多变，这是天兆。另外一种说法是，湫是水神，因嫉妒椿对鲲的感情而使天气变换。回过头想想，我和你认同第二种说法。
第四：鼠婆婆的设定是亮点，但是有关她的展开太少了，她在人间发生了什么，导致她一直说人间好？她设计通过湫来帮助自己去到人间，之后又发生了什么？这些留白都太多了。
还有是关于画风的，日系的画风和中国古典画风，以及男主和男主妹妹的画风呈现三种不同的类型。虽说画面很美，但是有视觉冲突。
这是我看完电影和部分影评之后，根据自己的感受总结的，不太成熟，只表达个人观点。
《大鱼海棠》影评(十)：剧情才是动画的灵魂
“有的鱼是永远都关不住的，因为他们属于天空”这句话刚听到就让我想起肖申克的救赎中的台词，即“有些鸟儿是注定不会被关在牢笼里的，它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉”。安迪不甘困于监狱，历时二十年挖洞逃出监狱，安迪就是这样的追寻自由的鸟儿，这句台词就非常适合影片的主题，因而有了很强的感染力。但大鱼海棠的这句话就很奇怪了，鱼在影片中没有被限制自由，也没有任何人去囚禁鱼，这又不是海豚湾纪录片。如果把鱼理解为灵魂，那就是表明人要突破限制追求天空的自由，这跟主题报恩也没什么关系。比较符合的，就是椿送变成鱼的鲲回到人类世界这一过程，这也是本作的主线，但这里的主体是椿，鲲只是被送的对象，鲲要借助椿和湫的力量才能回到人类世界，鲲向天空飞去只是回到人类世界的手段，并不是目的，而且鲲是纯粹被动的，并不是通过自我奋斗回到人类世界，椿和湫为了鲲把他们的世界也是弄得一团糟。因此这句话毫无意义，纯粹是为了虚无缥缈的美感而出现的话，肖申克的救赎的那句台词与剧情、主题和人物的贴合度很高，而大鱼海棠的这句话就难以理解和感受。
“我们是谁，我们从哪里来，又要到哪里去。没有人关心这个问题。人们日复一日地去工作，日复一日地笑，抱怨，买东西，吃饭，睡觉”，真的没有人关心这个问题吗？世界上这么多科学家、哲学家，那么多身在高位的各种各样的人，都不关心人类的命运吗？电影是怎么敢说出这句话的？如果这里的人指的是普通人，普通人像我这样表示不背这个锅，吃饭睡觉是身体机能，不买东西不工作我怎么在社会上生存，笑和抱怨不是人基本的情绪吗？人活着的姿态就是如此。这段话是想说明什么，批判什么？跟这部作品有什么关系？难道是这老太太得了抑郁症想不开了？我此时恨不得甩给编剧三个问号，谁教你这么写台词的。
影片中用老年的椿的话倒叙，这手法也有问题。泰坦尼克号的老年罗丝是出现在影片的开头和结尾，通过回忆展开的剧情，最后以老年罗丝收尾，而大鱼海棠的结尾是椿和鲲的相遇，跟老年罗丝参与剧情不同，老年椿完全就是旁白一样的存在，而且这旁白的台词问题还相当大，给作品减了很多分。
结尾的旁白台词“你相信奇迹吗？上天给我们生命，一定是为了让我们创造奇迹的”，奇迹不是这么玩的，编剧完全搞错了。本作的主线是讲述了一个奇迹吗？并不是，湫的牺牲成全了椿和鲲，这奇迹是有生命的代价的，哪里还叫做什么奇迹？从价值观来讲，湫把自己的全部奉献给了椿，得到了什么回报吗？只是单纯的自我满足而已。对不爱自己的人苦苦追求，哪怕可以奉献自己的生命，虽然得不到对方真挚的爱，但至少满足了自己付出的愿望，让对方得到了幸福，这是多么伟大的一个奇迹啊！编剧的脑袋是不是被驴踢了？这是现代价值观所倡导的爱的方式吗？爱从来就不是强迫的，用自我牺牲式的付出去博取对方的好感没有必要，爱是两人之间温暖的流动，对方已经拒绝了，还要不断付出，这是病得治。本作正是一个反面教材，湫所得到的也只是一个“好哥哥”的称号，令人尴尬。如果说编剧是故意这么写的呢？比如说用来讽刺那些绿茶婊的行为，但如果是这样，整部作品的主题就完全崩溃了，所谓剧情内涵就成了一个笑话，跟奇迹更加八竿子打不着了。所以可以认为，编剧的水平就这么点。
还有一个地方，湫在被椿拒绝后，对得到椿可以说是已经绝望了，从夜晚他们俩睡一起，湫想要触摸椿的后背而缩手的行为中可以看出来。于是湫才产生了牺牲自己让椿去跟鲲在一起的愿望，这种牺牲可以让椿永远都忘不掉湫，所谓得不到你的爱便为你去死，是对得不到的爱最大的“报复”，只有绝望的人才能干出来这种事。由此可见，这作的爱情观是多么的扭曲。
“我们掌管着人类的灵魂，也掌管着世间万物的运行规律，我们既不是人，也不是神，我们是其他人”，“你以为你接受的是谁的爱，是一个天神的爱，他背叛所有的神灵去爱你”，这两句话造成了剧情设定上的巨大bug。然后祝融是他们之中的一员，祝融是火神，湫也说“所有的神灵”，那么这些人都是神，这点是毫无疑问的。那么第一句话“既不是人，也不是神”就是在瞎扯淡，欺骗观众。由此还会产生一个bug，这么多神灵怎么会受天罚？还有比这群神灵更大的存在吗？而且这天罚还是洪水滔天，真是大水冲了龙王庙，话说共工这狗日的跑哪去了？
“逆天而行会受到严厉的惩罚”，“犯下的罪过永远无法弥补”，椿的生命和鲲连在了一起。逆天而行之前说了，根本不成立，在本作所展示的世界观中不存在能给予神惩罚的更强大的存在，因此这个惩罚只是单纯为了推动剧情的自相矛盾的产物。犯下的罪过更是无稽之谈了，鲲救了女主，出发点是好的，只不过意外死亡，这不是椿的错，当然就更不是罪过了，这里灵婆强行说了一大堆并没有用。灵婆隐瞒了一个事实，就是在椿送鲲回去成功的那一天，椿会死，也没说明严厉的惩罚具体是什么，这就说明灵婆是一个相当狡诈的人，为了利益不择手段。假如没有隐瞒的话，椿之后的表现应该不会如此活泼而且没什么心理负担，所以从逻辑上说灵婆是隐瞒了的。如果灵婆说了具体的惩罚，像村子遭大水，估计椿就不会救鲲了。按正常发展来看，这作的故事应该是鲲救了椿，鲲牺牲，椿要报恩，但被灵婆坑了，从而在送鲲回家的那一天椿也牺牲了。换句话说，这结果和鲲不救身为海豚的椿没区别，要说区别也有，就是灵婆多获得了椿一半寿命的利益。但编剧能不能这么编故事呢？明显是不能的，这么坑的故事会让大鱼海棠直接暴死，于是湫作为第三者就牺牲了自己换得椿和鲲的团圆。然而这故事还是很糟糕，这团圆是椿利用了湫而达成的，就算椿是无心的，但她没有强硬地拒绝湫，这种不采取拒绝而吊着人的方式也足以令人唾弃，正巧湫是个太偏执的人，选择了最为偏执的爱即牺牲自己，并且椿作为傻白甜被灵婆欺骗给村子造成毁灭性灾难，这样整个剧情看上去就崩坏了。
“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名而鹏，鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云。”这是逍遥游的原文，而湫说的是“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也。怒而飞，其翼若垂天之云。”这个bug也有很多人提到过了，鲲是变成鹏才能飞的，鲲并不能飞，，而男主说鲲能飞，这里可以看出编剧连逍遥游都没好好读过，简直可笑。
“扔了，真是不知道自己在干什么”“什么，你给我回来，给我说清楚”这是椿母亲所说的话，而且椿的母亲称鲲为怪物。根据之后小孩子发现鱼和大家对鱼的态度，明显都是知道这鱼是不祥之物。那么椿也应该知道这鱼是不祥之物。至于这不祥之物会造成何种灾难，以椿的母亲只把鲲扔掉而没有杀死，之后放任椿去找鲲，就说明不知道会造成毁灭性的灾难。即清楚会造成毁灭性灾难的只有灵婆和鼠婆。然后bug就出现了。第一，既然知道这是不祥之物，椿晚上还带着鲲在村里玩耍跳舞？就不怕被人知道了然后把鲲给宰了？如果因为晚上没人看见就可以带出来玩，这个理由也过于牵强而说不通。第二，村子里这么多人为什么对大鱼危害性的了解如此之少？为什么灵婆和鼠婆如此了解大鱼的危害性？如果说因为以前发生过这样的事，鼠婆和灵婆才知道，那么为什么村子里就不了解大鱼会造成的毁灭性灾难？第三，椿母亲不知道椿的性命和鲲相连了，扔掉鲲如果造成鲲的死亡，也就是相当于椿母亲杀掉了自己的孩子，因为自己不跟孩子沟通且独断专行的后果，真是讽刺。以开头椿母亲对椿的关爱程度之深，在送走椿去七日巡游时哭泣，为何会干出这么愚蠢的事？单单以椿母亲对鱼不够了解这一理由也过于牵强，因为小鱼不是轻易能够得到之物，椿母亲连来龙去脉都不了解就这么草率地扔掉，匪夷所思，这不像是一个如此关爱女儿的母亲能做出来的事。对了，椿母亲说出了中国父母最喜欢说的一句话之一，“我真是白养你了”，这是父母对孩子最锋利的精神虐待，配合杀掉鲲之后椿也会死这种悲剧，心疼椿，要是椿死了，椿母亲估计也会崩溃吧。所以说这作还能反映糟糕的缺乏沟通的家庭教育的危害？我随口一说，哈哈。
“好人死后变成鱼归她管，坏人死后变成老鼠归我管”，这么简单的善恶二元对立论太无趣了，都不值得一驳，由此可以看出这作品在世界观的设定上是多么缺乏逻辑，我之前说的剧情发展上的各种漏洞，人物性格上的各种奇葩也就不足为怪了。
“所有人都会反对你，只要你的心是善良的，对错都是别人的事”，这是一个老爷爷说出来的话，我不信。说出这种话的一般都是小屁孩，只不过把小屁孩的话给润色了一下而已，小屁孩一般会这么说“我就喜欢这么干，不用你管”。这句话作为鸡汤也很不合格，心的善良是如何定义的？善良这东西随着立场的变化而变，所谓“彼之砒霜吾之蜜糖”。对错都是别人的事意味着不要让别人的评论来打乱自己前进的脚步，在一些情况下是要这么做，然而爷爷你看看椿在干什么啊？照这样看来爷爷是知道椿会给村子带来灾难，但也支持椿做下去，我要是村子里的长老，就给这爷爷的脑门上贴上四个字“助纣为虐”。
“可在这个世界上，我最害怕的，就是让你受苦”，“你以为你接受的是谁的爱，是一个天神的爱，他背叛所有的神灵去爱你，为你忍受一切痛苦，带给你欢乐”，哈哈哈，先让我笑十分钟。看到你痛苦是我最害怕的，我宁愿为你承受痛苦，你看我身为天神那么高贵的爱，我所做的一切，你还不感动吗？你还不喜欢我吗？这片子给小朋友看的话，影响真的太坏了！爱你所以你就要怎么样，把这个逻辑强加于椿身上，这种强迫的爱难怪椿只能给湫发哥哥卡了。讲道理，编剧自己是没什么恋爱经验的吧？哪怕有一点恋爱经验也不会说出这么蠢的话来吧？其实我一点恋爱经验都没有，但我也知道在谈恋爱过程中不能这么做，就算不是谈恋爱好了，与朋友相处也不能这么做，以爱的名义来绑架别人太无耻了。
总之，剧本上的问题实在太多，这不是个合格的商业作品，画面和音乐的优秀也掩盖不了剧本的硬伤。至于想吹这部作品的人，你们尽量吹吧，作品要是光靠吹捧就能变成神作，过去那么多优秀的电影情何以堪，脚踏实地一步步来，不要让国产迷失方向，走向深渊。