《她们》观后感10篇
《她们》是一部由玛高扎塔·施莫夫兹卡执导，朱丽叶·比诺什 / 阿娜伊斯·德穆斯蒂埃 / 乔安娜·库里格主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《她们》观后感(一)：大小行其道的所谓女权
很不幸的知道这部片子的导演是女性——不是我有意贬低女性导演对整个片子与故事性的把握能力，而是大多数让我觉得迷惑、无法获悉其中信息的影片，都出自女导演之手，然后再冠之以文艺的借口：看不懂是你傻逼！
整部片子我是强撑着看完的，诚如我所说，乱、毫无逻辑感、毫无代入感便是我的所有感觉。本身这是多好的一个题材啊，想想，事业家庭双丰收的不低收入女性偶然揭开了神秘世界无奈的帘布，展露出那一双双对财富渴望的眼睛，展露出那些年轻漂亮的胴体。她在倾听，她们轻启朱唇娓娓道来生活的失望、欣喜、失落、满足、空虚，她们是活生生的少女、女人。然后主角或以虚伪的同情大肆文章，或以痛苦的怜悯轻柔品味人间的滋味，或以对比之后的惭愧叙述文章。但是这部片子仅仅肤浅表达了一种迷茫的状态——大概是法国人的成长环境我太不熟悉，四五十岁已为人妇人母的女人仍旧能活得那么单纯，仿佛不知人间疾苦不解世事，简直是令人发指的圣母白莲花中年妇女人设。
全片的镜头简直是细腻得毛孔毕现，写实片都没那么刻意强调皱纹、毛孔、头发，就好像主角那资本主义中层阶级的腐朽味道随时能从屏幕上扑下来一样让人恶心。人说，女性总能观察出细腻的情感，估计其能力就像现代盖在女人脸上的化妆粉一样，能细腻的依附在肌肤上，妆容持久，入丝入扣镶在每一个毛孔里，堵住一切呼吸的可能。所以女性导演实在太擅长以小见了。通观全篇，我实在没有一双慧眼能够发现漂亮的逻辑布局，只有时远时近，毫无道理调整或冷或暖色调的镜头，还有女人们木头一样的肢体语言、石头一样无神的眼神。
来来往往的嫖客……我搞不清楚这些男人的特写镜头意义何在，为了倒人胃口吗？重点突出女主角适时心态是有多么的厌恶男人然后让她顺理成章的对她丈夫心起厌恶？还有叛逆期的儿子、冷漠的丈夫，为了说明主角生活压力有多大吗？砰砰砰的砸冰箱、焦躁的晃来晃去为了显示主角内心都多焦虑吗？太拙劣了吧。
总之这是部烂片。至于为什么看，只能说我***手贱啊，一滑一点就看了，没想到那么腻，搞得我连吃巧克力的心情都没有了。
在微博上看到这部片子的推荐，在腾讯视频播放的影片大尺度的部分应该是有删减，有了删减剧情和心理感受就不太完整了。
这是一部关于援交女的电影，援交女这个群体近几年来越来越被频繁的提起，越来越多的新闻调查，网络曝光，让我们逐渐认识到了这一群体和社会现象。
这部影片从一个记者的角度，并不是通过制式化的采访，而是通过面对面的交流和深入探讨，描述了援交女的生活状态和内心想法。
法国影片都觉得应该是唯美和浪漫的，但谈到人性的问题上，又是细腻，深沉和发人深思的。
比诺什饰演的记者安娜是一位女权主义者，从调查援交女这一事件开始，她的生活就发生了变化。
故事用倒叙插叙的手法，在安娜回忆与两位援交女的交谈和交流中，插入了援交女的援交时的状态和生活中的常态……
普通的女大学生走去一条自己也很清楚的不归路，起因大多是由于金钱引起的被逼无奈。在通过援交这一手段得到可观收入后，都欲罢不能的再也无法接受贫穷的生活。正如其中一个援交女孩夏洛特所说，在她们的生活中，最害怕的是欺骗，无时无刻都生活在谎言下，欺骗自己的家人，也欺骗自己的雇主。
而主人公安娜，通过对援交女的深入采访，也不短的审视自己，家庭的琐碎，与丈夫的感情危机，孩子成长中的教育，都影响着安娜对生活的感悟。
她认为，援交女的命运是悲惨的，是社会，是人性，是扭曲的金钱价值观念让这些女孩走向了不归路，而她却无力改变这一社会现象。
也正如人们所想，援交女的结局，多数是悲惨的，夏洛特吸了毒，另一个女生被雇主的老婆找上门。
现实生活里，或许这样的生活离我们非常遥远，可也许在你不知道的情况下，它就发生在你身边。我们该以道德标准来谴责嘛。如果谴责，我们该谴责谁呢？
自力更生的精神是我们一致倡导的，用正确的价值观提醒自己走正确的道路。可是，在这个物欲横流的社会，谁又能明哲保身呢，最后，只能也只有自己为自己的结局买单！
《她们》观后感(三)：如果你是一个女权主义者
看了电影的前半段我还以为这是一部类似社会学调查手记之类的东西，结果后来发现还是我young simple naive了，片子里面的两个援交大学生只是为了给后面的中年女性危机做个铺垫，就是因为前半段颠倒了主次，导致我后半段一开始基本就没怎么看懂，老实说，如果片子一直老老实实地讲援交学生的故事，我可能反而会比现在更爱看，我实在看不出导演从援交转到女主角本身的生活有什么用意，最后那场YY各个嫖客的戏确实很有意思，可惜我还是看不懂，如果导演只是要说女主角终于看透了男人这东西不过就是下半身思考的玩意儿，那又何必大费周章讲这么一个故事呢，前后两段故事几乎就是脱节的啊，当然，画面的质感不消说，法国电影一贯的感觉，特别是Anne在户外采访Charlotte的时候，有画面感，结尾的一桌子嫖客（其实我很不喜欢这个词，暂时想不更好的，买春客？）大亮，值得赞一记
是不是女权主义，我不想随便评论，只是要用90分钟的时间讲两个看似相关的故事，确实是费力不讨好
《她们》观后感(四)：从无哪一种生活是易的
最后十分钟，哭到不行，事情发生在这首名为“Les Feuilles Mortes（《枯叶》，曾被无数人深情演绎，最早由法国影星Yves Montand在影片" LesPortes de la Nuit《夜之门》"中演唱）”的歌再次响起。情绪一点点铺垫，明里解剖的是援交少女，实则剖析的却是安自己，并附带揭示出中产阶级男人的种种面貌。让人无比懊恼的是，我们明明意识到生活出了问题，却找不到任何解救之法，生活处处皆是牢笼，人就如同一头困兽。最悲哀的是，无论如何你仍得继续活下去，于安，是强颜欢笑，是假装与虚伪；于援交少女，是出卖青春，是放纵与谎言。
同为女性主义视角，有别于《罗曼史》、《强我》这种极端、赤裸的做法，本片用看似隐晦、克制的手法，揭露的却是现代社会女性中贫困少女与中年少妇的各种生存困境，乃至是整个社会特别是中产阶级的尴尬境况。
买的不是春，是往昔时光
影片虽然选取的是讲述援交少女这一社会问题的边缘题材，难能可贵的是，选取的角度却重在审视中产阶级家庭自身，有＂醉翁之意不在酒＂之意。通过安的采访，两位少女为我们讲述了＂职业生涯＂中遇到的各种男人。这些表面上看似风光无限、功成名就的男人，却各有隐情。
弹吉他的男人。他们花了一下午时间在厨房嬉戏，像小情侣一样在餐桌上调情，男人光着身子给波兰少女弹唱，他们合唱一首法国香颂。看似浪漫，却无比哀伤。没有人能回到过去。
哭泣的男人。法国少女应邀来到男人的办公室，她挑逗他，他将头埋向少女年轻的充满芬芳的娇嫩的下腹，亲吻，却突然哭泣，她停下来，坐在他身旁，为他披上衣裳。
性暴力倾向的男人。在浴室里，男人让她与镜中的她自己疯狂亲吻，他让她大声呻吟，他需要强烈的刺激，他无法让她大声呻吟，他将酒瓶插入她的下体。
导演用寥寥几个画面就刻画出买春男人的种种面貌，与其说他们是在＂买春＂，不如说是希望通过少女的肉体来唤起对年轻时光的回忆、找回年轻的感觉，然而，这种行为不过是徒劳，再年轻的肉体也填补不了他们的空虚、拯救不了他们的乏力。
片尾，在安精心准备的晚宴上，客人在絮絮叨叨谈论琐事，安灵魂出窍，在恍惚中，少女们讲述的男人都出现在餐桌上，裸体弹吉他的男人坐在安的对面，左侧男人痴迷的看着安，谈话声混杂着歌声一同响起，安对自我生活的反思、自我意识的苏醒、对中产阶级生活方式的厌恶，对年轻充满生命力肉体的向往，一切皆在不言中，成就了这场与《美国丽人》、《资产阶级审慎魅力》中餐桌片段同样经典的＂餐桌戏＂。
而我，则从片中、从安的身上分分钟看到了我自己。当一切分崩瓦解之时，我们靠什么重拾生活下去的勇气？影片没有给答案，生活中亦难有答案。影片只是展示了那个早晨，丈夫和孩子们坐着吃早餐，安穿着睡衣走过来，坐下，开始一同吃早餐。生活只是以它能有的方式，继续下去，你恐怕什么也改变不了。
《她们》观后感(五)：活着，我感觉我在活着！
任何行当，越是敬业，受工作影响的程度也就越深，记者当然也不例外。1973年，43岁的“世界第一女记者”法拉奇，爱上了她的采访对象、34岁的希腊反政府英雄阿莱科斯；奥利弗•斯通的《天生杀人狂》，电视台问那个帮助夺命鸳鸯越狱的记者感觉如何，正在胡乱射击、享受无法无天之快感的记者发出了这样的怒吼：“活着，我感觉我在活着！”
朱丽叶•比诺什在《她们》中饰演一位忙于工作、疏于照料家庭的记者安娜，试图解析蔓延全球的“援交少女”现象。一开始，她想当然地认为，由于生活压力出卖色相的援交少女会觉得可耻。名叫罗拉的女孩告诉她，自己厌恶穷困潦倒的生活：“这就和吸毒一样，真的很难停下来。工作虽然不太容易，好在来钱来得快，付学费没有问题。”
自慰、让客人在身上小便等轻微的虐恋行为，令一位在巴黎读书的波兰少女全身兴奋。激情过后，客人裸体抱着吉他弹唱经典老歌《Les Feuilles Mortes》，她则在一旁轻声伴和：“我们两个生活在一起，你爱着我，我爱着你；但是命运使相爱的人分离，那么轻柔，悄无声息，海浪擦去沙滩上爱人们离去的脚印。”完全是神仙爱侣的画面啊。
学富五车的学者，亲吻、抚摩罗拉青春的身体，突然间哭得天昏地暗。有啥好哭的呢？哭他死去的姑娘，还是一去不返、白白浪费的青春年华？导演似乎想借此表明，援交除了金钱关系和变态狂带来的伤害，也有疗伤和抚慰寂寞的功用。
随着访谈的深入，安娜和她们成了敞开心扉的好友，一起抽烟、喝酒、跳舞。沉溺于游戏的小儿子、叛逆的大儿子、爱看A片的老公，繁琐的家务和按部就班的写稿生涯，与援交少女五光十色、充满刺激的生活相比，实在是太过平淡和乏味。朱丽叶•比诺什通过细微的表情变化传递人物内心的波动，分寸感把握得很好，外表的柔媚与内心的刚强和迷惑极富穿透力。
“偶赋凌云偶倦飞，偶然闲慕遂初衣；偶逢锦瑟佳人问，便说寻春为汝归。”龚自珍这首充满水性杨花意味的《己亥杂诗》，被王国维在道德上判了死缓：“其人之凉薄无行，跃然纸墨间。”身为女性、对女性更为了解的张爱玲不想隐瞒自己的观点：“正经女人虽然痛恨荡妇，其实若有机会扮个妖妇角色的话，没有一个不跃跃欲试的。”
张爱玲的说法得到了科学研究的支持。纽约拉特格斯大学人类学教授费舍认为，大多数女性生育之后，便对丈夫失去性趣，只要遇到合适的新欢就会移情别恋；水性杨花与道德品质无关，而是由基因决定：与不同男性生育孩子，能令下一代拥有多元化的天分，增加存活机会。还有研究人员发现，尽管有悖于人类社会的道德准则，但从纯粹的遗传学角度来看，女性通过婚外性行为获得更好的遗传基因不失为一种生存策略。英国的一项学术调查显示，五个女人中就有一个有过不忠行为，90%的女人承认她们曾经想尝试越轨行为。
作为毫无经济压力的精英女性，安娜的年龄及其所受的教育都不允许她像罗拉们一样在网上“征友”，春心荡漾的她尝试自慰，甚至在晚餐时幻想疯狂虐待罗拉的客人在勾引自己。《Les Feuilles Mortes》的旋律如此美妙，以致于她再也无法忍受眼前这俗不可耐的一切。
可是，在街上茫然奔走的她，又能到哪里去呢？你真的愿为那些新鲜而强烈的刺激付出身败名裂的代价？金窝银窝不如我的狗窝。安娜想用口交补偿一直都在为她担心的老公，却遭到了拒绝。第二天，又是新的一天。穿着睡袍的安娜雍容华贵、光彩照人，两个儿子乖巧懂事，老公也为昨夜的不解风情致歉。也许，他们有了一个不错的新开端……嗯，也许。(新民周刊)
“援交少女”并非一个新鲜的电影题材，甚至从岩井俊二拍《关于莉莉周的一切》（2001）时，这个特殊的社会群体就已经悄然走入公众的视野。十年后，在另一个国度，另一个城市，另一个民族的导演导筒下，又被谈及。
《裸色告白》带着极强的纪录片味道，这也许源自电影取自报告文学的本质——导演玛高扎塔•史莫夫兹卡坦言：“当制片人第一次拿新闻报道给我看的时候，我惊呆了。”针对巴黎女大学生卖淫现象日益严重，这部影片仿佛应运而生。法国影后朱丽叶•比诺什被邀请在片中扮演一名女记者，通过她的调查和访谈，关于巴黎援交女孩的生活图景缓缓展开。
扮演影片中的援交女孩的两名演员都是极具灵性的后起之秀：在《巴黎小情人》中亮相的阿奈斯•德穆丝捷（Anais Demoustier）带着一种娴静而亲和的美，仿佛一个完全不和“援交”一词相关的女孩；而波兰裔姑娘尤安娜•库里克（Joanna Kulig）则带着一份侵略性的美，一朵带刺的玫瑰，一个喜欢放声大笑、对一切事物都带一点叛逆和不屑情绪的少女。
影片对巴黎援交女孩的世界做了一个横断面的展现：她们，因为这样那样的原因，走上了这条路。但在她们心中（最起码在影片中提及的两个少女心中），这并没什么错。青春是她们唯一的资本，身体是她们唯一可以自主支配的东西，用肉体与金钱进行交易并不是什么羞赧的事情，反而在她们平静的外表下，隐约可以看到她们眉眼之间的小骄傲。
她们，比女记者想象中的成熟得多。她们，似乎比那些客人（大多是有家室且事业有成的中年男人）的妻子们更懂得男人要什么。那是一种非常单纯的关系：金钱与性。也许在这种坦诚的交易中，肉体上的快乐被放大，更激情，更疯狂。夫妻之间的性爱大多带着一种潜意识中的道德束缚，伴随着生育的神圣性，“性”的物理功能被淡化，被赋予更多意义层面的东西。而在援交少女散发青春气息的胴体之上，男人仿佛找到一种生命原初的野性冲动。
随着和少女的交情慢慢熟络，女记者发现，她有点不敢去揭开那赤裸的真相——也许，也许她们援交，她们堕落，并非因为生活所迫，反而，反而单纯为了追求更优越的物质生活条件。尽管在这个过程中，有时候会跌跌撞撞伤痕累累，但羞耻感和道德观已经不再是约束她们的枷锁。当“做爱至上”的法国人开始思索性关系的道德性的时候，问题便开始变得复杂了起来。
但影片的高明之处在于：只是陈述，只是展现，而并非站在道德制高点上评判。男人生命中的“红玫瑰”和“白玫瑰”的话题也许从有“爱情”这种东西的那天起就如影随形地存在着，但人类文明发展到时至今日，也没有一种哪怕有几分参考价值的东西能为“偷情”这种行为找到一个让所有人都能认同的解释。
影片受媒体诟病的原因之一在于对朱丽叶•比诺什饰演的女记者——同时也是一个中产阶级妇人、两个孩子的母亲——心理的变化过于晦涩。截稿的那一天，她一边手忙脚乱地准备晚餐招待丈夫的上司，一边解决与青春期儿子的矛盾，一边思考丈夫是否也曾是援交少女庞大顾客群体中的一员。在晚餐的餐桌旁，盛装的她看着对面彬彬有礼的客人、谈吐得体的丈夫，她脸上的微笑慢慢消散，思绪神游。坐在桌旁的人，突然一个一个变成了那些援交少女的客人，一个个中年男人，一个个身为丈夫和父亲的男人，一个个身为情人与嫖客的男人，一个个无辜又罪孽深重的男人。一瞬间，她同情那些少女，也理解了这些男人。这种感觉糟糕至极，她本该是那些遭受欺骗背叛、为婚姻和家庭奉献一切的妻子们中的一员，本该带着受害者的身份破口大骂，但她不能，矛盾冲击着她的内心。
影片的结局仿佛是幻灭后的平静。第二天清晨，一家人又一如既往地坐在餐桌前，微笑，交谈，窗外太阳正好，天气爽晴。
也许，关于爱情、婚姻、性与女性的话题永远都不会有标准的答案，但是，这部影片的可贵之处是提供给观者一个观看的立场。借女主演朱丽叶•比诺什的话来结束本文：“这部电影不是要说教或伸张正义，它关注在身体的使用和定义，并提供一个线索，让我们看到欲望的贩卖、冲击和影响。当人将身体当成商品贩卖，人就不存在了。以爱为名的各种行为，不但能将我们带到噩梦般的情境，也可以带我们抵达最美丽的境界。真正自由的是选择。确保这种选择受到保护是我们的责任。”
《她们》观后感(七)：我觉得这个片子的结尾最妙
我觉得这个片子的结尾最妙，一张桌子，两个孩子背对镜头，一位母亲占据了最强有力的位置，一位父亲在一旁是个侧脸。这一幕让我仿佛明白了这部电影的基调，那就是人的欲望始终存在着，就看你用什么方式合理的去释放。人类的好奇心是建立在填饱肚子之后的，所以才会有两情相悦之事。如果一个人的生活一团糟，那么他只能借助于性来缓解压力。如果是一个妙龄少女，在缓解压力的同时又能改变生活质量为什么不呢？但女人有时往往忽略了一点，就是男人缓解压力还有一种方式就是暴力释放。所以我认为在最后女记者让丈夫拧开果酱瓶子的这个举动，可以看成是一个被驯服的男性和一个和谐的家庭。最操蛋的一种情况影片里没有，中国历史上比比皆是。那就是，看不到希望还吃不饱饭！
《她们》观后感(八)：与肮脏真相共枕
这片子粗暴地说了一个糟心的事实，性始终是男女之间的鸿沟。
那个或许正睡在你身边的男人，他关于性的愿望是作为妻子、女朋友甚至母亲这一竿子名分齐整的女性无法触及的区域，他因而其实是个陌生人。陌生发展到某时，他就是那个可以跟你分享物质和精神财富，而无法再分享肉体的人。至少，电影中安娜的丈夫是这样的。
让人灰心的是，安娜见过两个援交女孩后，发现其实男人竟都是一样的了，与其说安娜绝望了不如说站在女性主义的角度看男人是难免要绝望的——所以，编导安排了妻子最后向丈夫求欢不成，这是恶狠狠的女性主义。
这个片子除了摄影好之外，其实是完全难看的，像是女导演怀着一颗失望的心拍的。性这破碎温柔，没有男人不成事，有了男人真相则必然是肮脏的。
说说这片子揭示的肮脏真相吧……
年轻的女孩曾怀着的是悲悯之心，予取予夺，感觉性首次赋予了自己某种支配的力量，这权利肯定是现实中困厄的她们不曾品尝过的。然而这对于男人呢？0或1，他们想尽办法搞定1，你懂吧，当女孩觉得游刃有余时，那个拿香槟的施虐男告诉你，还有这一款呢。援交显然不是找个ATM机取个款那么简单，要演技要耐力，唯一不要内心。
人到中年的妻子宁愿自慰一下，显然这事也不是丈夫性冷淡那么简单……走到这一步，她走过的千山万水想想都无助，许是一次又一次筋疲力尽后除了无聊还是无聊吧。肉体分享的时间和质量成反比，钻研精神也成反比吧。
记得好像是罗曼罗兰说的吧（或许记错了）：世界上只有一种英雄主义，那就是了解生命还热爱生命的人。瞧瞧这诺奖得主的境界，焉知不是经历着怎样厌弃之后才有的感怀呢？
好吧，这片子说了或许的事实，请与这事实和平共处，没办法。
《她们》观后感(九)：优雅背后
对于一个已婚的女人而言，究竟怎样的痛苦可以称之为痛苦？男人大多会以为小三砸门，婆婆吵闹。但对于一段还过得下去的婚姻，大抵是他再也不屑于亲抚你的脸，安慰你莫名的伤感。正如有篇文章说的，女人的心里，总有些男人不懂的小事。
他们还不懂的是，这些小忧伤，也可以毫不费力的摧毁一段没有任何硬伤的婚姻。他们还不懂的是，这些小情绪，也许一个拥抱，一点陪伴，或者一件不经意的小礼物就可以烟消云散。
突然想起失恋33天的那句：用物质能维系的感情，比爱情省事儿。对啊，真谈感情的婚姻，可不得费点心思，哪能什么便宜都让你占了。
看了一些影评，说“片子整体如一盆温水，自始至终没有热度。”可是婚姻热过温水了么？又说“没东西拍就不要拍，何必这般勉强。”在我看来，影片里呈现了多么丰富的内心世界，多少个镜头直戳我的心。
有一幕Anne听妓女讲述着与嫖客的性爱过程，鄙视与嫉妒共生。世界上最说不出的难受，不就是忍不住去羡慕自己所鄙视轻蔑的人么，他们的随意和放荡，不正戳中你安稳生活最平淡无趣的痛处么。
还有几幕描写妓女接客的遭遇，同情之余，我必须感叹她们是有多么强大的内心，才能一再承受这身体和心灵的凌辱；嫖客又有多么自轻，抚摸着一个能笑着喝尿，惊恐地被酒瓶刺痛的女孩。
最后一幕Anne与丈夫儿子一起吃早饭，仿佛一切都没有发生过，背景里绝妙地配着悲壮的交响曲。也许她的丈夫一辈子都不会知道，他的枕边人在思想上绕过了多少弯才回来。
《她们》观后感(十)：向来看不懂法国电影，法国香颂不错
防止大家看不懂，介绍一下剧情：安是国际知名女性杂志记者，有一个事业稳定的丈夫和两个贪玩孩子，表面看似美满，心事却无人知晓。自从接下采访援交的重任后，安就同时在家庭与事业两头奔波，一边担忧沉溺电玩、正值叛逆期的孩子，另一边又要帮丈夫准备工作晚宴而延宕写稿进度。为了揭露援交内幕，安主动上网“约人”，认识了颓废美丽的波兰女子和化名劳拉的清纯女大学生。唯有出卖肉体，这两位女生才能改善生活条件、供自己读书。她们服务过千奇百怪的男人，包括做菜兼做爱的“好野人”、温吞又爱哭的早泄男、只喜欢被“咬”的死鱼男，更有狠心的SM主，将她们当作无生命的玩物，让性事蒙上恐怖色彩。 女孩们的赤裸告白，让安的内心波涛万丈，更让她认真审视本身的成见和欲望，一步步往自己不为人知的私领域，深入挖掘、探索……
影片讲述了比诺什饰演的记者安娜，采访巴黎援交女孩的遭遇和见闻。两个名叫Alicja和Charlotte的女孩，同安娜分享了自己的故事。而在采访过程中，安娜也开始不断地审视自己。
全是性爱惹的祸。如果没有男人的饥渴，哪里来的援交职业，如果没有天性，女编辑怎会在自家地上自我安慰，如果没有了激情，你还能一如既往？如果还有性爱，你的婚姻是否依旧。如果不是因为对情色的好奇，你还会看这部片子吗？
，音乐不错，很有感觉