《怪兽》影评精选10篇
《怪兽》是一部由加里斯·爱德华斯执导，惠特尼·阿贝勒 / 斯科特·麦克纳里主演的一部剧情 / 爱情 / 科幻类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《怪兽》影评(一)：都來學學CG吧
看這部電影，不能不談談它的成本。
網路傳說：這電影的成本只有15,000美元，15K，低得難以置信。上網一查，果然誤傳。15K只是硬體器材的成本。如果加上演員報酬、職員薪水，跟其他雜支，導演Gareth Edwards自己評估全部成本50萬美元封頂。（http://movies.msn.com/movies/article.aspx？news=606493&affid=100055）。IMDB估得更寬裕一點，算它80萬美元，800K。或許500K只算到後製結束，行銷宣傳費沒算上。但就算800K還是低得可怕啊。
怎麼辦到的？關鍵在於導演Gareth Edwards乃是搞電腦影像CG出身。都說他是導演、編劇、攝影和特效一人全包，可關鍵還是特效。多少人包括我自己在內都成天編故事夢想拍怪物電影，但我們可沒辦法在電腦上畫出3D觸手怪，更預估不了心中構思的怪物食量多大會吃掉多少預算啊。
Gareth Edwards畫的觸手怪究竟何方來歷？電影只用字卡混過去，說是NASA太空船弄來地球的。依我看，這怪物根本就是從電影預算書中演化生長出來的。再難想像在這座造價50萬美元的叢林裏還能有別的怪物比牠更適應更如魚得水了。怎麼說呢？
首先，觸手怪乃是「駭人度-成本」比最高的科幻生物，選擇觸手怪作主角，已是棋高一著。西方自古以來就有大海怪Kraken的傳說，牠正是觸手怪。恐懼觸手看來是人類天性。說觸手怪成本低，則是想當然耳之理，畫一隻主觸手足矣，其餘複製即可。此怪只低聲吼叫，不會說話也無智能，造價能高到哪去？還不只如此，正好像神龍要見首不見尾才算厲害，觸手怪越是只見觸手不見頭，就越可怕。西方人傳說的Kraken究竟是大章魚還是大烏賊還是別的沒人說得清楚，原因大概也是光瞧見觸手亂抓就嚇壞了，顧不了其他。因此，畫觸手怪真可以名正言順的只在觸手上下工夫，頭身其他部位湊和湊和便是，真是省到家了。
其次，光天化日之下作怪則動畫成本提高，而恐懼黑暗恰好是另一項人類本能，此兩者都是盡人皆知的常識，搭在一起就決定了本片的觸手怪會演化成一種夜行性動物，專揀黑燈瞎火嚇人。第三，為了進一步降低成本，導演又參考了深海烏賊的趨光性，使觸手怪進一步演化成會接近乃至反擊一切閃爍與移動的發光源。簡單說，一聽見觸手怪接近了，你最好把燈關了別亂動，好好和電影院黑箱子裏的我們一同享受黑暗、享受自虐就是了。大家都不開燈，當然節能減碳。導演似乎深怕觀眾觀察不到這怪物的習性，還特別在墨西哥邊境小旅館裏播放了一部深海烏賊科普片作解說，真是用心周到。
第四，既然觸手怪故事的傳統就是遮遮掩掩，那麼全片幾乎都採用男主角一人敘事觀點，也就順理成章，一人之觀點所見者窄，佈景道具都簡單了，當然省錢。也正因為觸手怪遮遮掩掩的作風累積了八十幾分鐘的能量，故事最後兩隻怪物現身交會，才會那麼令人期待，像epiphany一樣的那麼詩意、那麼禪意。我猜那50萬美元裏頭，會不會有10分之1就花在最後一幕。
本片還有談情說愛的部分，本片的觸手怪在這方面也非常捧場，真是近年所見最適合當做談戀愛背景使用的怪物了。為什麼？因為牠乃「人不犯我，我不犯人」（You don’t bother them; they don’t bother you.），雖然外貌醜大，但是本性和諧，絕不主動抓人害人。說到底，跟個野生動物園裏的睡獅犀牛差不多。戀愛中的男女需要的正是這種驚嚇度高但危險度低的主題樂園。這樣一種怪物當然也同時省錢；不然你想想：若是把故事改成觸手怪上蹦下竄張牙舞爪到處拿人，男女主角狂奔逃命，那得花多少錢！
妙的是，導演還不忘藉男主角之口賦予了（這部）低成本科幻片一頂人道主義的光環。我們想想，就憑男主角一個糙老爺們兒，怎能在一部電影的時間裏征服富二代美女呢？還不因為他有人道精神、有人文關懷？男主角說：我要是能拍一張怪物吃（人類）小孩的照片，你老爸賞我5,000大洋，我要是拍一張小孩傻笑的照片，一個子兒也沒有。可我就愛拍孩子傻笑。仔細想想，這哪是男主角在說話，根本就是導演現身說法了。那背後的意思豈不是說：導演他老兄當然也知道把怪物拍得上竄下跳吃人拿人能賺錢、也知道宣揚老美要和Aliens和平共存不賺錢，但他就愛宣揚和平共存，就愛批評美帝、就愛與拉美兄弟站到一邊。男主角是個freelancer自由投稿攝影家，和導演一樣靠鏡頭吃飯，怎能不是導演的代言人。女主角是媒體大亨的掌上明珠，怎能不象徵了我們這些傻乎乎的觀眾。
總而言之，看這部電影的最大收穫是在兔年開頭得了一個啟示：有志於電影乃至於一切影像藝術的青年，該學學CG了。CG當然會越來越方便，越來越便宜，但你可不能等到那個萬人競逐的時候。要在邊際效益曲線下殺之前搶進市場，才能趁早收割。
《怪兽》影评(二)：评
此种烂片竟然出现在《1001部电影》上，为此我对此书的公信度表示了怀疑。
爱情和科幻混合得类型片，爱情和科幻两条线所做都不足。爱情这条线索上，首先人物不讨喜，男的不帅、女的病泱泱得也不美。导演本意男主角想塑造成一个有点痞气、放荡不羁但内心留有善良的男人，在剧情发展当中，在和女主角的相遇以及和怪兽的对抗当中，完成了自我性格的救赎与升华。但是惠特尼所扮演的角色，相当的钝，没有痞气和那种放荡不羁的气质，所以他那种平民般的英雄形象就没树立起来。女主角长得就不好看，病泱泱得不惹人怜爱，导演本意塑造为一个单纯富有同情心的善良女人，但是角色给人的感觉就是做作。两者相当不好的一场戏就是女主角发现男主角在宾馆里和一个女人睡觉，女主角跑开。
再次50W美金成本就不要拍这种科幻类型题材。此种片子观众所期待的是人与怪兽的博弈，怪兽的视觉冲击，全片因为资金的原因，只有最后才出现了一场所谓的怪兽与人的博弈，先不说怪兽太假太丑，这场还算期待英雄救美的故事，竟然成为了两只怪兽做着互相求爱的动作，一起离去。希区柯克的悬疑片，是要滞后冲突的场面，给观众造成悬疑感，但是此片的悬疑感，读解起来就是钱不够了吧，因此你看到在前1个多小时的时间段里，要不就是夜幕里看不清的怪兽，要不就是声音，要不就是虚弱焦点的镜头。
本片里还提到了一个无能为力的美国政府，要有政治隐射就再狠一点，要不然就别做这种无力的包袱。假如把美国政府做得再冷血点，失败点，也许本片还能提高一个层次。
《怪兽》影评(三)：这世界本没有怪物，就在你的心里~
看片子的开头，就感觉是一个小成本的片子，不走寻常路的片子，但感觉会是一部好片子。
需要你耐着性子慢慢看下去的。那个呢喃般的背景音乐，那种肃穆、阴冷的的气氛，确实很好的衬托了整个片子。镜头的拍摄，也很有摄影的感觉，有些镜头拍得相当的漂亮。
这确实是一部好片子。像前面很多兄弟说的，有第九区+公路片+灾难片的感觉。但这又是一个很个人的视角，不是以往那种大视角、大场面。
从第九区的视角，我觉得里面一个是在讽刺美国的那种自大的精神。其实片子里的外星怪物并没有什么做过什么大恶，它们只是平常的动物而已，看到的都是它们在迁徙，在求偶，结尾处那两只甚至可以称之为可爱，只是它们如此大体形，怪异的外表，就给标签为有害，要消灭，是多么的可笑呀。还有那些寄生在树上的，就更没有什么伤害了。而那些爽朗的墨西哥人，它们也对美国人很不满，就因为美国人要消灭怪物，把他们的家园变成了战场，对于他们来说，美国人更甚于怪物！两个主角在高高的围墙下那段对话，更是说出了心声，美国总是以自己美好、自由的生活标榜，总说要去帮助别人，其实又总以无形、有形的围墙把自己保护了起来，不知道谁才更可悲些。最后这样的围墙也是徒劳，一样被怪物入侵了。
公路片的视角，那就是一个两个人的冒险故事，一路的走下去，人性得到了展示。其实不喜欢男主角，他一开始就表现得像个混蛋，老是色迷迷地想打女主角的主意。最后女主角爱上他，其实也有些勉强，只是没有更好的而已。在那样的情况下，只有他那么一个可以依靠的人，而她的未婚夫，其实她心里就一直在逃避了。
灾难片的感觉，其实也没太多了。
要说没有大场面，那么多坦克，飞机，废墟，也还是动用了不少，怪物的特技也还做得不错，不比那些大片差。
《怪兽》影评(四)：千萬不要搞丟護照！
沒有護照，你不是美國人，不能渡船！
沒有護照，你得經延陸路返美，處處危險！
坐居全片最深層恐懼的，並非龐然怪獸侵略地球的事實，而是護照遺失的後果。
恐怖的烏賊大怪獸只在片中秀了兩下，男女主角遺失護照後的後果卻如影隨形了貫徹了全片的旅程。
不消說旅程的勞頓，連禁區中體現的諸多危險，歸因底處，皆是失去了護照所帶來。
這樣的恐懼在現代旅人看來想必深有共鳴。
護照不僅僅代表國民的身分，也象徵了你的族群，秀出護照，等同告訴對方：我有來路，我有故鄉，你惹不起我，我的國家就是我的靠山。失去護照，失去的也是「證明自己是甚麼人」的資格。在異鄉你甚麼都不是，又沒有財力支撐時，一個人也等同把比生理人生經營更多的社會人生給留在了護照遺失之處。
曾看過電視報導過一則新聞：台灣大學生旅客在歐陸被扒，搞丟了護照。眾所皆知，在歐陸根本沒有任何一家台灣大使館可投靠。大學生身上一無分文，也不知如何連絡救援，焦頭爛額的亂晃；慌亂之際，他只得走進一家中餐廳求救。大陸人的老闆娘幫她打電話詢問，還有沒有可以連絡上的台灣單位？有，有一所台灣人的駐歐辦公處在當地，雖非外交相關部門，但也有請求救援的可能。問題是：這所辦公處遠在國境之東。老闆娘好心給了大學生一筆小錢，供他赴國境的旅費，方才解決。
我在想，如果這個大學生遇上沒那麼熱腸的華人，也沒有足夠的外語能力，卻又得抵達國境求救，那將是多嚴苛的公路考驗，以及－－稍微有點殘忍的說－－多適合來拍台灣式的公路電影。
《Monsters 》的故事位在北美的怪獸禁區，苟存人們不敢招惹龐然大物，但卻仍舊保留社會組織的習性，對於陌生人毫不留情。男女主角丟失護照後，被迫選擇了危險至極的內陸路線，在怪獸隨時會竄出的恐懼中，茫茫起始返鄉之旅。
在現代，我們雖然已經有健全往昔百倍的國際組織，讓你難以輕易成為一介流浪者，然而這一切仍舊維繫在個隨時可能崩解的界線，那便是護照的遺失。「證明自己是甚麼人」如斯抽象，方有在異地遭逢如此意外，始可體會，只是要吃足苦頭，更要承擔危險。這是旅人的恐懼。《Monsters 》無所不在的驚悚氣氛，無疑皆為旅人恐懼的化身。
大膽去看，假如我們視《Monsters 》中最後登場的烏賊怪獸為一種隱喻，男女主角對陌生與危險的恐懼具現成了怪獸，那也可解釋得通一些本質上的氣息：這種怪獸不親自食人，它有無數隻觸手，在都市與森林皆不時竄出；看不到怪獸的真面目，光消見到觸手的身影，就夠這對旅人嚇個手足無措了。也在這種恐懼的情境中，本來鬥嘴不已的男女主角，長期依存彼此而產生了原先難以想像的夥伴情誼；加以旅行本質上能令人感到日常生活宛如牢籠的氣氛，都讓男女主角上演愛在凌晨禁區時的愛情曖昧有了客觀基礎。
《Monsters 》在怪獸片種中另闢蹊徑，包裝成怪獸災難片的公路電影的做法，不得不佩服導演Gareth Edwards懂得如何把手上僅有的獨立製片資源最大化的功力（也有賴剪接攝影的成熟），以及在劇本中處處可見鬆散了些但力欲討論倫理問題的野心。
至於四年後，Gareth Edwards搞出來的《哥吉拉》，則又是另一個故事了。
《怪兽》影评(五)：狗屎一堆
狗屎一堆
无论从叙事还是场面上都没有闪光点。两个主角更是平庸愚蠢，莫名其妙。
节奏太慢，男女主角和怪兽之间的正面冲突没有表现，干打雷不下雨。令人观后愤愤不平。
男主角是个丢三落四的白痴，生活中丢了老婆，故事里先是丢了护照，然后丢了照相机，结局又失去了女主角。
女主角更是莫名其妙，莫名其妙地在墨西哥受伤，莫名其妙地在金字塔上念颂歌，莫名其妙地爱上脑残的男主角，莫名其妙地送命。
导演、编剧、演员……他们合力堆出了一座狗屎山。
成本低？成本低也不能故弄玄虚，也不能耍弄观众。 你自己堆出的狗屎，早晚会自食其屎。
附：凡是给三星以上的‘豆瓣装13者’难不成都喜欢吃这玩意儿？
《怪兽》影评(六)：2010年度最烂电影，不给力到不行。。。。
我受够了这部号称可以比肩科洛佛档案的电影，没有一部电影能够让我觉得落幕是如此的善解人意，因为每多看一秒都带给人一种让观影者搔心痒，却无从发泄的痛楚。
男主角长得龌龊不是他的错，可是导演却一定要塑造一个情圣却让人很不爽了，好吧，这也罢了。
情节弱智和无逻辑到近乎白痴的地步！！
男主角因为酒醉嫖妓被小姐将护照和钱偷走了这一幕就让人无法接受，任何一个身处危险地带且第二天清晨就要离开的人前一天晚上会宿醉搞小姐？？？你妈不会回你美国去搞啊，你不会挑个安全的地方搞啊？更何况他的任务是将女主角安全带回美国去。马斯洛的需求理论被完整的颠覆了，因为性大于死亡，大于生命，但问题是这个鸟男主角是个俗的不能再俗，SB的不能再SB的普通人而已啊，这情节也太傻了。
女主角是个富二代，他老爸难道不会雇佣个什么特种兵或者退役的海军陆战队员去营救么？非要挑个男主角这种一天到晚只知道拍照，吝啬且做事不分轻重没担当的男人？美国人死光了还是怎么的？？逻辑逻辑在哪呢？？？？
女主角的护照丢了，竟然也没反应哦！！试想一下，如果你和一个手下，你信任他将护照和钱放在他那里，明天的飞机。结果却因为他嫖妓或者玩***被人弄走了，而且这班飞机再也没有了，我不知道其他观影者会怎么面对这个现实。反正老子绝对会不爽，如果我还有戒指之类的贵重品换其他的交通方式，我是绝对不会让这个鸟上老子的车的，什么叫成事不足败事有余，说的就是这B。太不合逻辑了！！！
男主角从头到尾觉得好理所应当的一样，至少从表情上来说没有一点后悔，整个片子说的最多的一句话就是：这里到底怎么了？，还有被人骂过你拍你个B啊你。我觉得说的太对了，我从头到尾不明白这男主角到底为什么要拍，在拍什么。。。因为！根据片头，这玩意6年前就已经有了，我就不信这6年了没人拍过照片或者摄影之类的，现在资讯这么发达他就没见过这怪兽？？？？其次，如果他是准备拍了卖钱，我觉得他大可以把到手的15万保护费收到手后再来拍啊，一片到手好过千片在森林一样的道理。编剧真的可以去屎了。
最夸张的是，有否一个人能明白！最后男女主角看到那俩怪物也许在交尾，也许在SAY哈喽（反正本人反复看了N次也不确定到底再搞什么东东），结果这两人热泪盈眶啊，眼泪在脸面上的滑行效率直逼月光宝盒里周星星的表演，为虾米呢？？？？？？？？？他们看到了什么这么鸡动啊？是不是又看懂了什么，然后两人就抱在一起亲亲我我？？？？搞得女的激情澎湃啊，连家都不想回去了。
我试问一下，作为一个正常人（因为女主角整个片子除了小部分时间很傻很天真之外，大部分时间还是挺正常人的），受了严重惊吓的情况下，第一反应竟然是搞一搞？？？？情绪那是相当的稳定啊，稳定和史泰龙那种蓝波一种级别的。我很无语吧。这TMD还是人么？？？？？？？？？？？？
犯错不难，难得是TMD从头错到位的逻辑，我真TMD的想男主角死啊，可他就是不死，蟑螂小强上身啊，日！！！
片尾字幕一出来，我长出一口气，真的很高兴这部烂片完了。心底又响起了一首歌——解脱，是肯承认这是个错……
虽说是小成本电影不应太挑剔，但是我觉得也不应该给他戴高帽子，最起码第九区是远远远远不及的。即使只有5千美金，也足可以把故事编的更合理和贴心一点，我就不信老男孩也花了10万人民币。
《怪兽》影评(七)：好闷骚，好尴尬啊。。
2010年，剧情爱情科幻电影《怪兽 | Monsters》
题目和内容不符啊。。导演一直是挑逗观众，除了开头结尾有点心意，其他的时候给你感觉就是小成本公路爱情电影。。男主还很渣很闷骚。。再加上拖沓的剧情。。其实真的是说不上好看。
直接吐槽吧：
1、罗志祥入侵墨西哥。。
2、记者都有一颗作死的心。
3、奔着科幻片看的，才发现是剧情爱情电影。
4、这样纯逗B，强推剧情的桥段。。令人反感。
5、“歪果仁”版的人在囧途？
6、相机不偷走不够机智啊。
7、风景挺不错。
8、神一样作死，诚心作死。
9、尿真多，难道是靠尿引怪？
10、其实看到怪物的样子，让我想起《迷雾》（经典）
11、一言不合，和怪物一起虐狗。
---我是水水的分界线---
推荐指数：★★☆（5/10分），看科幻片的估计很失望，但是其他方面也没有出彩的地方。真的是好尴尬的定位，好尴尬的电影。。。
《怪兽》影评(八)：找刺激的请换个门敲
最近刚看了《唐顿庄园》II ，看到一战的场面就是一个壕沟而已，笑了。
如果比大场面和科幻的程度，怕是没有人比好莱坞更出色。英国人不拿自己的弱点去拼别人的长处，乃聪明人也。包括也是这两天看的英国电影展中的《月球》。
欧洲影片的长处在于思想，对人性的思考。
恐惧，繁衍，扩张是包括人类在内任何物种的本能。这种本能有摧毁的力量，亦有让人感动的美。所以男女主公会傻傻地看着两只怪兽舞动着它们的长臂亲昵。感动之余会亲吻。
因为回到现实世界的女生，要和两万美金戒指的主人结婚，而她无疑是不爱他的，在上火车之前的那个电话里她表现得清晰无疑。
人类在发展的过程中，丢掉了多少爱的本能？包括对不同种族的同类？
《怪兽》影评(九)：我们为何强求快感
从大众的视角去品味，《Monster》绝对是一部小众电影：没有华丽的特技场景，没有俊美的男女主角，没有骇人的深水猛兽，只有环境的交替变更和主人公心态的变化，在一个半小时的时间里讲述了一个淡淡的悲情故事。
故事背景设定在21世纪中期，在一次大规模陨石坠落后，外星生物来到地球繁殖生存，被人类称为怪兽。当地人称怪兽控制的地区为感染区，而那里已经没有了人类的踪迹，而气球上的感染区位于墨西哥大部分，临近美国南部，并且是一个不断扩大的区域。怪兽并不像《E.T.》中描述的那样可爱，而诚如其名是高达20米的多触角巨兽。在如此庞然大物面前，人类显得格外渺小。为了限制怪兽的活动范围，感染区周边的国家建起了高高的围墙。高大的墙体圈住了怪兽们的行动，也截断了被感染国家人民逃亡的路。
一个美国士兵的VCR拉开电影的序幕。这支小分队正在执行任务，夜间拍摄的视频有些模糊不清，画面中怪兽的嘶鸣此起彼伏。小分队遭到了怪兽的袭击，庞大的巨兽挥着触手轻易打翻一辆越野吉普，混乱的画面中，一个没有穿迷彩服的男子搂着一动不动的女子大呼”Help”。接着镜头一转，故事正式被拉开。
故事发生在墨西哥，女主角Sam是美国一个出版社大亨的千金，出于某些原因被困在了墨西哥南部海湾。男主角Andrew是Sam父亲报社的一个无名小记者，被派去感染区拍摄反映当地“现实”的照片，并将老板的千金Sam带回美国。他们各自有自己的故事，就在这种混乱的社会现实中相遇的，一个为了事业，一个因为兴趣；一个有自己的破碎的家庭，一个有一个并不相爱的未婚夫，一男一女走到了一起。爱情似乎在所难免。两个人坐上了开往港口的火车，不想途中火车改变了目的地，也改变了两人。为了搭上最近一班的轮船，两人徒步赶路来到了港口，就在Sam即将坐船离开的时候，Andrew发现Sam的护照不见了。Sam失去了坐船的机会，无奈之下Andrew决定带着Sam穿越感染区边缘，从美国政府修建的巨大围墙翻过去，回到安全的祖国。就像所有的英雄救美故事一样，Andrew带着Sam来到了美国国境边缘。
其中过程惊险而曲折，但是却总给人一种会成功的预感。在电影的结尾，两人临时寄居在一个废弃的加油站里。面临分离的两人慢慢打开心扉，一路上不断积累的好感此时迸发，情感达到了高潮。与此同时，两只偶然相遇的怪兽出现在了加油站旁边，此起彼伏的嘶鸣声划破了安静的边界区，划破了故事的拮据。在最后，一支美国军队找到了久经磨难的Sam和Andrew。在被美国大兵带上车之前，Sam流着泪对Andrew说”I don’t want to go”，爱情破茧而出。然而冷酷的士兵不容置疑的将两人带上了吉普车，神色慌张。在汽车越开越远的场景中，电影结束了。然而让人毛骨悚然的事情发生了，电影配音的对话让人们瞬间明白，这正是电影最一开头遭到怪兽袭击的小分队。故事的结尾昭然若揭：Sam和Andrew遭遇不幸，生死未卜。
在沉重的电影结束曲中，我开始回味这个故事。我惊喜于回环曲折的电影结尾设计，又惊叹于电影给我带来的巨大内心震撼。坦白的说，和那些闻名国际的科幻电影大片相比，《Monster》简直就是一部小插曲。这部在三周的时间内完成的电影，总制作费只有20万美元。导演不仅自己写剧本，还亲自掌机，连美工，特效也一手包办。拍摄的视角清淡平缓，整个电影看上去更像纪录片。观众是整个事件的见证人，静静地看着人类如何挣扎在已经面目全非的地球上，仿佛这就是身边真实的生活。没有一惊一乍，没有骇人听闻，这就是生活。主人公之间的对白并不多，很多时候镜头只是默默地看着他们，看他们凝望外方，看他们低头探路，看他们为了如何摆脱困境而眉头凝重。导演将逻辑从电影中抽离出来，以至于让人们慢慢习惯了，这种“不要问为什么会这样，这已是不可改变”的感念深入了观众的脑中，对于上下镜头的衔接大家慢慢释然。通过主人公的视角，观众慢慢的看到了地球的伤疤，看到了人类命运的缺口。
很多人批评电影的简陋和廉价，而我却认为，正是因为导演搭建了一个简陋的电影空间，才给人更多的精力去关注演员举止间想要表达的内涵。试想，如果怪兽来袭时，电影展现的是一个嗜血凶猛的丑陋怪兽，观众的关注点还会在主人公身上停留吗？我认为不会的。
华丽的特技制作可以带给我们最直接的视觉感受，让我们看得清楚怪兽的血管，看得见它狰狞的面孔，却让我们看不清那个被怪兽霸占了的人类世界。正是因为生活中并没有这些庞然大物，我们才惊愕于电影中描述的那种绝望的世界，我们难以想象那里的生活秩序将会如何。虽然精致写实的电脑制作让观众大呼过瘾，却喧宾夺主，抢走了演员的表演，留给观众破碎的时间反思自己的内心感受。在《Monster》中，怪兽的嘶鸣声时而响起，但是却并没有打断人们的生活。就连那只在山路上袭击主角的怪兽，都只是露出了几只触角，欲露还休。没有可怕的怪兽，观众就安静地顺着主角的视线浏览那里的世界。我们看到了山路上残破的汽车，和零散的躺在地上的尸体。没有过程的描写，只是通过一个镜头我们就知道了，他们遭到了袭击。遭遇不幸的人为了生存，冒险驾车穿越感染区，幻想着美国高筑的围墙能为自己的性命打开一个出口，但是血淋淋的现实却永远的宣判了他们的死刑。
就像那个司机说的，“生活能怎么样？照样过。反正以前也没有好到哪里去。”怪兽的存在只是让这个世界多了一份死亡的威胁，而远处冷漠的围墙却让渴望生存的人们心生寒冷。可怕的不是行踪不明的怪兽，可怕的是那些自私冷漠的灵魂。也许我们可以说，导演在控诉的不是自然物种间的巨大差异，而是映射人类彼此之间不平等的生存境地。造成影片中难民们的悲惨命运的，不正是美国对墨西哥的政治经济压迫，不正是那堵将他国人民和怪兽统统隔绝起来的高墙吗？
我们何必追求快感呢？华丽的配乐、宏伟的镜头、精美的妆容固然可以给我们短暂的官能感受，却无法打动更深入的部分。反而在平淡的叙事手法中，从一点一滴的主观感受里，观众才能孕育出发自内心的感受。在这种波澜不惊的心理波动中，恍然大悟。导演静心调制的心灵大餐，才渐渐散发出有人的芳香。在众多商业大片狂轰滥炸之后，一部清淡的文艺小片，居然获得了叩响内心的力量，让人惊叹。只愿电影人能够明白电影的意义所在，在浮躁的现代生活中扑捉精彩，传递给纷繁复杂的社会。
《怪兽》影评(十)：它们只是为了交配
因为想吃饭的时候看点东西，随便从b站上点开了这个片子，科幻打头的片子从来都不会放过。
觉得影片不错，一个半小时的片子楞让我觉得看了两个半小时，节奏虽然慢，也没有什么太大的悬念和特别吸引人的地方，不过仍有一些小东西很有意思，这些小东西能好好展现出来就不错了。并不是宏大叙事的东西才是牛逼的。
小东西1，男女主角爱情线。不知道这段感情到底是从什么时候开始的，我第一次注意到时男主角看到女主角的戒指之后失望的表情。然后男主角在借宿的人家里说自己单身。之后两人逛夜市吃好吃的烤玉米，开心，看受难者纪念区，感动，喝酒，为微醺。就在一切都为发生关系准备好的时候，女主角因为责任拒绝了。后来男主角约炮被发现，两人关系进入冰点。
之后又一起走，因为翻译而开始交流，因为听到奇怪的声音而一起害怕，看到奇怪的东西一起震惊，晚上跟雇佣兵聊天，看到了感染的树，一起获得了经验和理解的成长，解绷带，调情，爱情就慢慢铺垫开来。然后经历了外星人袭击的生死关头，生还后男主角看到受害的小女孩第一反应不再是拍照而是为其盖上衣服，男主角放下了职业习惯与女主角一起直面生命。
最后，男女主角看到巨大生物的交配，感受到某种生命的美丽和伟大，爱情终于产生。然后回到片头，女主就挂了。
小东西2，怪兽的攻击动机。人们不知道怪兽的动机，只是因为怪兽袭击人类，人类就复仇。而其实怪兽的目的，只是“光”，它们看到光，以为是异性，然后跑来交配，翻来翻去什么都没找到。就在翻的过程中，人被折腾死了。
首先，是女主角在宾馆听到的那个关于外星生物的报告上，有对外星生物交配的说明。一方面为后面埋下知识伏笔，另一方面用交配来对比女主角对男主角稍有爱慕。
其次，在孵化怪物的树上，怪物的卵对灯光有反应。
再次，是男女主角受袭时的遭遇。我不知道雇佣兵为什么戴防毒面具，难道是为了让怪兽察觉不到自己的呼吸？总之戴了的都挂了，男女主角没戴活下来了。开灯的车被扔到树上，男主角关灯之后两人在车上安然无恙。
再次，女主角在方圆几公里唯一有光的加油站，怪兽就来了，而且开始用触角接触电视，然后发出交配的光。而女主角切断电视电源的瞬间，触手就离开了。
最后，在明亮的地方，两个怪物交配，发出艳丽的光芒。而怪物本来已经离开，军队的车灯又讲它们吸引过来。
顺便一提，方圆几公里内只有一个疯子活着，为什么他能活着？我猜是因为他晚上不开灯。他唱的歌里也提到“三只瞎老鼠”，不知道是不是暗示。
因此，人们如临大敌，精神紧张，严阵以待，其实只是因为干扰了另一种生物的交配。
小东西3，男女主角最后在感动什么。不仅仅是最后，男女主角的感动点可能也是片子的感动之处。那到底是什么让人感动？
首先，是不同的人对怪物的理解。不了解的美国军队只是觉得这是一个需要解决的问题，在没有信心的时候，就用自己的行动和强硬的语言来弥补。最后说得自己那么牛逼，事情还不是闹大了。对比之下，墨西哥人的态度就很有趣。那生活在不安全地带的司机会说，我们只能生活在这里，只能祈求不要摊上自己。售票员和偷运者会把这当一个商机。仓库里小孩的挥手阐释着，这些发难财的人不是坏人。雇佣兵会把怪兽当成一种自然现象， 还玩树上的卵。也有人认为是人类自己在破坏人类，可能炸弹炸死的人比外星人袭击的人还多，封锁的国界看起来多磨愚蠢和自大。
其次，是对失去的生命的切身感受和震惊，以此唤起的生命思考。
再次，是外星人带来的感动。有谜题的解开带来的感动。两人没有在寻求知识，但一起经历了知识，就像一个新的世界观同时刷新了两人。有美丽与巨大带来的感动。巨大的事物总让人震惊，又能闪闪发亮，那真是吊炸天了。有注定要分离的伤感，但因为两人并没有发生关系，所以所谓的分离又显得不那么名正言顺。。。
小东西4，有个有点诡异的地方。科幻片拍得像纪录片。有一个小漏洞，纪录片让原有的东西以细节的方式感动人。但放在一个科幻片的背景下就很奇怪。男主角面对受难者的尸体。如果他们因为战争而死，那值得感动，因为真实生活中有这个可能；如果因为歹徒袭击而死，那值得感动，因为真实生活中有不法之徒，如果因疾病而死，那也值得感动，因为真实生活中有各种疾病。但因为怪兽袭击而死。。。现实中没有怪兽啊。。。
在一个没什么深度的科幻设定中进行一种社会角度的人性观察，感觉就像是从物理学的角度论证x战警里的镭射眼没有理由作为一个普通的生命体能够无限制地发射能量一样。有点滑稽
总之，是个好片。。。看片90分钟，写评论60分钟。。。果然如开头所讲，是两个半小时