《新世纪福音战士剧场版：死与新生》经典观后感集
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》是一部由庵野秀明 / 摩砂雪执导，绪方惠美 / 林原惠美 / 宫村优子主演的一部动画 / 动作 / 悬疑 / 科幻类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》观后感(一)：勇气
毫无疑问，真嗣是个大傻逼（至少我认识的人里没有一个喜欢他的）。但是当我看到这个大傻逼在最后想要掐死明日香并且未遂的时候，我竟然抑制不住差点哭出来。这是因为我也是个大傻逼，看电影的一大意义就在于你能看到许多和你一样傻逼的人，他们虽然被银幕下的我和你唾骂，被贬成一坨屎，但他们在银幕上依然活得津津有味，从这个意义上来说，电影给予了我们生活的勇气。
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》观后感(二)：不怎么令人喜欢的设定
软弱的废柴男主背负着人类命运，这样的设定让无数人感觉非常愤慨。而且他们乱七八糟打一通，守卫者与攻击者，使徒与EVA的战斗其实都没有意义啊。因为这些战斗并不能决定最后的走向。结果完全是由碇真嗣莫名其妙决定的。这样的设定确实不怎么容易接受。
那群seele也真是大脑有问题，让Adam与lilith融合，毁灭全人类，回到最初的生命形态，有什么意义呢，对他们有什么好处。
突然觉得江南的龙族系列跟EVA好像啊。废柴男主与几个强势女主，人物性格简直完全一样。男主呢，似乎是为保卫人类与其他类似的物种战斗，其实最后是他会毁灭人类，当然最后他没有毁灭。男主跟其他几个女生也是暧昧，也不知道到底喜欢谁，也没有明确的女一号是谁。
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》观后感(三)：自我新生的开始
再度，再度回首EVA，阅读了EVA的资料和解析之后，对于生和死的价值，我渐渐开始产生了共鸣。智慧，或许只是自取灭亡的工具。
种思想在当下，绝对不能颠覆我的生存思想。以我现在的智慧和我的人生经历，还根本不能解释我活在这个世上的原因，不能告诉我，我活着是为了什么。即便人类社会充满了罪恶，恐惧和欲望，但作为一个独立的个体，我必须搞清楚我独立于这些外界的因素之外活下去的原因。在明白这个原因之前，我不能让死亡主义占据上峰。就好像看电影，电影只是电影，而生活终究是生活，二者是绝对分开的幻想和现实的存在。我需要明白的是，我必须好好活着，在找到这个理由之前，我必须尝试任何我所能做的手段去创造更多的机会开阔我的视野，以便发现这个理由存在的区域，或在他人身上看到价值，或在自我认识中发现价值。
阅读了人类补完计划的相关评论，我发现可能我有一部分误解了EVA的创作原意。补完计划依旧实现了，元度失败了。至于真嗣，他在LCL生命之海中，他看到了自己本来所希望的世界——人们混合成了一个整体，然而依然是混乱的世界，依然是矛盾冲突不断。这时碇真嗣真正明白了无论在什么状态，自己内心不改变的话世界是不会有任何改观的。最终，他选择了回到原来的世界，决定改变自己，决定接受一切。真嗣经过对自己的心理透视最终选择和这个充满矛盾的世界一起存活下来；明日香从畸形的心理状态中走了出来，重新认识了妈妈和自我，只为了自我的实现而非为了获取别人的赞美而战，这一重要的突破使她从灭亡的大门走了出来。EVA中那么多晦涩的心理描写是为了让观众在透视主人公的心理时也透视自己的心理，而主人公最终的选择和结局确在这一层层的自我对面之后给出了最终的答复----无论世界变得怎样，我们都应直面自己的心理，不能逃避，必须选择时刻与之同行，以自我的改变面对世界的百态，适应世界，从而适应“生存”这一事实。
我想，EVA作为现存最伟大的动画作品之一，它对我的作用，已经不仅仅是一部童年时期恋恋不忘的消遣工具而已了。它使我透视了自己的思想，促使我为了寻找生存的理由而行动起来。
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》观后感(四)：以上帝的名义
这部动画被许多人称为神作，我也是这么认为的，虽然它被诟病为无意识流的意识流动画，但是一千个读者就有一千个哈姆雷特。本剧场版，大多数画面都是tv里面出现过的，没有原创情节，所以被人称为无良的圈钱。但是我觉得不会，也行我没有买票观看吧（⊙﹏⊙b汗）。其实在看片的一开始我就在思考为什么这部动画会被称为是神作，因为大部分剧情都已经看过，所以我有更加充足的时间来思考这个问题，在也是看片的一大乐趣（当下的电影票太贵了，只好自娱自乐啦）。
首先，我想说个故事就是苏轼看佛印像坨屎。这教育我们，认识是唯心的。然后再看电影，不，我是说tv，我看到了男主角的成长——屌丝的逆袭；男主角的居住环境———和御姐同居的日子；主角和最后使徒的相处————搅基；浪子加持——追逐真相的男人；对抗外来敌人保护人类（小时候第一印象），等等。这就是个成功，塑造了鲜明的人物和丰满的剧情（虽然一直对其半懂不懂的，但是这是意识流高于剧情所决定的），反观国内大作，喜洋洋，哎真的不想喷了。要是我是看着动画长大的，还真他妈悲催。（一不小心把自己喷了，默念认识是唯心的三遍）
关于重新剪辑，没有加入新的画面，我是这么认为的。第一，缩减预算。第二，剪辑的片段已经充分的展示了其所要传递的信息。第三，强大的粉丝，不在乎别人怎么说，脑残粉哪里都有。
关于剧情，其中整个故事背景大体框架参照了《圣经》，鉴于我现在都没读完过此书，所以不予置评。影片题目冠以以上帝的名义，纯属装逼行为。《圣经》很牛不用多说，这故事以其为蓝本重新架构了一个世界观，让人目眩神迷。为什么呢？想想《魔戒》诞生了多少令人痴迷的作品，《龙与地下城》《英雄无敌》《魔兽争霸》，其本质不就是被赋予了灵魂的兽人，精灵，巨龙。
关于人物，重点说是三无少女。我觉得凌波丽真是神一般的存在啊，完全靠故事来描绘的人物，这感觉就像看一部电影，其中一个女的很漂亮很呆板很花瓶（请勿对号入座），但是你就是觉得她栩栩如生。而后更是开辟了，三无少女这一先河，膜拜。
最后码字和辛苦，就这样Tj了吧。
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》观后感(五)：三部老剧场版原来都是炒冷饭
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》（NEON GENESSI EVANGELION：DEATH AND REBIRTH）是《新世纪福音战士》系列的第一部剧场版，于1997年3月上映。这部剧场版由“DEATH篇（死亡篇）”与“REBIRTH篇（新生篇）”两个部分构成。“死亡篇”是以原电视版第1～第24集的内容为基础，重新剪辑、改编的一个约60分钟篇幅的总集篇（电视版的图象为了适应剧场版的需要裁剪成了1.85：1的画面比例）。大约有20分钟新的镜头，其余的仍是原电视版的画面。在“死亡篇”中出现的新镜头是出现在电视版的第21～第24话的导演剪辑版中的。但是，这些新加入的镜头与剧场版衔接得天衣无缝，看不出是后来加入的。 而“新生篇”内容是承接电视版第24集后的内容，是剧场版《AIR/真心为你》的开头30分钟的内容。
《新世纪福音战士剧场版：END OF EVANGELION - AIR/真心为你》（NEON GENESSI EVANGELION:：END OF EVANGELION - AIR/SINCERELY YOURS）是《新世纪福音战士》系列第二部剧场版，于1997年7月上映。包括了重新制作的第25、第26话。剧场版第25话的名字是“AIR”（天空），而副标题是“LOEV IS DESTRUCTIVE”（爱是一种伤害）；而剧场版第26话的名字是“YOUR SINCERELY”（真心为你），副标题是“ONE MORE FINAL：I NEED YOU”（再说最后一遍：我需要你）。剧场版的每一话都和电视版一样有一个“EYE - CATCH”镜头（即每集中间那个黑底白字的英文标题）。这部剧场版标志着整个旧世纪《新世纪福音战士》的终结。
《新世纪福音战士剧场版：REVIVAL OF EVANGELION - DEATH(TRUE)^2/AIR/真心为你》（NEON GENESSI EVANGELION：REVIVAL OF EVANGELION - DEATH(TRUE)^2/AIR/SINCERELY YOURS）是《新世纪福音战士》系列第三部剧场版，于1998年3月上映。由剧场版《死与新生》中的死亡篇的(TRUE)^2版和完整的剧场版《AIR/真心为你》两个部分构成。因此，整部剧场版的名字是《新世纪福音战士剧场版：REVIVAL OF EVANGELION - DEATH(TRUE)^2/AIR/真心为你》，时长160分钟。不过需要注意的是，这部剧场版从未以完整版的形式发售过LD、VHS或DVD，我们现在看到的所谓的《死与新生》和《AIR/真心为你》都是从这部剧场版上切割下来的两个部分《DEATH(TRUE)^2》和《AIR/真心为你》。所以，导致了《死与新生》中的神曲《魂之轮回》没有出现过的假象。
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》观后感(六)：eva福音战士
EVA揭示了现实中不同人的心理生活状态，这些状态大多是真实存在的，只不过反映在不同人生上程度不同，或强或弱，但人们因为逃避而不愿承认，而把这种心理称作病态。
真治按照别人的意愿去生活，与其说这是他的处事方式不如说他害怕被别人讨厌。他是生活在别人的心中的，他从小被父亲丢下。
又因为渴望被关心而害怕被讨厌，所以别人的看法尤为重要。这塑造了他纤细脆弱犹如玻璃般的心灵。
所以敏感。
因为敏感而过多注意细节过多去考虑他人，而考虑之中必然有错，比如他害怕被讨厌，于是总是想别是不是讨厌自己了，长此以往，他的生活中过多收集的是别人讨厌他的证据，一个错误的论证：别人是讨厌自己的，别人对我漠不关心。便产生在他心中。
所以形成了他自己认为的世界。
可这个世界并不是现实。是由他从不同人的表象中推理的世界，是不被爱的。
所以逃避。
最初它可以逃避到歌曲中，可以坐车离家出走，可以谁都不见，可最后，他以他的敏感而认为世界到处都是讨厌的，甚至因为自己的存在不被别人认可，自己在别人看来可有可无，自己没有意义而讨厌自己。
所以无处可逃。
到此为止他可以说已经在崩溃边缘了（在片末真治的不断叫喊为证），真正的现实与自己的世界不断交织让碇迷失自己，而不知期望在何方。
所以要让碇的期望决定人类的去向。
碇只是芸芸众生的一个代表，找到期望便是找到自己的追求，找到自己。自己的迷失便等同于死亡，而期望的找回预示着自己的找回——是新生——即使消失了自己的声音一而不与其他声音相混淆的独立自我。迷失是必然的，所以死亡必然，第三次冲击在所难免，人又找回自己的能力所以人能死后重生。如此看来EVA的结局并不悲哀，而是一种启迪，导演希望观众能在迷失中重找自己——找到爱。最后ＩNeed You 的结尾给了观众以光明的希望。
{贰}明日香与碇殊途同归
与碇真治相比明日香显然对主旨有相同的作用，但她的存在也是为了反映另一种心理状态，然存在这种心理的人有所启迪。
那么明日香又是什么样的一种人呢？
她争强好胜。 这只是表面现象，也是因为缺少爱而希望得到爱，喜欢在众人面前表现，所以争强好胜，而掩盖了真实的自己——就算禁止开EVA也要在“母亲”面前微笑。这种悲哀在现实生活中简直太普遍了。这也不是本质。
为什么明明心中在哭，嘴角却要微笑。
因为害怕别人偷窥自己的心灵，害怕别人了解自己的软弱，而失去对自己的喜爱——害怕自己失去外在的空壳，明日香因此而迷失。其实明日香驾驶EVA与碇真治的目的是相同的，他们的期望是相同的（这种期望便是人类都需要的）——别人的关爱。
明日香与碇是一种人他们拥有相似的失去亲人的经历，他们的期望相同，可他们追求期望的方式不同。碇选择了逃避到自己构建的世界中，而这个世界的破灭使它看清了自己的期望。
明日香选择了表现自己，可一旦表现失败，便会造成崩溃的后果。总之二者殊途同归共同反映了主旨。