《青梅竹马》经典影评10篇
《青梅竹马》是一部由杨德昌执导，侯孝贤 / 蔡琴 / 柯一正主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《青梅竹马》影评(一)：阿贞，这部电影的主角，这个故事的配角
#HKIFF# 在饭桌上看着别人大声谈笑，默默无声地捡起不被注意掉在地上的勺子；无助的时候多么渴望有人可以帮助，然而都落了空；当别人在聚会上一起跳舞开心，阿贞只能趁黑夜抱着双臂把头埋进去。
阿隆说，结婚不是万灵丹，美国也不是。也许逃避从来都不是万灵丹，甚至它都不能算是解药。
《青梅竹马》影评(二)：青梅竹马
少年棒球队国手出身的布店老板阿隆（侯孝贤饰），他和阿贞是青梅竹马。阿贞（蔡琴饰）是某企业的高级助理员工，她总是期想着能够尽快结婚移民美国，改变目前的生活处境，向往着美好未来。阿隆乐于帮助别人，像开出租车的少棒朋友阿钦（吴念真饰）等等。他有着浓郁的怀旧情结，常去棒球场边观看。
面对周围激烈变化的社会，阿隆和阿贞交往的是不同人群，彼此不可避免地渐有远离，感情出现了裂缝。后来，阿隆被爱慕阿贞的一个年轻人刺伤，独自坐在路边等待。逐渐昏迷中，他仿佛重新看见了参加少棒比赛的记忆画面。
《青梅竹马》影评(三)：青梅竹马
牯岭街少年们骑着摩托在台湾街头呼啸而过，怀里揣着呼之欲出的刀子，中年人的台湾梦早已远离，和窗外的车影霓虹一样虚幻、风的后面是风，天空的上面是天空，道路的前面，还是道路，所谓美国、所谓结婚，无法接近，也不能让生活变得更好吧。
杨德昌的锐利在于他对身处的世界的洞察力，然而这种看似冷眼旁观实际上是杨德昌自己口中的关怀。这种冷静中的偏激超越了时间，地缘关系和政治形态， 因为无助的时代感在人类历史的长河中永远都不会消失。杨德昌的电影喜欢年轻，热衷悲剧，从不信任婚姻。杨德昌似乎害怕赋予自己电影更多的希望，因"一旦希望落空，他要承担的失望恐怕更大。”就如同他借阿隆口中道出的，生活里没有任何东西是万灵丹。
《青梅竹马》影评(四)：Taiwan Stories台湾人的故事
喜欢这部电影的一个原因是描述了那个时代台湾的日常生活，包括少年棒球，移民美国等等。好吧，这部电影的英文名就叫Taiwan Stories. 我真的很想生活在台湾，台湾就是有一种不局促，不慌不张的做完事情的感觉。
另一个原因是镜头，杨德昌导演的镜头总能捕捉到琐碎的美，静态镜头很美，动态镜头也很美，比如电影中后段出现了一个四五楼高的建筑，夜晚建筑很暗，但是一辆车经过，车的灯光会把这个建筑照的像是宫殿一样，富丽堂皇，一点也看不出之前破败的感觉，虽然只是四五秒钟。还有电影最后的镜头，车辆川流不息，映射在大楼的玻璃上，随着音乐会在玻璃的花纹上拐一下。
我觉得杨德昌导演真的很喜欢拍车里的镜头，一一，青梅竹马，牯岭街里好像也有。可能因为车里的空间感比较强吧，而且静态中又有变化。
《青梅竹马》影评(五)：《青梅竹马》2018.06.10
我发誓，找个阶段的我再也不看杨大导演的电影了。等我道行再高那么一丢丢的时候，再来“渡劫”。
片子讲述一对青梅竹马，青梅是一个比较念旧、倔强的女性，虽然只是一名特别助理却有独特的工作之道。非常羡慕妹妹那种自信、接受新事物的心态，感情方面虽然跟公司一名已婚男士比较和得来，但想摆脱现在的处境，去自己向往的美国发展，只能选择从小一起长大的竹马。
男主一出场就带着一股浓郁的消极、厌世气息，很多年再回到自己的家乡，发现家乡的发展速度特别快，跟美国相差无几。陷入了迷茫期，仿佛在这个世界上根本就没有所谓的安身之处。剩下的基本日常都快把我看睡着了。
本片可以说是讲述80年代海龟对家乡跟台湾的发展，不是特别好看，可能跟我没有处过那样的环境有关，产生不了共鸣的原因吧。
《青梅竹马》影评(六)：《青梅竹马》超140字影评
讲真，侯孝贤的片子看多了，是会产生疲劳的。这种疲劳并非来自审美端——hhh的审美是无可挑剔的。这种疲劳是撞墙式的疲劳，一种深深的、无处逃匿的力竭感。在我做四导连补的进程中，贾樟柯最先掉队（而且掉得十二分彻底），许鞍华有自身的许多属性限制，不适应舒适区外的讲述，李安已然一介大师，只有侯孝贤：我能够确定这个人的身上有无限能量，可依然不敢赠予他以大师之衔。我试着用wdh模型去理解，有一些发现。侯孝贤，还是一个地域性的导演——对比李安的全球性导演。当李安具备了深挖不同文化的功力，hhh停留在台湾的历史中，讲关怀讲包容讲记忆。虽然，跨文化也能看懂，交流无障碍，毕竟显得格局小了。
对比还有一个：说侯孝贤不如是枝裕和显然是不公正的，可侯孝贤并未完成自身的突破也是不争的事实。其心宽若天空，其势却若有若无。
《青梅竹马》影评(七)：想不清的生活，无望地挣扎
男人，有个女人就够了，花更多心思在赚钱事业；女人，有份工作就够了，花更多心思在找个好男人。侧重点不一样，虽然第二阶段满足或瓶颈了会追求更多女人或事业。
女人真可怜，总是要你哭着道出来。女人有什么指望呢，一辈子都是佣人。
都想着逃出一团污糟的周围，全部重新开始，结果总是不如意，有各种人扯后腿，人也都有各种毛病和心结。辛苦积累，一朝丧尽。逃出去何其容易。
人人孤独，渴望亲密。沉陷、沉陷…清醒太难，负担重到不愿面对，不惜一死解脱。
结婚、去美国都不是万能药，只提供短暂的希望，没用的。
过去了就算了，总得往后看。
回想少年的辉煌，而今到处碰壁，稀里糊涂被一个后生仔捅死了，人生真是可笑。
《青梅竹马》影评(八)：一些细节
几个片段：一，女儿：“阿隆和爸爸越来越像了。” 妈妈一边洗菜：“菜越来越贵了。” 二，男主的朋友和他扔球玩，当朋友向男主问到“阿贞在哪里”时，恰好失手，球打碎了玻璃。三，父亲把勺子弄掉到地上，女儿看到后没有捡起来，父亲看了眼地上，伸手拿过女儿的勺子用，女儿只得捡起地上的那个，放到桌子上把玩，也不用。四，侯孝贤独自无聊地待在女友卧室，墙上有一幅画，一双手搂着后仰的纤腰，侯孝贤模仿那双手的姿势贴上去。五，镜头给到女主躺在地板上做瑜伽，然后睡着。接着给到室外，远处的高楼，有马路上汽车的轰鸣。再给到室内，女主从地板上做起来，发呆。孤独在这几个片段的交替里溢出。六，两人站在女主家黑暗的客厅里，男主过了一会儿伸手打开灯，不过一秒钟，女主又关上了。七，阿贞和妹妹的朋友们去歌舞厅，小青年们在舞池扭来扭去，阿贞和她的那个小青年在边上靠墙呆着，对着笑笑，突然停电。电来之后，大家再次白痴一样沸腾起来，墙边的小青年转头看阿贞，阿贞蹲着，伏在胳膊上在哭。八，尾声时，通过高楼的玻璃看到外面扭曲了的马路上驶过的一辆辆扭曲的汽车。 女主的妹妹站在楼顶俯视下面的车流，说，“从这里你可以看到所有人，所有人都看不到你。”其实这也是我喜欢的电影会带给我的感觉。
《青梅竹马》影评(九)：2017.4.16
“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里 ，两小无嫌猜。”
在杨德昌的电影里，丝毫感受不到青梅竹马的青涩与甜美感情，也只有在阿隆和阿贞回忆上学时候事情时，才有一点点轻松，而剩下更多的，是让人压抑的喘不过气的生活。
工作的压力、感情的迷茫、家庭的琐事，30年前的老电影所表现的问题，在当代依然存在，好多人像阿隆一样，不知道自己要什么，想去寻找一个答案……好多人也像阿贞一样，以为结婚或者出国或者一个新工作，就能给自己一个新的开始。
可是导演似乎想说，你对生活的抗争，都会是最后阿隆那样，被情敌捅伤之后，独自一人走在无人的路灯下，生命的体征越来越薄弱，你坐在路边，拿出烟，忽然耳边传来自己喜欢的棒球播报……然后留给世界的，只是一场雨就冲刷没的血水……
选择这部电影还挺有意义的，今年香港电影节正好赶上，又是纪念杨德昌导演逝世十周年，为此修复的“青梅竹马”。
《青梅竹马》影评(十)：【影记】青梅竹马
独立时代的动物城市+久已尘封的两小无猜+台北遗梦。外窥阳台空镜述出字幕。楼群。拥堵的车流。飞机掠过上空。旋转门。老照片。录影带。旅美回台的阿隆。签字笔涂的绿色指甲油。被迫失业的阿贞。梦露海报&美国梦。撞车旧遇。尴尬的酒吧聚会。射镖：再也射不中的靶心。第三、第四者的张力隐线。公路狂奔追喊及至伫足喘息。久违却而短暂的阔朗之色：大海，天空。舞厅段落很《任逍遥》。回不去的1969少棒比赛。|这种事情会让你越来越相信自己的命运，不管你多仔细，多会计算，一点点的偏差，都可能造成致命的错误。|我不喜欢这么悲观，这样子的话自己心会很难过。|你看这些房子，我越来越分不出它们了，是我设计的，不是我设计的，看起来都一样，有我，没有我，好像越来越不重要了。|-你这次回来有没有去东京？-只是过境，没有停。|跟你那么久了，你难道还不知道我要什么，不要什么。|[回忆]…等你练完球，从我们家门口走过去，不晓得是因为黄昏的光线还是你背在背上的球棒挂在那个空硬囊盒，传出来哐啷哐啷的声音…|从这边，好像可以看到所有的人，所有的人，都看不到你。|这些小鬼衣服越穿越漂亮，球越打越钝。|美国也不是万灵丹，只是短暂的希望，让我们以为一切可以重新开始的一种幻觉。PS：侯孝贤&蔡琴，多么虐心而又难得的回忆。