《简爱》经典观后感10篇
《简爱》是一部由朱里安·埃米亚斯执导，泽拉·克拉克 / 提摩西·道尔顿 / Carol Gillies主演的一部爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《简爱》观后感(一)：83vs other
看过06版的看11版简直就不忍直视，无论是远角还是演技都不到位。83版的果然还原度最高，小简爱和小阿黛尔完全符合我的想象，小简爱的表演尤其灵气。就是罗先生太帅了点。简爱有点老了，完全没有18岁的感觉？？28还差不多……如果年轻一点会更好。圣约翰很帅。个人很喜欢06版的结婚场景，以及简爱逃离现场花瓣散落一地的镜头。
《简爱》观后感(二)：水一样的女人，才能包容一切，才会包容一切，才能羁绊住一颗狂野受伤的心灵
水一样的女人，才能包容一切，才会包容一切，才能羁绊住一颗狂野受伤的心灵
很多人说这个版本的女主太显木讷，不够活泼，，当时的教会学校是怎样的一种教育，安静，肃穆，和修道院的要求没啥两样，为一个站姿都要被老师惩罚，都是苦孩子去的地方，哪能培养出热情开朗？哪能像2011版的简爱，经常叉着腰站着？
这个版本中的简爱是我觉得这才是我心中的形象，，举手投足间的优雅仪态（不是高傲仪态），孤独，善良，温柔，尤其是水一般的顺从
当简爱得知罗切斯特有妻子的时候，她没有被爱情冲昏头脑。她记起来罗切斯特曾说：“包养情妇仅次于买奴隶这样的坏事，她们性情低劣，地位也低下。跟不如自己高尚的人亲密生活会让人堕落。现在我讨厌回忆同塞莉纳、嘉辛塔和克莱拉一起的日子。”
简爱知道，那些话是罗切斯特的心声，总有一天，但爱情渐渐平淡，他的价值观会主导他的生活，那么他会如何对待以情妇身份和他相处的简爱呢？所以她告诉自己：“要是我忘了自己和自己所受的教育，以任何借口，任何辩解，受了诱惑重蹈这些可怜姑娘的复辙，总有一天，他会以此刻回忆起来时亵渎她们的同样心情，来对待我。”
简爱的价值不仅在于，她告诉自己的爱人要给予她人格上的平等，只有平等的人之间才有真正的爱情。而且，她还告诉自己，在爱情中，理智是帮助自己获得最终幸福的法宝。
《简爱》观后感(四)：简爱经典语录
你以为我会无足轻重的留在这里吗？你以为我是一架没有感情的机器人吗？你以为我贫穷、低微、不美、缈小，我就没有灵魂，没有心吗？你想错了，我和你有一样多的灵魂，一样充实的心。如果上帝赐予我一点美，许多钱，我就要你难以离开我，就像我现在难以离开你一样。我现在不是以社会生活和习俗的准则和你说话，而是我的心灵同你的心灵讲话。
假如你避免不了，就得去忍受。不能忍受生命中注定要忍受的事情，就是软弱和愚蠢的表现。
我越是孤独，越是没有朋友，越是没有支持，我就得越尊重我自己。
即使整个世界恨你，并且相信你很坏，只要你自己问心无愧，知道你是清白的，你就不会没有朋友。
我无法控制自己的眼睛，忍不住要去看他，就像口干舌燥的人明知水里有毒却还要喝一样。我本来无意去爱他，我也曾努力的掐掉爱的萌芽，但当我又见到他时，心底的爱又复活了。
谁说现在是冬天呢？当你在我身旁时，我感到百花齐放，鸟唱蝉鸣。
《简爱》观后感(五)：认真你就输了
忽然想到以前没想过的问题。罗切斯特喜欢简无疑，但简是真的爱着罗切斯特吗？
值得商榷啊……罗先生只是简第一个遇见，研究并相处，然后了解的男人，未必是爱啊。人是因为爱而了解还是因为了解才爱呢？？？
简以前也没遇见过什么男人，第一个喜欢的也许就是第一个遇见的，恰好是个貌似的单身主人。罗先生是香辣吃多了想吃点简这样纯洁清淡的口味，简却一片纯白。忽然怀疑这段爱情带有哄骗的性质了……起码， 罗先生明明有老婆的。为什么偏偏在婚礼当天律师恰好赶到呢，好巧啊。话说英国当时的遗产继承法确实很好玩，傲慢与偏见里很大程度是遗产法在推动剧情。然后就是罗先生充分暴露了他家安全防范意识太薄弱了，连简这个小丫头都能神秘的消失…连个看门的仆人都木有咩？然后就是简女主光环开始发挥作用（参考甄嬛出宫打怪升级），正好这么巧遇到失散多年的表姐表哥，还性格那么好完全没有隔阂，夏洛特你编过了吧喂。然后就是天上掉下两万英镑的遗产砸中简，哇，好羡慕……简摇身一变变成白富美，就等着男主罗先生单身了。就这么巧，火灾来了，罗夫人挂了。估计夏洛特也编的不好意思了，心理补偿下让罗先生断条胳膊瞎只眼（反正疼的又不是夏洛特，无大碍啦）
在罗先生人生最黑暗（字面意思）的时候，啊~简来了，带着光环出现鸟！~还带着五千英镑啊！“我愿意做你的护士”（你老婆都死了看你能忍多久）。。。不嘛不嘛~罗先生~然后就是幸福快乐的happy ending…
《简爱》观后感(六)：天若有情天亦老
很早之前，就有人说过：人这一生，最重要的不是能力，而是选择。简做出这样的选择是很多人想不到的，甚至不可理解。现在社会，小三小四都到处走了，自古笑贫不笑娼。放弃了心中的爱，放弃了舒适的生活，这样真的值得吗？只要偷偷离开，相信以男主人公的能力，他们可以在世界的任何地方生活的无比安乐和谐。 独处最能体现一个人心性，一个人如果能够突破自己内心的防线，估计就真的没有什么做不了的事情了。所以说：教育是一种可怕的力量，它为我们拉起内心的底线，是最坚不可摧的力量。简爱接受的教育不允许她伤害别人，而简爱经历的磨难支持者她坚守信念，这种信念甚至不需要任何人监督，者就是底线的力量。她不愿意一会儿与爱人生活在一起像在天堂一样开心，一会儿又因为内心的自责煎熬像在地狱一般痛苦。 是呀，因为她会自责呀，这种自我责备所体现的就是一个个体所能够触碰的良心的底线了吧，但多少人自责之后就是给自己找借口，然后再自责，再找借口。逐渐的，连自责都不见了。人之初，性本中性，但逐渐就会有了差异呀。 喜欢简爱，是因为她难得的心思澄明，她像我们身边的任何一个女孩子一样，看上去普通而平凡，遇见一个喜欢的人，多么的不容易呀，她一开始就是那么勇敢的，因为她的内心就认为我们是一样的。但遇上爱情，她有点迟疑，有点担心，她和他闹脾气，和他讲平等，终于可以真正的在一起结婚了，却发现”他已经有妻子了“。她痛苦，但她也坚持，放弃爱情不是因为爱情不可贵，而是因为爱情之前，我们先要为人。 我有时候想想，若是像我这样的人，可能会逃避吧，假装不知道，假装无辜，逃离这里，等到一切皆成定局，再给出补偿吧。这是我们这样的人能够想到的最”聪明“ 的办法了，这种想法很功利，我们都曾幻想自己是那个纯洁善良的公主，最终得到了王子的真爱，但你怎么知道，那个为了爱情放弃自己内心的黑天鹅不是你呢？当我们自己做不到这些坚持的时候，这些坚持就会显的难能可贵。
《简爱》观后感(七)：无关电影评论的题外话
《简爱》中为什么罗切斯特先生不能跟妻子，就是那个疯女人离婚？
看小说和电影《简爱》时，心里一直搞不明白，既然一开始女方及家人就有意隐瞒女方的疯病，罗切斯特为什么不和那个疯女人离婚呢？为什么一定要等到疯女人在大火中纵身一跃而亡，而自己被熊熊大火烧成残废才心安理得呢？难道说这样才和简爱相配吗？以下是百度知道的答案，不知是否确实，我也无从考证。
英国历史上一直由教会负责婚姻的缔结，采用的是教会的法则。因此结婚、离婚都由教会管辖。英国也不是没有离婚的先例，最著名的是国王亨利八世（1509-1547）与西班牙籍王后凯瑟琳的离婚事件。凯瑟琳原来是亨利八世的寡嫂，按照父亲亨利七世的意思，并向罗马教皇申请后，嫁给了亨利八世。后来亨利八世以凯瑟琳未能给他生育子嗣为理由，向罗马教皇申请离婚，而当时罗马教廷并不想得罪有强大势力的西班牙，没有批准。亨利八世为向罗马教廷施加压力，从下令停止向教廷交纳教税，直到没收教会财产。教皇恼羞成怒，宣布开除亨利八世的教籍。在当时受宗教改革思潮影响者的鼓吹下，亨利八世一不做二不休，索性宣布英国教会脱离罗马教廷，自任英国教会最高权威。从此英国教会被称为圣公会，与教廷领导的天主教划清了界限。可是这场为了离婚闹出的“宗教改革”，只是使亨利八世自己实现了离婚的目的，对于广大的国民，并不是一个可以援引的先例。
不过实际上到了《简爱》写作和出版的时候，英国的教会已不是确定婚姻关系的唯一权威，国王的世俗法院系统已经具有越来越大的发言权，从亨利八世的宗教改革后，普通法院开始接受违反婚约的诉讼。国会也逐渐开始制定有关婚姻的法律，1753年制定的第一部《婚姻法》确认了教堂婚姻仪式与效力。1836年进一步的《婚姻法》又规定结婚可以采用世俗登记婚制，也应经21日明确的公示。这个法律允许夫妻双方协议离婚，如果男方提起，只能以女方通奸为条件。而且当时的离婚手续非常复杂，先要证明有以上这些情况确实已发生，而且还要经过教会先宣布“合法分居”，然后再进行普通法院的离婚诉讼，要花费很大的一笔钱。
夏洛蒂·勃朗特是在1846年创作《简爱》的，她没有写故事发生的具体时间，如果是以创作的时间为准，而故事男主角罗切斯特是在故事发生前15年结婚的，那时确实没有允许离婚的法律。而在1846年，以女方发疯为理由也是无法提出离婚的。小说出版10年后，1857英国颁布了第一部《婚姻诉讼法》，设立了专门的离婚法院。允许女方以男方乱伦通奸、虐待、遗弃超过两年等理由提起离婚。离婚才开始成为一件可以操作的事情。而真正意义上的离婚自由，则一直要等到20世纪50年代以后的法律改革了。
《简爱》观后感(八)：《简·爱》：做自己 简单爱
英国女作家夏洛蒂·勃朗特的经典名著《简·爱》自问世以来便颇受追捧，曾被数度改编成影视剧，风头一时无两。对于它的影视版，我个人印象比较深刻的是1944年由琼·芳登、奥逊·威尔斯领衔主演的那个版本，片中那贯穿始终的维多利亚时代的浪漫氛围及迷离的哥特气息至今仍令人沉醉不已……比较而言，由泰盛文化出版的BBC于1983年拍摄的同名电视电影版在氛围营造上则稍逊一筹，影响力也远不如前者，但它也有自己的特色以及魅力所在。
众所周知，凡是BBC出品的由经典文学名著改编同名影视剧系列在剧情上一般都较为忠实原著，不会有太大改动，虽然有人可能会认为其缺乏创新意识且过于保守，但却不能否认它在创作态度上的严谨和认真。就拿这部《简·爱》来说，BBC一如既往地投入了相当大的精力，事无巨细、不遗余力地力求再现原著的精髓。
首先是选角方面。此版男女主角分别由提摩西·道尔顿和泽拉·克拉克领衔主演，皆堪称形神兼备。前者是莎剧演员出身，有着丰富的表演经验，曾出演过“007”系列电影中的《黎明生机》和《杀人执照》，由他扮演男主人公罗切斯特外表俊朗帅气，性格矛盾复杂，不幸的婚姻经历更是令人同情，故而从他一出场，便吸引了不少观众的眼球；至于后者，虽形象不如琼·芳登那般讨喜，但对于简·爱这个角色而言，却再适合不过——要知道，原著中的女主人公本就不是什么美女，其样貌平淡无奇，又瘦又小，故而泽拉·克拉克在片中的造型已堪称形似，另外再加上其自身的勤奋努力以及道尔顿等好戏之人的提点帮衬，她更是充分发挥潜力，可算是近乎完美地生动再现了原著中那个经典的文学形象。
其次是布景方面。在上个世纪80时代初，因各方面条件所限，很多影视剧大多都在摄影棚内拍摄完成，而这个版本的《简·爱》却用了相对较多的外景，譬如黑夜初遇、花园求婚、心灵感应等诸多桥段，基本都是在户外完成，在视觉上更显真实感。
当然，这个故事只所以吸引人，最重要还是因为“爱情”这个主题以及女主人公对待爱情的态度。当灰姑娘遇上白马王子，而且还爱的缠绵悱恻，相信很多人——尤其是女生都会愿意为了这样一段爱情而付出一切或放弃一切，简·爱这个外柔内刚的女生虽亦甘心为之生死相许，但却无法置自身一直坚守的信念与尊严而不顾，她的那段经典台词堪称是她纷繁复杂的矛盾心事最淋漓尽致地写照——
“您以为我穷，不好看，就没有感情吗？告诉你吧，如果上帝赋予我财富和美貌，我一定要使你难以离开我，就象现在我难以离开你，上帝没有这样。我们的精神是同等的，就如同你跟我经过坟墓，将同样的站在上帝面前……”因为她的坚持，她差点就永远失去了那段真挚的爱情；但也正是因为她的坚持，才会令罗切斯特对她爱的铭心刻骨，才让无数观众阅尽千帆之后依旧对这个虽无美貌但却坚强、独立、热情、纯真、善良、痴情的平凡女子记忆犹新。
其实，爱情本是件很简单的事情，只不过它不仅仅是二人世界的你侬我侬，更要爱的平等，爱的有尊严，这样才有可能有个幸福的结局。所以如果你也曾被《简·爱》的爱情所感动，那么当爱情降临的时候，请记得认真做自己，简单去相爱。赤叶青枫/文
《简爱》观后感(九)：人生，在创作中完美
想象读一本书，是读书页里的人生，读人生中的自己，每一行字便有了温热的气息，沁入心田。
这典籍，这恋爱指南，哪个女子会错过呢？
于是，看电影用了挑剔的眼光，为着先有的钟情。
2011版，看到简·爱向罗切斯特表白的激烈，突然就看不下去了——情节铺垫严重不足，过分的情绪渲染，使人物变得滑稽。
1970版，19岁，该有一张青春苍白的脸啊，可是演员的“老气横秋”、顾盼生姿、有失分寸的“包打听”，令清纯倔强的简·爱变成俗气的乡野村妇。
1996版，一袭黑衣，举手投足的安静、沉稳，微微病态的紧张、停顿，轻抬眉眼便洞悉一切的聪慧……正是心仪的简·爱，款款走来。
这传世的经典，仿佛一道菜，奉上毫不矫饰的人性本质，200年前可以吃，今天依然可口。
一、生于陋室，偏自芬芳
简·爱的成长，用两句诗可以概括：“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”
万难之中，无可依赖，才格外独立；欺压太甚，才渴求平等；不被尊重，才格外自尊……
作为雇主的罗切斯特，几乎是简·爱遭遇的第一个平等待她的有钱有闲阶层了——等待这样一个灵魂的出现，用去了她成长的全部岁月，她又怎会看重他的“有钱有闲”？
有一句随处引用的名言：“如果上天予我美貌、财富，我将令你也离不开我，就像我离不开你一样。”而剧情也顺着这句话演变——令简·爱继承遗产，令罗切斯特庄园焚毁、容貌损伤……
我常常思考，以为这样的安排将简·爱的清高最终拖入世俗的泥潭——再赤裸的灵魂相见，也还要有物质作为礼物或桥梁——然而我错了。
作者抽身事外，站在世俗之人的立场，“以小人之心度君子之腹”——那个逢场作戏的时代，有几人不曾怀疑？经历这样一个曲折回环，两个可以牵手在上帝面前走过彼此坟墓的灵魂，平等得更加纯粹了。
说到底，还是简爱的过度自尊，导致过度敏感下的过度佐证——一切的过度都有病态的嫌疑，相比她的早年经历，这样的“过度”其实刚刚好。
又有什么不好呢？于今日的物质世界而言，高攀的女子仰人鼻息、低就的女子趾高气扬，她们怕是“吃”不了《简·爱》这道“菜”的，吃了也会消化不良。
二、人生，何处安放？
有人说，最后的简·爱，完全可以不必再去寻找罗切斯特。
但她必须去，这基于爱情的行为，观众却看到大于爱情的形式。
这里有她的执著，她的理想，她自我设定的模式——孜孜以求的平等和尊严，不惜以物质的优劣互换，以双方“丑小鸭”与“白天鹅”式的身份对调，来宣告一种终极的完美。
也许，可以在作者的生平中寻找答案：她曾去欧洲学习法语，爱上自己的老师，现实存在阻碍，她将激情寄托于写作，在写作中创造理想的完美世界。
她曾将诗作寄给自己景仰的诗人，得到更加不公的回复：“不要跻身诗的行列，这里没有女人。”此举迫使勃朗特三姐妹（《简·爱》作者夏洛蒂·勃朗特、《呼啸山庄》作者艾米莉·勃朗特、《艾格尼斯·格雷》作者安妮·勃朗特）以男人的名字联合出版诗集，受到世人瞩目。
一个不向世俗和时代妥协的女子，写出一部不向世俗和时代妥协的书。
试问它的读者和观众——我们妥协了吗？
http://blog.sina.com.cn/s/blog_717fa25b0102y9t3.html
《简爱》观后感(十)：感人肺腑的83版《简爱》
第一篇2009年首发，旧文。
正文如下：
“你以为我贫穷，不美，就没有感情吗？我也会的！如果上帝赋予我财富和美貌，我一定要使你难于离开我，就像现在我难于离开你。上帝没有这样！我们的精神是同等的，就如同你跟我经过坟墓，将同样地站在上帝面前。”这是70版颇为经典的台词，一席话让平淡瘦小的简.爱一下子高大起来。上译的配音成就了70版无可替代的经典。曾经和现在都是那样认为的，但没有感动，简.爱就是家庭教师与其男主人一段关于平等的爱情故事，其中穿插着关于男主人公罗切斯特暗中隐藏疯癫妻子的离奇背景，甚至之后在其他影视作品涉及到前传，那只是编外话了。也许是电影篇幅的局限性，很难将原著的细节表述出来，虽然线条框架搭建的足以令人瞩目，但总归缺少那份深层次的感动。
接触83版《简爱》，并不是从正大综艺开始的，而是原版原声中文字字幕。我不是一个忠实的原版爱好者，对于上译的配音是亦是极其钟爱的，但听过演员的原声后，再看正大综艺的配音，我不得不说配音版本令罗切斯特的魅力大打折扣，配音的声音有点漂，有点浮，不及提摩西.道尔顿（Timothy Dalton饰演Rochester）本身的声音来的深沉、厚实，最重要的是他的声音很好的拿捏了人物的情绪变化，相信莎翁舞台剧出身的功底，足以说服。他的声音配合他的表演，令观众会随着情节变化、人物情绪起伏而身临其境，感同身受。毕竟罗切斯特先生是位感情丰富，情绪变化不定的男人。这也是促成让人感动的原因之一。建议欣赏原版。
因为83版《简爱》的感人肺腑，令我真正去阅读原著小说，从原著的字里行间，就可以领略到作者的独特个性，以及对于情感的态度。通过简.爱，一位从慈善学校培养出来的女教师，一位孤儿，姿色平常，却敢爱敢恨，具有反抗精神，拥有惊人的毅力和韧性。正如罗切斯特对她的评价：“从来没有任何东西既那么脆弱，又那么顽强。在我手里她摸上去只不过像根芦苇。”恰恰是这根芦苇，不会为任何人的意志左右，顽强的、独立的生存。她善良、朴实、坦诚、纯洁、高尚的品质，显得她平凡中却又透露着不平凡的气质。这种独特的气质，令罗切斯特惊为天人。同时，正因为这些品质，令她在发现罗切斯特有疯癫妻子的情况下，离开了这深爱的男人，因为她的自尊和理性令她不能继续留在他的身边，沦为他的情妇。离开他并不等于不爱他，当桑佛尔德（Thornfield）被毁，罗切斯特又瞎又残，她选择成为他的妻子，因为他们之间的鸿沟已经不存在（罗切斯特妻子死了），和最爱的人在一起，互为彼此的生命，心手相连，融为一体，才是她想要的，活着的目的。
提摩西.道尔顿诠释这段，将罗切斯特的孤傲与善良，冷漠与热情，霸道与幽默，深情与阴郁，浑然天成的展现出来。从他富有穿透力的眼睛，深邃的眼神中，确实有着某种变化，如果那不是柔情，至少也会使你想起这种感情来。
经历梅森事件后，罗切斯特对简.爱说：“不管是谁或是如何遇到的，你找到了二十年来你一直在找的优良品德，这样的交往，使人复活和再生，你渴望着用一种配的上这个不朽灵魂的方式重新开始你的生活，为了达到这个目的，你是否有理由跳过习俗的障碍，一种传统的障碍呢？”这几乎等同于表白，他眼中闪耀的光辉，脸上的温情，会在瞬间消逝，取而代之的是苛刻和嘲弄，他用英格拉姆小姐来敷衍他将要泄底的热情。这段提摩西.道尔顿拿捏的令人拍案叫绝，几乎把观众的心提到嗓子口，又咽了下去。
直到七叶树下，情感的彻底暴露。这段提摩西.道尔顿与泽拉.克拉克对手戏，几乎让人心跳加速，而潸然泪下。同样还是这段话——“你以为我贫穷，卑下，不漂亮，我就没有灵魂没有心吗？我和你一样有灵魂，有一颗完整的心！如果上帝能赐予我美貌和财富，我会让你难以离开我，就如同我现在难以离开你一样……”83版简.爱控制不住眼泪，站起来身继续道：“我们是用心灵沟通的，就仿佛我们穿过坟墓，站在上帝脚下，彼此平等。”简.爱眼中的伤痛，罗切斯特眼中的光辉，在黑夜里爱情碰撞出的火花是如此的狂野，亦是如此赋予悲剧色彩。每一次喘息，每一次亲吻，是如此的炽热，亦是如此的温情。
命运是注定的，简.爱决绝、毅然选择离开了罗切斯特。他的眼神狂乱而急切，神情绝望而受伤，那种心痛和心碎，痛苦和绝望，将83版《简爱》推向了高潮。
“我爱你，甚至从前，但是我最后一次说。”
“最后一次！”
“罗切斯特先生，我必须离开你”
“离开”
“永远离开你”
“简，你是我的妻子”
“简，答应我吧！”
“你为何沉默不语，你知道我需要你给我这个承诺”
“我不能嫁给您”
“简，你现在想抛下我去另一个地方？”
“是的”
“是现在吗？”
“是的”
“立刻吗？”
“是的”
“可是简，这太残酷无情了”
“听您的话才是错的”
“离开之后，想想我的生活，所有的快乐将随你而去，我该怎么办？简！我的伴侣，我的希望……”
“跟我一样寻求上帝的慰藉”
“为什么要把一个人逼到穷途末路？为什么不违背一条法律，而且没有人受伤害！从来没有任何东西既那么脆弱，又那么顽强。在我手里她摸上去只不过像根芦苇。过来这里，简，过来……”
“你要走？”
“是的”
“你不愿安慰我的心？”
“不能”
“我的救主”
“我要走了”
“哦，简，我的希望，我的真爱，我的生命”罗切斯特痛苦地脱口而出，随后响起了深沉而强烈的哭泣声。
这段对白读来并不算什么，但欣赏电视剧这段后，绝对会令人痛彻心扉，肝肠寸断。罗切斯特心弦绷断了，心在流血。
简.爱不愿放弃尊严沦为爱情的寄生者，坚韧不拔的活了下去，而罗切斯特只能用残缺的肉体和失去光明的眼睛祈祷，用毁灭的心灵继续呼吸。在梦中、幻觉里，简.爱成为了他活下去的理由。从狂乱、急切的呼唤：“简！简！”，到从深情、深沉的呼唤“简.爱，简.爱”，失而复得，又怎能让他放弃快乐？他就像一盏熄灭了的灯，再度被点亮。爱德华.费尔法克斯.罗切斯特的整个人生都需要简.爱、依靠简.爱、爱着简.爱。
浓浓的中世纪英伦风情中，提摩西.道尔顿全身心的投入，形神兼备演出，让人真正领略到了那位追求幸福与真爱的英国绅士罗切斯特的性格与内心，他将罗切斯特从原著里复活，让纸上的文字演变成活生生的人，他的激情令人动心动情，令观者心潮澎湃。
或许有人认为他饰演的罗切斯特过于英俊，难免与原著人物外形上有所出入。按照原著描写外貌是脸庞黝黑，面容严厉、眉毛浓密；他的眼睛和紧锁的双眉看上去刚才遭到了挫折、并且愤怒过。他青春已逝，但未届中年。他又黑又强壮、又严厉。浓密的宽眉，方正的额头，上面横流着的一片黑发，使额头显得更加方正。那坚毅的鼻子，它与其说是因为英俊，倒还不如说显出了性格而引人注目。胸宽腰细，身材很好。可这些描述在提摩西.道尔顿身上具体化的时候，亦是非常和谐，非常吸引人的。当时他39岁，身材高大(身高：1米88)，宽肩，细腰，长腿，窄跨，穿上暗绿燕尾服，俨然一位英国绅士。他拥有浓密的黑发，平直而浓密的眉毛，笔挺坚毅的鼻子，灵活的嘴巴，下巴上的那个代表英国人的凹槽，还有尤其引人入胜的眼睛。在他目光如炬的眼睛里，时而深邃、时而严厉、时而讥讽、时而深情、时而绝望、时而又渴望，闪耀的眼睛让人深深体会到罗切斯特的激情与狂热。其实每个人对于英俊的定义没有一个标准，情人眼里出西施，大家各取所好，英俊不能成为理由。（PS：也有人觉得这版老罗最丑呢）
与之对手的泽拉.克拉克也很不错，外形上颇为符合原著，长得这么小，这么苍白，五官那么不端正而又那么显眼。换到罗切斯特眼中，她额头透着理性、坚定和自制力，微皱的眉头，眼神坚定，偶尔露出她这个年龄段应有的俏皮和少年老成的睿智，紧闭的小嘴笑起来的时候，非常讨巧。简.爱的沉静、雅致、朴素在她身上显而易见。原著里很多心理描写，观众可以从简.爱的眉目之间看出端倪。
83版在剧情编排上，也采取原著里很多精彩桥段。例如罗切斯特扮演吉普赛女人算命，提摩西.道尔顿变声令人真假难辨，扯下化装大笑着跳起来的时候，宛如从书中跳跃出来；再例如简.爱请假暂时离开桑佛尔德，对白、神情颇为风趣而温馨，令人会心欢笑。
当一部电视剧足以令观众抑制不住心中的欢喜，想方设法珍藏起来，百看不厌的话，该部电视剧无疑是成功的。1847年、1983年，时光早已流逝，但在我的心中有一盏灯，泛着暗绿色的瑰丽光芒，闪烁的亮点，宛如爱德华深邃的明眸，那暖暖的光线，令人怦然心动。