《本命年》经典观后感集

　　《本命年》是一部由谢飞执导，姜文 / 程琳 / 岳红主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《本命年》观后感(一)：“有劲”

　　“找女朋友吧，没劲；不找女朋友吧，也没劲；跟家呆着吧，没劲；出去溜达吧，也没劲...反正怎么都没劲...”

　　“我tm抽你一顿就有劲了！”

　　哈哈哈哈哈

　　《本命年》观后感(二)：谢飞之《本命年》

　　有些老电影因为细致入微的写实，将过去那个年代特有的影像、声音永远保留了下来，多年以后也值得回味。这部影片的价值之一就体现在这儿。

　　当然这部片子更大的价值是永恒的主题：普通人对于生命意义的体悟。最后的结尾相当意想不到，堪称经典。

　　《本命年》观后感(三)：今年是我本命年

　　不记得谁说过，本命年比较难过。弄不好就死了。片子中的主人公就死了，为情而死，导演让他死的。

　　我没有死，但也有可能死，在今年，我的本命年。

　　一个人物死在包容他的社会下。

　　我本命年属虎，我可能牺牲了，但后来一定让你们大开眼界。

　　《本命年》观后感(四)：现实与精神错位

　　边缘人物遭受现实挤压，使得现实常常与精神错位：亲情没了、友情也没有、爱情也没了，就连可支撑生存的生意也遭受恶意欺骗。假如女歌手接受李慧泉，李慧泉至少在歌手那里获得一丝慰藉，什么都没有了，剩下的就只有跟这个世界相互憎恨，把自己交代了。另，我喜欢这部电影的结局：械斗而死。是雄性的表达，更浪漫，更直接。

　　《本命年》观后感(五)：悲剧的宿命，循环

　　这是一段参杂着多方因素的人生片段，人格的改造，时代的向前，人际关系的改变，塑造了一个摇摆不定、沉默内收的青年形象，幽默俏皮的台词不影响我们透过电影去审视其中人物的行为意识，确实如同谢飞导演自己说的：第四代导演作品中有着他们对传统观念和中国社会的认知。轮回宿命大概就是开头与结尾的连接，一出出人生悲剧循环地出现了。

　　《本命年》观后感(六)：一个人的江湖

　　无论是导演，还是演员，姜文的电影都带着强烈的个人风格。

　　从个人形象和塑造的个性上，姜文接近纯爷们，象把利刀，干净利索，且蓄势待发。

　　《本命年》很象是为姜文量身打造的一部电影。

　　在中国的体制下，一个刑满释放犯，面对一个没有道义的社会，只有一个人的江湖，哪里还有归宿？

　　《本命年》观后感(七)：让人费解的青春

　　时代的烙印，让人费解的青春。当我们回首往昔，恐怕只有这些依稀的影像可供猜解。80年代的中国，究竟是怎样的一翻天地？ 以下为zz 《本命年》可以称得上是中国写实电影的一个高峰，对于导演谢飞来说也是一次突破，它留驻了一个时代生存状态的集体记忆。该片获得1990年柏林电影节“银熊奖”后，RB著名导演大岛渚认为......

　　《本命年》观后感(八)：本命年的这部电影还是非常不错的

　　《本命年》观后感(九)：中国也曾经有过现实主义

　　五代导演的光和热太盛，以至作为他们前辈的四代反而成了活在巨人阴影里的人了。其实四代导演大大发展中国电影的现代化语言，看看黑暗中的两个烟点、闪回完全不铺垫、边缘人物的刻画，现在的电影还依然没能超越这种框架，甚至在电影院已经看不到如此粗粝有力的叙事和镜语了。什么叫纪实美学，什么叫现实主义，都8102年了，求求院线导演上点心吧！！

　　《本命年》观后感(十)：本命年

　　1990年的影片，作为杀人同伙的李慧泉刑满释放后重新进入社会，在新生活里有着新的情感，新的社会角色，而看到了被朋友骗钱、同伙越狱后不听劝告、意中人跟着有钱生意人财色交易，生活的质量逐渐减轻，无法融入社会的是处于边缘的自己，在影片最后的死是一种不相容而又无奈的结局，也许是变化太快跟不上了脚步，也许更应该是社会价值已经沦落而无法容纳。