软萌小人儿乱入古画，真想掐他们一把！

　　童心要小心呵护

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　　“愿你出走半生，归来仍是少年。”

　　理想的人生是永怀童心，童颜永驻，

　　乐观看世界，开朗过生活，

　　可现实最擅长的是啪啪打脸，

　　“儿童相见不相识，笑问客从何处来”

　　才是大多数归来者的宿命。

　　衣食无忧、呆萌贪玩的童年谁不想有？

　　无忧无虑、天真灿漫的童心谁不羡慕？

　　“谁人得似牧童心，牛上横眠秋听深”，

　　一根横笛，一双赤脚，一路歌声振林樾；

　　“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”，

　　夏日午后，阳光慵懒，清风温和，

　　剥开莲蓬采莲子，嘴里苦中带甜。

　　童趣要培养和维持

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　　童趣是短笛吹响的呕哑嘲哳，

　　“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。”

　　童趣是沉迷一事的绝对专注，

　　“路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。”

　　童趣是对美好事物的无法抗拒，

　　“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”

　　我们喜欢有童趣之人，

　　——因其有真性情。

　　人无癖，不可交，人无趣，最是乏味。

　　童趣是十分难得的品质，

　　和赤诚、洁净、朴实、纯真一样，

　　总能让人倍感亲切。

　　清华美院的水瓶座插画师

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　　有公子如玉，不对，是段公子煜，

　　别看她名字唤作公子，其实是软妹，

　　清华美院毕业的水瓶座插画师。

　　看她的作品就知道是一位童趣十足的人。

　　她本人清瘦，笔下小人儿却个个肥肥胖胖，

　　尤其脸蛋，软如馒头，嫩如果肉，弹如水滴，

　　轻轻一掐就能出水的样子。

　　她常以古画为蓝本，化正经为趣味诙谐，

　　大概名作的严谨、庄重、一丝不苟，

　　让宫女、士大夫、官员都变成脸蛋圆圆、

　　姿态萌萌、乐开了花的小人。

　　作品中，古画场景和设色都极力还原，

　　就是画中人物，已然释怀，变得憨态可掬。

　　《汉宫春晓》

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　　如仇英的绢本重彩仕女画《汉宫春晓》，

　　这中国“重彩仕女第一长卷”到段公子煜笔下，

　　依旧保持着清笔力和妍雅赋色，

　　华丽的宫阙依旧，假山松石依旧，

　　仕女们衣着服饰和装扮都依旧……

　　变得是宫女，姣好的五官不见了，

　　成了笑口大开，行为“放肆”的小人。

　　不见了森严的等级，小人放飞自我，

　　让原本浮华的生活变得其乐无穷，

　　这“神来之笔”让宫女的日常接上了地气。

　　《夜宴行乐》

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　　描绘纸醉金迷夜宴的《韩熙载夜宴图》

　　也没能逃脱被软萌化的宿命。

　　画中，生动的场景被一一还原，

　　（琵琶演奏、观舞、休息、清吹、欢客）

　　只是人物表情也去历史化、去厚重化，

　　变成令人忍俊不禁的嬉戏调皮。

　　画面和谐，清雅依旧，绚丽如常，

　　就是可能稍不留神，

　　就会被小人儿萌出了一口老血。

　　《踏青浴马图》

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　　赵孟頫的《浴马图》本来就有趣，

　　再被她Q萌一下，小溪之趣就满溢了。

　　潺潺溪水边，垂柳清扬，骏马肥胖，

　　半裸的小儿或刷马、或泼水、或被甩开，

　　动作举止萌态毕现，也萌得过瘾。

　　《花语》系列多美人

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　　“恶搞”（萌化）古画之余，

　　段公子煜也有优雅娴静的一面，

　　她的《花语》系列就美艳无边。

　　画中，小姐姐们明眸善睐，

　　莫不有沉鱼落雁之貌，闭月羞花之容。

　　这样的画风真的很水瓶座，

　　调皮起来，萌人于无形，到极致无所不用其极，

　　正经起来，就换一个人，带给人不一样的惊喜。

　　童心·童趣·童真·童话

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　　成长是每个人的必经之路。

　　然而越长大我们越觉得童心可贵，

　　成长教会我们太多生存之道，

　　却没有告诉我们如何守护童心。

　　童心是灿漫天真、无忧无虑，

　　“骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻。”

　　童趣是有样学样，永葆好奇心，

　　“童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。”

　　童话是无我忘我，融入生活，

　　“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”

　　作家罗曼·罗兰说，

　　“世界上只有一种英雄主义,

　　就是看清生活的真相之后依然热爱生活。”

　　历经风雨，饱经沧桑后，世俗就会刻在眼里，

　　会像结痂一样形成坚硬的盾，一层一层包裹，

　　内里细细呵护的就是我们那童话般的初心。

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　　你是否也被这些软萌的小人物萌到了呢?