《劳儿的劫持》读后感100字
《劳儿的劫持》是一本由玛格丽特・杜拉斯著作，春风文艺出版社出版的软精装图书，本书定价：9.00，页数：154，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《劳儿的劫持》精选点评：
●后来才看到王东亮先生把le ravissement de lol v stein译成“劳儿之劫”的版本，太妙了
●七年啊。。花了七年终于把看完了。。。看的我好痛苦啊
●杜拉斯支离破碎的语言冲淡了情节性，让我基本忘了情节也忘了语言。还是我不懂欣赏？
●一位朋友说，对未必对，杜拉斯就是这样，我相信她借以表现的正是爱之种种，乐、幸、痛、欲，等等，无论她再怎么搅碎，爱的表现都显得那么完整，然而如何理解它显得尤为关键，我知道但无法理解，难道文学不是总是如此吗，生命也是，知道但不理解，为什么人们用知道包含了理解而不是相反呢，那杜拉斯呢
●阴影 在某个午后成了一个黑色的符号
●剧本。
●杜拉斯小说里面我最喜欢的一部
●无常人生
●高中时没看懂
●最近读过的最震慑我的书，让我觉得急切地想要成为角色
《劳儿的劫持》读后感(一)：情感洞穿晦涩
我在读《劳儿的劫持》，非常的晦涩，我尽力去理解，虽然我知道这不可能。
事实上，杜拉斯，才常常表现疯狂。我开始不相信这是在完全可以自控的情况下写出来。可是如果不能自持，她是怎么完成的呢？
还好，我有时间，可以读许多遍。
《劳儿的劫持》读后感(二)：人物不断转换，故事就是生活的碎片
一口气读完这本书，却不知道该怎么评价
的确，杜拉斯的小说具有非凡的魅力
在这本书中，那个叙事者-我，后来转变成了劳尔（或塔佳娜）的情人
劳尔的快乐却在塔佳娜的放浪中获得，。。。
在书中，故事已经是一块块的碎片，那个舞会，那个未婚夫，一切总有点模糊，也总在作品中回荡
记得柳鸣九在评价杜拉斯的《悠悠此情》（也就是《情人》）时，说他的作品就是一条条的支藤，延伸一段后消失，又冒出来另一条，结果形成绿意盎然的一片
我觉得，这本书同样如此
书中词语飞扬，别有气象
虽然晦涩，但还是值得你去感受
《劳儿的劫持》读后感(三)：劫持是爱情的一种
百无聊赖之时再次拿起《劳儿的劫持》，已经记不起上次什么时候翻开看过，只记得匆匆翻了几页后就将其束之高阁，因为看到时候完全不知所云。
寂寞的心灵才能聆听寂寞。很多文人墨客的生活应该不是灯红酒绿吧，至少写作的时候不是这样。所以夜夜笙歌的时候从来不想着把高阁上的书拿下来看看。
心境不一样，看到的东西就会不一样。这一次依旧没哟完全看懂，知道看到书后的评论才略知一二，但是至少把它看完，而且饶有兴致。
海市的某个舞会上，劳尔被人从幸福中劫持，他的未婚夫成了别人的。劳尔继续她的生活，她结婚，生子，她看上去幸福而平静。可是这幸福不是劳尔的，她的心始终被劫持在幸福之外。
她的世界只有她一个人，知道她遇到了好朋友和她的情人。其实对她来说是不是她好朋友无所谓，有所谓的是他们之间的关系--森林旅馆的鱼水之欢。而劳尔成为森林旅馆外面暮色下麦田里的守望者。她守望的是重新回到十年前s海市的舞会上，只是这次，她从被劫持者变成劫持者。她劫持了另一个女人的男人。谁是谁，谁爱谁，都不重要。
劳尔的劫持是病态的。可是劫持却是爱情的一种。很多人，几乎是每一个，都应为自己被劫持而想去劫持另一个人。
《劳儿的劫持》读后感(四)：你给我多少时间？
萨塔拉，回忆之城。男人，女人，疯子，旅行者，孩子们。
找不回的昨天。
闪回与逃避，什么也不会让这帮人惊奇；拥抱与迂回，来到撒塔拉是为了杀死自己。忘掉过去的自己，杀死过去的自己。
不要来了。不要再来萨塔拉，告诉孩子们也不要来了。
劳儿·V·斯坦茵与男人同时回来，旧日的一切统统灰飞烟灭，政府举办的盛大舞会，喧哗躁动，此刻被包围在层层帷幕中，十七年的大厅管理员忘却了（或根本就没见过？）当时催人泪下的爱情，忘了就是忘了。
男人抽身，劳儿长病不起，然后是家庭，孩子，死亡。
萨塔拉，萨塔拉，黑色的梦魇，白色的面纱。
在我的记忆中，所有的过去，朋友，暗恋，脚踏车，城市，都好像流入了大海。
谁还在海边踟蹰，天生不是情造。
L.V.S，声音与影像的恒河女子，彼此问讯，认不出当时的爱情。
昨日的亭台依旧，女人在等待，好奇的孩子们，他们还在问。
漫天的烽火，烧着了沙滩，紫罗兰颜色的天。女子说，
我知道是他。
囚在爱的城堡里，不分日月。直到面目全非。
你给我多少时间来爱你，我给你一场爱恋，你给我多少时间？
萨塔拉，回忆之城。灰色建筑，黄沙，碧海，田野，集市。
03年夏天旧作。
《劳儿的劫持》读后感(五)：一切只关乎爱情
这是一部永恒的文字，叙说着杜拉斯永恒的主题。爱情，永恒里只存在了一瞬，这样短暂，但还是陷入爱情。
劳儿的劫持。劳儿的迷恋。她拥有的是爱情本身，爱情之形而上，却非爱情所带来的快感。这是她所无法企及的，正如塔佳娜无法理解自己的情人和挚友间的爱情。
劳儿其实是个单纯的女子，她的生命和思想完全为爱情而存在。在T滨城她与她的爱人邂逅安娜-玛丽·斯特雷泰尔，那个满目空茫的女子。面对生平从未见过的空茫，她开始动摇自己，动摇了自己的爱情。她的爱情也成为一片空茫，是这一点而非麦克·理查逊的移情别恋使她受到前所未有的打击。她恐惧的不是遭到背叛，而是失去爱情。
之后她度过没有爱情的十年，风平浪静，美满单调。这是典型的物质生活。她可以做自己喜欢的任何事，拥有富足且温馨的家庭，但没有一个能让自己爱上的人。她每日每日的散步或许是在寻找能够重新填满她生活的东西，抑或遗忘那次失却给予她的打击。而最后她的邂逅，满足了前者。
还想先提起她回到S海市的决定。这里是她的故乡，她开始新生活的地方。很难说她不是想从这样的环境中寻觅到一些久违的东西，她曾被人迷恋。这种说法或许一相情愿而且牵强，连我自己都无法确信。
她和雅克·霍德的爱情，其实也是她过往经历的一次重演，只是其实质多少有点不同。她和自己的对立面——塔佳娜——面对面站在一起，重新等待被选择。她在独立了十多年后重新和她在一起，这相当于又一次分裂，对于雅克·霍德的分裂。
劳儿容忍雅克·霍德与塔佳娜在一起，是明白她有自己给不了的东西。她的爱情是最接近其实质却又相去最远的，因为它只有精神，无关肉体。她需要的是精神的抚慰和思想的交会，而非雅克·霍德和塔佳娜对彼此怀有的欲望。
劳儿与雅克·霍德在旅馆中发生的一切也点明了劳儿的立场——精神之恋。当这种恋情转化为肉体时，她开始不明白，开始不认识自己深爱的人。换了一种爱的方式，也就换了一种爱情。
或许从某种角度来说，杜拉斯希望将劳儿与塔佳娜结合成一个能拥有完整爱情的完整个体，但事实上她们分裂了，也逼迫着雅克·霍德作出选择。而他，无法剥离肉体和精神，这样有了两个承载对象的爱情。一直走到最后，他偏向劳儿，却仍无法放弃。
这些内容本身并不晦涩难懂，只是杜拉斯描写得太细太深，他们的爱情太过超出而停留于意象之中。这本身是绝美的，让人精疲力尽却不舍抛弃。