中国电影史读后感100字
《中国电影史》是一本由陆弘石 / 舒晓鸣著作，文化艺术出版社出版的精装图书，本书定价：11.80，页数：199，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《中国电影史》精选点评：
●课本
●章节目录名字取得好舒服~~7章~5天。
●相当于从电影发展的角度把中国近代史复习了一遍
●复印明明五块，还收我七块，赔我的公交车钱，以后就专印老书，哼，校门口的老大爷买旧书干嘛，不好好送人，李香兰是谁啊。都是千篇一律的电影史
●可背，流畅，没写第六代
●一到建国后就尬的要死。而且一点没提到贾科长哈哈哈哈嗝
●复印版。新兴电影运动
●导师的推荐
●考研教材阅读
●后半部分与小灰皮有大部分内容与结构上的重合，放在这个时间点读有点不值。不知道为啥xj在推荐小灰皮的同时要推荐这本书
《中国电影史》读后感(一)：仅有的记忆
大学时候整整上了一学期的课，现在竟然依稀只记得一个大概的框架和一些核心的内容
回想起来，关于此门课最深的记忆竟然是老师的一次提问
旁白：在欣赏完某部电影后，同学们皆是一副陶醉沉思状
老师:“都看完了吧，那么我找一位美女来讲讲自己（对影片）的感受。来，这位美女觉着（影片）怎么样？”
旁白：当时吧，此教室有近40人，女生居多，皆为导表系的同学，当老师叫起这位“美女”谈感受的时候，当时应该整个教室的同学都震惊了
美女：“老师我不是美女！”
（此女说实话单论长相的确离美女距离的确稍微有点大，何况当时整个教室还坐着表演系的MM们）
旁白：听到此女生的话后，老师微微一笑
老师：“没事，你心灵美！”
旁白：很冷的回答吧，顿时全班笑成一团，说实话我觉着老师吧，有点过分了，恩，我承认当时我也快笑死了..
《中国电影史》读后感(二)：简单读后感
书籍短小精悍，全书仅200页，阅读体量较小。成书年代也较早，书籍完成于1998年，所以书中的历史仅包含1905-1996年中国电影的发展史。作者在后记中也有提到，由于篇幅所限，本书只是对于中国电影发展历史的简要概括，对电影史论的大方向与宏观概括比较全面，作为入门书籍是足够的。
本书前四章（陆弘石所撰写）侧重于电影放映产业，国产电影发展史上的几大运动——“国产电影运动”（《孤儿救母记》）➡走向商业竞争➡国片复兴运动➡新兴电影运动➡抗战时期区域性的电影发展格局➡内战时期国名党控制下国产电影的艰难发展（我做了一个简单的概括），都叙述得比较详实，而且作者将史实与历史背景深刻结合，也提供了独特的理解角度。
五到七章由舒晓鸣撰写，可以发现两人的写作风格与史论侧重点还是略有差异，从第五章开始，便是建国之后的（1949-1996）的电影发展史，后几章侧重于电影导演个人风格与其代表作的介绍，从“十七年”电影到文革时期，特别是第四代与第五代导演的兴起。
在进行本书的阅读的同时，我还相辅于李少白老师的《中国电影史》，对比本书，李少白老师的书籍成书于2007年，所以史实包含了2000年以后的电影的发展（特别是院线制改革等），而且对香港与台湾的电影发展做了简要概述，在书籍体量上更大。对于电影史的论述更加偏重于电影制片公司以及电影艺术家各异的创作风格及其发展进程，对于历史分期也更加细致。
在阅读李少白老师的《中国电影史》的时候，能感觉得到其政治倾向性还是比较明显的，相较之下，陆弘石老师便客观一些。不过，借用大卫·波德维尔在《世界电影史》中的一句话：“并非只有唯一的电影史，而是有许多种可能的电影史，每一种历史都有其不同的视角。”书籍的阅读只是帮助我们掌握方法，至于对于历史的理解，还得听听百家之言。
最后我自己对于中国电影史的粗浅理解：电影文化商品的属性，也为其蒙上了一层独特的政治宣传性的面纱，这是在任何国家、任何地域都不能幸免的，这也是为什么存在“文化例外”的原因。
而中国电影的发展尤其与政治与社会大背景有着密不可分的联系，政治决定着电影创作的大方向，而社会大背景则影响着电影创作者反射在电影里的灵感汲取来源。这种影响在1949-1966年的“十七年”电影与文革期间达到了高潮，就如陆弘石在书籍中所述：“如果60年代初中国第三元的这次创新浪潮不受突然的打击，中国电影与世界电影的差距会明显的缩小，中国电影进入世界电影的先进之林亦是大有希望的。可惜这一天的到来，由于文化大革命的出现，而被远远的推迟了”。
但不管历史如何，中国电影今日发展之神速已非往日能比夕。
《中国电影史》读后感(三)：读书笔记
《中国电影史》读后感(四)：笔记·关键词
—中国影史—
李少白为主 程季华补充 陆弘石 小灰本
电影史前和传入
l 灯影戏 发源中国
l 1895.12.28 电影的诞生法国
l 1896.08.11 上海徐园又一村 西洋影戏 第一次放映
l 1902.01 北京 放电影
l 1903 林祝三 天乐茶园 国人自运外国影片在国内放映的开始
l 1908 西班牙 雷玛斯 虹口大戏院 上海第一座电影院
l 清当局 出台条例 电影检查制度雏形
l 上海为中心的 外国人势力对电影市场的瓜分 表现为众多戏院和影视公司的建立
草创
l 1、国人自制：1905 任庆泰 丰泰照相馆 定军山 谭鑫培
l 请缨 舞刀 交锋 戏曲片 露天拍摄 三本
l 北京第一家电影院 大观楼电影院 1909火灾
l 2、外资投机：意·劳罗 1st长期拍片 百代公司的拍摄
l 1909美·布拉斯基 亚细亚影戏公司 上海 《西太后》《不幸儿》
l 1912转手 1931依什尔 萨佛运作 香港《偷烧鸭》《瓦盆伸冤》
l 1913 张石川 郑正秋 新民公司 负责创作相关 亚细亚仅负责资本和发行
l 1914 一战爆发 德国胶片断绝 亚细亚结束 1916 美国胶片运来
l 1913《难夫难妻 （洞房花烛）》 新新舞台首映 露天拍摄
l 社会现实主题封建买卖婚姻习俗 郑编 郑张联合导演 故事片的开端 亚细亚第一部 男扮女
l 事先写好剧本 专人导演
l 亚细亚与文明戏的关系 受制于外国资本而抛弃早期文明戏的革命内容 迎合市民阶级心理
3、张石川 管海峰 幻仙影片公司 《黑籍冤魂》 张导 文明戏为内容 鸦片毒害
4、新闻短片 《武汉战争》美利公司 《上海战争》亚细亚 辛亥革命二次革命背景
5、香港 1913《庄子试妻》华美影片公司 黎民伟 严珊珊
中国影片运往外国放映的开始
总结 ：
技术落后 物资匮乏 受制外资 未与革命很好结合 现实生活 与文明戏关系密切 与戏曲 传统形式结合
l 6、商务印书馆 1916开始拍新闻片 1918年成立活动影戏部 陈春生
民资第一家电影机构 中国第一个摄影棚
l 风景 时事 教育 新剧 古剧（戏曲） 5类片
l 《春香闹学》《天女散花》古剧片 1920 梅兰芳自导自演
l 滑稽短片《呆婿祝寿》警世片《柴房女》
l 神怪武打《清虚梦》第一部特技摄影 新剧片3类 标志其没落 和走向失败
l 经营方式自制自营 1919 协助环球拍片 改名商印影片部
l 协拍 我国最初的长故事片 中国影戏研究社1920《闫瑞生》任彭 年
1921 中国电影转向长片
l 新亚影片公司《红粉骷髅》1922管海峰 1923才自制长片 1926 改组为国光影片公司 1927结束
l （还有一部长片是上海影戏公司《海誓》1922但杜宇
l 7、明星公司 1922 张石川 郑正秋
l 《劳工之爱情（掷果缘）》1922
l 《孤儿救祖记》1923郑编张导 本事 王汉伦 悲旦明星 封建道德观念 改良主义的结合 摆脱抄袭西方 和舞台表演程式 故事性 迎合市民心理
l 叙事电影序幕：《难》《庄》
l 3类影片
l 中国电影改编中国古典小说先例
l 中国故事短片创作趋于成熟资料馆保存下来年代最早
l 确立明星公司中心地位 标志中国民族电影确立尝试阶段的结束 自觉探索时期的开始
l 戏曲电影化的开端
l 戏曲片传统 b13
商业竞争和各大电影公司
l 长故事片的发展两大方向：商业戏剧 通俗戏剧 文明戏 影戏传统；鸳鸯蝴蝶派 通俗小说
l 电影批评 刊物出版 配合电影宣传
l 电影市场依然主要被外国人操控 英美烟草公司
l 1926 明星 上海影戏 大中华百合 神州 民新 六合影片营业公司 联合发行影片 建立自己的放映场所 中央大戏院”国片之宫”
l 天一公司 下南洋
l
l 商业片竞争背景：军阀割据 革命力量政治动荡 社会不安 盈利为前提 迎合观众趣味 小投入快产出
l 1927 革命失败后 3种类型片：古装 天一 ；武侠 神怪 明星
l 电影工业的重组：倒闭 商印 长城 神州 中国影片公司 开心影片公司
l 新派的联合1931 联华影业制片印刷有限公司
l 旧派的强大 天一 明星
l 苏联电影在中国《列宁出殡记》《战舰波奖金号》《成吉思汗的后代》
l 在中国拍片
l 商业后期进入有声电影时期
20S总结
l 成立：1922-
l 运营体制：
l 制片方针：
l 出品风格：初期：投机牟利与改良主义：惟兴趣是尚的滑稽故事短片→社会片《孤儿救祖记》
l 张郑编导合作①批判遗产制度和封建习俗《玉梨魂 同名》《最后之良心》《小朋友 包译苦儿流浪记》②描写妇女的悲惨命运《上海一妇人 巴黎一妇人》《盲孤女 第一次女工形象》
l 郑编①人情世故的洞察②尊重观众心理③演员精准定位④戏剧张力铺陈
l 张导①开创了导演艺术的基本形态②戏剧观念处理电影 创作中心是戏剧化的场面 连环画式的导演方式③造就明星 开设明星表演学习 捧四大名旦
l 包编《小朋友 包译苦儿流浪记》《空谷兰 野之花》《良心复活 复活》
l 洪①爱情题材《少奶奶的扇子》②市民生活③描写人物内心活动《爱情与黄金》《冯大少爷》
l 第一个比较完整的电影剧本 《申屠氏》和侯曜的《弃妇》标志中国电影文学剧本的起点
l 提纲式的幕表→梗概式的本事 《阎瑞生》《荒山得金》
l 包括基本情节、人物和动作说明以及字幕说明 申第一次以景为单位，剧本由镜头组成将动作与字幕结合强调镜头的作用
l 商业片期 《火烧红莲寺江湖奇侠传》
“明星”影片公司
l 成立：1920 梅 李 旅美华侨知识青年
l 阵容：侯曜
l 运营体制：
l 制片方针：不肯敷衍塞责 诲淫诲盗片贻害社会 玷辱国家
l 出品风格：问题剧 主张在每部影片中提出一个问题 长城派
l 侯曜 第一阶段 易卜生 人生无结局戏剧理论 的贡献：问题剧 濮舜卿妻子 第一位女电影剧作者
l ①妇女职业问题：《弃妇》②恋爱问题：《摘星之女》③婚姻问题：《爱神的玩偶》④家庭问题：《一串珍珠 项链》 ⑤非战问题：《春闺梦里人》⑥社会问题剧：《伪君子》
l 程步高 孙瑜旦丧失旨趣 神怪武侠泥潭
“长城”画片公司
l 成立：1923-
l 庄子试妻之后 黎民伟 关文清 梁少坡 1923香港民新影片公司《胭脂》香港第一部长故事
l 1926 上海
l 阵容：欧阳予倩 侯曜
l 运营体制：
l 制片方针：前期求纯正 求优美 把中国思想道德风俗介绍给欧美
l
l 出品风格：
l 前期：欧阳予倩编导：《玉洁冰清 卜万苍导》《三年以后》《天涯歌女》表现不公和抗争 再现舞台中心场面 和张相似
l 后期：侯曜 第二阶段的贡献：《和平之神》《木兰从军》（天一的花木兰从军 粗制滥造恶性竞争）《海角诗人》《西厢记》《复活的玫瑰》
l 黎明伟的纪录片：《国民革命军海陆空大战记》
l
l 友联的纪录片《五川沪潮》
“民新”公司”
神州影片公司 神州派
l 成立：归国留法 1922-1927
l 阵容：汪煦昌 裘艹己香 李萍倩 陈醉云 万籁天
l 制片方针：潜移默化 宣传文化之利器 启民智之良剂
l 出品风格：描写情感 男女之情 观众面窄
l 通过电影的艺术感染力 重视艺术表现形式 通过家庭恋爱婚姻渲染人性人情 对演员要求严格 致力于艺术
l 《不堪回首》裘导裘陈编 刻画人物内心世界 对照和象征 回味无穷 摄影布景考究
l 《花好月圆》原班人马
l 《难为了妹妹》李导万籁天编
l 《上海之夜》商业集合 《卖油郎独占花魁女》古装
l 提不出重大社会问题
大中华 百合 影片公司
l 出品风格：欧化严重
l 成立：1925
l 阵容：冯镇欧 陆洁 顾肯夫 卜万苍 ；吴性栽 朱瘦菊 管海峰 陈寿荫 王元龙 西方教育背景
l 《人心》《战功》；鸳鸯蝴蝶派《采茶女》《前情》《孝女复仇记》
l 王元龙《透明的上海》《小厂主》《探亲家》
l 朱瘦菊 黑幕电影《风雨之夜》《连环债》
l 市民趣味《马介甫》《呆中福》
l 1926史东山的创作：《同居之爱 以美 雅为旨趣 推敲细节 近特景别 移动镜头 》《儿孙福 慈母》《王氏四侠 古装》
天一
l 成立：
l 阵容：邵醉翁
l 运营体制：家族企业
l 制片方针：力避欧化 尚古 尊奉传统道德 表现上重视娱乐化
l 影片风格：中式取景，不染欧美色彩，主题上传统价值观，制作粗糙
l 1926 引领古装片浪潮《梁祝痛史 梁山伯与祝英台》《义妖白蛇传 白蛇传》
南国电影剧社 南国电影运动
l 成立：1926-1930
l 阵容：田汉 史东山 唯美主义强调电影所
l 谓美的作用
l 《到民间去》
l 《银色的梦》
l 1927《断笛余生》夭折
l 1927 明星 《湖边春梦》卜导
l
l 1930 《从银色之梦里醒转来》 左翼作家戏剧家联盟
上海影戏公司
l 成立：
l 阵容：但杜宇
l 运营体制：
l 制片方针：
l 出品风格：唯美
l 但杜宇《弟弟》《重返故乡》《小公子》
l 《杨花恨》史东山处女作 后转向大中华百合
联华影业制片印刷有限公司 1929-1937
l 创始人：罗明佑
l 兼并的公司：上海影戏 民新 大中华百合 华北电影公司
l 制片方针：提倡艺术，宣扬文化，启发民智，挽救影业
l 口号：复兴国片，改造国片
l 经营方式：垄断性 香港总管理处→上海分管理处 北平 演员养成所 上海 歌舞班 从发型放映到制片都比较完整
l 标志着中国影业严重危机中的转折
l 代表作：《故都春梦》《野草闲花》；《恋爱与义务》《桃花泣血记 阮玲玉、
l 风格：新派 摆脱文明戏 注意对电影艺术特性的运用 流畅的处理镜头 吸收发展了长城神州的特色
l 代表人物：孙瑜 卜万苍 史东山 王次龙
l 第一部歌曲配音片 第一首电影歌曲
l
l 古装
l 传说故事古典小说改编；时装夹古装 27完全古装；办照戏曲行头 人物形象服装设计随意
l 基本内容是爱情色情
l 《美人计》大中华百合《杨贵妃》上海影戏《白云塔》明星 胡蝶到明星的1st《木兰从军》《西厢记 平行蒙太奇》侯曜 林楚楚
l 神怪《盘丝洞》
l 武侠
l 《火烧红莲寺》张郑
l 《王氏四侠》史东山 构图色彩用光布景服饰叙事少字幕移动摄影
l 武侠明星产生连集拍摄 影像特技
三大类型片
有声片1931
l 上半年 蜡盘发音《歌女红牡丹》明星 洪编张导 胡蝶
l 《虞美人》友联 一鸣有声
l 下半年 片上发音 《雨过天青》华光片上有声电影公司
l 《歌场春色》天一
l 《旧时京华》明星
l 有声电影第一次公开放映《飞行将军》
电影被纳入国民党中央管理体制
l 改变20S电影管理（主要是电影放映）的部门性和地方性
l 成为国民党中央政府的管理职能
l 官方电影理论：民族电影理论、教育电影理论
l 提倡教育电影 走 民族主义电影运动路线
l 发起组织中国教育电影协会 罗明佑是狗腿子
l ④ 建立自己的电影机构：中央电影摄影场、东方影片公司
l ⑤ 大力推行符合其意识形态要求的电影创作
有声电影和无声电影
l 声音：音乐 配乐 插曲 对白 音响 自然音响 人工效果音响
l 配音片：部分有声：《都会的早晨》《渔光曲》《大路》《春蚕》《乡愁》《天伦》《野草闲花 寻兄词》第一首电影插曲
l 1934电通出品 都是有声片 《桃李劫》第一部真正意义上的有声片《风云儿女》《自由神》《都市风光》第一部音乐喜剧片
中国电影文化运动 新兴电影运动
l 准备：①左翼戏剧家联盟成立，《电影艺术代发刊词》提出共党的电影意识形态要求②明星聘左翼作家担任编剧顾问 夏衍组长、钱杏屯耳、郑伯奇入电影小组。田汉阳翰笙入联华艺华提供剧本
l 标志：中国电影文化协会 上海 以爱国为共同目标 发表宣言 认清过去的错误 扩大电影文化前卫运动 1933中国电影年 洪语
l 过程：
l ①左翼电影运动：抗日作为明确的主题→艺华事件→含蓄表达、软性电影抬头、电通成立 对抗软性电影（一二九运动）
l ②国防电影运动：
l 功绩：Ⅰ创作—公司 人 影片 有声无声 配乐 细节 特点 Ⅱ电影理论批评：
l ①翻译普多夫金《电影脚本论》《电影导演论》
l ②夏衍郑伯奇、王尘无等人的电影理论思考，郑君里《再论演技》1935基础理论及其与表演的关系
l ③关于中国电影的性质和任务5讨论（中国社会的性质和任务、关于电影的领导、关于电影的取材、关于电影的创作手法、关于今后要做的工作）
l ④电影评论进行报刊为阵地宣传批判电影副刊和专业电影刊物《我们的陈诉：今后的批判是建设的》
l ⑤与软性电影（形式美学论、娱乐本位电影观、《现代电影》理论阵地）的论战
l ⑥与国民党官方思想论战
l 评价：
l ①与以往的电影有重大区别 ②负载了国家与民族命运的历史使命 ③宣示意识形态的产品，体现一定的权利意识④真正体现了社会政治属性和现实主义的特质 ⑤声音的出现改变了美学观念和美学性质
l 几大电影公司的发展： 仍然以市场为导向，仍以商业电影为主
l 明星：最早接纳左翼作家进入电影界 艺华事件以后也有软性电影创作《永远的微笑》
l 后重回市民趣味影片 直到国防电影的提出《革新宣言》发表
l 电通：拍摄4部进步有声片《桃李劫》《风云儿女》《自由神》《都市风光》1934-1935 人员转入135
l 联华：918后失去北方放映市场 基本保持相对独立性 罗明佑曾提出“四国主义”制片口号后更改
l 艺华事件后二厂取代一厂正统地位 进步电影人多集中在二厂
l 艺华：严春堂 分为前后两期，后期成为软性电影的基地 《化身姑娘》
l 新华：1934 张善琨 以国防电影为主
l 天一：1935后转向香港，建立香港分厂 摄制粤语片
l 电影艺术显示出一种整体跨越性的成就
l 表演艺术的进步 阮玲玉的高峰《神女》《新女性》胡蝶电影皇后 金焰 电影皇帝 商业化进程初步成熟
l 郑君里《再论演技》1935涉及了电影基础理论及其与表演的关系 具有相当的专业性和理论深度
l 电影摄影的发展
l 录音与电影音乐的创作
l 夏衍：编剧 题材广泛、面貌各异、有进步意识、坚持现实主义创作方法
l 《狂流》最早问世的左翼影片 程步高导演 胡蝶 第一张能抓取了现实的题材 以正确的描写和前进的意识来制作
l 《春蚕》茅盾同名改编 第一次把新文学作品搬到银幕上 实现了电影与新文学的结合 开辟了中国的新文艺电影之路 创造了中国故事片散文化的纪实风格
l 电影创作艺术评价64
l 程步高：夏衍剧本的主要导演 浙江人 《春蚕》
l 张石川：依旧重视电影的商业性
l 《压岁钱》剧作结构巧妙一块银元的流转串珠式的散文化特点 模仿秀兰邓波儿 迎合一些商业化的需求
l 洪深：编剧 关注都市生活的衰落和贫困
l 《劫后桃花》张石川、《新旧上海》程步高
l 郑正秋：
l 《姊妹花》《贵人与犯人 改编》表达了郑此时真实的思想状态 表现了郑的煽情手法
l 表现了一种初步的阶级意识 没有脱离家庭伦理的叙事框架 以道德善恶为基本叙事依据 情节结构充满巧合
l 进一步确立了中国电影民族化叙事的基本策略 胡蝶分饰2角
l 沈西苓：富有同情心和正义感 显示出一种乐观向上的情绪基调
l 《十字街头》打破了千篇一律的形式 在银幕上建立特殊的风格 进步性手法的艺术性和情节的喜剧性结合
l 李萍倩
明星
l 袁牧之 宁波人 千面人 主演桃 风 1936 转入明星 《马路天使》
l 编导《都市风光》第一部音乐喜剧故事片
l 《桃李劫》编剧 第一部真正意义上的有声片 充分利用声音元素 拓展画面的空间 参与影片故事的叙事
l 两次 聂耳 《毕业歌》
l 标志着我国有声电影 的观念和运用技巧达到了一个新的阶段
l 《马路天使》 两次《天涯歌》
l 声音技巧与镜头技巧的组合运用恰到好处
l 风格极为独特典型的中国式的（萨杜尔语）
l 司徒慧敏
l 《姊妹花》《脂粉市场》录音
l 电通导演《自由神》 夏衍编剧
l 联华导演《联华交响曲》两个片段
l 应云卫
l 导演《桃李劫》
l 《风云儿女》 田汉原作 夏衍分场剧本 许幸之导演
电通
明星和电通的社会片 是这个时期中国电影创作的主要风格和类型之一
l 清醒的社会理性
l 弘扬爱国主义社会批判意识
l 把电影文化与社会时局的变化紧密结合起来
l 现实主义风格获得充分和深刻的体现
艺华
l 阳翰笙
l 《逃亡》
l 《中国海的怒潮》
l 软性电影
l 《花柱之夜》《化身姑娘》《弹性女儿》
l 客观起到了国民党政府扼杀左翼进步电影的作用
l 抽象的娱乐电影麻痹了人民的斗争意志 具有很强的政治特殊性
l 公开标榜无法为抗日服务
l 进步
l 田汉《三个摩登新女性》《风云儿女》《万里长城 义勇军进行曲》
l 卜万苍《三个摩登新女性》《母性之光》 艺华田汉《黄金时代》《凯歌》
l 孙瑜 银幕诗人《小玩意》《大路 大路歌》配音
l 孙师毅《哪吒出世》《新女性》《牧羊歌 第一首电影儿童歌曲》
l 蔡楚生《南国之春》《粉红色的梦》《共赴国难》《都会的早晨》*《渔光曲》
l 但杜宇
l 保守
l 吴永刚《神女》《壮志凌云》
l 费穆《城市之夜》《天伦》《狼山喋血记》
l 朱石麟
l 沈浮《天作之合》
l 钟石根 金擎宇
联华
l 史东山
l 《女人》《人之初》
l 《青年进行曲》田汉编剧
l 比较深刻地接触了社会问题
l 一改之前追求电影创作的艺术美感病一定程度体现了人本主义倾向的美学意义
l
l 马徐维邦：恐怖大师
l 《夜半歌声》
l 夜半歌声 热血 黄河之恋 田汉做词 冼星海作曲
l 商业化宣传十分成功的最优代表性的案例
新华
天一
l 汤晓丹
l 结合汪流大字典区别 左翼的影片和国防的影片
抗战时期的电影4大分区
l 1937 七七事变 日本侵华开始。八一三抗日战争全面爆发下。上海失守。破坏了以上海为中心的中国电影业。进步电影工作者进入内地、香港、租界 形成了中国电影4大相对隔离的区域电影格局。
l
l 国统区 抗战电影的主要责任
l 延安（抗战根据地）
l 租界上海
l 香港 与孤岛电影情况相似 但日本势力未延伸人么尚可以自由表达 粤语商业电影为主
l 七七事变后华南电影赈灾会的 抗日救亡活动 相关纪录片
l 蔡楚生 司徒慧敏等南下艺人
l 粤语片恶劣势力下的电影清洁运动
l
l 沦陷区 东北 满映 满洲映画协会
l 华北 华北公司 华北电影股份有限公司《万世流芳》《春江遗恨》
l 上海 华影 中华电影联合股份有限公司
l
l 延安电影团
l 孤岛电影
l 国策电影
l 娱乐电影
l 教育电影
国统区
l 武汉阶段（中制迁移）重庆阶段前期（皖南事变二次合作破裂）后期
l 外国人在中国拍纪录片 荷兰·尤里斯伊文思《四万万人民》苏联·罗曼卡尔曼《中国在战斗中》《在中国》
l
l 主要出品正面宣传抗战的主流：故事片、抗战新闻记录片、抗战动画片和音乐片
l 故事片
l 中制：1st史东山《保卫我们的土地》、阳翰笙编《八百壮士》《塞上风雨》应云卫导、、袁从美、何非光
l 中电：孙瑜《长空万里》《火的洗礼》、沈西苓《中华儿女》、徐苏灵《孤城喋血》
l 西北影业公司：贺孟斧编导《风雪太行山 在太行山上》沈浮《老百姓万岁》
l
l 纪录片
l 中制：郑君里《民族万岁》
l 中电：《活跃在西线 义勇军进行曲》
l 西北：瞿白音编辑《华北是我们的》唯一放映共军领导
延安电影团
l 设备简陋、条件艰苦。
l 成员：袁牧之、吴咸印、徐肖冰、李肃、魏起、叶仓林。团长：谭政
l 概念：秋 八路局总政治部下成立八路局总政治部电影团，通称延安电影团。前身是1938.4 陕甘宁边区抗战电影社 是最早的根据地电影事业机构 开始延安地区电影放映工作。
l 筹建：〇武汉抗战时期主演《八百壮士》后，袁牧之应汉口八路军办事处指示，赴延安陕甘宁边区和华北敌后根据地拍摄纪录片，并在此基础上开展抗日根据地的电影工作①在香港购买了相关设备包括16mm电影器材和数万米胶片②接受尤里斯伊文思赠与的埃摩摄影机及胶片③动员在电通和明星公司合作过的摄影师吴咸印参加工作④1938年秋抵达延安
l 工作：创作和放映。代表作：①纪录片，主要《延安与八路军》袁牧之编导吴咸印徐肖冰摄影，从四个部分反映了天下人心归延安的主题《生产与战斗结合起来》徐肖冰吴咸印摄影，表现了南泥湾开荒的场景，反映了为工农兵服务的延安文艺精神，毛题词自己动手丰衣足食。《白求恩大夫》《边区生产展览会》②新闻片：《中共第七次全国代表大会》《十月革命节》《陕甘宁边区第二届参议会》③无故事片；特点：反映了当时革命根据地的社会面貌重大政治活动和历史事件，并体现出了延安纪录片形象化政论的风格特点。放映：①自己拍摄的新闻片纪录片②苏联故事片《列宁在十月》《海军暴动 我们来自喀浪施塔得》《夏伯阳》《列宁在1918》
l 意义：标志着中共领导的，以延安为中心的抗日根据地的电影摄制活动的开始、掀开了真正的人民电影事业的篇章、奠定了电影事业在人民革命事业和革命文艺事业中的重要位置、1945抗战胜利结束光荣使命，成员前往东北解放区、参与东北电影制片厂的筹建工作
孤岛电影
l 概念：1937.8.13-1941太平洋战争爆发为止，中国军队撤出上海，日本军队进入上海租界以外的其他地区，
l 类型：古装片 时装片 喜剧电影
l 公司：新华 艺华 国华
l 《木兰从军》《貂蝉》《武则天》《孔夫子》
l 卜万苍 李萍倩 阿英 费穆
l 《花溅泪》《世界儿女》
l 于伶 柯灵
l 《李阿毛系列》《王先生系列》《化身顾念系列》
l 说明了商业类型电影竞争中的独特性 也折射出孤岛社会下人们浮躁不安的生活现状
解放战争时期的电影创作
l 官方电影机构
l 2种立场的电影创作：官方意识形态的电影；进步知识分子电影
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l 私营电影机构
l 2种类别的电影：艺术电影；商业电影和狭义的商业电影152
l 2个公司：文华都市丽人片；昆仑社会批判片
l 2个流派：香港电影；人民电影
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进步知识分子电影
l 《遥远的爱》
l 《松花江上》
文华
l 概况
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l 知识分子社会责任感片 佐临《夜店》
l 桑弧张爱玲式都市人情《假凤虚凰》《不了情》《太太万岁》
l 费穆《小城之春》艺术片
昆仑
l 取得成就的原因：
l 创作群体有意识地将知识分子身份与阶级利益相结合
l 以自身生活体验滋养影片创作
l 《八千里路云和月》《一江春水向东流》
l 《万家灯火》《乌鸦与麻雀》
l 《关不住的春光》《丽人行》《希望在人间》
l 《三毛流浪记》《新闺怨》
此时的商业电影
l 最卖座《假凤虚凰》《一江春水向东流》
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l 狭义商业电影概念：迎合一般观众欣赏趣味来赚取经济利益的影片，他们在意识形态上会表现出一定的立场但不具备思想的严肃性，在表现形式上会注重艺术手法但是不会让艺术的追求影响视听的愉悦，思想与艺术处于次要地位，其功能只是服务影片的观赏性
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l 常出现跟风现象，造成商业电影的类型化
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l 电影的生产和营销方式仍然是市场化的运作
l 受到好莱坞影片的影响
l 在利润和观众之间也有粗制滥造违反艺术规律的作品
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l 主要力量：李萍倩 马徐维邦 陈金坚然
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l 相关制度和文件 汪流257
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l 17年发展的三起三落 汪流261
文艺黑线专政论
l 江青 在林彪的支持下
l 1966
l 部队文艺工作座谈会
l 污蔑建国以来的文艺界被“一条与毛泽东思想相对立的反党反社会的黑线专了政”
l 号召坚决进行一场文化战线上的社会主义大革命，彻底搞掉这条黑线
l 成为文化大革命的先声
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l 地道战 地雷战 南征北战 三战可见
l 批判夏衍 陈荒煤 夏陈路线
l 离经叛道论 《纪要》黑八论之一 引申自夏衍的讲话 要离开老一套的革命经 战争道 全国故事片厂长会议 鼓励电影创作应追求题材和形式的多样化
l 《纪要》批判 瞿白音 《关于电影创新问题的独白》程季华《中国电影发展史》
l 全面否定17年的电影作品 电影队伍 电影教育科研和文化建设
l 大量进口伊斯曼胶片 彩色电影胶片工艺迈上了一个新台阶
样板戏 样板戏电影
l 样板戏 源头是京剧的现代戏
l 康生发明
l 8个样板戏 保留节目 京剧现代戏观摩演出大会 上的剧目 《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《海港》芭蕾舞《红色娘子军》《白毛女》交响乐《沙家浜》
l 江青在参与观摩后 篡夺劳动果实 树为样板 在北京举办八大革命样板戏汇演 充分展现了文艺革命的成果 成为无产阶级文艺革命的旗手
l 样板戏电影 是文革的特产 有很好的群众基础
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l 样板戏电影源于样板戏
l 1968 图谋将《智取威虎山》《红色娘子军》《红灯记》搬上银幕
l 北影 谢铁骊 第一家样板戏筹拍组 北影 谢铁骊 八一 成荫
l 原则：三突出； 根本任务论：要努力塑造工农兵的英雄人物；既要还原舞台 又要高于舞台的美学效果
l 特点：①题材主题 绝大部分是革命历史题材现实生活题材数量很少；②形象塑造方面 高大全 不顾现实主义创作原则；③电影语言方面 长镜头 全景镜头 特学镜头居多。保持戏剧舞台连续性 保持剧场感 突出英雄人物；④电影美术 实景布景虚实结合 为主题服务
l 评价：资金投入更新设备 北影摄影棚 江青解放老艺术家并带领他们观摩国外优秀电影 对长镜头的使用的苛求 和世界电影长镜头理论的影响
l 影响巨大 红色经典 是群众创造的
戏曲电影
l 247 汪流
三突出
l 文革样板戏创作的原则之一 是塑造人物的重要原则
l 由于会泳首提，后经姚文元修改
l 内容：所有人物突出正面人物 正面人物突出英雄人物 英雄人物突出主要英雄人物
l 相关电影语言的创作：远近暗明小大俯仰寒暖 高大全
l 特点：规定的人物等级关系，不符合现实逻辑，结果只能是 公式化概念化 人物形象更加虚假
l 例子：（文革中的样板戏电影、文革后的《长影 艳阳天》）
l 危害：①与作品原貌相去甚远《白毛女》为了服务于阶级斗争中心思想人物身份命运的改变；②作品重心的改变《红灯记》塑造高达完美的无产阶级革命英雄形象；③反复演出不断修改，依靠谢铁骊成荫崔嵬等力量，浪费；④导演中心制遭到严厉批判，艺术个性丧失殆尽
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故事片的生产和恢复
l 重拍片 《青松岭》《南征北战》《渡江侦察记》《平原游击队》
l 表现阶级斗争路线斗争的影片《艳阳天》《火红的年代》《红雨》
l 水准较高的影片《创业》《海霞》《闪闪的红星》《难忘的战斗》
l 反走资派的影片上影《春苗》 第一部反走资派的电影 谢晋参与执导《欢腾的小凉河》；北影《决裂》《反击》
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概述
l 思想解放运动和电影创新运动的蓬勃发展
l 电影指导思想和管理方案在改革开放的总形势下不断变化
l 几代导演的创作涌现
l 经济体制的转变 电影的商业性 娱乐性被强调
l 主旋律电影 被作为主导意识形态的要求肯定下来
l 第三代：受到欧美创作思潮的影响 60S西方电影理论批评译著的引进；自我电影理论体系的建立
l 第四代：电影艺术手法的提高：升格降格停拍闪回闪前多画面镜头逐格拍摄时空交织声画对位内心独白变焦长镜头
l 第五代第六代：民族文化的解构全球化语境的融入塑造中国电影文化
l 两岸三地的电影探索
l 三个阶段：电影体制改革的初步酝酿：外国电影票房冲击和重艺轻商电影观念80S改革序幕拉开；拯救市场危机的类型片创作和关于娱乐片的争论；中国电影体制的根本症结和出路的探寻：降低投入成本，缩短制作周期，合拍片事业兴旺发达
第三代的人道主义追求
l 李俊
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l 谢晋 谢晋模式
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l 谢铁骊
l 吴贻弓 《城南旧事》
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l 谢飞《黑骏马》
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l 吴天明《人生》
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l 滕文骥《黄河谣》《生活的颤音》《棋王》《在那遥远的地方》
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l 丁荫楠《孙中山》
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l 黄蜀芹《人鬼情》
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l 黄健中《良家妇女》
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l 郑洞天《刘天华》
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l 胡柄榴《乡音》郑正秋 蔡楚生 谢晋 家庭伦理电影传统
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l 杨光远 翟俊杰《血战台儿庄》
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第四代的电影诗 诗化历史的主体意识
第五代的解构历史
l 张军钊《一个和八个》 张艺谋摄影
l 陈凯歌《黄土地》
l 张艺谋《红高粱》
l 田壮壮 吕乐 侯咏摄影 《猎场扎撒》
l 黄建新《黑炮事件》
l 吴子牛《晚钟》侯咏摄影
l 78级北影毕业生 是第四代的学生辈 和第四代一起被称为学院派导演
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西影厂
l 西部电影和新西部片 美国的西部片 现实主义电影？
l 拍摄中国的西部片—钟惦棐向西影倡导的《陕西日报》《要打出自己的牌——钟惦棐在西影谈西部片》①发现西部的独特之美②强调艺术发展中应有的创新精神③答《大众电影》记者问指出与美国西部片概念的不同 85《电影新时代》改名为《西部电影》展开对西部电影的专题探讨
l 体现了电影艺术创作种潜在的自发的文化意识的觉醒
l 《人生》1984 吴天明 路遥编剧《黄土地》陈凯歌 张子良编剧《野山》1985颜学恕 贾平凹编剧《老井》，1987《红高粱》，《黄河谣》
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l 三大电影基地：中国、上海、（东北）长春—电影集团公司
l 民营影业公司的准入、院线制的形成和发展、逐渐成熟的电影市场环境
l 国产大片：《英雄》是中国电影市场化进程中的里程碑
l →张艺谋的书生意气：《影》
l 主旋律电影
主旋律电影
l 当年的主旋律电影
l 《大决战》《孔繁森》《离开雷锋的日子》《生死抉择》
l 当今的主旋律电影 献礼片 人物传记 建国大业 建党伟业 建军大业 军事电影 合拍 《湄公河行动》《战狼》《红海行动》
l 《集结号》《智取威虎山》
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l 敦刻尔克 血战钢锯岭 拯救大兵瑞恩 黑鹰坠落 至暗时刻
贺岁电影
l 贺岁是什么？
l 出现的背景是什么？
l 出现的原因？
l 带来的问题有什么？
l 对艺术的探求的两大误区：深度的执迷 、作者的误区
l 如何解决？冯小刚的正例 别人的反例
l 现状分析？从第五代的分化到冯小刚为例的贺岁到近期喜剧电影贺岁的多样式出现 IP跨行电影人 戏剧转电影开心麻花 综艺转制大电影 香港商业片贺岁
第六代的探索
l 边缘人的批判：张元，王小帅，贾樟柯
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l 青春与成长：管虎、娄烨、路学长、姜文
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l 新主流电影：张杨、施润玖、陆川
香港电影
l 13《庄子试妻》23民新影片公司30联华电影制片厂成立。中国第一位导演：梁少坡；第一位女演员：严珊珊；香港电影之父：黎民伟；香港现代电影之父：朱石麟；李翰祥 黄梅调 《貂蝉》1958《梁山伯与祝英台》1963
l 中原电影，新马电影560年代 邵氏 电懋 长城 凤凰 新联 岭光 中联；70年代4大电影企业 邵氏兄弟机构 嘉禾-邹文怀 第一影业-黄卓汉 新艺城-黄百鸣；新武侠电影浪潮 张彻阳刚电影美学 胡金铨；李小龙《龙争虎斗 进入好莱坞》-李小龙飓风 成龙 洪金宝 袁和平-功夫喜剧 吴思远-社会片 许冠文-社会喜剧
l 香港电影新浪潮75 萧芳芳-《跳灰》的前奏；78严浩-《茄哩啡》揭幕作品；徐克-《蝶变》 许鞍华-疯劫 章国明-点指兵兵；80前后蔚为大观；81前后转向娱乐片，之后新浪潮与主流电影合流。往往追求商业上的成功，不太关注社会与文化的内涵。在电影语言上，侧重快速剪辑和特技效应，风格浓艳诡奇和香港的商业文化氛围一致。
l 84开始 关锦鹏 王家卫 张婉婷 罗卓瑶 区丁平与中国大陆第五代联手97症候 前途未卜的大限和患难意识的地平线
台湾电影
1900 传入 ；1925第一个制片机构—台湾映画研究会 第一部故事片《谁之过》；50s 公营制片为主；62止哥仔戏戏曲片60s开始 经济起飞 台湾当局调整制片方略 63李行-《街头巷尾》乡土电影的开山之作 提出健康写实路线 独立制片打破垄断 港人入台 琼瑶浪漫言情片和武侠片等文武通俗电影成为主体 与意大利新现实主义有关 缺乏批判现实的勇气 将社会困境的解决寄托在不牢靠的人性情操上
l 平实本色的电影语言展现乡土气息的台湾普通人家。中华民族固有文化和伦理，台湾文化乡韵，东方艺术隽永的神韵和现代电影语言融会一体，创造了台湾电影独有的风格《蚵女》《养鸭人家》《早安台北》《小城故事》《汪洋中的一条船》奠定了乡土电影的基础。白景瑞-《家在台北》《再见阿郎》。80s秉承人 侯孝贤（十字路口1968）
l 62设立金马奖 鼓励本地电影的发展。全称-行政院新闻局国语片金马奖。86开始教育部文化局接手。前身-58奖励优良国语片活动，故事片纪录片技术片。奖品是金质战马奖杯-如金之其纯，如马之崩腾。接受台湾香港当年电影，评奖委员会由谁组成，评选出几个奖，同时举办4大区的金马影展，以艺术电影和另类电影为主，是亚洲规模最大片种最多的国际影展之一。94-33阳光灿烂的日子6项大奖，99-36千言万语许鞍华获最佳导演。
l 台湾新电影（ 和大陆第5代电影 香港电影新浪潮） 80s台湾青年艺术家的电影革新运动 背景-政治经济文化，接受西方教育留学中西方文化的撞击融会，受到香港新浪潮的影响。82-杨德昌 柯一正 陶德辰 张毅 《光阴的故事》开始，中影和几个独立制片公司为阵地。《光阴的故事》《风归来的人》《东东的假期》《童年往事》《恋恋风尘》颇具文学性的乡土题材与充分现实电影化的长镜头和深焦距的镜语体系有机融合，总体风格呈现一种南方电影特有的隽永的韵味（第五代西部电影的粗犷凝重 香港新浪潮的都市化）87《台湾电影宣言》标志其落幕
l 悲情城市89金狮威尼斯 卧虎藏龙 00 奥斯卡
l 作者电影系谱影评人 台湾当局维护 国际影展路线 国片制作辅导基金
l 后期 李安 蔡明亮 陈国富