《心魔》经典影评1000字
《心魔》是一部由何宇恒执导，惠英红 / 徐天佑 / 黄明慧主演的一部剧情 / 犯罪 / 惊悚 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《心魔》影评(一)：两个家庭的悲剧
一个是老公被妹妹弄跑了，自己能吵架吗？怪谁呢？只好控制住自己的儿子，于是儿子便也懦弱，胆小，失去父爱，渴望爱情；一个是处处监督的父亲，和唯利是图的母亲，学校生活都不快乐，于是她反叛，希望成长，渴望逃离家庭。不过，爱情前面，他们都没有勇气，因为他们心智并不成熟。惠英红的演技，我觉得普通吧，是个隐忍却有些疯狂的母亲。
《心魔》影评(二)：每个人都有一个心魔
提问：为什么杨过会跳崖呢？
回答：父是康
传说每个人心里都有一个或者很多个心魔
当我们拗执不过心魔的时候
常常会走往偏激的
于是现在最轰动的富士康十三跳就这么出现了
于是推荐一部叫做心魔的片子
一个过于以儿子为中心的母亲
一个懦弱和逃避到极点的儿子
于是→就射今年金马奖的片子
看第一遍的时候一定会觉得相当的阴暗
当看到多几遍的时候会出现好几部片子的影子
但是每一次 都会有些涩涩的感觉
值得看
《心魔》影评(三)：社会青年应该摆正自己的恋爱价值观
两个闷葫芦，闷了一个半小时，一个半小时啊。。。
母子乱伦嘛。。。又不是没看过，玩什么隐晦啊。
学生妹子和社会青年的感情是没有好结果的。
这片子还能获奖，莫名其妙。
台湾的校长还会敲诈穷人。。。。。
明明就是一分钟的微电影嘛。
天水围少年杀人事件。惠英红老师就这么那讲了？
台湾的电影永远是那么的压抑。
我真是过了爱看压抑文艺片的年岁了啊。
可怜之人必有可恨之处。
《心魔》影评(四)：心魔是子欲孝而亲不在
导演的镜头感不错，固定镜头的角度不做作，纵深镜头的推移舒缓，喜欢配合暗沉的自然光线和总体压抑的暖光，感觉很自然。男孩剥去尸体衣服后的脸部逆光特写和离开摩托后的小腿特写光线很漂亮。
但是节奏有问题。节奏太过缓慢平淡，黑幕敲字和彩光晃动这些小技巧显得有些小家子气了，突然的结局更反衬前半部分铺垫的拖拉。只有撞击时突然闪现的女孩脸部这个创意值得一提，可是如果剪去没必要的镜头这部电影时间上甚至更像一部纪录片。
惠英红在演过《妖夜回廊》后对这种性格扭曲的角色表演可谓手到擒来，在这部《心魔》里演技已经炉火纯青，一个眼神一个颤抖都是戏都是戏。
惠英红在和儿子撕打倒地后，站起来仍然去折衣服让我最心酸——这部片子里的情节我都经历过，勾拉起不想回忆的往事。并不觉得电影主题是青少年犯罪或社会风气堕落怎样，直观觉得就是讲母爱，是许多人都曾辜负和亏欠的母爱。
《心魔》影评(五)：心魔失控 肆虐横行
开场，短短三分钟的对白：粤语（同学对话）、大马口音的国语（同学对话）、英语（老师训话）。不知不觉间地球变成小村，我们已经身处宗族文化、民族文化与西方文化纠缠不清的时代大背景之中。
我们无法确定什么是最好的，于是倾向于“没有最好，只有更好”的生活态度。各种思想交集，却丢掉了恒常的准则。每一个人对世界的看法、对别人的寄望、自己言行准则是如此之独特且难以相容。血缘、爱欲等等无法割断的因缘又让矛盾甚至冲突避无可避。爱，却造成毁灭！导演将当下这种常态解释为心魔失控，肆虐横行。
看完电影就有点羡慕我们的友好邻邦，人们单纯地生活着，自我感觉良好。我们曾经也过着这样的生活，当时是一样的自我感觉良好。只是大家知道了那是场梦，都不想回头了。现在是美梦噩梦交替轮回，却有几人能够应对？
2010.7.24 http://william-ho.lofter.com/post/6c3aa_12e567f8
《心魔》影评(六)：《心魔》很有台湾小众文艺味道的非台湾电影
看这部电影多少有点晚了，而且在我印象中，貌似慧英红因为这部戏得了影后。她在我脑海里面好像很少演这种很文艺的片子。看这部电影的时候我觉得有很重的台湾味道，确切的说是台湾小众文艺电影的味道，后来去看了下介绍，貌似跟台湾没啥关系。。。。
影片的调子很慢，很多人都说感情的深厚和伟大是这部戏的重点，其实我倒觉得这部戏讲情但是不够深情，至少还差那么点火候，相依为命的母子艰难的生活，妈妈很爱儿子，但是自己的生活却也是一团乱麻，离婚，酗酒，抽烟⋯⋯
慧英红在这部戏里面柔情很不错，至少跟她曾经的打戏不同，这种文艺片对她来说应该是陌生的，她习惯了用肢体演戏，这种让她用眼神或者表情演戏的片子，她居然让我有了点小惊喜，但只限于小惊喜。
片子的结尾让我有点茫然，说是给观众余味也好，说是没想好结局也好，至少我觉得差了几分钟的戏份的感觉。让我还没来得及回味就茫然完了。
最后，片名《心魔》让我赶脚有点跟电影本身的主题不太搭调，这个名字更适合一些心理类的悬疑片才对。
《心魔》影评(七)：港式青春与亲情
在翻看《心魔》这部电影的相关资讯时，不难发现它所获的奖项基本都是演员个人的荣誉，尤其是惠英红借由此片包揽了多项最佳女主角的称号。所以，由此可以看出，这并非是一部靠情节取胜的影片。
导演何宇恒虽是马来西亚新晋独立电影导演，但是查过履历表之后，可以看出事实上他一直混迹在香港娱乐圈之内，因此这部影片也具有相当一部分的港味。
横式翻看香港青春片，事实上是与台湾以及大陆不尽相同的一种风格，最好能证明的一部是两岸三地各自拍摄同剧本但不同执导的《九降风》。在香港版本的“九降风”之《烈日当空》，所演绎的更是趋向于悲痛式的成长，是凝结在血与泪之中的绞疼。同样，这部《心魔》之中，也暗含了这样一份情节，虽然故事的前半段用一种较为光鲜的方式表现主人公的“爱情”，但无法避免的是故事在层层递进之中开始暗淡色调，并到影片的末尾段达到故事的高潮，并以死亡和鲜血做终，也是用这样的一种极富港式腔调的风格来证明青春成长的残酷性。这样青春成长的残酷性，同样可以再陈果的《香港制造》中得到相当好的印证。
在影片中，惠英红的表演确实可圈可点，当年以打女形象出道的她如今不如老年后开始转型文艺路线，确实是对演技的一次重点考验。当年与其同一批的萧芳芳、郑佩佩等人都已经在文艺片上获得了肯定，此次惠英红以文艺片拿下演技奖，也证明了她老骥伏枥的雄心。
电影本身在展现了青春成长主题的同时，更重要的母题则是母子亲情关系的表现。与更多港片不同的是，这部影片的节奏更慢，而且是全面的慢，这种过度的细嚼慢咽虽然是导演本身固有风格，但是这也绝对不是走大众路线的文艺片，观众甚至可以再每一个镜头的恍惚转移中小憩一会儿。
导演将矛盾的冲突点汇集到亲情与爱情的两端，这样的交叉也有了“魔”的产生，“魔”是为了占有和保护，“魔”也是爱的过激。
《心魔》影评(八)：《心魔》：每个人的心中都有一个魔鬼
同题材电影进行比较，相对于《早熟》而言，《心魔》更有看头，写实的风格，刻骨的讽刺，充实的剧情，让《心魔》有着独特的魅力。
贫困与富裕。贫富差距，贫富矛盾，贫富悬殊，哪个国家、哪个地区都存在这样的问题。贫困的男青年，因为和一个未成年少女发生了关系，不仅被少女的母亲用烟灰缸狂砸了一下，还被敲诈了一笔钱，而这些都没能解决问题，少女的父母依然要将他告上法庭。少女的家庭是富裕的，然而他们不会放过这么一个敛财的机会，着实是小人。
金钱与婚姻。也是因为贫困，自己的丈夫却和富有的妹妹好起来，抛弃了她们母子俩。没有钱作支撑的婚姻，脆弱无力，当母亲为了拯救儿子而前去找以前的丈夫借钱时，回家的时候，她哭得一塌糊涂，可以看出她对他的痛恨，更为可悲的是，她的生活中完全找不到其他可以依靠的人，其他可以借钱的人，可见她生活的无奈和寂寥。
爱情与懵懂。“我不知道”，当男青年无助地向少女请求帮忙的时候，她只会说“不知道”，而当男青年向她提出结婚时，更是一下子便被少女拒绝，无路可走的男青年心中的魔鬼顿时侵蚀了他的心灵。亲亲我我、鱼水之欢的时候，爱情是浪漫的，是甜蜜的，然而一旦陷入困境，“爱情”是否能经得起考验，是否只是源于欲望，或许，这不应该称为爱情，而是懵懂。
家庭与成长。男青年的家庭是破裂的，而母亲又经常酗酒，母子俩相依为命，在贫困的生活中过日子，因为家庭的原因，男青年也没受到多少教育。家中有个暴烈的母亲，少女生活在叛逆中度过，对于未来，她没啥追求，对于学业，她更是“悉听尊便”。关于这个悲剧，根源在哪里，应该是家庭的原因，家庭教育、家庭氛围、家庭和谐……都深深影响了两位少年的成长，在某种程度上也引发了杀人事件的发生。
当悲剧酿成之后，孝顺的男青年竟然回至家中，与母亲纠打起来，是一种对社会无声控诉，而母亲被警察审问时，那种笑中带泪的模样，更是一种强烈的讽刺与反思。其实，这个世界有时候真的很无情，到处都是荒凉。
《心魔》影评(九)：惠英红捧起的第二座香港金像奖最佳女主小金人
苍白、阴冷的影像，脱离神鬼之说的内心罪恶之魔以虚幻的形态和真实的存在让人不寒而栗；
校园暴力：未成年女生之间因为“男友”、嫉妒而出手伤人；
青少年犯罪：只是因为缺失心理上的依赖和报复对现实的不满而滥交；
家庭伦理：单身母亲和孩子彼此之间都有强烈的占有欲，过度的宠爱使得即使是犯罪也可以选择不过问和主动帮忙摆平后事。
惠英红在片中饰演母亲角色，不留痕迹的表演使她获得了2009年包括香港金像奖、台湾金马奖在内的多个电影节的最佳女演员奖，而这也是惠英红凭借刘家良导演的《长辈》（1982年）荣获第一届香港金像奖最佳女演员奖28年后再次捧起小金人。
2017年第37届香港金像奖提名名单已出，惠英红将凭借在罗耀辉导演的《幸运是我》（2016年）中饰演的患有阿尔茨海默病的孤独老人角色参与最佳女演员奖的角逐；
竞争对象分别是：
《七月与安生》，周冬雨，马思纯；个人认为这两位的表演根本没有达到成熟、娴熟、自如的程度--没有贬义，金马奖封后确实已经出乎意料。
《北京遇上西雅图2》，汤唯；人捧戏，戏捧人，故事矫情做作，角色立不住，封后之事够悬。
《大手牵小手》，鲍起静；从本片简介和预告片来看，依然是讲述特殊人群的故事，鲍起静也一直以沉稳的表演塑造亲民角色，其在许鞍华导演的《天水围的日与夜》中的表演就具有代表性。
每一位有华语电影情结的人或许都愿意自私地把荣誉留给那些陪伴华语电影走过风雨岁月的演员...结果如何，4月9日见分晓。
-------写于2017年1月-----
第37届香港金像奖最终结果：
最佳女主角，惠英红《幸运是我》
《心魔》影评(十)：看完后一头雾水 满肚子的疑问
冲着惠英红靠这部电影拿了很多奖才看的这部电影，满心期待能有惊喜的收获，可是看到的是邋遢没逻辑生硬的一个个场景，还有就是一个接一个的问号，一头雾水，不明所以。
1.男女朋友在一起的场面看着很僵硬，看不出任何的喜爱和柔情。
2.母子的对话也很生硬。
3.少女和家长的对话也很生硬。
4.很多场景话还没讲完就结束，突兀尴尬。
疑问？
1.男子母亲到底有没有打钱给那家人？总该有个打钱或者收钱的场景吧
2.女孩家人是出于怎样的原因收到钱还不肯罢手？总该有个女方家收到钱后的反应吧
3.女孩对男子的处境冷漠的连个陌生人都不如，不是社会人，为什么？是演技？还是有隐情？
4.女孩到底怎么死的？是掐死的？撞死的？总该有个掐死撞死时的语言对白吧
5.男子还活着吗？活没活你给个场景啊正常一点的场景啊搞一个晕眩的场景，啥意思嘛，有毛病
6.警官说的电话到底是不是男子打来的？打了，给个通话的场景，没打，给个审讯手段谋划的场景
7.女孩父母和女孩有沟通交流吗？有的话，都交流了什么？可是怎么会没有呢？出了这么大的事，总该有个父母和女孩的对话，很多问话，问完之后是责骂还是安慰给个场景啊，问完后女孩父母的商议给个场景啊
8.男子为何杀人回来后啥都没说就暴打他妈？杀后打前给个内心的自述
9.他妈为何在被打的时候连句为什么都不问？
10.女孩父母和男子母亲会面的谈话拍的没头没尾，总是该有个见面的必要因素，不然为何见面，那见面后对这样的必要因素的商议决定有是啥？把场景给足啊
11.最后男子母亲的审讯镜头要表明什么意思？
12.男子最后抓捕归案了吗？给个场景镜头啊
13.给女孩偷衣服、八卦被同学打这些场景干嘛？与剧情一点关系都没有
这一堆的问号，都是需要必要的动作场景来交代的，还要必要的旁白来回答，还要有一种共识的达成，不然的话，还不如一篇报道。对这部电影我只能差差差评。