《何塞》影评摘抄

　　《何塞》是一部由奥雷尔执导，塞尔希·洛佩斯 / 大卫·马赛 / 瓦莱丽·勒梅西埃主演的一部动画类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《何塞》影评(一)：赫腮

　　据说在法国的派里歌尔德区，当农夫们要找一只新的「特拉福猪」，他们就会拿一片特拉福菌类植物在一窝刚生下来的小猪面前挥动，如果其中有一只离开它母亲的乳头，举起鼻子来嗅，那么牠就是一只 」特拉福猪」。其实，我并不懂什么叫特拉福猪，只是觉得那只主动举起鼻子去嗅的小猪很可爱。。。。。

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　　天地之道，博也、厚也、高也、明也、悠也、久也。《中庸·第二十六章》

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　　湖上与张先同赋，时闻弹筝凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。苏轼《江城子·江景》

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　　昨晚上和朋友上了网回家，突然 路边跳出一个手拿匕首的歹徒：把钱 交出来。我朋友直接吓哭了！要不是我晕过去了，我肯定笑尿了。

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　　无对有，实对虚，作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。伯乐马，浩然驴，弋雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。掷地金声孙绰赋，回文锦字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。 终对始，疾对徐，短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。千字策，八行书，有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。落叶舞风高复下，小荷浮水卷还舒。爱见人长， 共服宣尼休假盖；恐彰已吝，谁知阮裕竟焚车。 麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。犀角带，象牙梳，驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。

　　《何塞》影评(二)：塞内加尔雇佣兵的哲学语录

片子里的塞内加尔雇佣兵有哲学家色彩。

1. 如果黑色不存在，您的咖啡就是牛奶。如果白色不存在，柯拉果就是煤炭。Si le noir n'existe pas, votre café serait du lait. Si le blanc n'existe pas, la kola serait du charbon. （这果子好苦！）(C'est amer!) 万事皆如此。如果苦味杀不死你，你就会习惯。再多嚼一会儿。慢慢嚼。Comme pour toutes choses. On s'y habitue si on n'en meurt pas. Il faut mâcher longtemps. Lentement.

2. 谢谢你们，女士们。C'est bien aimable à vous, mesdames.

说这话的时候他在编绳套，为后面剧情埋下伏笔。

3. 君子报仇十年不晚。Un jour tu tresses la corde, un autre tu pends le cochon, entre les deux ton corps fléchit (？).

这句话字面意思好像是从你开始编绳套那一天，到你把猪绞死那一天之间，你要卑躬屈膝。回应前面编绳套的情节，像猪一样的狱卒，以及后面的情节。

4. 我们要回营房了，德国佬那边的局势好像升温了。我们会打败他们。Dans notre caserne. Il semblait que ça commence à se chauffer là-haut des côtés des boches. On va les mettre à bâter (？).

原文意思好像是要让德国佬像驴一样驮着东西走。

5. 我没看到他走，我怎么开枪？Si je ne vois pas sortir, pourquoi je tirerai dessus？ （我意识到他不会违抗命令，他只会睁一只眼闭一只眼。）(J'ai compris qu'il n'aurait pas désobéi aux ordres, mais simplement regardé ailleurs.)

　　《何塞》影评(三)：艺术唤醒人性的光辉

法国动画片向来与美国或日本有着截然不同的画风和表现空间，往往融入创作者狂野的想象力与浓烈的个人风格，从千禧年初的《疯狂约会美丽都》开始，五光十色的法国动画在主流动画之外找到独特繁茂的存活天地。《大坏狐狸的故事》、《迪丽丽的奇幻巴黎》、《我失去了身体》这些作品惊艳四座、让人过目难忘，而这部入围去年戛纳官方选择的《何塞》也同样不让人失望。

该片先后获得了欧洲电影奖最佳动画、法国“路易德·吕克”奖最佳处女作和法国电影凯撒奖最佳动画片，影片导演奥雷尔（Aurel）是法国《世界报》和周刊LE CANARD ENCHAÎNÉ的常驻插画家，《何塞》是他的第一部动画长片。故事讲述西班牙流亡画家Josep Bartolí在二战爆发前夕在难民营与一位法国宪兵的一段毕生难忘的经历。他在难民营期间饱受歧视和虐待，更失去与未婚妻的团聚机会，之后在宪兵的帮助下逃离难民营，前往墨西哥，最后在纽约安度晚年。

导演没有采取常规的第一人称来叙述传奇画家的生平，而是采用当年他在难民营结识的法国宪兵的回忆视角展开叙事。残酷沉重的历史与五味杂陈的回忆相互纠缠，娓娓道出法国/西班牙边境上的浮生百态，不仅有难民和宪兵，还有黑人和共产主义者。导演更将矛头大胆指向弗朗哥独裁暴政、法国政府默许下的种族歧视和虐待女性及难民的卑劣行为。这些复杂的历史背景为这个人物传记提供强有力的表现角度，画家在逆境中坚持创作和顽强抗争的精神令人动容。在战乱和暴政的年代里，艺术或许微不足道，不能挽救生命，却能让画家与宪兵建立起矢志不渝的友情，唤醒出人性中的光辉，完美呼应了主人公之言：“美好的想法，如果不与美好的人相遇，就会消逝。”

除了病榻上祖父回忆的视角，导演更颇有心思地建构出另一层观察视角，透过其孙子的倾听和询问，让祖父这段回忆时而中断，时而混入真假难辨的细节（从海里出现的女画家弗里达），令故事变得错落有致。更有深意的是，孙子这个同样热衷绘画的角色巧妙地将过去与现在连结起来，从年轻一代的角度去体验流亡画家的经历。在和平年代的年轻人疏于观察，在丰富的生活里找不着创作内容，而流亡画家在艰险的环境中，却能捕捉到颠沛流离的人生百态，两者形成强烈的对比。

这部动画的手绘画风近乎简陋，给人一种不连贯的质感，却意外地呼应着历史的沉重感；人物迟缓的动作和凝滞的表情耐人寻味，像是让观众缓缓拨开隐藏于尘封历史的记忆屏障。导演更将流亡画家的作品融入到叙事情节里，画风随着画家的经历而变化，线条与色彩展现出他不同时期的风格，实则暗藏其本人内心世界的演变。他在难民营时期用铅笔画素描，没有上色，之后在墨西哥的创作才惊现浓墨重彩，却放弃了人物线条的勾勒。这种剧烈的转变无疑证明了何塞终于克服了战争和流亡的恐惧，彻底解开了内心的束缚，敢于面对不堪回首的过往。

首发于电影公众号电影触觉CineTouch