胡闲探案读后感摘抄
《胡闲探案》是一本由赵苕狂 / 华斯比 整理著作，北京联合出版公司出版的精装图书，本书定价：68.00元，页数：224，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《胡闲探案》读后感(一)：《胡闲探案》试读
两次见到华斯比，都是在直播间，圆圆的眼镜，一小撮胡子，如果再叼一个烟斗，活脱脱一个民国侦探的形象，一看就是个聪明人。不过这个聪明人却做了一件傻事，就是编辑整理了这套《中国近代现代侦探小说拾遗》。因为现在买实体书的人少，喜欢这类题材的人也不知道多不多，所以要为新书做推广和宣传，他不得不再次“直播带货”。 再说我手中的这本《胡闲探案》，略黄的纸张，毛毛的裁边，确实有种读老书的感觉，唯一遗憾的就是从竖排繁体字改为了横排简体字，不过小说中的插图还是保留了以前报纸上图片的那种颗粒感，希望今后有机会见见华斯比先生的拓本。 小说有个副标题——中国“幽默推理”小说之源头，民国“滑稽侦探”小说代表作。记得黄佐临先生曾评价沙叶新先生在文汇报上的“幽默小说”——幽不幽默，要由读者来认可。不过当我读完这本《胡闲探案》，我觉得其实在民国时期，罪犯和侦探的心思都不如现代人缜密，在那时看似完美的犯罪，在现代人眼中也许是漏洞百出，都会笑他低级，甚至可能加一句：哪能会有噶戆的人！所以说这是一本幽默滑稽的侦探小说并不为过。 全书一共有八个故事，有长有短，短的十几页，多的有七十多页。和金庸先生的作品一样。长篇比短篇好，后期比前期好。我个人比较喜欢几长篇，特别是那篇《少女的恶魔》，推荐大家读一读。 书中有很多方言，都加以了标注，不过有些词，诸如“司阍”、“华丝葛”这些连我自己都没听过，可能只有一些老上海才知道，读到这些不禁感叹海派文化在慢慢流失。 书中还提到很多地址，曾有一段提到南京西路华山路的小洋房，我回忆了很久，只记得三十多年前东南角的静安公园，东北角的银行，西北角的大发商场，还有西南角的正章，而没有看见过小洋房。我在想如果书中提到的那些建筑还在的话，会不会成为新的网红的打卡点呢？ 刘墉先生当年曾花了十二年的时间去编著一本《唐诗句典》，其初衷只是为了方便自己在写作和题画时，引用诗句。他常戏称“傻子编书，给聪明人用”。看了《胡闲探案》编后记才知道，华斯比一开始只是为好友的幽默推理小说写推荐序，却傻傻地掉进了民国侦探小说收藏与整理的大坑。所以感谢傻傻的华斯比，给无数聪明的读者，献上了这套《中国近代现代侦探小说拾遗》。
《胡闲探案》读后感(二)：没成功的侦探是好侦探吗
最近牧神文化推出了一辑名为“中国近现代侦探小说拾遗”的丛书，很是让人惊喜。很多人想当然的以为国人写侦探推理小说也就这几年的事情，其实不然，早在福尔摩斯崛起的那个年代，中国人已经开始创作自己的侦探小说了，只是随着时间的推移，渐渐流失在历史长河中，被人遗忘。今天牧神文化针对中国近现代侦探小说的整理工作，则让我们再一次领略到民国侦探小说不一样的风采。 《胡闲探案》是本系列丛书的第二部，也是我读过的第一部民国侦探小说。从阅读情感上来说，感觉很新奇，与今天流行的侦探推理小说完全不是一个味道。虽然在精彩程度上略有不足，但是风情上却略胜一筹。《胡闲探案》是民国作家赵苕狂创作的一部谐趣推理小说。被誉为是“中国幽默推理”小说的源头。在该部作品中，赵苕狂以第一人称创作了一位名叫胡闲的侦探，与其他侦探们喜欢宣扬自己侦破了多少大案奇案不同，胡闲所讲的都是自己失败的案例，不但失败，而且还带着一种黑色幽默的讽刺味道，读来读去别有一番滋味，值得细细琢磨。 胡闲是一位出师不利的大侦探。开门营业第一案，便惨遭滑铁卢。这是一桩胡闲好不容易才等来的庄园失窃案。即将要出嫁的小姐在出嫁前夕却发现随身首饰被盗，这可是一件了不得的大事，于是庄园主人带着委托与怀疑对象找到了胡闲，希望胡闲可以帮助主人确定窃贼，找回首饰。胡闲摩拳擦掌来到庄园，迅速确定嫌疑人，然后诱导嫌疑人将手中的包裹交了出来，带离了庄园。胡闲原本以为自己即将圆满完成庄园主人的委托，首战告捷，却不曾想庄园主人的一个电话，却把狠狠的拍在了地上摩擦。偷首饰的婢女已经被抓，更惨的是庄园上下一心防范要流出的小姐玉照却借着胡闲的手流出来了。真真的叫人头大哈。首战告负的胡闲，似乎从此就在失败的道路上一路奔驰，再也刹不住车了。“榻下人”一案，胡闲不但看不出当事人是生是死，甚至于在搜寻案发现场的过程中，连“凶手”隐藏在榻下都不曾发现，还被“凶手”好一阵奚落。“谁是霍桑”案，胡闲又被自己的委托人好一阵戏弄，弄出一个子虚乌有的双包案来考验胡闲，偏偏这大侦探不但一无所知，还兴致勃勃的做了一番调查，得出一个自以为真的答案，徒增了不少的笑料。在赵苕狂的《胡闲探案》中，大侦探胡闲便似乎一直被各式各样的失败按在地上摩擦来摩擦去，全然享受不到破案的乐趣。更有意思的，胡闲似乎极为享受起这失败的乐趣，全然不把失败当做是一回事了，就像赵苕狂在文末说的那样，“胜固欣然，败以欣喜”，又或者在无意之中这大侦探胡闲竟也成了鲁迅先生笔下“阿Q精神”的最好实践者了！ 虽然是一些失败侦探的搞笑故事，但是与今天我们已经习惯风格了的侦探推理小说相比，赵苕狂先生的《胡闲探案》还是真真的有趣呢！
《胡闲探案》读后感(三)：【简评】草创阶段的中国侦探，胡大侦探所向无敌！哈哈
尚属草创阶段的中国侦探小说，在类型上的不断探索，依旧能让我们看到这些作家的才情和努力。如果抱着看近些年世界级的一流推理小说心态来看待这本书，我觉得多少会有点失望。不过，如果想要看到当时作家们在小说写作方法上的求新求变演化效仿，中西写法逐渐结合又在运用上并非得心应手的感觉，对于民国风土物件市井人情的细致描写，不妨收敛心神，用一个现代人的眼光去领略那个时代小说所具有的独特魅力。话说回来，当年看程小青的霍桑确实上头，可硬生生说不出好在哪里。
《裹中物》，这篇写的一般，结尾会心一笑。故事内核可能来自于某些个民间故事。不过，为什么民国侦探那么起头阶段就会有人去创作如此反类型的搞笑角色。
《榻下人》，哈哈哈，头笑掉的一篇，有种《33分钟侦探》的既视感，肯定能当做彰显“胡闲”个人特色的代表作品，滑稽之所以滑稽，大概就是如此。这种压倒一切的装逼气势，和分分钟打脸的桥段，无论何时何地都能引起读者的捧腹大笑。
《谁是霍桑》，勤快，会跑腿，一定是成为一名大侦探的最大阻碍。是发在《侦探世界》杂志上的作品，算不算，献给主编程小青的致敬之作，顺带调侃了一下包笑天。其实看他们几位作家笔下人物相互客串，也是一大妙事。
《新年中之胡闲》，不晓得是不是过年时候写的，算不算类似XX的新年番外。接四案，破五案，在这一年，胡大侦探所向披靡，战无不胜。
《胡闲探案》，发在《玫瑰》杂志上，大概是怕没有群众基础，所以直接取了这样的标题，开头还对胡闲的故事风格做了简介绍。装逼依旧，到了末尾，南华生（哈哈哈哈哈，是不是一看到他的名字，就知道他是干什么的）问道：“你不是最恨吸烟的？那一天为什么也吸起烟来？”胡闲答：“这完全是为你起见，使你将来写起我来时，更可增加几分的姿势了！”绝倒！
《狭窄的世界》，这篇精彩，前半段胡闲料敌先机，步步推算，如有神助，福尔摩斯狄仁杰包青天陆小凤附体，未到现场而料事如神。结果到了后面的解释阶段，哈哈哈哈。对，世界太狭窄。
《鲁平的胜利》，长篇小说，由一桩失踪案牵头而出，相当不错的小说。作者正儿八经的写起侦探推理，不遑多让，出手不凡。几乎可以对标霍桑鲁平的探案。伏笔，推测，侦察，头绪万千，里面还夹杂着一个叫神秘人的若隐若现。看到这里，确实可惜作者未能把侦探小说事业进行到底。
《少女的恶魔》，开头还以为是民国版的开膛手杰克，哈哈哈！最后的案情峰回路转，胡大侦探也太谦虚了，这里说的“失败”大概就是福尔摩斯在“波西米亚丑闻”里头的“失败”。虽败犹荣！
多谢华斯比大佬，能整理出如此精彩的小说！
《胡闲探案》读后感(四)：侦探小说揭示出社会上的主要矛盾，以此来刺激和唤醒人们的麻木
民国时期一直以来都焕发着一种神奇的色彩，在各个层面都能人辈出，虽然在那个时期，各方各面相对都比较混乱，但总体而言，社会形态还是有着一定的发展活力。就好比文化领域中的侦探推理创作，自欧美作品引入以后，国内必然的也是理所当然的掀起来一段创作热潮，其中就有赵苕狂创作的《胡闲探案》的系列中短篇连载故事。
能够看到《胡闲探案》其实非常不容易，毕竟是近百年前的作品，恰逢乱世，填饱肚子比看书读报要重要的多，但令人惊奇的是，在上海这种大城市中，人们还是非常注重文学修养的。此次经过国内著名推理人华斯比的倾情编撰，读者才能一睹民国侦探小说作家的风采，其实我国侦探小说的起源在世界范围内来讲算得上略晚，但这好不影响国人对这种类型小说的热爱。
《胡闲探案》共计包含8篇故事，分别为《裹中物》《榻下人》《谁是霍桑》《新年中之胡闲》《胡闲探案》《狭窄的世界》《鲁平的胜利》《少女的恶魔》。坦白说，前6篇基本都是在插科打诨、搞笑幽默中讲述故事的，碰巧、奇遇的经历太多，再加上胡闲自诩的“十个案子，九个失败”的座右铭，给读者留下了深刻的“糊涂侦探”的印象。胡闲的人物形象确实塑造的非常成功，但就这几个案件来说，过于巧合、简单，并没有展现出推理、推论的精髓，但考虑到当时那个时代，心中也能够理解。
最后两篇故事都为中篇，篇幅的增加预示着故事可以有序的铺开，不会像短篇那样突兀。
《鲁平的胜利》这篇故事非常有趣，一位年轻的夫人突然失踪，胡闲被夫人的丈夫——一家大制药厂的厂长委托进行寻找。本篇故事推理意味浓厚，虽然对错都有，但在过程中却是看的津津有味。凶手的设计大胆的明目张胆，如果最后不是鲁平半路杀出将谜底揭开，胡闲此次还是有着很大的失败的可能性的，但不得不惊叹于故事的构思，精彩。
《少女的恶魔》讲述了每周五都会有一名妙龄少女被杀害的连环杀人案，这个案件扑朔迷离，胡闲经过抽丝剥茧的推理，还是在过程中出了纰漏，但好在他最终还是识破了恶魔的诡计，一波三折的剧情让读者真正领略到胡闲的本领，果然侦探认真起来还是非常厉害的。
这个侦探小说系列作品整体上借鉴欧美作品的痕迹非常明显，一些桥段、一些思路都带有明显的影子，但毫无疑问，故事中也体现出了民国时期人们的想法和社会的弊端。侦探小说毫无疑问的揭示出社会上的主要矛盾，以此来刺激和唤醒人们心中的麻木，读过，有所得。
《胡闲探案》读后感(五)：靠失败出圈的侦探：胡闲
胡闲是谁？ 他是中国最著名的一位“失败大侦探”，凡是他经手的案件，不但是十件之中倒有九件是失败了的，简直是十件之中十件都失败了。那他又是如何成了著名的大侦探呢？便是因为不论在哪一年中，总有一桩人家破不了的案子，却是为他所破。 这样的一个侦探是不是很有趣？他是民国时期著名编辑和侦探小说家赵苕狂先生笔下的侦探。赵先生借这位“失败大侦探”之口说：哪一个侦探是没有失败过的？哪一个侦探又真能次次成功呢？ 于是，赵先生便创造了“失败大侦探”胡闲，用这种轻松的方式调和一下侦探小说中那种紧张的空气。 《胡闲探案》是华斯比先生整理的目前可见的赵苕狂先生的“胡闲探案”系列小说集，包含《囊中物》、《塌下人》、《谁是霍桑》、《新年中之胡闲》、《胡闲探案》、《狭窄的世界》、《录屏的胜利》、《少女的恶魔》这八篇中、短篇小说。 虽是民国时期的小说，读起来却并没有生涩的感觉，读起来反而畅快淋漓、极为有趣。虽然整本书都很有趣，但是我个人最喜欢的是前三篇，因为那是最初的胡闲。 最初的胡闲是真的屡战屡败，但是他那种释然的态度和宽松的心态却让人印象深刻，非但屡战屡败，更重要的却是屡败屡战。 《囊中物》是胡闲的第一个案子是婚礼中一桩盗窃案，老同学便请了他来，人家是“初出茅庐破大案”，他却是“初出茅庐便失败”，本来以为手到擒来的案子却在关键的时刻峰回路转，很有些伪解答的味道。看到他一团高兴融消殆尽，呆呆地立在那里，真的是又心疼又想笑。 《谁是霍桑》是我最喜欢的一个案子，人家是“双包案”，他这里是“双双包案”，一下子便出来了4个霍桑，谁真谁假傻傻分不清楚？最难得可贵的便是它突破了次元壁，虚实结合，真真假假，让人忍不住叫一声好。 从《新年中的胡闲》开始，胡闲开始大交其运，无暇记录自己的案子，于是文章的记录者也由胡闲自己变为了赵苕狂先生，赵先生成了胡闲的“华生”。 看到胡闲在后面的案件里大展拳脚的时候，一边为案件的精彩喝彩，一边却也有点怀念以前的胡闲，特别是在胡闲向华生揭开西洋镜的时候，多少会有些失望和遗憾。胡闲却说： “如何崇拜我固不必，但对我太失望也不宜，虽在你只是出于‘爱之深不免期之切’只一念，煞是令人可感！须知任何惊奇动人的探案，全由小说家的笔底妆点而成，如果拆穿了西洋镜说，都是平淡不值一笑的！” 说的却是透彻。 赵先生能写的玄而又玄，将胡闲捧得如天神一般么？自然是能的，只是不必。我暗自揣测，先生所写是想在普及智慧兼具乐趣的同时，告诉读者不可太过沉迷确信，将小说与生活混之一谈，也不要迷信神话。 虽如此，依旧有遗憾。胡闲最初的助手是个叫做夏协和的少年和看门人皮老虎。在后续的故事中，却从未见过这个少年出场，而“天聋地哑”的看门人皮老虎则成了胡闲“唯一的助手”，亦由“天聋地哑”少了一项变为了“地哑”。 另外，后记中，华斯比先生提到许多故事改了名字致使日后考证困难，并列出了本书的篇目的原名考证。想起曾读过的文中曾有介绍，赵苕狂先生的作品中有《奇怪的呼声》、《真盗假盗》、《本地风光》、《巴黎新骗术》等作品，不知是否为这个系列中某篇的别名，还是赵先生的“非系列”的侦探短篇？ 期待民国系列的更多作品能够早日整理完成、顺利出版。
《胡闲探案》读后感(六)：失败的大侦探仍然是大侦探
华斯比大佬整理的民国推理小说二号，主角是号称永远失败的民国第一“失败大侦探”，可以说的上是民国时期幽默推理的代表之作。作品创作跨度从1920一直到1948年，中间有15、16年都没有创作，据说是作者太忙没有心情？据在下看来，全书的八篇作品也可以分成2个部分，从前四篇的重幽默轻推理（有的甚至是没推理）到后四篇推理基本像么像样，不知作者心理经历有何转变，这个系列没有继续创作下去也是一件可惜的事啊。
《裹中物》：胡闲初出茅庐开办了侦探事务所，并聘请了一个跛子助手和一个又聋又哑的门房（什么鬼逻辑），只是一直没有人上门。某日，其朋友上门求助，表示其妹在婚礼期间首饰被盗，罪犯似乎就在宾客之中......平心而论，这件案子倒也不能算是胡闲的失败，只能说是其运气不好罢了。不过此篇中出场的助手以后就再未登场，在下估计是没有生意跑了吧。
《榻下人》：胡闲家旁边的别墅发生一声枪响，胡闲被请去后发现小姐闺房被反锁，众人破门后发现小姐满脸是血倒在床上，凶手却无影无踪，莫非这是个“密室杀人案”......典型的标题泄底案件，如果说一开始没有发现凶器还可以说是一时疏忽，没有发现凶手其实就躲在X下只能说胡闲眼瞎，别墅主人不但没把他轰走还给予报酬可真是位有涵养的人啊。
《谁是霍桑》：胡闲的报社朋友告知胡闲目前有一案件需大侦探霍桑办理，然而目前有四人均自称霍桑，请胡闲前去侦察。胡闲虽不情愿但最后仍欣然前往，然而......说白了就是作者拿胡闲开玩笑，然而胡闲每到一家都能偷听到别人谈话是怎么回事？这家伙其实是土行孙钻到地板底下听的吧。
《新年中之胡闲》：新年伊始，胡闲竟然交上了天大的好运气，失物案、窃贼案、失踪案、外遇案，胡闲一日之间就连破四案，连以前逃脱法网的诈骗犯也一并捉了。或许这正是非酋抽卡多了难得出了个三黄蛋，怕是把一年的运气都用掉了吧。
《胡闲探案》：这篇作品和前一阵的出版时间隔了近十六年，然而内容倒大同小异。胡闲面对求助女儿失踪的父亲，不仅轻松指出其已被害，尸体现在警局，更是一口说出凶手。面对朋友“我”的钦佩，胡闲的理由也不过尔尔......
《狭窄的世界》:跟前面《胡闲探案》除人物外内容几乎一模一样，当然案件要都是这么凑巧也是奇事一件。话说作者明显是偷懒的。
《鲁平的胜利》：胡闲接到某大亨邀请寻找下落不明的妻子，然而侦破过程中胡闲屡屡接到匿名信件，劝其不要采用惯常手段侦察此案，莫非来信之人就是那位有东方亚森罗平之称的侠盗鲁平.....这篇作品中采用了很多插画，其中有一张三人上楼的插画很”污“，让人不忍目睹。
《少女的恶魔》:城市中每到周五即发生少女谋杀事件，胡闲和朋友”我“一起调查，到底是从精神病院里逃出来的疯子作祟，还是准备夺取家产的邪恶阴谋？最为像样的推理小说（也最长），之前已在《雪狮》中读过，此番再读仍感不错，就是真凶为了谋杀某人而杀了多人实在有些不合情理（一般一个两个也够了）。
虽然被称为失败大侦探，然而胡闲的破案水平（或运气）也算不得上太差，不算案件，仅8个故事的破案率就达到一半一半，之所以按失败论之，也许是与霍桑、李飞等几乎百分之百的成功率相比相差太大吧。还有这本比《李飞探案集》少了百页左右，然价格没有变化，不知道是这本太贵了还是那本太便宜了啦。
《胡闲探案》读后感(七)：不一样的“失败”侦探
自侦探小说以来，我们所熟悉的故事都是侦探绝顶聪明无一败绩。从小时看的名侦探柯南，到福尔摩斯，再到各种男女侦探，无疑一不是神乎其神，手到擒来，我反正看名侦探柯南就没看懂过，不明觉厉。仿佛侦探是很神奇地，别人破不了的案子，别人四处碰壁，侦探一出马，就没有破不了的，那小脑袋瓜一转，再跑去现场确认一下证据（似乎有隐藏信息，因而不知道柯南去确认啥）案子告破，就开始响起真相只有一个的音乐来了。 也因此，侦探一直是我崇拜的对象，我觉得他们可太聪明啦，仿佛打从娘胎里就什么都懂，屡破奇案。与传统侦探逢案必破比较，本书的侦探胡闲倒真可谓是糊涂大侦探了。十次竟有八九次是失败的，他却还百折不挠，不但在大学修习了不少侦探推理方面的专业知识，且屡败屡战，对成为侦探的热情从未减退。俗话说：失败乃成功之母，不出所料，后来我们的胡闲大侦探就开始成功了。 失败和成功的案件给人感觉不同，成功的案件给人一种对侦探的信赖感，屡次失败总让人觉得，这人行不行啊，我看的时候对胡闲也有此一问，感觉这并不是专业的侦探推理小说。不过万事也不必那么认真，看着只图一乐也未尝不可，单从故事设计的角度来看，歪打正着也不可谓不巧妙。 书中分为前半部分—胡闲失败的案件，和后半部分—胡闲成功或成功了一部分的案件。前半部分的案件其实很好，虽然不是胡闲破的，但都是皆大欢喜。塌下人一案小姐直接没死，还抓住了题目就暗示你藏在塌下的登徒子。虽则胡闲确实是无用功闹了个大红脸，但是案子结局是好的呀，胡闲一来，正巧案犯无处可藏，小姐也福大命大在凶犯枪下捡回一命，这可以算作日常推理，即便失败，比之真正的凶杀案却失掉了沉重和惋惜之感。 谁是霍桑一案，人家给你的前提都是错的，寻找霍桑，首先得假定四个选择里有正确答案，但若是霍桑本是虚构人物，自然四个地点都不可能找到，也能看出我们糊涂侦探的“糊涂”与粗心大意来，偏偏就漏看了包朗下头那个孙字，就急哄哄跑去挨夸了。 后面成功的案件其实是比较沉重的，全是传统凶杀案，因情，因财，因气。陆凶手一气之下杀死妻子，蜘蛛网都未除去那个案子，和沈凶犯贼喊捉贼那个案子，都让人想到一句经典的话，it’s always the husband,妻子遇害，第一个怀疑的便是丈夫，这两个案件显然胡闲没有从最有可能发生的情况来探案。好在最后沈凶犯偷鸡不成蚀把米，最终还是破财又归案，只是可惜，经妙琴年轻的生命也就那么逝去了。 少女的恶魔一案，也算是胡闲成功的案件，胡闲成功阻止了凶手行凶，在凶手即将行凶，无辜少女即将丧命的千钧一发一刻，倚仗凌局长弹无虚发的神枪手之技能顺利打死凶手解救少女，简直教科书级别的“英雄救美”。不过除此之外，其他人，终归是丧生了，为了作为凶手行凶的幌子。以及沈十，他被释放可以过上好日子，在他发疯病时候被他刺死的三个姑娘可就没有那么幸运了，她们的年纪，永久地停留在了十三岁那年。这个案件让我想到江户川乱步的蜘蛛人一案，那个侦探（真凶）也是找当日的报纸，从报纸上寻找刊登的招聘广告找线索的。 读到最后一点作者自序，我才明白为何作者要创作这样的一个失败侦探，而不是遵循以往创作一个神乎其神的成功侦探，作者真是别出心裁啊。不过这个侦探我觉得也不算失败，他虽然破案也有靠运气，但若是他无法凭借人脸判断出人的所在地和亲属关系，若是看到当事人没能迅速联想起来是关于什么事，看似容易，其实也不容易。 最后感谢华斯比老师为我们整理的民国侦探拾遗，非常喜欢。
《胡闲探案》读后感(八)：另类侦探胡闲
说到侦探，往往是成功的侦探能够留下大名，比如福尔摩斯，又如明智小五郎等等，像胡闲这样失败的侦探，能够被记录并青史留名的真是少之又少，但这恐怕也是他的一大特色。
胡闲，人如其名，颇有点胡闹又有闲的意味。作者设计胡闲这一角色，既迎合了清末明初侦探风潮之兴起，又想要幽默一番，让读者在读故事的同时，忍俊不禁，笑声不断。所以，小说《胡闲探案》从阅读体验上来说，是极佳的，读者可以以轻松愉快的心情，像读故事一样读完胡闲的故事，也算是在炎炎夏日繁忙工作中的一座清凉避难所了。
胡闲探案
9.2
赵苕狂 华斯比 整理 / 2021 / 北京联合出版公司
侦探，作为一种职业，常常能与正规军警察相补充配合。警察是公开的职责和身份，具备一定的人力物力优势，能够承办大案要案，也因此收到社会的广泛关注和监督制约。侦探则恰恰相反，这是一种私人的职业，甚至有些类似于古代社会的侠士，秉持一种个人英雄主义情怀，立志于匡扶正义、惩恶扬善，行动自由来去自如，不受约束，所以有时也上不了台面，不出名的侦探所能接手的往往是些鸡鸣狗盗、出轨外遇之类的为人所不齿的小案。从这个角度来说，侦探胡闲也算是小有名气了。
华斯比整理的这一套“中国近现代侦探小说拾遗”真实再现了清末明初侦探小说的状况。从文字上来说，清末明初的文字处于从文言文向白话文的过渡转变时期，西方思想逐步被介绍到中国，国内文字也随之更为直白易懂，所以，这一时期的语言文字与现代社会是较为接近的，但是也略有不同，比如字体排版、遣词造句等，在书中编者也贴心地进行了适当的调整以方便读者阅读。
从侦探技巧上来说，现代社会自然要比清末明初进步不少，甚至可以说是向前跨了一大步。中国在封建社会已有一定的探案基础，比如南宋人宋慈所著《洗冤录》总结了法医知识和实践，民间口口相传的故事中也留下了很多古代探案知识和智慧，清末明初的侦探已经能将足迹、痕迹、动机等因素作为重要案件线索加以考虑。当然，在科学技术尚不发达的那个年代，犯罪分子的犯罪手法也相对简单粗糙，缺少诡计或者诡计原始，所以，阅读这一时期的侦探小说，不会像今天这般烧脑。
正是得益于一定的侦探理论基础，胡闲在侦探过程中自然也能像模像样，虽然也常常闹出很多笑话，但是不能否认，胡闲的侦查思路有时是对的，比如在《少女的恶魔》一篇中，他就从人的行为中发现蛛丝马迹，从而找到侦查方向。客观地说，胡闲是具备一名合格侦探的品质的，他知识面广、信息量大、心思缜密，与警方保持良好的关系，能够大胆假设，小心求证。
胡闲这个侦探人物的塑造，是成功的、个性鲜明的。他时而聪明，时而糊涂，有点自负，善于自嘲，态度积极乐观，往往给身边的朋友带来快乐，虽然屡屡失败，却能屡败屡战，从不气馁，常以名家侦探自比，对于自己取得的小小成绩常常有些自满，也往往能够清醒地认识到自己的不足。与搭档华生的搭配组合更是颇有趣味，两人惺惺相惜合作无间，可谓是最佳拍档。
《胡闲探案》读后感(九)：不经意间成就的民国“叙诡”习作——《谁是霍桑》
赵苕狂，被称为"鸳鸯蝴蝶派主力"、"中国现代通俗文学史上的名编辑"，在他的创作生涯中有一个人物理应被更多的读者知晓，正是本书的主角——胡闲。华斯比君在其编辑的《中国近现代侦探小说拾遗》丛书中将其摆在了第2册的位置，而且华斯比君在本书的编后记自述，其正是因为胡闲才一脚踏入了晚清民国推理小说的收藏整理、保存完善之路，也让一众本埋没于故纸堆里的侦探们能够重见天日，为现代读者所认知。从这个角度来说，胡闲这一“失败的侦探”却间接完成了连霍桑、鲁平也无法完成的任务，真真叫“善莫大焉”。
本书中收录了关于胡闲的目前可见的所有篇目，而读者诸君也能直接从故事中发现关于胡闲的故事分成了两个完全不同的阶段（当然，如果细分，可为三个不同时期），前四篇均发表于1923年，后四篇发表于上世纪四十年代。而我更加欣赏赵苕狂在1923年创作的那四篇故事，皆因这四篇故事即使放到现在的中国原创推理文坛，仍极少有作品能够出其右。
《裹中物》、《塌下人》及《谁是霍桑》三篇，采取胡闲自述的形式展开，用这种方式来展现自己的失败已经可算是一个创举，毕竟无论是谁，对自己的错误总是会多少加以掩饰，而像胡闲这样直截了当坦诚自己失败而且还加以自嘲的例子少之又少，自然显得珍贵。而在故事中极尽使用误会、巧合和弄巧成拙等滑稽戏元素，让人物内心的想法与现实有极大反差，通过这种反差制造笑料。这一点在这三篇故事中也表现地淋漓尽致。
书腰、外封和精装本体
自嘲、滑稽仅仅是这三篇小说的一个优点，而在我认为的本书最佳《谁是霍桑》这一篇中，更有着更大的惊喜，这种惊喜甚至可说是一种叙述性诡计了。至少在我的阅读范围内，这一篇是最早使用这种手段的原创推理小说。
让我们来看看《谁是霍桑》这一篇，一开始就摆出了胡闲需要在四组人物中找到大侦探霍桑的难题。其实这一点也是值得一说的，早在民国时期，以上海为中心的推理小说家们就已经认识到不同作家笔下侦探在各自的作品中客串可以起到极大的宣传效力。而现代的大陆原创推理小说，更多的还是各自为政，只有一小部分作者原意将自己创作的人物分享给别的作者。可见，草创期的中国推理小说在创作理念上还是十分领先的。
当然，如果仅仅是程小青笔下的霍桑在《胡闲探案》中客串，那这一篇就显不出惊喜来了。本篇最大的反转是在结尾部分，在直接引用了《霍桑探案》的原文后，又直接点出胡闲这次寻找霍桑失败的理由是“霍桑这个人物是虚构出来的”。这种结尾一方面仍旧保留了巨大反差这一滑稽元素，同时又给本作镀上了一层“叙诡”的外衣，甚至还有戏剧中“打破第四面墙”的醍醐味。
单就这一解答，虽然赵苕狂不可能意识到完成了一次“叙诡”，但我认为有此效果正是他希望从戏剧中汲取创意而成的无心之举。借助这一句话使观众的认知也变成作品的一部分，最终解离作品的虚构和现实的真实，也可理解为让作品中的虚构和现实发生了关键性的互动。
而在《谁是霍桑》一文中，四处霍桑可能寄寓的地点实在是差不多告诉读者这四处都是错误的。第一处雪列索落路，何谓雪列索落，沪语中可理解为发出的小杂音，可引申为不用理会；第二处无人里，那自然是没有人了；第三处哈华街，哈华用上海话说就是瞎说，胡言乱语解；第四处毕笛生路（这一处我只能胡乱说了），沪语中毕笛生音近“别处”，自然也不是正解了。由此可见，这一篇在“叙诡”的安排上还是很公平的，已经完整告知读者寻找霍桑就是一个玩笑，就看读者能不能猜中了。
左侧插图中间者即为本书主角——胡闲
在经历了《谁是霍桑》这篇的极大创意洗礼后，赵苕狂在《新年中的胡闲》一文中，又利用了巧合让胡闲获得大成功，侦四案，破五案。这一篇明显影响了今后胡闲的角色走向，虽然下一篇胡闲探案要等17年之后才会创作，但之后胡闲已经不是前三篇的失败侦探了，其后他所有的失败都已经是成功之后的小插曲。也正因为此，后面的长篇更是完全把胡闲塑造成了一个诙谐但洞若观火的神探，虽然文字语言上仍然轻松幽默，但总是失去了前三篇的那么多“笑果”，未免可惜。
另外，本人觉得，本书P196页对“老蟹”的注释可能稍微有点出入。书中把“老蟹”解释为“妇女中老而圆滑或善淫的人，打扮或冒充作年轻女子来勾引人”。但在实际使用“老蟹”这个词时，读作“lao ha”，确实带有贬义，但并没有特指妇女，其意思有点接近“有一定社会经验、阅历的人”或者“在某一方面有点厉害的人，精通某方面的人”。（依本人理解，如有错误，请各位看官不吝赐教。）
但无论如何，能一观民国幽默推理杰作，已是从内心欣喜万分，也希望《中国近现代侦探小说拾遗》丛书第二辑能早日面世，这就只得辛苦华斯比君了。
《胡闲探案》读后感(十)：“大侦探”胡闲的乌龙日常
这不是一本推理小说于今日而言，《胡闲探案》的史料价值更大于它作为“推理小说”本身。有过搜集与整理史料并编撰成集的经历的人，对这过程中的辛劳不会陌生。在文海茫茫中寻找目标，也要有可遇不可求之运气和心态，还要懂晚清民国时期的地方文化，惯用的语气风格（不仅仅只是谚语和方言），还要容忍那个时候常常出现的印刷错误，并为之校对、纠正……有时报刊杂志把人名全印错，整理者稍不注意就有可能错失重要的信息。因此，出版这一系列的书十分不容易，从《胡闲探案》的整理说明，注释与后记，也能懂得编者华斯比之用心。
如果当今推理迷抱着极大的期望看《胡闲探案》，可能会形成巨大落差。与正道的推理小说比较，书中案情也没有扑朔迷离，跌宕起伏，主角胡闲压根并不具备破案能力，很多时候他的“破案”都靠运气，十分符合旧时中国神神叨叨迷信色彩。所谓失败，胡闲确实也一直不在线，没有福尔摩斯那样缜密的思维和对细节的逻辑串联，读者在书中看到的更多是胡闲对自己“大侦探”名号的吹嘘和略带荒谬的案情推理。就此看《胡闲探案》不是一本推理小说。
但是，《胡闲探案》在民国时期作为推理小说，其受欢迎程度极高。严芙孙曾对作者赵苕狂有过一番评价，称其小说自以侦探最为擅长，可与程小青抗手，有“门角里福尔摩斯”的徽号。严对赵更有意思的评价在“生得短小精悍，双目炯炯，好像是电炬一样。……他从小躲在帐角里看书，所以造成一双很深的近视眼.....”此两句实则解释了何为“门角里福尔摩斯”，意思是赵苕狂洞察世事能力极强，并非大家表面认为的，高度近视眼镜背后那双近视眼依然“双目炯炯”。理解这一点，方能理解赵苕狂为何这样写《胡闲探案》。
摄于1937年，由此对比看出严称赵“短小精悍，目光炯炯”。摘自《聚散之间 上海文坛旧事》（孔海珠）
实际上，《胡闲探案》会表现得不如一般的或者说不如程小青的侦探小说，赵苕狂有其用心。胡闲类型的探案小说从1923年开始连载至抗战胜利前夕，赵苕狂并不想跟风写与市面追崇的推理小说那样“燃”，他认为要是都这么写推理小说，在这样战乱又动荡的时代，并非好事，何不如写些诙谐滑稽的，“失败”的侦探，调和社会的情绪。而胡闲虽失败，绝不灰心，失败又有其理由，有其价值，赵苕狂自称他常能保持“虽败犹荣”的程度，由此看，赵苕狂莫不是在借着娱乐的探案小说温暖时人？另一方面看，胡闲不少个人经历总有赵苕狂的影子，虚虚实实之间，反而有种（赵苕狂）自我安慰的心理。当然，他认为这样与众不同的写法，便可独树一帜，要是他当年理财意识有他创作意识之一半，怕也不会落得晚年窘迫之下场。
可惜的是，经过抗战八年，抗战胜利时，时局已大不同，主流文化亦大不同，赵苕狂仍想以民国时期体裁与风格来出版刊物，不料竟没有多大销数，大折其本。抗战时期赵苕狂已患严重神经衰弱，经历此事，家境已窘迫，他亦不惯求人，最终竟抑郁而逝，终年虚岁六十。
《胡闲探案》其实也是推理小说。
如何说？
首先，赵苕狂借用了当时影响他们很深的福尔摩斯与华生的模式来写胡闲。胡闲虽没法与程小青笔下的霍桑齐名（虽然他本人认为是），但他是赵苕狂的“福尔摩斯”，而他自己则化身为胡闲的“华生”，为胡闲记录他乌龙的破案日常。这算得上是赵苕狂写推理小说的“底子”。
其次，胡闲每次所遇的案件，尤其他的破案手法——其实根本没用上——看似毫无推理逻辑，偶尔还让人深感荒诞，实际上却印证了严芙孙称赵的那个“门角里福尔摩斯”的徽号。胡闲破案逻辑来自当时的社会逻辑，而非推理逻辑。举个例子，书中描述胡闲破案全靠运气，说他比“拆字”还准，实际他的“神算”全靠他无意中撞见了案件发生的来龙去脉，包括提到的神偷、拐卖小孩，沈芙生抓奸夫人，奸夫义正言辞道出一堆新时代大道理，搞得沈芙生哑口无言；还有辨认霍桑带出各行各业实际真面目……这些都是社会状况的反映。胡闲破案逻辑，完全来自于对社会的观察与深谙其中的人情世故，道德规矩，换句话说，胡闲所处社会有其自行运作的逻辑，他若看不透，那便破案失败，看得透，自然就能破别人破不了的案。这不是赵苕狂的高明之处又是何？不得不说严芙孙看人之准。
第三，赵苕狂的创作素材到底何来？姑且猜之。1、地方社会背景，浙苏两省多出文人，鸳鸯蝴蝶派亦大多出于此，包括探案小说创作者们；2、来自书香门第的家族与其高雅的艺术家母亲徐畹兰，即早年丰富的家庭活动；3、那些让他得深度近视的各种书籍——“他从小便嗜阅小说，出了学堂以后，就动笔撰述”，赵苕狂曾对四大名著进行过考据，14岁出版第一本著作，难怪其傲娇跟儿子说自己得以弃工从文，那是因为早就出版本子了（赵在上海南洋公学读电机系）；4、当时的“侦探学”；5、赛马跑狗场里。过去这些“文化”场所聚集人群社会角色混杂，熙熙攘攘中或许就能收集到什么素材，灵感一到，又是洋洋洒洒地完成一个胡闲探案……
至于是否真实如此，仍需要严谨考究一番方可定论。
总言之，《胡闲探案》看的不是推理，看的是赵苕狂眼中的中国社会百态，案情琐碎，却都是必要的日常啊。
图文参考：《玫瑰》《侦探世界（上海）》《新上海》《侦探指南》（林占元）《聚散之间 上海文坛旧事》（孔海珠）