《今敏：造梦机器》观后感精选
《今敏：造梦机器》是一部由帕斯卡尔-亚历克斯·文森特执导，今敏 / 细田守 / 押井守主演的一部纪录片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《今敏：造梦机器》观后感(一)：简单记录了一下内容
仅供个人参考，就看了一遍全靠回忆，难免出错
《未麻的部屋》 今敏就是未麻 梦之安魂曲参考 票房并未取得成功 《千年女优》 参考第五屠宰场 在业内获得成功 《东京教父》 今敏最温情的电影 表现了东京的另一面 看完今敏所有电影后再看一遍就能体会到今敏创作电影的意图 《妄想代理人》 今敏为了表现每个短片的特点，找了不同的导演 穿轮滑的小孩是人们心中恐惧的象征，有深刻的社会性，同时也批判了当今的手机时代 《红辣椒》 今敏最后一部电影作品 筒井康隆原作，进行大量改变 在现实与虚构间反复跳跃 蜘蛛侠：平行宇宙参考 《造梦机器》 未完成的作品 纯科幻动画片，人类已经灭绝只剩下机器人，电力短缺 今敏想让年轻动画师来创作，自己指导，来为动画行业注入新力量
《今敏：造梦机器》观后感(二)：去追寻，不断追寻
之前看过一点点宫崎骏的纪录片（这两个是我唯二看过关于动画导演的纪录片了），提到说他觉得自己扼杀了很多漫画师的才能，因为他会有一些自己的特殊要求，所以总是叫他们改啊改啊，他其实有时候觉得有一些很不错的点子，但是不是自己想要的效果，所以宫崎骏爷爷估计是一个很温柔的人。这点看起来和今敏有点像，他被评价为“疯子”“天才”，他的梦天马行空，他的为人处世却是平易近人的。 我为什么要去看这部电影呢？虽然看起来评价不是很高。主要是《千年女优》对我的影响太大了。我小学三年级时看了这部作品，非常喜欢，喜欢这种现实和回忆交织的叙述，后面就很少见了。迅速的抽离迅速的投入，我很喜欢千代子，也很带入她对于钥匙的执念。这就像我一样，心中总有一个想法需要得到答案，我有一把钥匙，但是我找不到那个被打开的事物，我只能倾尽一生去追寻，当我还在犹豫不决的时候，千代子她很勇敢，她义无反顾地去追寻，这也就意味着她坦然接受所有结果，这是令我钦佩的。就像今敏说的，千代子是他的化身，他把自己投射到自己的角色中，从他们的所遇所知，所感所为来讨论自己和社会，自己和环境，自己和自己的梦想的主题，这很宏大，但是很多人都能找到共鸣，因为人生不就是追寻的过程吗？
伟大的发现只属于少数个人和集体，大多数人，可能就和千代子一样，穷极一生，不断地失去得到，想要知道极限在哪。但是最后解释了，或许勇敢追逐的自己也同样和自己的梦想一样散发着闪耀的光芒，我很喜欢这个解释。
说到现实与虚幻交织，当你感觉是真实的话，那就是真实的。这个解释总是让我不焦虑。
他的电影宇宙和别的电影宇宙碰撞出了很多火花，然而我很多都没看过，所以补电影预订。之前我很喜欢的锈湖系列也有致敬《双峰》，看来这部是非看不可了。
有些导演还在说分镜的事情，不做评价，不感兴趣。
怎么说，如果在乎感觉的话，我觉得今敏还在我身边，他的思想，见解，各种细节都在他的电影里。电影是活着的，你可以反复解读创造新的东西，所以他的一部分意识被保存，就像电影封印了一部分他的魂魄，我们只是需要一把合适的钥匙去打开它们。或者其实钥匙有很多把，而每一个今敏，都是最真实的今敏。同时共存。永远依存。
搞笑的是他觉得自己的《红辣椒》像美少女战士，那我就能够理解《造梦机器》为什么是合家欢了。他本能地创作出一个可供探讨的背景设定，这是种天赋。
提到《东京教父》中作画的放飞自我，探讨边缘群体的生存现状，我觉得很有意思，补番预订。
还有，知道了《红辣椒》和《穿越时空的少女》原作者是同一个人，梦幻联动，这都是我很喜欢的电影，没想到还有这一层关系。
我是先看《盗梦空间》再看《红辣椒》的，我潜意识里从来把这俩联系不到一起，主要是分镜和视觉语言我懂得少，看主旨其实很不一样。
总之是一场很开心的回顾体验吧。人是社会关系的总和，那么他身前有联系的这些人，就是他的一部分，但同时他也是个内容创作者，那最亲密的关系莫过于喜欢他的影迷和被喜欢的电影和导演的关系。但是这份感情可能很难传达到电影上映的彼时彼刻，当年都没能出生，也谈不上怎么支持了。可能有的内容深邃的创作者，有时候就是很难讨大众欢心吧，你也不知道他们爱看什么，只能决定自己想要呈现什么。
现实太痛苦了，需要逃离。逃离后呢？还要回来，生活还要继续。但是你的生活其实就是虚实交织的，你的梦是真实的，你的现实是真实的，都平等存在，因为都是很重要的部分。我不讨厌现实主义，但是有时候就是需要一点甜。红辣椒单独吃和面条单独吃可能都差点味道，搭配在一起就是绝配，这是我所理解的现实和虚幻的关系，互相成全，互相补足。
从前我总觉得好电影看一部少一部，现在觉得好电影我会反复看的，因为每次身处其中，都会有新见解，就像是情景再现。每一种感受都是多元而真实的。感受的作用会影响行动，这就是意义所在。
今敏周围的人可能穷极一生也无法理解他，我大概也没办法，但是还是要去追寻的。
理想，美丽的理论，抽象，然后反刍现实，多态的实践和具体。不断来回推理论证，上升下降。穷极一生。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
《今敏：造梦机器》观后感(三)：造梦始末
印象中法国人聊电影尤其习惯基于电影导图/filmographie，常常是一场映后交流/ciné-débat就把导演的整个创作生涯都回顾了。这部关于今敏的纪录片明显是这样的思路，将电影片段与受访对象按照某种顺序/chronologie填入大纲。散场时感觉听了一场精心策划（但缺乏新鲜观点…）的圆桌论坛。虽然已经补完今敏导演的作品，这样的梳理还是有其索引/reference与档案/archive价值的，尤其是其中与导演共事过的日本影人的访谈。这里记录一下看完记得的点。
出镜的Darren Aronofsky说看《未麻的部屋》时正值自己的新片《梦之安魂曲》创作遇到瓶颈，于是向今敏“借”了其中一幕（在另一个今敏的访谈中事实似乎是Darren先斩后奏…）：
图片来自网络（未找到图源…侵删
其他被提及的后来者包括《黑天鹅》和《盗梦空间》，甚至David Lynch，被统一（温和地）归为今敏对好莱坞的影响……（也许出于某种找补的心理，片中受访对象同时罗列了今敏电影中一些来自西方影史的影子，如《三个男人和一个摇篮》之于《东京教父》，又如Alfred Hitchcock和Dario Argento之于恐怖元素…（没记错的话是Rodney Rothman说的…说实话他的《蜘蛛侠：平行宇宙》是我认为漫威这些年搞的什么宇宙里面非粉丝观众唯一能看的一部…在今敏的启发加持下…（不过他拿今敏和库布里克比较，说“虽然两人的风格很不一样”，这点还蛮有灵气的！两人同为完美主义者有不少可比性，有机会可以专门研究一下。今敏在《东京教父》中对《发条橙》里少年们暴打路人老头一幕的演绎是我认为最好的致敬之一（这部纪录片里也有一个从《千年女优》宇航员转场《东京教父》啼哭婴儿的剪辑还蛮《2001太空漫游》的！
第二部动画长片《千年女优》在很多方面延续了《未麻的部屋》，而其作为元电影/métacinéma理所当然会涉及许多日本影人的filmographies. （待重看整理…
《红辣椒》自不必说了，简直把匹配剪辑/match cut运用到了极致。这点短评区中@何阿嵐提到的Every Frame a Painting的视频Satoshi Kon - Editing Space & Time (7'36") 讲解得很好，而本片看起来并没有把这特点作为一个重点分析，只是不厌其烦地做某种寻找联系的溯源工作。筒井康隆的同名原著一度被认为无法电影改编，直到今敏把她收入自己的宇宙。（没读过小说，据说改动很大...）
Paprika
评价人数不足
Tsutsui, Yasutaka / 2013 / Vintage Books
今敏作品中的女性角色都令人印象深刻。他说未麻就是他自己，而感动了为未麻配音的前女子偶像团体成员岩男润子。有一类能把女性角色拍得好的男导演或许是通过把自身不属于“男性特质”的气质投射到女性角色上而实现的——我们能否想象男生版本的《未麻的部屋》呢？我首先想到的是笨蛋真嗣（雾...
纪录片最后用今敏未完成（已完成剧本和主要人物创建）的遗作《造梦机器》作结，这也被用作法语片名的副标题。
造梦机器 (2022)
尚未上映
2022 / 日本 / 动画 冒险 / 今敏
今敏在创作一部作品时往往会同时构想下一部作品，有些思路/人物甚至会“串剧”，比如《造梦机器》的主人公Riricio和Robin在《红辣椒》里的客串。
《红辣椒》剧照1
《红辣椒》剧照2
《红辣椒》剧照3
《红辣椒》剧照4
《红辣椒》剧照5
以上5张剧照出处：Hommage à Satoshi Kon
虽然和今敏合作的公司Madhouse目前没有完成这部遗作的计划/能力，我仍期待有人能续写今敏的天才——或者如《作品》（OPUS）时隔24年的重现，或者是后来的御梦者带我们探索新的可能性。
OPUS 作品
9.1
[日] 今敏 / 2019 / 北京联合出版公司