《造梦机器》观后感摘抄
《造梦机器》是一部由今敏执导，糸曾贤志主演的一部动画 / 冒险类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《造梦机器》观后感(一)：可惜看不到了
在遥远的未来，到处是废墟的地球上已经没有生物，只剩下一些电动机器人。一个名叫“丽丽可”的女孩流浪到了“电力乐园”，她在这里造出了机器人“罗宾”。 一场大海啸让罗宾和丽丽可失去了家园，他们向远方的“电力之国”进发。一路之上，为了独占电力能源的军队以及各种怪物们不断袭击他们 。他们也遇到了许多新朋友，名叫“国王”的强大机器人等帮助他们与敌人作战。 罗宾一行最终能到达“电力之国”么？ 日本动画界的顶尖人物今敏推出了一系列给成人看的动画名作，而此番他则尝试制作了一部给孩子们看的动画。这部情节主线简洁的冒险动画并不是单纯的娱乐电影，它蕴含着给压力重重的现代人的鼓励。“生存会产生目的”，就算现在不明白自己活着的意义，只要活下去就会生出意义和目的来。“人的可能性”是本作的核心主题。 以机器人为主人公的未来故事对孩子们来说是一场有趣的大冒险，而成人们则可以从中读出关于现代世界的暗喻。《造梦机器》让人开心，同时也蕴含着深刻的内涵。
《造梦机器》观后感(二)：造梦机器己基本确认将永久搁置
转载自微博@春日发梦果酒http://weibo.com/p/1005053018661233
关于Anime Boston2016上丸山老爷子提到今敏这部分的repo。
1.丸山老板说今敏先生遗作的【造梦机器】不会做了 没有人能模仿重现今敏的风格 所以这部作品将会截止在今敏生前制作进度 就此封印。
2.不过相应的,丸山老板希望能够将今敏先生生前最后一部漫画【OPUS】（一部描绘漫画家笔下世界动起来的冲破二三次元的作品）做成动画电影，老板预期耗时五年左右。他说他现在75岁了，5年之后80岁估计【OPUS】就是自己作为动画人最后的作品了吧。
3.不打tag的最后讲句 丸山老板说这么多年我一直在尝试和团队一起模仿今敏先生的风格 但也终于达成共识了 这是一件不可能完成的事情。我最终决定将造梦武器封印在今敏先生最后做到的进度。先生实在太过出色，没有人可能替他完成
《造梦机器》观后感(三)：造梦机器不知何时上映，我还想说一说今敏
当我知道这位导演的时候，他已经去世了。
我最开始看的是《千年女优》，是在旅行途中断断续续的看完的。尽管断断续续但依然觉得这影片当真是一气呵成，酣畅淋漓。从而知道了导演的名字，今敏。不过，在当时，这在我心中顶多算是一个有特色的剪辑玩的很好的影片，仅此而已。
之后看的是《未麻的部屋》，这是今敏的处女作，尽管这并不是一部非常完满的作品，但这种才力已足以让我惊艳。这种恍惚的精神分裂的影片在此之后并不少见，但也无法掩盖这影片的光芒。结尾，未麻在汽车上摘下墨镜对着后视镜似笑非笑的笑了，令这个真相扑朔迷离。
然后，奇怪的是，真正在我心中奠定今敏的大师地位的，是接下来的一部《东京教父》，一部最没有今敏风格的作品。平安夜三个流浪汉捡到了一个婴儿并帮婴儿寻找亲生父母的故事。这么概述起来，我也都觉得平淡了，但影片却绝不止如此。影片还包括什么呢，我说不上来，但可以意会。这部影片让我知道，一个简单的故事也可以演绎的如此完满，褪去华丽的手法和隐晦的思想后并不是苍白一片。我在这部片子中发现的并不是疯狂追寻虚无，疯狂挥霍才华的偏执天才，而是一个完满的内心充满释悟的人，坦然平和，令人隐隐动容。
之后，便是《红辣椒》，若说之前今敏的梦境不过是初见端倪的话，这部作品真真切切的宣泄了出来，尽管今敏也是改编他人原作的。这个梦境如同一部嘉年华一样奢侈喧闹尽兴疯狂。尽管有形式大于内容之嫌，但形式做到这种份上，内容啥的没有都无妨，何况它的内容还挺不错。
接着，我看了今敏的唯一一部TV动画《妄想代理人》，这部动画让我深深的为今敏的离去感到惋惜，非有才而不能为之。通俗的讲，故事是一条死狗引发的血案。不通俗地讲，人因内疚伤痛等因素想把自己伪装成受害者从而塑造精神上的优越感无辜感而幻想出棒球少年等人物作为凶手让自己逃避现实，是为妄想的代理人。故事更为精华的是那可以单独食用的几集，像是第八集的愉悦的老少三人的寻死之路，实在厉害。
很遗憾，我并没有拜读过今敏的漫画，以后再找机会吧。因此，短片《早上好》是我看的最后一部，一分钟能玩出什么，才是真见功力。今敏的短片即使被撂到妖孽纵横的Anikuri 15（十五名动画人）中，也是首屈一指的，剩下的，林明美玩感性，新海诚卖萌，押井守”@¥？/。。。今敏的光辉不要太夺目。早上好，一个人的起床过程。深有感触啊。致我们分裂的清晨。
写到这儿，造梦机器。。。我衷心的希望赶快上映，喂喂，豆瓣上你写的是2020年对吧，不许骗人。之前，早听说由于资金不够，官网都没了。哎。。
《造梦机器》观后感(四)：为纪念我的偶像今敏而作
文/关耳
今 敏，这位日本卓越的电影化动画导演，是当今用动画影像传达内心复杂情感与精神世界的领军人物，将动画的电影化做到极致。他富有特色的艺术风格形成，奠定了他在日本动画界不可取代的位置。
他的作品更多的运用电影化的创作理念、出神入化的剪辑技法及其超现实主义的意识表达，使他的动画作品具有超前的视野、卓越的镜头表现并极具情感表现魅力，担当得起部部精品的评价。
以诺兰等好莱坞导演的前车之鉴，今 敏的作品也同样可以从动画中走到现实的摄像机拍摄的电影中来，走出思维与制作的定势。
一．今 敏与剧中女性人物
今 敏作为当今动画导演界一位极具个人魅力的重要代表人物，是继宫崎骏、押井守、大友克洋等几位老牌动画导演之后日本动画电影导演的代表。
直到2010年今 敏导演的不幸离世为止，不算尚未完成的《造梦机器》，一共完成了4部动画电影和一部TV动画，但为数不多的几部作品每一部都具有非常独特的个人风格和艺术魅力堪称经典。
今 敏导演的作品几乎都是围绕当今时代下人们的精伸世界、内心成长为题展开的。同时他被誉为用拍电影的方式去创作动画，他的动画电影也都是绝对成人的动画电影。
今 敏喜欢以女性为主角，主题多涉及女性角色的爱情、成长、毁灭、蜕变等多个方面，以女性奔跑的画面表现角色的一次又一次的挣扎与抗争。
因为女性角色在电影领域一直处于被凝视的地位，是被欲望的客体，今敏选择女性为第一主角一方面着迷于女性奔跑的身姿，另一方面是借用这样本身自带凝视属性的角色特点来营造梦境的虚幻和不真实感。
比如《千年女优》主角千代子一直奔跑着寻找的那个男人便是爱情的象征，观众甚至记不起他的模样，却跟着她从少女跑到老年，从古代跑到了现代，从虚幻跑进现实。
二.超现实主义描绘
今 敏在表现虚幻与现实交织的故事方面拥有超凡的掌控力，他常常通过虚幻向现实渗透的方法来揭示现实生活的本质。
他擅长以独特的心理元素为着眼点以变幻的个性化影像风格为表现形式，依靠一个个幻想世界、梦境世界、戏剧世界和网络虚拟世界讲述刺激玄幻而充满张力的悬疑故事，在幻想的抗争中重新构建自我。
今 敏说：“有时候，我会做超现实的梦…梦非常有创意，是一流的电影”。在今 敏的作品中，大量充斥着形形色色的“梦境”，这些“梦境”给他的影片注入了活力，造就了别人无法模仿的特点。
每一场景镜头的设置、构图、色值，无一不向人们展示一个似真又似梦的世界，一切仿佛都变得虚虚实实，如梦境般令人无法猜测，这就是今敏创作的灵感来源。
日本由大小不一的四个岛屿组成而且四面环海的特殊地理环境，缔造形成了大和民族及日本文化、因为地域的内向性，日本文化一直在被自我运化改变，这种文化的变异性深深影响了日本人的性格。
如，拍摄《东京物语》的小津安二郎，在形式风格上小津安二郎保守的固定镜头，仰拍，正面拍摄人物，禁止演员有大幅度的的动作，镜头一定要稳定等特点，把电影画面限制在了几格榻榻米的日式房屋之中，却指导出今村昌平这般“叛逆”的弟子。
再比如《菊与刀》中所述“菊”代表文雅尚礼，“刀”代表膜武好斗“，暗示着日本人的双重性格，即敏感与矛盾。
今 敏因为受到日本文化的影响，他的叙事风格主要是“内向式叙述”，和宫崎骏的“外向式叙述”相反，今 敏的叙事方法精致和敏感，就像一个一个的小世界，每个小世界都有自己的故事，但是每个小世界都在一条主轴上，随着故事的进展而展开更大的世界。
从《未麻的部屋》中，叙述主视角就是未麻，从未麻的世界观中展现另一个世界观，也就是未麻的经纪人，以及粉丝的世界观是在未麻的世界观里面的，未麻所感受到的很多东西，其实是她潜意识就具有的，而其余的人就像是镜子，将她的这种潜意识想法直接映射出来。
三.非线性叙事的影片风格
所谓“非线性叙事”的说法，是建立在“线性叙事”的基础上的一种叙事模式。“线性叙事”是一种比较经典也比较老的一种讲故事的方法，即按照故事的前因后果，按照时间轴按部就班地展示一个完整的故事。
顾名思义，非线性叙事则是将故事的时间顺序打乱，重新拼贴组合，形成一种非直线性的时间轴，是另外一种讲故事的方法。这也是今 敏电影风格的重要叙事技法。这种非线性叙事也是今 敏创造梦境的很好附着物，是打造超现实风格的有利推手。
与以往梦境题材最大的区别就在于不刻意区分虚幻与现实，甚至去特意模糊其界限造成虚实交互之感电影是视觉产物，今敏在最直观的而为画面上不仅要表现出速度感、深度感、还要表现时光观他运用娴熟的相似动作及相似声音的无缝转场，不仅消除了画面转变之间的不融合感还有效的把握了电影的节奏和时间跨度。
从第一部《未麻的部屋》可以看出，初次成为导演的今 敏虽然在叙述手法还很青涩，但是他另辟蹊径运用了这种叙事手法"主轴反复式叙述”，这种叙述手法就是以一条线索为主干，再从中衍生出无数的支干，而这些支干一直反复的与主干重叠交错推进故事发展。这就使得他的作品看上去更饱满，也弥补了他对于故事掌控力的弱点。
在《妄想代理人》里面故事的主线就是穿金色轮滑鞋袭击别人的少年，故事的展开就是从被袭击的人的视角展开的；而在《东京教父》里面，以三个流浪汉有着相似的背景经历，也就是家庭的缺失为复调，贯穿在以小女婴为主干的故事上。
今敏在使用这一手法的秘诀在于简化主干使主干清晰明确，减少了叙事任务，才能使支干花样百出，更加丰富衬托主干。
最后，仅希望我这枚小小的今敏迷可以有朝一日在银幕上看得到他未完成的遗作《造梦机器》，哪怕是像《红楼梦》后40回由人猜测去。