《暗处的女儿》经典影评有感
《暗处的女儿》是一部由玛吉·吉伦哈尔执导，奥利维娅·科尔曼 / 达科塔·约翰逊 / 彼得·萨斯加德主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《暗处的女儿》影评(一)：暗处的女儿
莱达一个人前往海滩度假，在海滩上，她注意到一对年轻母女，并难以移开视线。她们之间引人注目的关系，以及她们吵闹、绝非善茬的家庭成员都让莱达感到不安，她想起自己刚做母亲时的恐惧、困惑和种种劳苦。一个无心之举，更是将莱达抛入了连她自己都感到陌生和不祥的内心世界，在那里，她看到了自己的过去：在她还是一名年轻妈妈时，她做出了非同寻常的选择，并迎来一系列后果。
《暗处的女儿》影评(二)：这个杀手不太冷特别好看
小演员演的很棒，男主角我很喜欢，小演员演的很棒，男主角我很喜欢，小演员演的很棒，男主角我很喜欢，小演员演的很棒，男主角我很喜欢，小演员演的很棒，男主角我很喜欢，小演员演的很棒，男主角我很喜欢，小演员演的很棒，男主角我很喜欢，小演员演的很棒，男主角我很喜欢，小演员演的很棒，男主角我很喜欢，小演员演的很棒，男主角我很喜欢，小演员演的很棒，男主角我很喜欢，小演员演的很棒，男主角我很喜欢，小演员演的很棒，男主角我很喜欢。
《暗处的女儿》影评(三)：愚见
1. 那一家人叫Leda挪一下，她就是不挪；还有电影院里那帮兔崽子这两场戏使得我印象最深。作为一个女生，你好像没办法上去和别人干一架，没办法去做到快意恩仇。我小时候不想做公主，只想做女侠。有首歌叫做《男人哭吧哭吧不是罪》，男人不能哭，但是女人也不能打架、撒泼。
2.从古至今都赞扬女人的温柔、善良，因为是好品质，也好PUA；但当一个女人丢失了这些品质，变成了一个更完整的人的时候，整个社会变得更加男性气质了，是否意味着人类的退化呢？
《暗处的女儿》影评(四)：暗处的女儿
莱达（奥利维娅·科尔曼饰）一个人前往海滩度假，在海滩上，她注意到一对年轻母女，并难以移开视线。她们之间引人注目的关系，以及她们吵闹、绝非善茬的家庭成员都让莱达感到不安，她想起自己刚做母亲时的恐惧、困惑和种种劳苦。一个无心之举，更是将莱达抛入了连她自己都感到陌生和不祥的内心世界，在那里，她看到了自己的过去：在她还是一名年轻妈妈时，她做出了非同寻常的选择，并迎来一系列后果。该片是玛吉·吉伦哈尔的导演处女作，她将埃琳娜·费兰特的小说改编为该片的剧本。《暗处的女儿》主演阵容还包括达科塔·约翰逊、杰西·巴克利、艾德·哈里斯、彼得·萨斯加德、保罗·麦斯卡和达格玛拉·多敏齐克。
《暗处的女儿》影评(五)：女性残酷的处境
奥利维亚·科尔曼值得再一个奥斯卡最佳女主。《暗处的女儿》（《失去的女儿》）对女性的处境解剖得残酷而纤毫毕现。作为有价值的，有野心的，有情欲的人，还是个母亲的话，你就注定失去部分你的孩子，同时失去自己。失去不是最残酷的，除了面对外部世界的挑衅、不公与霸凌外，你据理力争你抵抗你逃脱你施予，你依然不能得到一个属于你该得到的同付出想等的社会价值，也得不到同你付出相等的家和子孝友亲睦近。最残酷的是，你老了一直在回忆，别人家每一个孩子在你面前都在提醒你做过的若干对孩子有愧的事情，尽管那些都是你当时快“死了”的时候挣扎着对你孩子付出的全部了，但依然是有错的，有失误的，有罪的，你不能饶恕自己。最后一幕，奥利维亚·科尔曼在海边，腹部留着血，依然给女儿笑着剥桔子，她的面部表情你会终生难忘：绝望到濒临死亡的极限，孩子依然是母亲在人间最想给予全部的最后一丝挣扎。太残酷，但还有比这个更真实的吗？
《暗处的女儿》影评(六)：幼儿与母亲的共生
埃琳娜·费兰特另一部描写女性的小说改编的电影，柯尔曼作为女主在人物诠释上无疑是相当成功的，抛开其他人物角色与剧情的略显苍白，整部电影从头至尾给我一种撕扯疼痛的感受。
电影里，母亲以幼儿宿主的形式呈现，无限包容着幼儿，然而这种全天24小时，全年365天的付出，彷佛一个头套了密封塑料袋的人，拼命大口呼吸，却越来越窒息缺氧。
人类从原始形态走来，逐渐放弃了四肢着地，学会直立行走，建立了复杂的人类社会，却不得不承担漫长且无休的育儿过程，而这个育儿任务，又绝对地落在了母亲身上。母亲在这个过程中不仅仅付出全部的时间，也掏空了心灵和情绪，柯尔曼与达妹在电影中所演绎的挣扎与崩溃，放纵与焦虑，也仅仅是海面上冰山一角，远不足以形容水面下的压抑与沉重。
育儿行为，是整个人类社会的基石，也是原罪吧。
《暗处的女儿》影评(七)：It doesn’t get better
Leda的悔恨、挣扎（年轻的和当下的）与来自Queens的那一家人各种神神秘秘的举止似乎是两条故事线，让人一直以为会有更悲剧性的发展，岂料（庆幸）并没有。有些以为会发生的事情也并未发生。这种不按套路的处理方式挺好。结局是真实还是幻象？不知。所以，当年出轨、出走三年，再回到孩子们身边，似乎对Leda与孩子们的关系没有什么影响？那么现在的Leda究竟是不是在忏悔呢？还是仅仅是触景而引发了回忆而已？回忆当年的自己曾经是如何在做母亲和做自己之间挣扎、撕裂以致崩溃？“It doesn’t get better.” Leda对Nina说。This is a film that doesn’t offer hope. No it doesn’t get better. You just have to take it, struggle and all. 所以结局令人费解，也许真的只是幻象，包括她手里忽然出现的橙子、包括两个孩子充满关怀的电话。
《暗处的女儿》影评(八)：感觉女主其实是死了，几个影射的猜测
女主把娃娃拿走影射自己年轻时的离家出走，没有给予孩子足够的爱。帮助娃娃把脏水吐出甚至吐出一条虫是在排解自己的负面情绪。
妮娜刺她代表她的女儿们并没有原谅她，而是很恨她。
出车祸后到海边其实是幻想，幻想女儿们原谅了她，电话里有说有笑。女主也并不是只离开了女儿们三年可能就是根本没有回去。因为女主回忆里面完全没有女儿们长大的影像，都只是她的口头表述而已，也仅限于女儿们现在的年龄。
她不小心触碰到手机大女儿Bianca的号码，拨出去接通的确实妮娜。说明她根本没有女儿的联系方式，但是潜意识把妮娜当成自己的女儿了。
其实女主可能患了脑癌，开车时候发作出车祸了。因为在玩具店里怀孕的女人诅咒谁拿走了娃娃谁就得脑癌，这是个暗示。而女主经常很快起身就会头晕，也预示着她有隐疾。
暂时想到这些，欢迎讨论补充。
补充: 本人没有看过原著，刚听朋友说原著女主是死了的，果然昨天观影的感受对上号了
《暗处的女儿》影评(九)：只想做一个读诗歌、爱冒险的孩子的女人，也终究要当回那个不好管教的妈妈
原作作者和导演共同画出了一座仅属于妈妈心灵的秘密花园。电影不以合理的行为逻辑为基础，不以明朗的价值判断为依据，不用主流的感受划分悲喜，不用通顺的场景串联情节，仅仅通过一些偏僻的小径、隐匿的格子导引秘密，也许全程都被情绪流掩盖而不知所踪，但观众一旦耐心地走深一步，就会发现这部电影将带来惊人的沉浸感。
我相信每个女人在内心深处都恐惧孩子，作者和导演似乎也这样相信。没有孩子的女人可以是完整的，但生下孩子的女人在抛弃孩子后，却很难复归完整，而对“不完整”的恐慌将成为她一生的负累。一个太过自我的女人，在成为妈妈之后，仿佛便被没收了爱玩耍、爱戏弄的权利，责任感的密网在过滤她种种自由散漫、无忧无虑的意识，她的女儿们继承了任性权，如同盘踞在妈妈脖颈上的小蛇，在天真又残忍地敲骨吸髓。
女人在海滩边放逐身心的过程中，似乎从头到尾都未能与母亲的身份和解。女儿们令她厌烦，又令她怀恋，在上个时刻是甜腻魅影，在下个瞬间是附骨之蛆，她试图彻底清空自己、享受海风，但眼光不得不追随陌生人的女儿、和人们谈及自己的女儿，以及下意识偷走女孩的娃娃，她讲述在出轨后抛夫弃女时的三年是年轻时最好的时光，但语气又是痛苦的、眼泪也不自觉流下来。
女人自称是“不正常的妈妈”，但电影并不苛责不正常的妈妈，也并不胁迫女人们应当去做正常的妈妈。而是在暧昧的区间，弥漫着对“正常妈妈”的嗟叹。海滩边交好的陌生女子，终究还是要为女儿被偷走的娃娃大动肝火，只想做一个读诗歌、爱冒险的孩子的女人，也终究要当回那个不好管教的妈妈。
《暗处的女儿》影评(十)：那通从未拨出也从未收到的电话
一位不堪重负的年轻妈妈出轨并离家出走三年，这个人生决定到底有多不可饶恕，恐怕见仁见智。我们来比较着看看。首先，如果把妈妈改成爸爸，似乎“罪行”会轻很多。这里面有生物进化中母亲天然承担的育儿责任，但对于今天的智人则更多是男女不平等的体现。事实上女主角勒达的名字就来自希腊神话中被化身天鹅的宙斯强暴的斯巴达王后（片中也点明了），这也是在影射影片里或明或暗的男权，以及女性所担负的责任和遭受的创伤。其次，如果这个故事发生在中国，似乎也变得更容易接受，毕竟隔代抚养是普遍操作，几千万留守儿童早已见怪不怪。西方观念里一家人（指核心家庭）住在一起是默认值，每天一起吃晚饭充满仪式感，实在要分开一般也不会超过数月，所以三年确实长了些。最后，片中母亲是一个人坚持了若干年后、为了事业才离开、而且（似乎）三年后又回来了，这些都是加分项。出轨显然是减分项，但公平地说应该跟育儿分开；她走之前安排的不算妥善（她老公也不想带娃），但比《无人知晓》里的那位还是要好很多。总之，从社会舆论角度看，勒达不该承受太大道德压力；当然如果是（大）女儿自己不能原谅母亲，那也没有办法。勒达整部片行事诡秘郁郁寡欢，最后好不容易敞开心扉帮助年轻版的自己却反被刺杀（此处有隐喻），这样的安排未免太过苛刻。她最后死在沙滩的事实应该没什么疑义。毕竟结尾比开头多出来的那段的阳光、女儿的电话、谈话内容、手边的橘子，都还蛮突兀的，只能理解为幻象或内心憧憬。
电影基本忠实于同名小说原著，成书时间早于作者更出名的《那不勒斯四部曲》。吉伦哈尔姐姐首次自编自导就拿下威尼斯最佳剧本，尽显名门风范。奥利维娅·科尔曼这张其貌不扬的大众脸上真真全是戏，充分说明即使老天爷不赏饭你还是可以靠祖师爷吃的很撑。