她22岁嫁给英雄，却用一生来等待爱情
按 | 一段我们所不能理解的爱情，牵扯出的却是那个时代的缩影。分享一篇文章，愿每一位独立自主的女性都能活出自己的精彩，一辈子底气十足。
y 阿谷君
女人婚后通常有两种状态，要么成为家庭主妇，相夫教子，柴米油盐，把丈夫、儿女的人生当成自己的人生来活；
要么坚持自己的事业和热爱，活成潇洒、张扬、底气十足的女王，主动掌控生活，而非被动地被生活掌控。
在现代社会，很多女性慢慢将自己修炼成了第二种人。她们任性、自信、气场全开，活出了真实的自己。
今天我们要讲的这位中国式的传统妇女，就是麦家《暗算》一书中的人物， 701破译专家陈二湖的老婆。
麦家用寥寥数语，将一位女性艰辛不易的一生和盘托出，令人唏嘘不已。
时代的厚重背景下，身为英雄背后的女人，她甚至没有留下自己的名字。为了方便阅读，我们后文将称其为陈夫人。
革命时期的婚姻，没有爱情，没有被爱，常常是通过组织介绍，男女双方见一面，觉得可以，就成了；觉得不可以，多见几次，基本上也就成了。
陈二湖的单位性质特殊，701情报部门，对于找对象这种事儿，筛选极为严格。
介绍的女孩子，必须经过各种*、社会、家庭、现实、历史等等的审查，像给皇帝选妃一般隆重。
双方第一次见面时，陈二湖窘迫极了。
“这是一个走出红墙就不知所措的男人，他不是来自生活、来自人间，而是来自蒸馏器、来自世外、来自隐秘的角落，你把他放在正常的生活里，就如水里的鱼上了岸……”
但才过了一个月，两人就结婚了。原因很简单，只有六个字——服从组织分配。
不得不说，那个年代的婚姻，在上层的干涉下，的确成就了不少*的家庭，但因为将就，生生把两个不熟悉的人凑在一起，也酿成了不少悲剧。
但那又怎么样呢？那是专属于一个时代的烙印，身处其中的男男女女，被命运的红线牵着走到一起，是不会发现有什么不妥的。
《暗算》一书中阿炳和林小芳的结合，就是一种英雄主义式的悲剧，但双方并未觉得有何不对。
黄依依倒是冒天下之大不韪，奋起反抗时代，偏要跟心爱的人结婚，奈何*，终究是自取*。
陈二湖夫妻的结合也是一样，在时代的背景下，被安排得顺理成章。正因为太顺理成章，才造就了一个时代的悲剧。
要把千金嫁给一个大她快十岁的男人，当母亲的肯定不愿意。但陈夫人的父亲却无比赞同。因为他是个老红军，自小在党的庇佑下长大。
出于一种报恩的心理，党看中了她的女儿，要把她嫁给英雄，他自然求之不得。
就这样，30多岁的陈二湖娶了年仅22岁的陈夫人，二人的结合与其说是因为爱情，不如说是革命需要，是作为一项*任务来完成的。
当英雄的妻子看似光鲜，其实是特别苦的，因为她们不仅要活成外界期望的样子，甚至不得不为了保持外界期望的样子，把苦往肚子里咽，打落牙齿活血吞。
而更可怕的是，她们无比乐意地去维持这种期望，饮鸩止渴，甘之如饴。
陈夫人原本在省机关工作，嫁人之后，随着丈夫调到了现在的单位，离家十几里路远。
她骑着自行车，一天来回两趟，接送两个孩子上下学，给她们做饭洗衣，十几年如一日。
她用一个人瘦弱的肩膀撑起了一个家，既当爹又当妈。她是陈二湖最强大的后盾，让他可以安心工作，其他事一概无需操心。
陈二湖对*、对党、对组织可以说毫无亏欠，但对妻子、儿女，却亏欠了太多太多。
他没有尽到为人夫、为人父的一丁点责任，他工作忙，一个月才回家一次，还总是晚上回来第二天早上就走。
但这并不妨碍妻子对他的了解。某天，多日未归的陈二湖突然回家，离家还有几十米远时，正带孩子吃饭的妻子就察觉到了。
妻子告诉孩子，你们爸爸回来了，说着放下碗筷，进了厨房。等她端着洗脸水从厨房出来时，果然传来了陈二湖沉重的脚步声……
这一幕的描写充满了时代性，令人无比动容，相信很多家庭都会感觉似曾相识。
小时候，每次爸爸刚进楼道，妈妈就能听出他回来了，正在放自行车，正在爬楼梯，马上到家门口……
不得不说，麦家的文字写出了时代的气息，令人不自觉深陷其中，没有丝毫违和。
电影《一出好戏》中说：等一个人就像买彩票，买一辈子彩票也未必会中奖，但却能让你这辈子有个盼头。
对于陈夫人来说，等待就是她一生的希望。等待丈夫回家，等待儿女长大，而她，则在无穷无尽的等待中，慢慢老去。
陈二湖是个充满威仪的家长，不苟言笑。他一回家，家里的气氛就会变得紧张兮兮，孩子们低声下气，生怕惹恼父亲。
因为只要惹父亲生气了，不管三七二十一，母亲是永远站在父亲那一边的。
正如麦家所说：“女人和男人是不同的，女人的世界是男人。男人的世界是世界。”陈夫人的整个生命都是丈夫的，就像陈二湖把自己的一生都献给了红墙一样，她也把自己的一生都献给了迷醉在红墙里的丈夫。
在陈二湖眼里，没有任何事比得上红墙里的事重要。纵使妻子病得很严重，就要跟他诀别的时刻，他也从未完整地陪伴过妻子一天。
陈夫人是病死的。从某年春节开始，她便偶尔肚子疼，但她以为只是普通的胃病，一直拖着。疼了就喝碗糖开水，吞两片镇静剂，过后照常骑车十几公里去上班。
后来，胃痛越来越严重，常常疼得她昏迷不醒，虚汗直冒。但丈夫在单位，儿女不在身边，加上她有心隐瞒，便一直没人知道。
她像一个孤军奋战的将军，从头到尾，都是一个人的兵荒马乱。又像一个丢失了羊群和草地的牧人，一无所依，比荒原更孤独，比大地更桀骜。
从这种意义上讲，她跟陈二湖是一类人，都是一种不要自己的人。他们沉浸在各自的理想信念中，倾尽心血，纵使牺牲自己，也在所不惜。
陈夫人的病情是被女儿发现的，发现时已是肝癌晚期。发现的那天晚上，她“蹲在地上，头靠在床沿上，因为痛苦而扭曲的脸上，流着两串长长的泪水，蓬乱的头发像一团乱麻。”
见到女儿的瞬间，她心底的防线彻底崩溃，像个孩子似的哭起来，呜咽着说自己不行了，要去医院。
“她佝偻的身体像遭霜打过的菜叶一样蔫巴巴的，在昏暗的灯光下，就像一团揉皱的衣服。”
这一部分的描写，让读者感受到一种席卷而来的真实感，小到母亲当时的神态、话语、动作，事无巨细，一一道来。
但麦家寥寥几笔，便将那一幕写得好似发生在眼前，个中功力，可见一斑。
作为英雄背后的女人，陈夫人这一生注定被打上标签，无法为自己而活。未嫁从父，出嫁从夫，夫死从子，这种古代女子的“三从”，竟在她身上无比贴合的展现，令人唏嘘。
印象中，女人应该是明媚的，哪怕嫁了人，也要活得生气勃勃，会撒娇，会发火，会大吵大闹。
但陈夫人一辈子顺从，不争不抢，把现状看作理所应当，这才是时代造就的最大悲剧。
陈忠实说：成熟了的杏儿，把儿松了，风一吹就落地了，风不吹也要落掉了。成熟是胜利，也是悲哀。
她原本也是明媚的少女，但生活的重担、英雄主义的标签，让她成熟，也让她渐渐失了自己。悲剧悲剧的从来不是悲剧本身，而是身处悲剧中的人，自然而然地承受了这份悲剧。
麦家的文字于无形中将我们带入了一个时代，一个充满悲情意味的时代。
他把身处其中的每个人物，用寥寥数语，却又血肉丰满地剖白给我们看。那种苍白感，令人心酸，心疼，乃至心惊。
其实一直很想问，陈夫人究竟爱陈二湖吗？
或许爱，或许不爱，也或许那份爱，不是当今时代的我们所能理解的爱。
就像一枚泡沫俯身去亲吻一艘沉船，这是我爱你；一颗石头坠入湖心，没有惊起一阵涟漪，这也是我爱你。
如果说爱的话，那陈夫人一定属于第二种。
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最新版《暗算》现已上架，
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