《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》经典观后感1000字
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》是一部由伊桑·科恩 / 乔尔·科恩执导，哈利·米尔林 / 佐伊·卡赞 / 连姆·尼森主演的一部喜剧 / 西部 / 歌舞类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》观后感(一)：牛仔文化的源远流长
西部牛仔戏对于美国人，犹如清宫后妃戏对于中国人，双方每年都会在不同的领域创作出新的牛仔或者新的后妃。不知道这是否算是两个国家的文化差异？当然宁夏或者甘肃不能算是牛仔戏的本地摇篮，龙门客栈里面都是京城派出来的大内高手，而不是拿着法院悬赏通告的赏金猎人，这是主要区别。再见科恩兄弟的新作，真是非常喜欢！
为了不忘却而做的纪念随笔。1，荒野大镖客唱歌比玩枪安全2是不是第一次被屌丝并不重要。3金先生不会逃。因为他逃不过人类的贪婪与欲望。4一个无法掌握自己命运的人，巧舌如簧在功利的眼里也抵不上一只鸡。5命运掌握在自己手里，思想别被别人所奴役。6有一辆车它永不停止，到站就要下车，无论你是谁。科恩兄弟，记住你们了。
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》观后感(三)：，
在故事的开头镜头里，我们看到巴斯特从远处隐约可见的尘土中穿过，骑马穿过纪念碑山谷，唱着歌，在峡谷回响着，他骑着的马儿有节奏地小跑着。 然后导演再次切到他，我们突然从一棵死树的周围看到他，音乐也随之变得柔和起来。 紧接着，从巴斯特的吉他里面传出一声超现实的天空之声，声音低沉、低沉、低沉。爱吃啊啊哈哈啊哈哈我现在
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》观后感(四)：死亡的气息，凄美的味道
无论荒凉，无论凄清，无论明艳，无论寂静，死亡是一件，或早或晚，缺总会到来的事情。这部影片令科恩兄弟获得了最佳剧本奖，这也是他们俩首次在威尼斯电影节上获奖——尽管以前，他俩是戛纳国际电影节上的常客。人们总是听不够故事，那可能是因为他们会把故事和自己联系起来。人们都喜欢听自己的故事，故事里的人是我们，又不是我们。”
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》观后感(五)：?
看完，其实说的就是“无常”。第六个故事更是直接讨论死亡，无论你生前是大老粗，赌徒还是虔诚的教徒，无论你信仰上帝还是只信你自己，都逃不过死的宿命，生前遵循的道德准则，恪守的内心秩序，支持的理论学说，在死亡面前都单薄的像个笑话，生命的真相就是一片荒漠，什么都没有，在这一片荒漠上梗着脖子扯着嗓子喊有意义，可不就是黑色幽默吗
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》观后感(六)：严重怀疑科恩兄弟是佛教徒
art1因果报应 看苍天饶过谁
art2诸法无我 上天不仁以万物为刍狗
art3众生皆苦 且谁也不能依靠
art4酒色财气 天下人神往 螳螂捕蝉黄雀在后
art5诸事无常 有果必有因 无他
art6涅槃寂静 或六道轮回 什么也带不走
字数不够
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》观后感(七)：也许六部半
当然个人是太喜欢科恩兄弟了，虽然编剧和制片的节奏秩序不变，但总是不致让人觉得乏味与厌烦，他们以极致的幽默和独特的知识分子视角，将荒诞灌入现实，这次的新作，换了胶片，以巴顿芬克式的超现实主义处理色彩，更给人一种光怪陆离和感受，一种智慧，一种沧桑，一种艺术，而艺术不超越意识，更赋予科恩兄弟的艺术崇高感和仪式的厚重感，绝对杰作。
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》观后感(八)：我管你是科恩兄弟还是超级玛丽
首先我就想问问豆瓣上那黑压压的一群，你们用右手摸着你的左胸，这5个吹弹可破的幼儿惊悚故事，及不及《蛮荒故事》的万分之一。我还日尼玛勒还黑色寓言故事？是一群沙雕吧？嗯？刻意的色调，简单的不能再浅显的情节。给6分就够意思了！！还TM8.4？你们哪里来的那么多的观影感？哪里来的那么多为影片推脱的借口？？嗯？？就因为科恩兄弟吗？？？
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》观后感(九)：巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣
每一个故事都有不同的看点。就像几个短篇的小说。
印象最比较深刻的：是演员那一段，他看着寥寥的几个人和车夫走向悬崖的眼神；还有阿瑟先生看到女孩自杀那一幕。
但是看完之后我感觉是不太懂的，每一个故事我都明白，我只是不懂。
为此我决定去补习其他西部电影：《慢调西部》《大地惊雷》 《被解放的姜戈》
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》观后感(十)：门是窄的，路是小的
西部的六个故事，荒凉的山谷，淘金者，印第安人，冷冷的让人绝望，第六个故事最残忍直接走入死亡。题目与片尾的文字都很有寓意。 失去四肢的男孩，卖力地演绎着雪莱，莎士比亚，到头来不如会算数的鸡。全程没好脸的东家发现可以丢弃石头一样丢弃他时，那开心到骨寒的笑容。 “门是窄的，路是小的”。圣经话语让两个人迅速找到彼此，但抵不过死神的召唤。