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《无辜囚徒》经典影评1000字

2020-08-09 19:33:01 来源:文章吧 阅读:载入中…

《无辜囚徒》经典影评1000字

  《无辜囚徒》是一部由戴维执导,童苡萱 / 史元庭 / 栾蕾英主演的一部剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

  《无辜囚徒》影评(一):看无辜囚徒有感

  

我刚刚看了这部影片,国内能做这样题材影片已经很不错了,有一个声音为这部分群体发声本来就是一件非常有意义的事情。“女人最好的嫁妆就是贞操”影片应该是批判这种观念吧,你看了影片吗?很多时候我们不能设身处地的体会受伤的人的感受,我们只是从一个普通人的视角去评价这部影片,是的在制作上没有那么完美,但是对于受过伤的孩子这部电影可能就是他心灵的突破口。

  《无辜囚徒》影评(二):真正的爱与关怀,是在黑暗中点亮一盏灯

  

“温良恭俭让。温暖的是体液,良莠的是体力,恭喜的是初血,俭省的是保险套,让步的是人生。”读到《房思琪的初恋乐园》里面这句话的瞬间觉得惊艳,随即而来的是心头的无限隐痛,到最后只剩下那种亲眼见证悲剧却无计可施的衰弱和无力感。埋藏在心里头的问题压得人喘不过气:究竟是谁,加给我们这样的痛苦呢?

中国首部关注被侵害儿童成年后生存现状故事电影《无辜囚徒》,于8月7日全国上映,该片改编自真实事件,由戴维执导,童苡萱、史元庭、栾蕾英、钟小丹等主演,在首度揭示童年被侵犯经历给受害者带来的身心双重持续伤害的同时,也传递了用爱与关怀帮助受害者逐渐走出阴影、拥抱美好人生的愿望与期待。

电影《无辜囚徒》将镜头锁定在两位境遇相似、同病相怜的女子身上:一个是室内设计师陆景,一个是青年画家宋清歌。尽管二人性格迥异,但在童年时都曾遭遇被成年人性侵的惨痛经历,作为同居密友,她们彼此依赖相互扶持,可以说是陪伴彼此走过漫漫黑暗的精神力量源泉,但由于彼此的性格差异和人生选择道路的分歧,二人的生命轨迹也在逐渐走向偏离,直至最终无法挽回的残酷结局……

从国外电影《可爱的骨头》《素媛》《熔炉》,到前两年已经播映引发大量关注的《嘉年华》,可以看出国产电影对于被性侵儿童题材的重视是在持续上升的。与上述优秀影视作品相比,《无辜囚徒》最别具一格、也最难能可贵之处,恰在于它选择了一个容易被忽略却又极为重要的切入点:从被性侵儿童成年后生存现状,看性侵事件的发生给受害人一生造成的影响。

从《无辜囚徒》故事结局来看,陆景是相对比较幸运的,因为她挺住了,并且坚强地活了下来。但对陆景来说,这实际上要付出极大的心力才能熬过去,其痛苦程度甚至不亚于生与死的抉择。支撑着陆景不能死的信念的不是希望,而是仇恨:对母亲没能保护自己的憎恨、对爱人下意识的抗拒与回避、对施暴者的疯狂报复……正是因为这复仇的念头,才让陆景能够坚强的活下去。当然,最后陆景在爱人帮助下逐渐摆脱困境,敞开心灵拥抱人生的结局是颇为阳光,也颇为理想的。

跟陆景相比,宋清歌的悲惨际遇可能更让人感觉唏嘘。她是被诸如女德之类的“传统伦理”重重包裹最终无法喘息的悲剧形象,她所面对的最大阴影不是来自社会而是来自内心,甚至会将童年时的被侵犯看成是自己的罪行。厄运中的人多有一种对自己的怨憎,认为是自我的某种残破才招致了某种不幸。从这个角度,或许能够更好理解宋清歌成年后私生活混乱的原因:没有被好好疼爱过的人不知真正的爱为何物,错把性当成交换爱的筹码。

《无辜囚徒》并未采用惯常的控诉语调,而是希望给予受害者以足够的精神支撑:命运降临到你身上,不能决定你是怎样的人,之后做出的选择才真正决定了你的命运。被审判的永远不该是受害者,不好的事情发生了总会过去,愿有人为你点亮一盏灯,照亮你颠沛流离的路途。

  《无辜囚徒》影评(三):直面现实题材,展现疗愈过程是亮点

  

防止儿童性侵害,一直是一个敏感又不能回避的问题。最近几年,随着小说《房思琪的初恋乐园》的爆火,以及作家林奕含本人自杀的惨剧在媒体引起广泛关注后,越来越多的人开始把视角聚焦在这一社会问题上。

韩国的电影《熔炉》和《素媛》也是关于这类型题材的电影,每当新闻又爆出有类似事件发生时,也总会让人不禁想问,什么时候我们中国电影人也会以此为题材,拍摄符合中国国情的片子来警醒世人呢?正是基于此,在看到电影《无辜囚徒》的时候还是很意外的。作为中国首部关注被侵害儿童成年后生存现状故事电影,从立意和胆量上都先给它点赞。

电影《无辜囚徒》由戴维执导,童苡萱、史元庭、栾蕾英、钟小丹等演员主演,讲述了两个女孩陆景和宋清歌在童年时都遭遇了成年男子的性侵害,成年后的她们相互依存、互相安慰,希望一起走出童年阴影的故事。

看这片之前就有两个问题摆在眼前:1、如何展现这题材的敏感性内容;2、电影尺度问题。

影片从两个女孩成年后讲起。陆景成为了一名设计师,常年中性打扮,性取向成迷,被新来公司的霸道男上司看中并展开追求。清歌则成为了一名青年画家,总是创作富有隐喻的画作,把内心的无助和不安都在画中展现。

当今社会因为高速发展,社会风气已经愈发包容和开放,所以从表面来看,陆景和清歌的生活还算比较“正常”,只是影片不时展现的两个女人的奇怪言行又让观众好奇不已:陆景常年戴黑手套,不结婚,闲暇时最大的爱好就是苦练拳击;清歌则仇视母亲,更仇恨已经死去的继父,明明深爱着自己的前男友,却莫名主动和他分手……随着剧情的逐渐展开,我们会愈发明白事情的具体真相以及二人心中的惨痛。

两位女主角的遭遇是令人心疼的,她们就像两只被剥去外壳的蜗牛,轻轻一触就痛不欲生。那么对于伤害过她们的人,她们应该原谅吗?这是一个充满了争议的尖锐问题。一般我们的普世价值观都会选择原谅,化解矛盾,但原谅一个儿童性侵犯真的合适吗?于情于法会产生什么样的社会影响?在影片的相关剧情中,能看出主创人员在这一事件的处理上颇为用心。因为他们最后做到了又让罪犯得到了应有惩罚,又不“佛系处理”,以免给被侵犯者带来更多隐痛。

另外,影片还值得一提的是,片中对于陆景的自我疗愈过程的成功展现。韩国电影《素媛》只展现了素媛年少时候遭遇侵犯的可怕和心灵创伤,而电影《无辜囚徒》却展现了长大后的“素媛”。陆景在侵犯她的罪犯终于得到惩罚后如何重获新生?怎样接受爱她的男人?怎样面对自己的性别错位?怎么处理和母亲的关系?这些问题,影片都给出了很好的答案。

也正因为本片关注的现实主义题材、精妙的剧情设计和温暖的立意,让它获得了不少奖项,能成为最近几年高分过审的电影也就不足为奇了。

最后,强烈推荐本片,并希望“房思琪事件”越来越少,让每个孩子的童年都能生活在阳光之下。

  《无辜囚徒》影评(四):关注儿童性侵犯罪,助力受害者漫长一生的疗伤

  

儿童性侵,一个难以根除的世界性毒瘤,却鲜有电影来直面它。能够被我们记忆的,只有美国的《神秘河》、韩国的《熔炉》《素媛》、日本的《黑暗中的孩子们》,以及我国的《嘉年华》等几部而已。因为题材的现实意义,故事的剜心之痛,“儿童性侵”题材的电影总能得到大众更多的关注。

而今,又一部直面儿童性侵题材的影片已于8月7日全国公映,那便是由戴维执导,童苡萱、栾蕾英、史元庭、钟小丹等演员主演的电影《无辜囚徒》,仅看片名,再结合儿童性侵的主题,也能感知到故事的内核。

每一个被性侵的儿童,都是无辜的受害者,而他们在事件发生后的漫长的一生,却始终被“性侵”这两个字压得喘不过气,生理、心理都产生了一生无法抚平的伤痕。我们一方面要尽可能的避免犯罪的产生,另一方面,又不得不思考,犯罪发生之后,如何来面对这一切,如何来过好这一生,这是《素媛》等多部影片所未能解决的问题,幸而,作为中国首部关注被性侵儿童成年后生存现状的故事电影,《无辜囚徒》担当起了这个责任。

在《无辜囚徒》中,有两位曾经在童年都遭遇过性侵的女孩,一个是陆景,一个是宋清歌,两个人长大后成为同居密友,互相安慰和倾诉,但是,童年事件带来的阴影,却并不能就此消磨,而是始终萦绕在两个漂亮而优秀的女孩身上,让她们在不堪忍受的痛苦中叛逆、放纵、绝望,最终走向截然不同的道路……不得不说,《无辜囚徒》虽然结尾是比较光明的,但这部影片的整体基调还是比较压抑和凝重,性侵事件犹如一个点,而这个点的影响,却遍布了两位女主角人生的整条线。

如何走出性侵的阴影?复仇是不是能解决所有问题?答案当然是否定的,即便手刃了那个禽兽,也不会换回自己应有的鲜活而美好的人生。所以,片中的几句台词,让人印象格外深刻,比如说“仇恨,只会让心灵生活在黑暗之中”,这其实是一种辩证论,当我们用仇恨来直面罪恶,并不能抚平内心的伤口,面对罪恶,必须让其受到法律的严惩,而作为受害者,更需要来渐渐消解事件的伤害,自暴自弃也罢,血海深仇也罢,都不能从根本上解决问题。

所以,片中女主角陆景有句话说得特别好:“长大了也请你要勇敢,不要自责,不要厌弃自己,不要怨恨亲人朋友,不要讨厌这个世界。你可以不原谅伤害你的坏人,但请原谅自己,你并没有错。”

是的,每个受害者都是无辜的,我们不应该用他人的错误来不停地惩罚自己,我们要独立,要勇敢,要坚强,要学会面对一切,要学会遗忘一切,要学会让自己的人生重启……当然,这样的话,换谁都会说,但要事情摊在自己身上,却并不会轻易能做到,而影片则是通过了对剧中两位女主角的人生展现来探究她们的挣扎求救,也从她们的经历来阐述有效的解决之道。

总的来说,《无辜囚徒》这部影片,是值得我们所有人到影院去看的,影片所蕴含的生命力量,不仅仅是针对无数的受害者,更是面向我们芸芸众生的每一员。

我们每个人都是无辜的,我们却都在无形中给自己套上了各种枷锁。如何挣开?如何解脱?如何自我救赎?在这部已经收获了多个国际电影节大奖的电影《无辜囚徒》中,我们或许能找到答案。

  《无辜囚徒》影评(五):揭示出一个我们既感到熟悉,平时却鲜有人去关注的现实

  

在每个人的成长过程中,孩童时期应该是心理最脆弱的阶段,此时受到的伤害,很容易在内心中产生阴影。也许是来自父母严厉的训责甚至是打骂;也许是同学或是其他人言语上的羞辱等等,这些心理阴影一旦产生,就很难轻易地抹去,特别是在受到更大的伤害的时候,内心的苦痛煎熬往往会伴随着当事人一生。

8月7日上映的电影《无辜囚徒》,正是一部将焦点聚集在那些身心曾受过巨大创伤的人群,试图帮助他们驱散心理阴霾的现实题材影片。

可以说《无辜囚徒》不但选择的题材敏感,切入角度也很独特,在国内还属第一次尝试,不仅涉及儿童侵害的敏感话题,本片还首度关注被侵害儿童成年后生存现状,深度揭开了童年噩梦给受害者生理与心理带来的巨大而持久的伤害。

虽然近几年很多影视作品将目光聚焦在儿童性侵题材方面,也引起众多关注和相关话题热议,不过以往我们更多关注的,是如何及时治愈被害儿童的身体,和如何惩罚施暴罪犯。但被侵害儿童在遭遇创伤之后,他们的生活如何?往往被大众所忽略。

在《无辜囚徒》中,童苡萱饰演的陆景和栾蕾英饰演的宋清歌有着类似的不幸遭遇,在她们的童年时期,都曾遭遇成年男子的性侵,也许正是有着同样这般难以忘记的惨痛过往,让这两位女孩在成年后成为了形影不离的亲密挚友。两人虽然忍受着相似的内心折磨,但所选择的生活态度与人生道路却不尽相同。

影片以真实事件为基础加以改编创作,通过镜头中生活细节的垒砌和细腻的感情刻画,让故事显得更为扎实、具体,并没有单一地从受伤女主角的视角展开剧情,而从她身边的家人、朋友、同事等多维度,展现出一个感人的救赎历程。观众在感受着女主角受伤的心灵同时,也强烈感受着来自她们身边亲人与爱人的关爱与包容。

片中陆景和清歌对待与男性交往的态度截然相反。陆景在受到侵害后,将仇恨深深埋藏于心,不论是心理还是生理都表现出对异性的抗拒,所以直到将近30岁也没有交往过男朋友;而宋清歌选择的是一种放纵,周旋在各色男人之间,但当她遇上自己认为的真爱时,却被传统的贞操观念所束缚,以至于到后来踏上了一条不归路。

在观看影片的过程中,我自己的内心随着陆景所呈现出的心理复杂变化,仿佛也有着一种备受煎熬的感觉,以至于散场之后的心情久久未能平复。影片将一个如何抚平内心伤口的现实过程,刻画得非常细致而准确,虽然我未曾遭受过像片中女主角这样严重的心理创伤,但是回想自己成长的历程中,即使是因为受到别人辱骂,而产生内心屈辱感,也不是很轻易消除掉的,往往是通过向朋友诉苦,或亲人的安抚而让它慢慢消失,但治愈内心的过程,相信是多数人都有同感的。

片中的陆景,伴随她成长的是内心的仇恨、对母亲的误解,以及对异性的抗拒与敌视,但为了掩饰自己脆弱的心理,在别人面前总要故作坚强,还会在业余时间练习搏击强身,以防自己再次受到异性的侵害。而当她终于找到了那个寻找多年的施暴者,却无法将长久以来内心积累的仇恨与苦痛发泄在他的身上时,她的内心崩溃了,在这一刻,我更能深刻地理解到她作为一个被害者的那种无辜之痛。

这也许正是片名《无辜囚徒》的表达之意,无辜的受害者被自己内心怨恨与苦痛牢牢囚困,影片所揭示出的残酷现实,也许曾经或者将来会时刻发生在我们周围,而当我们遇到身边的朋友或者自己有着相似的问题时,可以试着用片中所传递出的用包容与爱治愈童年伤害、走出阴影、重焕新生的温暖正能量来解决,受害者不仅需要亲人、朋友的安抚与关爱,更重要的是自己面对人生的乐观向上的态度,尽快地将内心的阴霾散去,走出灰暗的阴影,迎接阳光未来。

  《无辜囚徒》影评(六):地狱空荡荡,恶魔在人间

  

有人将电影分为两类,一种是造梦的艺术,另一种是现实的表达,当造梦的艺术逐渐发展为赚钱的商品时,现实主义的表达则显然弥足珍贵,电影《无辜囚徒》便属于后者。

谁最无辜,谁又是囚徒?导演并没有给出明确答案。从受害者来说,她们是无辜的,可她们却像囚徒一样被封印在那段阴影记忆中。凶手是囚徒?可他们却像无辜者般逍遥法外……这种对比的论调在影片中表现得尤为突出。

影片的第一组镜头是女主陆景在床上惊醒的画面,在床的对面摆着一面镜子,镜中或者说是玻璃中表面看起来是映着狼狈憔悴的她,实则是一种桎梏,形成了一种人性两面的冲突与反思,这样的镜头语言曾在斯皮尔伯格在《辛德勒的名单》中多次见到,在近两年的影片《少年的你》中亦有使用。

除了“镜”之外,在现实中陆景同样有一个极具象征意义的镜像人物,她就是另一位女主宋清歌。两人有着同样的童年遭遇,却选择了两种不同的宣泄方式,走上了两条截然不同的归途,这同样是一种对比。

虽然这是一部现实题材影片,但难得的是在内容上导演运用了很多浪漫化的手法表达。影片中没有刻意卖苦煽情,而是以真实的镜头语言,出色的氛围渲染,循序渐进地将观众引入陆景内心世界中的小黑屋。然后,小心翼翼地将这间屋子的窗打开,门推开,让阳光洒进来。在我看来,这才是该电影的核心之处,特别是最后陆景冲出内心桎梏,向阳而奔的镜头,让人温暖又感动,浪漫至极。

而另一位女主宋清歌的结局相对悲情,却也是以她最喜欢的方式告别。她穿着红裙,在浴盆中结束了自己的生命,这段戏的风格与镜头表现都非常克制,在宿命与解脱下透着一种悲凉与美感,起到了以美景衬哀情的艺术效果。

显然,整个故事最终的指向是灵魂的解脱,两位女主就像浮士德一样,和魔鬼靡菲斯特订下了契约,只是最后两人选择挣脱枷锁的方式不同。

在陆景与清歌之外,影片也对旁观者进行了思考。

从某个角度来说,两人之所以命运归途不同,其关键性的转折点在于她们身边的人。陆景,身边有宠着她、爱着她的,甚至不惜被她虐打的王朝。而清歌的男友,面对她的堕落却冷眼以待,甩开的不仅是她的手,更是她想要重新振作的心,这也直接导致最后清歌的悲剧。

所以,有时候魔鬼可能不是最可怕的,最可怕的是冷漠的人心,这才是让人逃脱不了的。

影片另外一处令人意外的设定是性侵者这个角色。

当所有人认为,习得一身“武艺”的陆景见到仇人会杀之后快,没想到却有了新的反转,而这个坏人当年的入狱之罪名却是贪污……也就是说,他强暴小陆景的罪一直未被追究,这样的讽刺力度真的太过于现实。

重要的是,这个人物也并非好莱坞叙事法则中的“大奸大恶”,他同样也体现出真实的人性与现实的惩罚,与其说是宿命,不如说是天道吧!这让人想到了近来被热议的杭州杀妻案,原来真正的坏人很可能以最普通、平凡的状态在我们身边……

不得不说,有时真的是地狱空荡荡,恶魔在人间!

真正优秀的电影,不仅能够观察现实、剖析人性,更难得的是让更多人关注一个题材,一个群体,甚至可以起到推进改革、普惠众生的作用。电影《我不是药神》上映后引发了高价特效药的全民关注,李克强总理甚至都对舆论热议作出批示,要求有关部门加快落实抗癌药降价保供等相关措施,我想说:这就是电影的力量!

这部正在热映的《无辜囚徒》,同样是这样一部有力量的电影,推荐大家去看。

  《无辜囚徒》影评(七):地狱空荡荡,恶魔在人间

  

有人将电影分为两类,一种是造梦的艺术,另一种是现实的表达,当造梦的艺术逐渐发展为赚钱的商品时,现实主义的表达则显然弥足珍贵,电影《无辜囚徒》便属于后者。

谁最无辜,谁又是囚徒?导演并没有给出明确答案。从受害者来说,她们是无辜的,可她们却像囚徒一样被封印在那段阴影记忆中。凶手是囚徒?可他们却像无辜者般逍遥法外……这种对比的论调在影片中表现得尤为突出。

影片的第一组镜头是女主陆景在床上惊醒的画面,在床的对面摆着一面镜子,镜中或者说是玻璃中表面看起来是映着狼狈憔悴的她,实则是一种桎梏,形成了一种人性两面的冲突与反思,这样的镜头语言曾在斯皮尔伯格在《辛德勒的名单》中多次见到,在近两年的影片《少年的你》中亦有使用。

除了“镜”之外,在现实中陆景同样有一个极具象征意义的镜像人物,她就是另一位女主宋清歌。两人有着同样的童年遭遇,却选择了两种不同的宣泄方式,走上了两条截然不同的归途,这同样是一种对比。

虽然这是一部现实题材影片,但难得的是在内容上导演运用了很多浪漫化的手法表达。影片中没有刻意卖苦煽情,而是以真实的镜头语言,出色的氛围渲染,循序渐进地将观众引入陆景内心世界中的小黑屋。然后,小心翼翼地将这间屋子的窗打开,门推开,让阳光洒进来。在我看来,这才是该电影的核心之处,特别是最后陆景冲出内心桎梏,向阳而奔的镜头,让人温暖又感动,浪漫至极。

而另一位女主宋清歌的结局相对悲情,却也是以她最喜欢的方式告别。她穿着红裙,在浴盆中结束了自己的生命,这段戏的风格与镜头表现都非常克制,在宿命与解脱下透着一种悲凉与美感,起到了以美景衬哀情的艺术效果。

显然,整个故事最终的指向是灵魂的解脱,两位女主就像浮士德一样,和魔鬼靡菲斯特订下了契约,只是最后两人选择挣脱枷锁的方式不同。

在陆景与清歌之外,影片也对旁观者进行了思考。

从某个角度来说,两人之所以命运归途不同,其关键性的转折点在于她们身边的人。陆景,身边有宠着她、爱着她的,甚至不惜被她虐打的王朝。而清歌的男友,面对她的堕落却冷眼以待,甩开的不仅是她的手,更是她想要重新振作的心,这也直接导致最后清歌的悲剧。

所以,有时候魔鬼可能不是最可怕的,最可怕的是冷漠的人心,这才是让人逃脱不了的。

影片另外一处令人意外的设定是性侵者这个角色。

当所有人认为,习得一身“武艺”的陆景见到仇人会杀之后快,没想到却有了新的反转,而这个坏人当年的入狱之罪名却是贪污……也就是说,他强暴小陆景的罪一直未被追究,这样的讽刺力度真的太过于现实。

重要的是,这个人物也并非好莱坞叙事法则中的“大奸大恶”,他同样也体现出真实的人性与现实的惩罚,与其说是宿命,不如说是天道吧!这让人想到了近来被热议的杭州杀妻案,原来真正的坏人很可能以最普通、平凡的状态在我们身边……

不得不说,有时真的是地狱空荡荡,恶魔在人间!

真正优秀的电影,不仅能够观察现实、剖析人性,更难得的是让更多人关注一个题材,一个群体,甚至可以起到推进改革、普惠众生的作用。电影《我不是药神》上映后引发了高价特效药的全民关注,总理甚至都对舆论热议作出批示,要求有关部门加快落实抗癌药降价保供等相关措施,我想说:这就是电影的力量!

这部正在热映的《无辜囚徒》,同样是这样一部有力量的电影,推荐大家去看。

  《无辜囚徒》影评(八):别让长大后的“素媛”迷失太久,《无辜囚徒》向儿童性侵说不!

  

在经过长达半年的停摆,影院正式复工之际,立刻就有一大批佳作蓄势待发,其中就包括导演戴维执导,童苡萱、栾蕾英、史元庭、钟小丹等演员主演的《无辜囚徒》。这部影片通过两位童年时被性侵的女孩长大之后,内心依然被禁锢在梦魇和伤痛之中,以不同方式挣脱黑暗寻求光明的故事,向“儿童性侵”这一全球化难题发出了呐喊。

以往的同题材影视作品,出于固有的善意和不忍,往往会绕开当事人,采用旁观者的视角来表现,例如好莱坞的《聚焦》,韩国的《熔炉》,国产的《嘉年华》,分别从媒体、老师、酒店服务员的视角出发,对恶行进行探讨和批判,轰动一时的《素媛》也是侧重于事件对家庭的打击,以及外界的反应变化。

与这些作品相比,《无辜囚徒》最大的特征就是不回避,第一次把镜头直接对两位受害者,展现她们成年后的生存现状。

可以预料的触目惊心,童苡萱饰演的陆景多年以后仍然会突然在噩梦中惊醒,每周都去厂里追查早已下落不明的嫌疑人,在健身房挥汗如雨,把愤怒宣泄在无辜的沙袋和陪练身上,回到家对妈妈怒目相视。而与她同病相怜的宋清歌则选择了逃避,不停更换约会目标,试图用这样饮鸠止渴的方法来冲淡阴霾……两个人相互慰藉、鼓励,却始终无力挣脱。

两个无辜的受害者,却承受着巨大的压力和痛苦,这不是单一或特殊的案例,而是全世界所有的受害者都要面对的共同处境,他们敏感、不安、恐惧、偏执、易怒、叛逆,这一切的根源,一半来自多年以前的一场噩梦,另一半则来自外界给予的误解和偏见。陆景在暴躁和颤抖之间的反复摇摆,宋清歌从浓艳到惨白的无缝转换,形象地刻画出她们在黑暗中苦苦挣扎的内心世界。

除了源自真实案例的情节,演员入木三分的表演,影片还运用到很多富有寓意的视听语言,宋清歌画中的新娘,总是背对观者,象征纯洁的婚纱,绚丽的花墙,夺目的阳光,还有轻巧的身姿,简单的构图却形成强烈的视听冲击,展现出人物对光明的渴望,不幸的处境和命运也随之呼之欲出。

与沉溺在幻想中的宋清歌不同,陆景的复仇之路有几分快意恩仇的色彩,从苦练搏击的情节可以看出,她一直锲而不舍的追查,就是要以牙还牙,让施暴者付出应有的代价。从情感的角度来说,她即便真的手起刀落也无可厚非,但是影片并没有让她成为“复仇的金子”,而是用一场激烈的法理交锋,帮助她放下过去,如亲人所望,如恋人所愿,终于完成了内心的涅槃重生。

这样的处理方式,让《无辜囚徒》更加的贴近现实,具有高度的人文关怀,其实现实中大多数的儿童性侵案,都不仅仅是法律层面的问题,而是一道需要全民参与的社会难题。解决问题的关键并不是把坏人抓起来,而是要建立防范意识和方法,尽可能的预防犯罪,同时让所有人都确立正面、积极的态度,帮助受害者走出阴影,而不是用漠视和偏见,进一步加深伤害。

就像影片中所演的那样,当陆景发现男人和穿裙子女童过于亲昵,果断制止并发生冲突,女孩的妈妈却不问根由,袒护孩子的舅舅,且不论这件事谁是谁非,陆景或许是过于敏感了,但这位妈妈也绝对不是一个合格的妈妈。

《无辜囚徒》用很多类似的情节,在保障了戏剧张力的同时,为所有受害者家庭点亮了一盏灯塔,也为现实敲响了一记警钟,体现了文艺作品的初心、情怀与责任感。正是因此,影片在全球各大影展上好评如潮,先后获得印度电影节最佳女主角、圣地亚哥国际儿童电影节最佳女配角、意大利米兰国际电影节最佳女主角等殊荣。

优秀的电影能够打动人心,杰出的电影能够改变现实,《无辜囚徒》的创作水准已经足够优秀,接下来,希望它能够助力所有的陆景和宋清歌走出阴霾,让所有妈妈提高警惕,让所有坏人望而生畏,让我们的世界充满光明与温情。

  《无辜囚徒》影评(九):中国版《素媛》,愿天下再没有《无辜囚徒》

  

2013年,在韩国上映的《素媛》,是我至今也不敢再看第二遍的电影。而在中国,就在2020年初,仍然不停有类似新闻爆出,比如山东某鲍姓律师的相关丑闻,据说至今仍然没有给他定罪。当然,在这里,我无意对这些人渣发表什么看法,因为相信公正的法律终究会给他们审判。今天我想关心的是那些曾经在幼年有过类似遭遇的孩子们,希望他们不要因为别人的过错,把自己变成《无辜囚徒》。

电影《无辜囚徒》是80后导演戴维执导的一部反映被侵害儿童成年后生存状态的现实题材电影。影片讲述了陆景和宋清歌两位都有童年时被性侵经历的女子,成年之后依旧无法走出童年噩梦,只能反复折磨自己,在自由的现实世界中给自己带上桎梏,让自己变成“无辜囚徒”的故事。

作为一部深度触及社会阴暗面的电影,《无辜囚徒》很聪明地选择了让备受折磨的“囚徒”在亲情、爱情和友情的帮助下,最终走出噩梦的角度,既写实又给予人希望。

其中,爱情方面,花花公子王朝被特立独行的陆景吸引,从玩笑般的追求开始,慢慢了解到这个一头短发,每天都戴着一幅黑手套,从不跟男性有肢体接触的女孩,内心深处的秘密。

虽然是一个如此沉重压抑的话题,但是导演却通过王朝这个角色,以轻松幽默的方式进入,看似不搭调,但其实却体现出,要想让像陆景这样陷在痛苦回忆中无法自拔的孩子真正走出阴影的,只有充满烟火气的生活,以及一个真正懂她、包容她、尊重她的男人。

而另一位更加敏感脆弱的宋清歌显然就没有这么好运,她虽然不抗拒男人,但却在放任自己身体的同时,始终无法得到真正的爱,进而导致在精神困境中越陷越深,终于悲剧收场。在这里,导演也很巧妙的把林肯公园主唱的自杀以及台湾女作家林奕含的死,再次介绍出来,用现实和电影双重映射的方式,告诉观众,这些“无辜囚徒”的困境。

同时,导演并不满足于简单的描述困境,他还通过电影中许多细节,揭示出造成这种困境的社会和教育原因,特别是在当下中国,绝大多数人都带着有色眼镜去看待这些遭受侵害的孩子和他们的家庭,以猎奇甚至是看热闹的角度去对待他们,对他们造成二次伤害乃至终身伤害,也从社会层面给这些受害者制造出一个牢笼般的生活环境。

在电影中,或许有王朝这样的好人,最终帮助陆景走出了困境,但是在现实里呢?我们真的能做到好心的帮助她们吗?这是电影《无辜囚徒》留给我们所有观众的一道思考题。

  《无辜囚徒》影评(十):助力长大版“素媛”走出童年阴影,生活在阳光之下

  

现实题材电影《无辜囚徒》是一部难得的作品,它根据真实事件改编,以被侵害儿童成年后生存现状为突破口,以他们如何走出童年阴影为主题,题材比较敏感大胆,但也极具社会现实意义。

诚然,反映被侵害儿童的题材确实是长期缺位的。《无辜囚徒》能够上映,这不仅仅是创作者的视野与勇气的问题,更重要的是,面向大众,传递出这样一种信息——让被侵害者得到公正的待遇,让他们走出当年的阴影,生活在阳光之下,才是该片所要表达的中心思想以及所要承担的责任。

这部电影让人想起了韩国电影《素媛》,但与之不同的是,《无辜囚徒》并不聚焦于残酷案件本身,而是将视角投向了被侵害儿童成年后生存现状,对他们成长后的生活和心态进行跟踪。可见,这部《无辜囚徒》某种意义上,是长大版的“素媛”,并且揭开了童年噩梦对受害者生理与心理带来的巨大而持久的伤害。

看这部电影之前我是有些犹豫和踌躇的,因为担心电影所呈现的主题过于沉重,比如破碎的童年、哭泣的女童、艰难的维权、社会的冷漠甚至嘲讽等等。只要导演往这个方向稍动动念头,很容易把影片锁在观众的眼泪里。

但本片没有像同类韩国电影那样,重口味加煽动性,用赤裸裸的方式呈现噩梦,而是选择了第三视角,用一个旁观者的眼睛,讲案件中牵扯到的几位女性,甚至该片色调明亮,光影效果给人一种温暖的视觉体验。但越是这样的渲染,越能反衬出光天化日之下侵犯儿童的罪恶与黑暗。尤其是电影开场时发生在一面暖色调中的童年噩梦,以及女主角等人虽然身处在耀眼的阳光下,却走到哪里都逃不掉阴霾的绝望与无助,令人印象深刻。

女主角陆景和闺蜜清歌,两人孩童时代都遭遇过侵害,长大之后,她们美丽优秀、事业有成,一位成为了知名设计师,一位成为了小有成就的画家。但光鲜的外表无法掩盖昔日的伤害,两人彼此依赖、互相舔舐内心伤口,却还是无法挣脱其中。仇恨让陆景的心灵一直处在黑暗中,她对母亲对凶手的“纵容”感到憎恨,也拒绝和别人接触,她剪短了长发,无论春夏始终戴着黑手套,并且学习自由搏击,这一切都是为了把自己包裹起来,给足自己安全感,并且寻求复仇的机会。

相比之下,更加感性的闺蜜清歌,则是另一种形象,长发披肩的美女,和众多男人周旋纠缠,企图以此弱化羞耻感,并摆脱旧时的创伤。但她被“传统贞操”观念禁锢,给自己套上沉重的思想枷锁,把遭受恶魔侵害看做是自己洗脱不掉的“罪行”,从前爱人的不理解更是她无法越过的坎儿,最终走上了一条不归路。

电影前半段,因恶行导致的悲剧故事,使得主题相对沉重。但《无辜囚徒》并没有一味的悲悲戚戚,而是冷静地引导观众思考,克制地使用情绪,没有让短暂而浓烈的情绪渲染,遮掩了值得细细回味的电影主旨。因此电影后半段,本片将女主陆景面临的困境分解成亲情、友情、爱情等多个现实维度进行侧写,并设定了男主王朝作为守护者,在陆景处在崩溃边缘或即将酿成大错的时刻,及时帮助她走向正轨。

所以《无辜囚徒》最大的优势,就是制造共情。即使我们没有亲身经历过这样的悲剧,却也可以体会到主角的各种情感,仿佛自己置身此事之中。尤其难得的是,全片涉及的话题虽然沉重残酷,两位女主的命运也非常悲惨,但是影片一直在试图传达较为鲜明的正能量:悲伤是无法避免的,微笑面对未来,才是生活继续的动力。

另外,个人很佩服导演戴维平衡笑点和哭点的能力,虽然《无辜囚徒》的主题沉重,但剧情里却有不少的笑点,尤其是男主角王朝的饰演者史元庭的表现,更是为影片增加了些许笑料,令许多观众一直处于“哭了笑、笑了哭”的循环模式。可以看出导演戴维希望在电影里表现出乐观因素,用积极的态度去回击罪恶。

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