柴六开五星WC读后感锦集
《柴六开五星WC》是一本由齐天大著作，云南人民出版社出版的图书，本书定价：10.50元，页数：，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《柴六开五星WC》读后感(一)：文如其人，人则其文
齐一民先生读万卷书，行万里路，学贯中西，博古通今，这些阅历和经历赋予了他强大的写作底气。他从作家的视角观察种种社会世相，而这些围绕着人生的思索以及总结，无不透露出他做人做事做学问的智慧。作者从马桶这一着眼点或者道具，观察到了这个时代巨变的律动，而我们，则从齐一民先生的文字中窥见他为人为文的准则和操守。
在看惯了上世纪八九十年代中西方各种奇闻异事，也历经了中国改革开放和社会转型之后，作者才能嬉笑怒骂皆文章，行藏去留尽话题，也才有勇气、有能力、有魄力去完成这样一部号称“中国第一部漫画小说系列”。一切历史都是当代史。很明显，一部《美国总统牌马桶》不能述其万一，于是才有了作者接下来的《柴六开五星WC》《马桶经理退休记》，我都读了，笑过之后还有认真的思考。
《柴六开五星WC》读后感(三)：笑了哭，哭了笑
书上每页都标明“中国第一部漫画小说系列”，这个“系列”指的是“马桶三部曲”吧？那就包括另外两部《美国总统牌翅桶》和《马桶经理退休记》。这三本小说我都看了，的确很好玩，太幽默了，笑得肚子痛啊，同学们，你不看太可惜了。不过，笑过之后就开始心酸，心酸到落泪，因为我与小说中的人物有相似的经历，产生的共鸣。我觉得作者太了解我们了，或者作者也我们有同样的经历。
《柴六开五星WC》读后感(四)：小说中的时代是我们的时代
读《柴六开五星WC》好像又回到二十世纪九十年代，书中所述的人和事，我都很熟悉，那时柴六和余力这些人就生活在我的身边。好亲切啊，有老友重逢的感觉。在那些看似荒唐的人和事的背后，就是当时真实的现实社会生活。作者的夸张与放大，使人物更加突出、鲜明。正准备读作者《马桶三部曲》的另外两部作品。嗯，刚查了下，作者还真是我们“60后”呢。
《柴六开五星WC》读后感(五)：希望读到这本书的新版
我是出版公司的文学编辑，《柴六》是2001年出版的，包装有些过时，排版太密了，希望能读到新版。新版可以做得文艺一些，文学一些，当下一些。小说本身真的很好，先是笑，笑完后有些酸楚的感觉。而且有觉得《柴六》在写作风格上与其它不小说有很大的不同，这种不同就是一种创新，我们应该尊重这种创新。文学作品是创造性作品，如果没有创新，其价值很大打折扣。我们应该鼓励创新。
《柴六开五星WC》读后感(六)：孙泽良的漫画与小说相得益彰
《柴六开五星WC》中的插图具说漫画家孙泽良先生的画的漫画，其实《马桶三部曲》中都有孙先生画的漫画，加起来一共有46幅，其中《美国总统牌马桶》25幅，《柴六》和《马桶经理退休记》各10幅。这些个漫画（插图）与小说相得益彰。边读齐先生的小说，边欣赏孙先生的漫画，真是不错的阅读体验。这套书《马桶三部曲》也值得收藏。
《柴六开五星WC》读后感(七)：有插图的图书是我的菜
我也喜欢有插图的图书，过去外国文学常常有插图，读完文学再看看插图，感觉特别好。而这本书的插图与小说很搭。我查了一下孙泽良，如下，不知道对不对。“孙泽良，1950年生于天津市，曾画漫画和连环画，十数次获奖。94年曾在香港举办个人画展，作品被国内外藏家广泛收藏。2006年经《画刊》推荐，以优秀艺术家身份参加上海春季艺术沙龙展。现为中国美术家协会会员。”我也看了他的别外一些作品，挺喜欢的。
《柴六开五星WC》读后感(八)：《柴六》风格上的创新需要评论家点明
《柴六开五星WC》这部小说是有些小意识流的味道，这可能与作者的阅读有关。为什么我称其为“小意识流”？真正的意识流小说读起来特别费劲，但《柴六开五星WC》很好读，读起来很轻松。这部小说与当下的尤其是20年前的小说在写法上有很大的不同，作者是有创新的，这一点评论家们不有对这部作品给予应有的重视。读者读小说一般负责笑或哭，然后从中受到一种潜移默化的影响，而评论家的工作就是要找到那些普通读者看不到的东西，然后告诉读者。
《柴六开五星WC》读后感(九)：人情社会与商业文明之间的冲突
《马桶三部曲》是一部构想宏大的小说，在语言风格上，《柴六开五星WC》一承前作，诙谐幽默不断，胡思、柴六、余力上演了一幕幕荒诞离奇的商业行为。而在这些看似荒诞的行为背后，小说情节其实极力表达的是个人迷失在中美文化冲突，两代人之间的代际冲突，人情社会与商业文明之间的冲突之中，以一己之力去努力触碰这个时代的旋律，有的人改变，有的人坚守，有的人摇摆，有的人如鱼得水、左右逢源，有的人四处碰壁、头破血流，有的人蹉跎度日、一事无成。正是这些深层原因导致了我们所能目见的各种荒诞。（作家王刚评论）
《柴六开五星WC》读后感(十)：一个马桶式的寓言
（摘一段程光炜教授的评论，这样才配得上《柴六》）想象犯罪的余力，幻想在电梯里夹着“沙田柚”的大腿，但恰恰碰上了令他难堪的场面。下岗后的他，干起了开电梯的职业，在这个小小空间中，见证了众多的人生世相和悲喜剧。电梯成为作者一个特定的叙事视角，在某种意义上，变成了置身于急剧变化的现代社会的余力看取现实人生的一个窗口。而余力的现实处境，则正是一个马桶式的寓言。正像小说所交代的那样：“余力这才醒悟到自己是在从事着一桩前无古人后天来者的工作，而且它本来就是一桩多余的、本不应该存在的工作。在民国好像没人专开电梯，因为那时的电梯大多是洋人造的；在清代没有；在明代更没有。”“余力本是多余的；余力本是无用的；余力本该──下岗。因为那个岗位──开电梯的岗位──本不存在。”