《亲密的陌生人》好看吗？经典影评锦集
《亲密的陌生人》是一部由帕特里斯·勒孔特执导，桑德里娜·博内尔 / 法布莱斯·鲁奇尼 / 米歇尔·迪绍苏瓦主演的一部剧情 / 爱情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
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●不知道怎么归类这部片子，法式平庸善良小男人和一个落寞寻找自我的女人的故事。其实在这个忙碌的社会，我们要的只是被倾听和被需要的感觉。
●正应了这句“你陪我走过你的梦境，且告诉我光何时归返。” luchini欲言又止的温柔双眼，真的就像聂鲁达笔下拥有寂静与群星的夜晚一样呢。
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●I like Roger Ebert's words that it's a movie of telling a story that has completely different meanings for the major characters. Anna Delambre's (Sandrine Bonnaire) apparel is simple and fabulous!
●蛮无语的一部片子...
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很不喜欢影片故意交代了男主角和前妻分手后还会一起过夜,女主角反复陈述她有情人.
虽然女主角从电影开始到结尾,去见男主角穿的衣服一次比一次漂亮,一次比一次性感,领口一次比一次低...但是男主角的视线却从没有停在她的胸口一秒钟,从开始到结束.
个人觉得本片还是蛮立志的,女主角的坦率与直接一次一次的让我振奋,还有结尾两个人分别抛弃了一切的牵挂去寻找新生活的勇气.
暧昧让他徘徊不前,只有有她的离开才给了他下决定的动力,但是两人在影片结尾的相见仿佛又使两人回到了原点继续暧昧,一切都只因为他们的暧昧来的太直接了一些.
《亲密的陌生人》影评(二)：暧昧，一种存心故意
第一次敲错门叫走错，第二次开始就叫故意。
依然是法国人擅长鼓捣的暧昧，他们就是有本事让气氛在几个眼波、一番神经质的细小动作里荡漾开来。
她需要一个心理医生，他是个刻板的税务经济。松弛的脸上挣着无辜的蓝眼睛，仿佛心理医生就不需要更多的装饰了。她说，自说自话，一次两次；他听，无可不可，犹拒还迎。
一种现代人的困境，无处告诉的孤寂。于是，一场告诉可是成为一个人生的转机。把暧昧玩到雁过无痕，那种挑逗是搔在心头的猫爪。
终于的终于，逃离灰暗的巴黎。看着镜头升到天花板，南方，马赛或是尼斯，无论哪里，阳光氤氲薄纱窗帘的房间。他们有着适当的距离，谈话，依旧是谈话，无可救药的暧昧，铁定的存心故意。观者如你，就是无话可说。
有一阵子没看碟，偶尔尝试着看也总是看不下去。但今天总算把一部电影看完了，在网上。
曾经非常喜欢的一个片子叫做《理发师的男人》，看了很多遍，总是微笑着看完。后来找到一部男主角主演的其它片子，看了却大失所望。但从来没有尝试着搜索一下导演巴提斯•勒贡的其它片子，没想到到头来还是无意中碰上了，嗯嗯，缘分哪不是。
《亲密的陌生人》的情节很简单：一个向精神病医生求助的年轻女人却找错了房间，向一个会计师倾诉自己隐秘的烦恼。会计师在倾听的过程中开始关心这位在生活的困境面前无所适从的女人，后来，慢慢的从关心、帮助到让自己也不知所措的倾心……，后来当这位女人终于找到了继续生活的欲望，到远方去生活以后，会计师在习惯性的犹豫之后终于找到这个女人，继续他们那种奇特的精神治疗，只不过倾诉者和倾听者调转了位置……
这样的情节确实很简单，却蕴涵着单身男人若干个隐秘的梦想。比如说天上掉下林妹妹和田螺姑娘或者是七仙女呀，还有皮格马利翁爱上自己创造的雕像姑娘呀，甚至白雪公主的故事也能沾上一点边。
在电影的情节发展中，除了女人的倾诉和和她对倾诉本身的迷恋之外，还可以看到倾诉带给她的改变。而会计师在倾听和在倾听的过程中逐渐对自身的生活和环境的醒觉之外，他也逐渐因为女人的眼光而对自身的生活和环境做出了一点一滴的改变。
有一个细节很有意思，在女人无意中问他为什么总是一本正经的打着领带以后，他开始在工作时也不打领带了，但当他下意识想要和女人保持距离的时候，他又是打着非常标准的领带。当女人给他电话向他告别，说要到远方去开始新的生活时，他衣冠楚楚，但当女人得到他的口信，到他已经搬到女人所在城市的新办公室时，他的胸前又是空荡荡的了……
这部电影基本上没有一个暧昧镜头，但在女人的倾诉和男人的倾听当中，隐隐流露出来的欲望和倾心具有一种独特的风味，足以令观赏者宛尔微笑……
看来要把巴提斯•勒贡的其他作品搜罗一番来看看才是，巴提斯•勒贡又译作帕特里斯•勒孔特，此君大得我心，特此表扬一下。
《亲密的陌生人》影评(四)：今天了解了一下法国的更年期
今天下雨，在家看电影是个享受，可今天看的片子似乎没有我这般心情舒畅。窗外下雨电影里也在下雨，勒孔特越来越喜欢这样忧郁的心理游戏了，影调还与《理发师情人》的影调一样，他没有新一代导演语不惊人死不休的激情，感觉有点故作深沉。《亲密的陌生人》是一部用心良苦的小成本“房间电影”，镜头在房间里的调度已经发展到最大限度，剧中人物少得可怜，两个互不相识的人在一个房间里讲这中年人面临的问题，在似真似假的对话中两人被对方所改变了。让人觉得默然也是一种美，大概中年人的爱情心理防线设得就是那么谨慎。
法国的文艺片这两年拍得越来越问题话，关注新视点一直是法国电影的特点，一个朋友从对我说：“看这种慢电影看不下去。”我理解他，我看电影之初也有这样的感觉。照我说，我们从小没有积累起一个好的观影经验，我们小的时候看的都是官方电影，教育意义极强，好多人从此失去对电影的兴趣，这是其一；其二，改革开放之后我们能看外国片子了，可那时已经80年代了，过去的40年中世界电影发生的很大变化我们全然不知，“新浪潮”我们就没赶上；其三，允许看的那个时候我们又被“美国大片”所影响过甚，以至于我们很长一段时间看不了慢节奏的电影。况且这样中年问题的电影。
中年问题，如青年问题、老年问题一样，不容忽视。古人说“四十不惑”，实际上古人看得透，是告诉人们，四十应该不惑，到底惑不惑，没人说得清。而这几年，国人日渐开化，对“更年期”这一话题大谈特谈，好像之后现在这波中年人才有“更年期”。不知道这波更年期看了《亲密的陌生人》，会做何感。
目下，中国的中年人和国外的中年人问题不一样，很难有可比性。这也影响了这部片子在国中的受众群。其实并非片影的主题属“小众”，而是国中目下了看电影的主要是年轻人，年轻人理解中年人以十分困难，况且还是法国的中年人。
待到我辈中年时候再看此片，想必又有深刻理解。