《梨》影评精选
《梨》是一部由张次禹执导，王正武 / 邱丽 / 林晓静主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《梨》精选点评：
●长镜头不够力量。
●让人感觉无比沉重，而又印象深刻的电影。在城乡二元体制并未打破的情况下，类似片中夫妻俩这样无奈的悲剧只能不断上演。
●联合书店，一个人，一块幕…看完电影的第一意识：其实，大多数人的大多数生活都是一样的日复一日~不满意，就去改变…
●的确沉重，但是很刻意
●CIFF8最佳新人奖 沉默如谜的呼吸
●拖沓
●很多的细节看不清楚真是可惜，其实剧作还是有出彩的地方，很多调度跟打光全部都是黑乎乎的一片不好评价，整体两星半吧。
●没拍出他想要的
●什么是中国式爱情？这才是！
●对比《光斑》来看，所以三星
《梨》影评(一)：第八届CIFF获奖影片授奖辞
CIFF新作奖：《梨》
影片以简洁平静的叙事、演员内敛节制的表演、均衡稳定的构图运镜，与人物内心的矛盾形成鲜明的对比。从容细致地刻画了狭小空间里，边缘人物的沉默、无奈和自弃。对夜晚场景中日常光源的合理运用，及日间生活的杂乱、昏暗和乏味的展现，恰当地烘托了人物的处境和情绪，深入揭示了中国社会的巨大变化对农村家庭关系和传统的价值和信念，所带来的严酷冲击和深刻影响。
《梨》影评(二)：“走向光明，让这光明降临我们的夜：这就是我们的音乐。”
Jean-Maurice Rocher（法国） 影评
翻译：吴吞
“走向光明，让这光明降临我们的夜：这就是我们的音乐。”
——让·吕克·戈达尔《我们的音乐》
根据本片导演的阐述，全片的开场就极为阴暗。这种黑暗贯穿了全片。在傍晚、夜里、阴影和暗处，他甚至要求演员在表演时把还开着的灯关掉。我们看到女孩去按摩房时另一个女孩正蜷在沙发上打盹。她缓缓地替她关上灯，才回自己的房间睡觉。一切暗下来，只有导演的摄影机还开着，对峙这片黑暗。
也许我们可以将把它理解成一种关于梦和梦游者的美学。在这儿，“真实”躲藏在暗处与阴影里，它在和摄影机对抗。我曾在李晓峰的《夜行人》中感受到过相同的气息，然而与第一印象相反，这次，幻想压倒现实。
与这些阴影相对，《梨》的大部分故事都发生在发廊的主室里。张次禹给我展示了一个幽闭的空间，仿佛一个鱼缸装着所有的出场人物。他始终从门口向内拍摄，从而“封闭”了整个房间，墙上大镜子的纵深加重了这种密室感。唯一可以逃跑的出口是那个通向卧室的后门（女孩在那里跟嫖客交易），电视24小时的开着（犹如另一个鱼缸）。张次禹对这个空间有着天才的控制力。它完全表达了那对夫妻根本没有任何出路（首先当然出于男人的懦弱）。
在黑暗与按摩房的主室之外，我还想提及的是在全片的开始时，乡村的新鲜空气与全景。它与全片其他在城市拍摄的部分形成了鲜明的反差。但在最后的一场戏里，爸爸和他装在“盒子”里的儿子回到了乡下。摄像机转向了未经修剪的梨树：一切仍旧毫无出路。
事实上，在涉及娼妓问题的这点上，《梨》跟很多相同主题的电影都带着一种类似的宿命论倾向（想想沟口健二）。在一个长镜头中：男孩站在路边的斜坡上等着。也许，《梨》就是个发生在缓坡上的故事。
《梨》影评(三)：梨，离，离
由于体力不支，今天晚上在南大的观影只看了一场就回家休息，观看的这场电影就是本届影像展的新作奖获得者——张次禹导演的《梨》。事实证明，这部电影的获奖名至实归。
影片讲述了一个非常简单的故事：在乡下务农的丈夫因为盖新房还缺些钱，因而来到县城找在按摩店工作的妻子要钱，并带来了自己家现种现采的一大筐鲜梨。在按摩店里，丈夫目睹着妻子卖淫接客的全过程，苦闷压抑，那一筐梨也一直无人问津。在拿到妻子的钱后，丈夫回到乡下，新房落成，妻子也生下了一个可爱的宝宝，然而无论是丈夫还是妻子，脸上的阴郁始终挥之不去，他们的未来仍然没有方向……
影片一直在一种沉闷压抑的氛围中缓慢前行，也许有人会因为影片的沉闷冗长给予不好的评价，而在我看来，这种节奏和氛围恰恰映证了夫妻俩真实生活的状况：枯燥、乏味而漫长。一再出现的丈夫在苦闷中抽烟，和妻子接客后打热水的镜头，让我想起自己观看的独立电影启蒙之作——贾樟柯的《小武》，这些镜头的感染力和表现力非常值得赞赏。
“梨”既是影片的名称，也是全片的重要线索和象征物。在我看来，“梨”至少有以下三层含义：
首先，它代表着乡村朴素的生产方式和生活方式。作为农民的丈夫来县城看望妻子，自然拿不出其他礼物，他能带来的，只能是家里的土特产。丈夫一再夸耀梨的新鲜和甜美，并强调这些梨都是自己一个个从树上采下的，然而不管在妻子，还是嫖客的眼里，这些梨都不值一提，它们只能是妻子对丈夫表示尊重的礼节性食物，和嫖客发泄完欲望后的调剂品。在梨迟迟无法吃完的情况下，丈夫选择了出售剩下的半筐梨，然而如此鲜甜量大的梨仅仅标价十块钱却还鲜有人问津。从半筐梨的十块钱标价，我们看到了妻子离乡在外出卖肉体的原因，也看到了这个工业化时代的兴旺是建立在农村和农民的被剥夺、被损害的基础之上的，这也就是为什么上亿农民甘愿在城市拿着不到千把块钱的月薪，却不愿回家种田的根本原因。这是当下中国最大的现实。
其次，“梨”象征着丈夫与妻子在情感和内心世界上的疏“离”。对于这样一份出卖肉体和尊严的工作，妻子从内心来说是并不情愿的，这从她的眼神，和每次完事后总是低着头便可见一斑，然而迫于家里的经济状况，迫于丈夫的无能，她只能继续这一生计。她在内心深处对丈夫有抱怨，只是出于传统家庭伦理，而不愿意抛弃他。
而对于任何一个男人来说，看着自己的妻子整日与其他男人一起行鱼水之欢，自然是莫大的耻辱，可也正是出于自己的无力挣钱，丈夫对于妻子的职业也只能抱一种隐忍的态度，甚至于在妻子的客户是一位老板模样的人时，丈夫还邀请他多来照顾生意。而在夜深人静时，丈夫的自尊心和羞耻感填满内心，以至于再也不愿多碰妻子一下。在这样的貌合神离之下，两个人的世界渐行渐远，婚姻沦为一种形式。
最后，“梨”象征着夫妻俩与这座小城市的疏离。丈夫每每跟店老板和嫖客聊起天，说起来的总是他的梨，和他的家乡；而妻子难得有空，与丈夫出游时，面对宽阔的湘江之水，两人也显得那样意味阑珊。出卖肉体的生计只能是青春饭，他们最终还是要回到家乡，回到农村的，刚刚出生的宝宝只能出现在老家的新房前就是明证。
然而，回去就意味着有未来了吗？在半筐梨十块钱的境况下，他们能够忍受贫穷和村庄的沉静，安心把孩子带大吗？答案显然是否定的：县城不是他们的家，家乡同样也不是他们的栖息之所，在现代化和工业化的浪潮下，每个像这对夫妻一样的农民都永恒地失去了故乡，在这片广阔，而缺乏归属感的土地上流浪。正如影片末尾那个超长镜头所展现的那样，在暗无天日的隧道里，我们不知道他们的人生列车要开向何方……
最后，称赞一下惘闻的配乐，《最后的麻山》这首曲子很好地展现出主人公苦闷、无望的情绪，与整部片子是相得益彰，由他们来做MOGWAI大陆唯一一场演唱会的暖场嘉宾，显得非常名至实归！