宋徽宗：天才在左，天子在右的读后感大全

　　《宋徽宗：天才在左，天子在右》是一本由王霄夫著作，浙江文艺出版社出版的平装图书，本书定价：99.00元，页数：412，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《宋徽宗：天才在左，天子在右》读后感(一)：宋徽宗的失败，别让艺术来背锅

　　

宋徽宗一直以来是一个颇具争议的皇帝，此书的副标题“天才在左，天子在右”恰如其分地点出了这个人物的矛盾性——艺术天才与皇帝身份的对立。其实一个皇帝拥有艺术天赋本没有什么不好，不能说是艺术毁了宋徽宗或者北宋。相反，恰好是艺术早就了另一个他。那么，究竟是什么造就了这一切的悲剧呢？我认为答案藏在书的最开头：

章惇确认这是向太后的真实意图之后，顾不上什么分寸，先是失声冷笑，营造了不屑气氛，随后为了压过向太后的声音，放开喉咙，说出一句重话：“端王轻佻，如何担当大宋社稷重任？”

“轻佻”一词正是日后一切悲剧的根源所在，它的意思是说：端王赵佶生性轻浮、性格不稳重、不严肃，不具备做皇帝的条件而掌管天下。的确，一个艺术天才往往是诗情画意、浪漫至极的，难免有所轻浮，如柳永、李白等。但若一个皇帝太过感性，则很难称职，你看中国历史上有所建树的皇帝，没有一个不是杀伐决断、心狠手辣的。

在小说后半部分，我们果然看到了宋徽宗各种轻佻的一面。例如，他想方便与名妓李师师幽会，便在宫中专门修了一条密道，直接通往李师师的楼坊内，终端是李师师的卧室。这虽然是野史，真真假假难以分辨，但也足以说明宋徽宗不顾纲常法纪，只为自己图方便。书中所提及的“缥缈神仙丸”则更是淫乱后宫、不堪入目。他一生生了80多个孩子，最种马的皇帝名号非他莫属！

若说风流上的轻佻倒也不至于误国，最严重的地方在于：他在做重大决策时，总是把自己的优先于国家的。范仲淹说：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”他倒好，反过来了，先朕之乐而乐，如若朕不乐，呵呵……比如文中有这么一段话：

赵佶转而向童贯做了交代：“征剿山东盗之事要抓紧准备，但时间押后。万岁山竣工典礼为当前第一要务，由你全面协调，按期交付使用，以振我大宋国威！”

万岁山是啥？就是蔡京等人为了拍马屁献给宋徽宗的生日大礼——一座高达百米的人造山。这不禁让我联想到了为了给自己过大寿而挪用军费的慈禧太后，硬是花了三千万两白银造了座颐和园，导致之后的甲午海战一败涂地。看，历史是不是惊人的相似？就连他们的借口都是出奇的一致：扬我国威。殊不知，当国破山河在、铁蹄踏破京城之时，他口中的国威还在哪里？

所以，毁掉宋徽宗和北宋的不是艺术，而是他的种种轻佻之为！不过书中有一段话让我极为动容，就是他神游东南做的那个梦——“东南春江处处，水暖杉绿，人物万物生动鲜活，妙处无穷，特别是那里的蹴鞠场户更别开生面。我观星象，东南是你的归宿，也是你的造化之地。”这个梦似乎有一种特殊的预言性，就如《红楼梦》里宝玉神游太虚，见到警幻仙姑以及各位女儿的判词，有异曲同工之妙。可往往，梦是反的，宋徽宗最后死于冰天雪地的北国。如此的写法真是烘托出命运的造化弄人！

此书的插图也别有一番意境，神游东南梦这幅画卷可细品。装帧精良！

　　《宋徽宗：天才在左，天子在右》读后感(二)：宋徽宗的时代，原来有这么多影视剧的“常客”

封面

提到宋徽宗，每个人都有不同的看法，一个是宋朝的皇帝，一个是在很多的领域都有所建树的艺术家，正如《宋徽宗：天才在左，天子在右》所对他的描述：天才在左，天子在右。其实这两个对于一个君王来说也是不矛盾的，天子是职业，而“天才”可以当做自己的兴趣爱好，然而宋徽宗俨然已经颠倒了位置，这个皇帝对于他来说，似乎没有多大的诱惑力，而他的爱好似乎才是他人生的毕生追求。

自己当上皇帝算是一种偶然，当然也是一种必然，当然这是向太后力排众议之后做的决定，但是向太后的决定是不是正确无从判断，因为毕竟历史的车轮是向前转动的，但是历史的结果表明，宋徽宗或许真的不适合皇帝这个职业。

宋徽宗在皇位上没有励精图治，更没有呕心沥血，但是在艺术领域确是集大成者，在其位不谋其政，宋徽宗深刻地诠释了这个成语。对于很多的人来说，一开始对于宋徽宗可能不太熟悉，但是他周围的一些人却能够吸引很多人的注意，因为这些历史人物总是活跃在影视剧中，比较有名的就是我国的四大名著之一的《水浒传》，小说中的最高统治者就是我们今天所说的宋徽宗，而他的心腹蔡京、高俅等在小说中是实打实的反面人物，很多人是通过《水浒传》知道的高俅，一个精通蹴鞠的暗黑者，而正是因为高俅的球技才成为了宋徽宗的心腹，从中我们看的出宋徽宗的选人标准多么地简单，当然，又是多么地诡异，更是多么地可笑，在《水浒传》中，作者没有明确指出宋徽宗的“昏”，但是反讽地道出了当时朝廷的腐败。

宋徽宗时代让我们知道了很多的影视剧常客，除了上述的高俅、蔡京之外，还有一个名妓李师师，这个名字也是影视剧真正的常客，因为她的经历足够称得上是一个传奇，而宋徽宗正是她这个传奇中的男一号。后续和他有关的影视剧常客还有千年的大奸臣秦桧，这一个个的角色，一个个的历史人物让我们更加能够读懂宋徽宗那个时代，没有名臣，但是反面人物颇多。

《宋徽宗：天才在左，天子在右》让我对于这段的历史有了更为客观的认识，宋徽宗带火了很多的历史角色，但是对于我们整个历史进程来说，这些角色可能阻碍了历史的发展，虽然无从考证，但是上述提到的几乎都是反面人物。这本书的包装十分精美，而且还有插图，另外，宋徽宗的形象还是不错的，值得我们反复去阅读。

　　《宋徽宗：天才在左，天子在右》读后感(三)：往昔繁盛今似梦

　　

1135年，亦是南宋绍兴五年。北宋王朝第八任皇帝，以书画辞藻闻名后世的徽宗皇帝赵佶，孤独地死在五国城一口枯井中。他的离世据说十分安静，就像二十五年前，初登皇帝宝座前夕一样悄无声息。

对于正在对峙中的南宋与金国而言，赵佶的离世属实是件不大不小，一时间难以评判的讯息，好像是一颗漂浮的尘埃终于落了地。往昔那个流光溢彩的北宋王朝如今早已覆灭，宋徽宗的存在好比马车途径大道留下的车辙，终将融入历史的尘埃中。对于徽宗皇帝本人而言，这未尝不是一种解脱。至少在另一个世界，他可以以词人、画师、醉情山水的文人的身份，在他一生向往的东南水乡自在地活着。

起先对这位北宋王朝事实上的末代皇帝并无特殊观感。学生时代读到岳飞的满江红，时常会为英雄的志向所感染，一句“靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭”，至今仍然印象深刻。而回顾靖康之变的全程，看尽徽宗皇帝的怯懦、自私和昏庸，很难不令人咬牙切齿。

但历史往往是复杂的，历史中的人亦是如此。翻开历史的另一面，细看徽宗皇帝的人生，愤恨之外又不免加上一声叹惋：倘若他未能登上帝王宝座，只做他自在逍遥的端王，历史对他也许又会有另一番评价。

本书其实要说的，正是这样的故事。书中意味深长地以一个梦境作为开篇，让年轻的徽宗皇帝步入如梦似幻的繁盛街景中，又在繁华盛景之下添上几笔闹市争执，隐隐埋下危机的伏笔。这不单是为区分梦境与现实而引入的不和谐之处，更是整个北宋王朝在覆灭前夕的隐隐预兆。

以画与梦为开端，一场模糊了现实与虚幻的长旅自此展开。梦境与画是书中常用的描写，在徽宗为李师师说梦时，或是与臣子赏画时，梦境与现实常常自然穿插交错，官家正史与民间野史交错，令人一时难以辨别何处是真，何处是梦。

本书虽然以“宋徽宗”为总命名，但在叙述徽宗皇帝25年在位生涯的过程中，又常见缝插针，或以一段臣子对白，或是睹物思人，或是以事件追忆，同时展开对过去与未来的描述，从细微处体现赵佶本质实为艺术而痴迷，却受困于帝王之家的错位人生。印象深刻的描述有两处:一处在赵佶初即位时，怀念他的父亲，北宋第六任皇帝宋神宗。赵佶常常期望像神宗皇帝一般坚毅果敢，锐意革新，再造大宋江山，却又常感有心无力。以此为引，书中又缓缓展开对前朝的叙述，苏轼，黄庭坚，范仲淹，一个个熟悉的名字在回忆中逐次登场，让北宋王朝发展至徽宗年间的脉络清晰可查；第二处在那位自西域而来的胡姬，她热情而泼辣，来见识了中原王朝的繁华，忽然想念家乡，便要回去了。徽宗为她送行，胡姬告诉他，有朝一日若是做不成皇帝了，不妨来草原找我，我带你骑马。

此处又接入一段闲笔，大意是，多年以后，在北国的寒风中，赵佶会回想起胡姬最后的话，猜想若是胡姬知晓此事，也许会骑着火红的大马出现在天边，接他去草原，就像她当年初临开封一般。

这样如同《百年孤独》开场一般的倒叙性描述很具文学上的戏剧性，跳脱出线性的时间之外加以展开，常常令人在恍惚之外不免唏嘘叹惋。

如果说对历史的追忆是在纵向上扩展了深度，那么横向上的市井百态则塑造了本书的氛围。书中类似的闲笔数不胜数，又囊括以大量的诗词、画卷、声乐的描写，看似无关主旨，却又无声无息地塑造着书中的氛围，令人恍如亲身走进繁华的北宋东京城，看来往商贩走卒沿街叫卖，看太学书生醉酒作词，看心事重重的梁山好汉隐匿在人群中穿街过巷，看鳞次栉比的古代都城在阳光下热烈地生长。所有的繁华与危机四伏的阴影同时展现在眼前，令人沉浸，又无端令人不安。而当一切走到终点，山河破碎，繁盛不再时，徽宗皇帝也不得不随着覆灭的北宋王朝一同卷进历史的洪流中。他向往的东南、追忆的故人都已不再，他终将不能以艺术家的身份安享余生，而只能以北宋亡国之君的身份迎接生命的终点。

从纵向到横向，从庙堂到草莽，从大臣到反贼，从诗词到书画，《宋徽宗》以赵佶的帝王人生为主干，最终却延申出整个北宋王朝在覆灭前夕最后的辉煌与光彩。以梦开篇，以梦收尾，这无疑是一场奇妙的阅读体验。合上书的一刻，不像是完成了一次阅读，倒像是从午后的一场长梦中悠悠转醒，回味着书中的种种，终究不免一声长叹：终究不过是虚幻之梦罢了。

　　《宋徽宗：天才在左，天子在右》读后感(四)：他是《水浒传》大BOSS，是647个女人的老公，却死在井底 29

　　

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宣和元年（1119）十月初五，36岁的赵佶正对着睦州美女作画《东南美人图》时，一个学生走了进来。未等他开口，赵佶先声夺人，“朝中没有什么大事，即便有事，自有蔡京、童贯等人处理。”

听完赵佶的话后，这个学生—陈东，激动了起来，连问责他三件事，对山东盗是征讨还是招安？送进宫中的千万睦州美女，是留还是散？边关报急，要是女真国不遵守盟约，是割地求和还是加紧备战？

不出所料，赵佶用模棱两可的回答应付了过去，对付山东盗应先征剿后招安，大宋有钱还怕养不起这些宫女；至于边关之患，从大宋开国就有的，难道一朝一夕就可大功告成？

被气得内出血的陈东，只说了一句“先皇帝神宗皇帝不会说出这样的话。”

赵佶一听就来气，说自己怎能和自己的父皇比，而且大宋在他登基之时，又贫又弱，怪我咯？

被逼急的陈东，问他，“向太后当年让你登上皇位是否错了？”

赵佶一脸严肃，“我本以为还能干出一番大事业，但要中兴大宋，或许只能指望后人了。”

这段对话出自王霄夫《宋徽宗 天才在左，天子在右》，通过小说题材的方式，描绘了一代帝王宋徽宗错位的戏剧人生。

他爱美人爱石头爱饮茶，偏偏对江山不感冒。

琴棋书画无所不精，诗词歌赋无所不通，蹴鞠马球无所不晓，骑马射箭无所不能，却在治国上无为又无能，不仅败光兄长宋哲宗留下的基业，剥削百姓，爆发数万人集结反抗（方腊起义），还把大宋的妇幼，连同他自己本人，搭了进去，因此有了【坐井观天】的羞耻回忆。

在我看来，这部小说基本上还原了赵佶的一生，通过梦境与真实交织的写作手法，在我们面前描绘一个有血有肉的大宋皇帝。虽是一本大块头小说，但是从封面、手绘长折页、宋徽宗作品集锦手册到明信片【出自插画艺术家叶露盈之手】，感受到浓郁艺术氛围和历史厚重感，翻开阅读很有仪式感。

从第一章开始，仿佛打开了黄金时间段的历史剧，即便告诉自己不要看了不要熬夜，忍不住一集一集追下去，就算知道赵佶最后的结局，仍想知道他和落杏儿的姻缘，他对李清照是否存有情愫，他和李师师是否履行诺言...

提及多才多情的赵佶，离不开儿女情长和爱做梦的天性，作者在《宋徽宗 天才在左，天子在右》这部小说里一共有4条感情线。

第一条是马屁精蔡京、童贯等人不惜为赵佶实现梦境的【惺惺相惜】；第二条是赵佶与李师师的相濡以沫；第三条是赵佶与画中人-睦州美女的纠缠；第四条是落入金人之手的赵佶，和妃子的夫妻感情。

正是这几条感情线，让人对赵佶又爱又恨。

既爱他的天才，爱他的率性，又恨他的懦弱、他的傻气，特别是看到他被金人羞辱，从井里拉上来放风时，心里难受得很，曾经心气那么高的一个人，作孽太多，终要自食其果。

就像本书作者所说，我写历史，乃为观照天下。也希望在看完这部小说后，能给我们后人敲一个警钟，不把自己的懦弱归咎于命运，多以批判性思维看待周遭一切，而不是只听信一方言论。

2 有为和有情

天才在左，被誉为艺术天才的赵佶。

在他正式即位后，第一件事就是讨论是否恢复新发，以及他的消除党争、调和两派矛盾的计划。但是，在相国寺召开的会议，演变成熙宁变法以来最严重的政治攻奸。

面对两派群臣的围攻，18岁的赵佶并无表态，反而转移了话题，将议政会议变成了书法鉴定分享会。

这场分享会中，赵佶抄写的诏文脱颖而出，独创“瘦金体”书法，被臣子盛赞【金剑霜断，崎嵌利落，内宫紧密，四周展开，风神潇洒，点画呼应，通体匀称，灵活多变，富有动感，骨力爽劲，筋络不牵，姿态秀美，笔墨不浮。】

马屁精尚书左丞蔡京，还打了一首好牌，“苏轼丰肥圆厚、浑圆爽朗，黄庭坚中宫紧收、四缘发散，米芾承意放肆、沉着飞舞，蔡襄端庄正丽、健而洒脱，但都不及当今陛下艺如神寿，字为天赋！”

赵佶看中茶叶和盐的潜力，如果没有了茶叶和盐，西北敌邦会产生恐慌，甚至产生内乱，到时大宋将不战而胜。

所以，在茶事方面，他撰写了中国茶书经典之一《大观茶论》，不用3000字的篇幅，对茶叶的地产、天时、采择、蒸压、鉴辨、罗碾、盏等做了恰到好处的论述，为历代茶人所用，大大促进了宋国的点茶、斗茶、茶百戏等茶文化的发展。

崇宁三年（1104），后妃们私下议论，“人若光读经书总是无趣，不如书画人有才有情，叫人愉悦”，正中赵佶下怀。

他成立翰林书画院，自成“院体绘画”，更是亲自充当教授，指导画院，并将画学纳入科举考试之中，招揽天下画家，他自己本人是工笔画的创始人，留下了《瑞鹤图》《柳鸭图》《池塘秋晚图》《芙蓉锦鸡图》等作品。

当他还是端王时，李清照的《点绛唇》使其念念不忘，多情的他动起了约会李清照的歪心思。即便那时候李清照已有未婚夫，赵佶还不忘酸他一把，“这赵明诚好福气！”

他爱才子，也喜欢用诗词抒发心意，在位期间写了一千多首诗词。晚清四大词人之一的朱孝臧编纂《宋词三百首》，书中第一首词就是赵佶的《宴山亭·北行见杏花》。

这首词的出处，小说里也帮我们再现了当时的场景。赵佶等人被掳至燕山脚下，看到了满树林的杏花，想到了画中美人-落杏儿，一路沉默的赵佶悲戚悔恨不已，开口吟唱，

裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。

做完上阕，天就黑了，意犹未尽的赵佶又作了下半阙，

凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据，和梦也、有时不做。

曾有学者拆解，杏花是赵佶对自身命运的真切隐喻，百花之祖的杏花，羞杀天女，可在无情风雨的摧残下，暗淡无色，绝望凄凉，正如眼前的他。如此看来，小说中那个赵佶一直苦苦追寻，却只能梦里相见的落杏儿，正是他对自我的追寻。

除了诗歌，他还喜欢石头。

在位仅25年，北宋朝廷就为他全国各地搜刮了20年的花石纲，内外两城有多条商街开市，从两浙、荆湘各路的花石纲源源不断地输送到汴京。

我们在读《水浒传》时，花石纲刷足了存在感，蔡京童贯一手遮天，剥削民众，抢夺奇花异石，让赵佶得以成功修建著名宫苑“艮岳”，集中国古典园林之大成。

《汴京之围》一开头，就写到朱勔如何将一块房子大的太湖石。费尽周折通过水路从杭州搬到汴京，最后献给他放在艮岳里，赵佶还将这块石头封为“盘固侯”。

一到下雨天，雨落湖石，云蒸彩霞，恍如仙境。然而留住了石头又有何用，百姓凄苦绝望，江山不复存在。

除了石头，他还是一个情种。

后宫坐拥143个嫔妃，唯独偏爱青楼名妓李师师，他是这么形容李师师的，野趣，野味。为了讨得美人欢心，金银珠宝名画自然没少送，还时不时献出自己的杀手锏，作诗送给李师师。

比如这首：

新样梳妆巧画眉，窄衣纤体最相宜； 一时趋向多情远，小阁幽窗静弈棋。

众所周知，赵佶是《水浒传》里的大boss，“琴、棋、书、画无所不通，踢球打弹、品竹调丝、吹弹歌舞自不必说”，在艺术、宗教、建筑上有着不可一世的功劳，但是，他政治上的无为与无能，加速了北宋的灭亡。

3 无为和无能

天子在右，打得一手烂牌北宋皇帝。

赵佶统治期间，宋朝不曾发生过损失惨重的洪灾、旱灾和蝗灾，本应是风调雨顺、国富民安的日子，但官兵剥削百姓，宫廷生活奢靡，民怨四起，民不聊生。

除了刚登基那会，雄心勃勃立志再创大宋辉煌，随着蔡京、童贯、王黼[fǔ]、梁师成、朱勔[miǎn]、李邦彦六贼陆续到位，他开始变得奢靡浪费、挥霍无度。

“夫黄河清而圣人生”，为了坐等黄河水清的消息，以证明自己的【圣君】身份，赵佶竟然下命令中断所有的朝议。

宣和元年6月初七，赵佶下诏，将西部边防的武臣替换成文臣，还做了一个与庄子相见的梦，本想好好筹划进军西夏的国家大事，却被蔡京打断，要他离开汴京几天，避开水患。

结果，在汴京遭遇洪水前，赵佶以“此去东南，主要敦促丝帛征收事宜”为由，远行东南，吹吹海风。在他离开三天后，途中听到急报，说洪水已浸进城中，他倒好，先卜一卦，求明天意，再决定继续南下还是赶回汴京。

在此之前，他还以算卦【解决】了山西解州盐池水患一事。既然众臣都没想法，于是赵佶向道家前辈徐神翁算一算，他掐指一算，这是孽蛟作怪，必须请张天师来收妖。

遇事就占卜，遇事就逃避，还体现在他把烂摊子丢给儿子，自己逍遥在外一年半时光，他说，

【大宋病了很久，我也有过错。久病需良医，但我无力回天。以前神宗皇帝，不遗余力地推行王安石变法，可惜中途驾崩。我登基后，也想效法神宗，于是命令蔡京恢复神宗新法，时至今日，已有数年时间。然而外患不断，百年不绝，愈演愈烈，无法自保。】

赵佶反问童贯，【童贯，难道你想让我成为亡国之君吗？我这番话是肺腑之言，你可明白了？】

不仅如此，他还是一个实力派坑儿子高手。靖康元年（1126），金兵渡过黄河的消息传到开封，赵佶半夜出逃。在东南时，还以太上皇的名义，把东南地区运向西北的物质和勤王援兵一路阻拦，不准前往开封。

在他把宋国大臣、家眷、妃子宫女明码标价抵押给金国后，押送官王彪故意挑衅他，“大宋当年和金国不是同盟吗？”而他除了一句，“金国怎能如此不讲信义！”之外，没有任何反思，典型的【读书读傻了系列】。

单方面撕毁与辽国的协议，一被鼓动就心猿意马想当圣君，可一遇到挫折，一被羞辱，恨命运的不公，【真想远去东南，做个隐夫，一日到晚饮酒作画，弹琴吹箫，吴侬细语，美人轻舞，就是神仙也羡慕万分，还做什么皇帝！】

于是，一代北宋皇帝，就这样被他自己作死了。

总结：

我之前了解的赵佶（宋徽宗），主要是通过影视剧和听书渠道，所以这算是我第一本宋徽宗纸质书。

贯穿小说的四条情感线，中间还夹杂着他曾经的政治抱负、他的彷徨、绝望和无奈。读史使人明鉴，这个充满争议性的人物，有我们敬仰的艺术天赋，也有我们需要警戒的致命弱点，譬如软弱、过于主观、过于放任自我等等。

我是二狗和奶牛，期待看到你的回复，期待你告诉我，你认为的赵佶，是怎样一个人。