古韵读后感精选
《古韵》是一本由凌叔华著作，山东画报出版社出版的平装图书，本书定价：18.00，页数：176，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《古韵》精选点评：
●今年转向现代文学，也许心态真的老了。
●对这本书引起的最大热诚在于两点，一是得以一窥民国初年的人文百态；二是从叔华抽离真实细腻的回忆里，还可以借鉴旧时大家族的风貌，包括女性价值观，原来红楼梦并不是都在艺术化，那个旧世界有时比我们想象的残酷，但有时候比我们想象的也更有人情味。
●同为民国才女，跟凌叔华这样的大家闺秀一比，萧红可谓是野丫头了。但是萧红的白描比凌叔华的要慢一些，这本书是短篇的集合，篇幅之间倒是如此契合，颇为不易啊。
●翻译总觉得有点奇怪，想看英文版的
●无论内容、版式、译者能力、插画都很完美，我挑不出任何缺点。
●最喜欢的，没有之一
●想了很久才买到…翻译得好好，一点不出戏，把整个时代氛围结合得很好
●童稚的视角观看复杂的大人世界，天真可爱，画的插画也非常可爱。
●我从来中意这种回忆性文字，最爱的是城南旧事，还有红房子，生死场。古韵毕竟是翻译作品，故事有趣，凌先生童年确实丰富。但是文字美的程度就减损了。
●真实。文笔不如“我们怎么看中国画”。堆砌，不到位
《古韵》读后感(一)：那时那人那事
人的记忆真是个加工厂！去悲留喜，实在去不掉了，也要为这份哀伤做个淡淡的渲染，让它有着出世的空灵。依照自传写就的小说，且不说笔法如何，单是那些奇人奇事，就足够让人回味了。
现今应该也有闺秀。只是在这个喧嚣的年月里，还会有欣赏的眼睛去看那些事么？即便有，还有谁愿意用几十年的时间去等记忆工厂的加工么？
《古韵》读后感(二)：《古韻》小記
當時讀卻是以為活生生的自傳，後來才知小說里也有編造的部分，但亦無礙我對這本書的喜愛。每一個故事說下來雖不長，讀來卻很能讓人斟酌品味。文字間難能可見的是作者一顆玲瓏剔透的童心。這本書之於我，正如當年林海音先生《城南舊事》之於我，是天真與童趣，和對舊人舊事的懷想。不是有人說過嗎，每個人的心裡都住著一個孩子。愿每個孩子都不忘保存初心與本真，當幸福之。
《古韵》读后感(三)：小豆豆和古韵
豆豆是《窗边的小豆豆》里的那个豆豆，古韵是凌叔华写的书《古韵》，大概很少人会把这两本书联系到一起，我也不想，不过就有这么巧这两本书恰是我一起在读并差不多时间读完。
相比之下，关注《窗边的小豆豆》的人比《古韵》不知要多多少，看豆瓣里的人数就知道了，1255和4，差距堪比天与地。
如果我说我并不怎么喜欢《窗边的小豆豆》，大概会有不少砖头扔过来，其实我也一样不明白那些喜欢的人到底喜欢这本书在哪里？反正我只给了“还行”的分数。在简介中，这本书被称为：20世纪最有影响的作品之一，日、英、美等国中小学生和教师必读。大概我既不是中小学生也不是教师，所以读完也没什么特别感觉吧。只是一本回忆小学生涯的书而已，而且文笔也没什么可读性，反而到最后越加令人感觉是在为“小林宗作的那套教育理念”作广告，到距离结束还有1/3时我就几乎要罢手不看了。事实上我不相信会有人能够这么清楚记得自己在小学里发生的事，作者在后记里也写到其实很多情节是长大后妈妈告诉她的，既是转述，大概总是存在差异的吧，不免让人怀疑真实性与情感性到底哪个占了上风。还有一个小小的原因，里面说到一些日本战争的情节，让我无由心存反感。反正巴学园在最后被炸掉时我没有任何感伤，而泰明葬礼那节，小孩子第一次经历身边朝夕相处朋友的死亡，让我泪盈于睫。
再来说说《古韵》吧。一样是对自己童年的回忆，时间是在十九世纪末至二十世纪初的中国，作者是二十世纪二三十年代与冰心、庐隐、苏雪林等齐名的才女，不过她并不象其她人一样又红又专，时评她独具“闺秀派”之风，文风温婉清丽，读来如沐清风令人非常舒适。《古韵》经常被看是她的自传，但作者本人仍坚持为自传体小说。我看的这本《古韵》是山东画报出版社的，由傅光明译，译文也非常具有文采，纸张则是舒服的亚光纸，捧着的手感很好，书中由凌叔华亲自配画的插图则是意外惊喜，除了这些，书中还收录了作者的一些画作 ，大多是清淡的山水画，很见画者的才情，更为本书增添超值之处。
《古韵》读后感(四)：大家闺秀的韵味
猫咪躺在俄式大火炉旁，沉沉地打着鼾。妈正在竹绷子上绣着花，绣针穿过绷子的声音正好与猫的鼾声合拍。这种静谧的和谐，常使我想起北京。
——凌叔华
老妈一大早把我推醒，说好友L从澳洲给我寄来了一本书。我知道凌叔华是她的至爱，可对现当代文学兴致不高的我，对其几乎毫无印象。只是因为图文并茂的缘故，很想拿来马上一读。看小标题像是一篇篇有趣的散文，似乎很适合于坐在藤椅上闲闲地翻阅。
当我细瞧了瞧，才发现这文非散文，而是遵弗吉尼亚·伍尔夫之命用英文写成的小说《古韵》。小说这样写也太奇怪了，因为我完全辨不清它究竟像回忆录、童话还是别的什么说不清的东西。说的都是大家庭里的琐事，通过一个乖巧小女孩的眼睛。每一篇都可以独立来看，每一篇都是轻风般吹过的回忆。
它的开头我喜欢极了，可第一章却写得挺糟糕，到了第二章也没有好起来，但到了第三章却突然精彩起来，然后把种种妙处一直延续到倒数第三章。倒数第二章又开始变得糟糕起来，最后一章似乎经过了回光返照，而终结于渐渐弱去的笔力。虽然它的不好我看得很清楚，但它的好却难以描画。特别它系着两个我深有体会的地方——北京和广州，所以一如睹物思人，竟变得这物无论如何都是可亲可爱的了。
可有一样好，我终于想起来了，它有种《源氏物语》式的韵味。着意刻画的，不在人事，而在于一种充满诗情画意的经典的美感。四妈和五妈相互帮忙梳头，两双玉手在乌发间宛如盛开的玉兰花瓣；小十画室里的黑漆桌倒映着美丽的紫藤花；广州戴着黄草帽在田间劳作的农人，远远望去像一片黄水仙花；离别前，美如蒙娜丽莎的义母抚琴唱起了《阳关三叠》；樱花阵里的京都，古寺、松风、桥影、行脚僧的笛声，充满禅意……于是弗吉尼亚·伍尔夫说，“发现一种不同寻常的魅力”。就是写到了人与事的身上，也只“捉气韵，不设色，不蕴染”，始终笼罩在传统的审美情趣里，务求言外意生。这个大户人家的闺秀，就这么淡淡地写来，轻轻地剪裁，如同作着秋林平远、萧然淡简的山水画，轻描淡写间回味无穷。
再有一种好，你是毫无办法的。只有直隶布政使的女儿，在清末民初的特殊时期，才可经历过捕捉到。一如《红楼梦》，不是个个写得的。她的出身与性情决定了全书的古韵悠然。居于京中的深宅大院，父亲妻妾成群，所识之人俱是风雅之士，连花匠、厨子都考究得很，在在是几千年承袭下来的名士风流。她母亲的背景，又格外划出一派由民谣与水乡构筑起的田园风光。而外面波澜壮阔的新世界又折射进这闺阁中，呈现出别种趣味。正当妾们为争宠而抓对方的脸时，年轻的男孩子们却带来了可笑又有趣的时代新气象；女孩子们被送到日本读书，叔祖预言女人也能参加“科举考试”；日益动荡凄惨的社会，在她从天津的洋楼出走至附近的乱坟岗时露出了真相。然而她又只是个天真腼腆的小孩，对一切似懂非懂，眼里只有新奇，处处都是游戏。她似乎有着无穷无尽的光阴，自由得像只小蟋蟀，领着大家看她老爸这个大官如何升堂办案，看大宅门内如何鸡飞狗跳，逛庙会、学种花、弹琴又作画，编离奇的鬼故事，和穷小孩交朋友。一如鲁迅所说，让我们见到绝不相同的人物，也就是世态的一角，高门巨族的精灵。
掩卷而思，不禁微笑。正是这绝不相同，让我悟出一个道理：朋友之妙也在于与你大不同。学识不同，见解不同，眼界不同，于是把你小小的世界如细胞分裂般扩展开。听君一席话，得君一本书，而觉“有风自南，翼彼新苗”，坐享其成啊！