孤岛之鬼经典读后感有感

　　《孤岛之鬼》是一本由[日]江户川乱步著作，陕西师范大学出版总社出版的精装图书，本书定价：59.00元，页数：300，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《孤岛之鬼》读后感(一)：本格大师的变格派作品

《孤岛之鬼》这本书其实包含两个故事，一个《孤岛之鬼》，一个《巴诺拉马岛奇谈》，算是江户川乱步的岛屿故事合集。 第一个《孤岛之鬼》，推理故事，身为本格派的创始人，写起变格推理来也不手软啊，相当好看。一开始，密室杀人和大庭广众之下杀人，妥妥的本格派模式，却也只是这本书的开胃小菜，更精彩的在后面。寻宝密文，孤悬海外，环境诡异的小岛，岛上一贯的人烟稀少，且有离奇传说～魔鬼渊吃人。还有深宅大户～诸户大宅，大宅的老年主人离群索居，权势几乎覆盖全岛，圈养并制造残疾儿童，更残忍的是认为制作连体人。再后来，果然又出现了地底迷宫一般的溶洞，这一切又都是变格派里常常出现的场景。在看此书的时候，脑海中一直浮现出横沟正史的《八墓村》里的场景。总之，这本书是很诡异很好看的。 第二个《巴诺拉马岛奇谈》，算是一篇反传统的推理小说，或者一篇奇谈故事。视角从坏人的角度展开，所以没怎么有推理的情节，因为基本的动机、原因都交代了。主角因为长相酷似富豪同学而人为制造奇遇，实现了自己的理想国梦想，最后血肉也融合进了他的理想国。剧情也挺诡异的。

　　《孤岛之鬼》读后感(二)：史上第一部同性恋推理小说？（可能）

　　《孤岛之鬼》在下印象里就看过珠海版、新星版和这个陕师大版，至于哪个更好一点嘛倒还真是看不出来，不过此译本包括了《孤岛之鬼》和《巴诺拉马岛奇谈》两篇作品，所以性价比比新星版高一点？不过虽说是精装版，感觉内文纸质也好不到哪里去，未免太过无趣。

　　《孤岛之鬼》：“我”的初恋女友在密室被人杀害，委托的侦探在查明真相后也惨遭毒手（……）。有点小受的“我”和一直爱恋“我”的男（？！）二一起展开了调查，结果在孤岛上目睹了恐怖的真相……

　　《巴诺拉马岛奇谈》：异想天开、不务正业的某青年得知以前的同学、和自己长的很像的大富豪去世的消息，于是灵机一动，计划装成大富豪死而复生从而利用其庞大资产，但对方的遗孀似乎是最大的障碍……

　　个人觉得这两篇作品在乱步的中长篇作品里也算是质量较高的了。《孤岛之鬼》算是本格推理加变格怪诞再加冷硬冒险（？！），毕竟情节上还有2个密室杀人，但是质量嘛，实在不敢恭维。后半部分的孤岛冒险个人总觉得是否有所删节，感觉和喜闻乐见白井君比起来简直是小儿科。倒是男二对男主的感情比较真挚感人，不知道这算不算世界上第一部同性恋推理小说？《《巴诺拉马岛奇谈》中主角建造的疯狂乐园就旁观者来看倒也颇具乐趣，但10年后的《暗室》抄袭相关内容多少有点江郎才尽之感。最后登场揭穿真相的男人自称北见小五郎，会不会是明智小五郎的化名呢？

　　《孤岛之鬼》读后感(三)：《孤岛之鬼》的感悟

不是对一次看《孤岛之鬼》和《巴诺拉马岛奇谈》，之前看过珠海版的这两篇故事。时隔多年有些忘记了，从新买了这本书从新阅读一一遍。

我很喜欢这种孤岛冒险加推理探案的形式。

看《孤岛之鬼》感觉和以前看过的横沟正史的《八墓村》有异曲同工之妙对比两个故事，在都市生活的主角（听淳朴的都市男青年）身边接连发生命案，在美女（与美女相关）的指引下主角来到了与世隔绝的村子/孤岛（这个村子/孤岛对外人来说都十分的恐怖），找出真凶继承遗产/寻宝，在过程中巧遇丑女/畸形女，在九死一生的探穴后，主角得到了大量的宝藏，丑女也越来越漂亮了/畸形女通过手术变成了正常美女，主角一方面得到了大量，一方面收货爱情。

然后故事里面佝偻男子通过私下买卖，买来婴儿把他们折磨变成残废怪胎这和绫辻行人的的短篇怪胎里丑陋的男子买来婴儿把他们变成比自己跟家丑陋的怪胎有些相似（绫辻在创作《怪胎》的时候是不是参照了乱步小说。）

再来说说《巴诺拉马岛奇谈》 推理的成分也就后面聊聊几段文字，全文大篇幅为我们展示的是主人公心目中理想乌托邦式的岛屿的绮丽景色。（这恐怕也是乱步心目中与世隔绝的乌托邦岛屿的面貌把），细读起来仿佛身临其境，被景观所震撼（很难想象这个景观出自 20世纪20年代 的作家之手，就算放到100年后的现在也不算过时。）

　　《孤岛之鬼》读后感(四)：人性之恶

《孤岛之鬼》以第一人称的“我”开始讲述，二十五岁的我认识了十八岁的木崎初代，虽然交往时间只有短短九个月，但我们的感情非常深厚，初代惨遭杀害后，我痛彻心扉，为了减轻痛苦，我一定要找到凶手，为初代报仇。下定决心的我第一时间想到一位侦探朋友-深山木幸吉，他在看到我按照初代的梦境画的那幅海景图和初代的家谱后，整个人陷入恐慌之中，似乎提前了解一些我所不知道的事实。

我们一起去了一趟木崎家里，深山他似乎发现了很多线索并且认定凶手是一个极为可怕的敌人，他跟我月底四天后给消息。七月第一个礼拜天，深山木吉幸约我见面，他没有跟我透漏任何相关信息，但他告诉我他已经找到他们的老巢，还把重要的包裹寄给我，相对的，他也收到一封恐吓信，威胁中午十二点就要杀了他。我们尽量往人多的地方靠拢，但在众目睽睽的海滩上，深山木幸吉依旧被残忍地杀害了，周围的人都表示没有看到任何可疑的人。

我回家后发现深山木幸吉生前寄给我的小包裹是一尊没有鼻子的乃木大将，不知所然的我按照他的嘱咐，谨慎地将其藏在杂物箱里。接下来，我打算去拜访诸户道雄，喝醉酒的他滔滔不绝倾诉自己的心意，激动的我说出内心的一切，但诸户反而冷静下来安慰我，还说他已经知道凶手是谁。

这是只有恶魔才能犯下的罪行，因为凶手是一个孩子，一个儿童杂技师，天生的罪犯型儿童友之助，当然他的背后是一名更为邪恶的策划者，就在他要告诉我们他阿爸的名字时，枪声响起，友之助永远沉默了。

为了查明真相，诸户找了一个秘密基地，我们一起打开乃木大将的秘密，初代的家谱和一本日记，牵扯出连体人，马戏团，阿爸，师父，这一切的一切，就像一张罪恶的大网，将我们笼罩其中。

我们一起来到诸户的老家岩屋岛，见到他的残疾人父亲丈五郎，虽然诸户极力劝说丈五郎，但结果还是失败了，他本人也被囚禁，我被驱逐出岛，为了救出阿秀，我与一位渔民的儿子互换衣服，悄悄躲起来，伺机救出诸户和阿秀他们。

日本警察永远是最后赶到的。

　　《孤岛之鬼》读后感(五)：《孤岛之鬼》：残疾并不是做坏事的借口

参加观止读书会第三期书评进阶营，本次一起共读的书是日本江户川乱步的《孤岛之鬼》。

刚看到书名，再加上看到读书群里小伙伴讨论很恐怖如何如何，我以为是讲什么妖魔鬼怪类似于鬼故事。但翻开书本读起来才发现，非也非也！

《孤岛之鬼》主要讲了两个故事，一个是“孤岛之鬼”，一个是“巴诺拉马岛奇谈”。两个故事都是以“孤岛”作为背景，故事中的反派角色用行动来向我们诠释，什么是“鬼”一样恐怖的人心，当然最后也一定是天网恢恢 疏而不漏，坏人最终得到应有的报应。随着作者的文字，我们与之一同踏上这个需要推理、充满悬疑、恐怖、奇幻的探险之旅。故事很精彩！非常耐人寻味！如果不一口气看完，会心心念念睡不着，哈哈！

让我形象最深刻的是，残疾人丈五郎受到伤害，就做出制造残疾人、杀害人等有悖天理的事，还觉得那是一种对其受到的不公平、委屈的报复！

我觉得丈五郎是心理变态！或许那个年代，残疾人的确会受到不公平的对待。但是，我们可以选择我们怎么做。我们可以选择善良，原谅别人的错误，也可以选择作恶，对别人进行报复。但结果完全不一样。如果选择善良，把关注点放在我们还拥有的事物上，把生活过得有滋有味，不好吗？偏偏选择作恶，报复别人，还想夺取别人祖传的财富，又黑心又贪婪，最终就是心里承受不住巨大财富带来的冲击，傻了，还因为杀了人，被抓去监狱度过下半辈子，值得吗？

残疾是做坏事的借口吗？不不不！

我是在广东广州长大的，在我们这边，经常看到残疾人。但我看到的残疾人，都是给了我许多正能量的。

在地铁上，看到腿脚不方便或者是眼睛不好的残疾人，总会有志愿者或者陌生人给予他们帮助。或帮他开通绿色通道，或帮他们坐无障碍电梯下楼梯，或善意提醒他小心别太靠近站台，很让我感动！

在马路上，偶尔会看到残疾人坐在轮椅上，但精神特别利索，他们的轮椅有些是电动、有些是经过改装像开摩托车一样，他们开着他们的轮椅车在路上飞驰，咻的一声就扬尘而去，独留我慢慢踩单车在后面，被他们这种不因为身体残疾就把自己锁在家里而点赞！

去一些公共景点，例如：图书馆、大夫山等等，偶尔也会看到一大群残疾人一起组队出来玩，真心充满正能量！我并不会歧视残疾人。我觉得他们虽然是残疾人，但他们想要的不是同情或歧视，他们应该是想我们把他们当成普通人去看待，给予尊重就好了。他们也努力地过好自己的生活，不放弃、不悲观，努力地活在阳光下，让自己生命闪出耀眼的光芒！点赞！

残疾不是做坏事的借口！

希望传递更多的正能量，让更多人一起幸福地生活在阳光下！

好像扯远了，如果喜欢推理小说《孤岛之鬼》值得一看！

　　《孤岛之鬼》读后感(六)：推理小说之旅从这里启航

机缘巧合，让我这个奔四的人有机会读一读推理小说，而且竟然还是日本推理小说的鼻祖：江户川乱步的作品。说实话，对于这位作家我是从来没有听过的，真是孤陋寡闻了。以前的我，不读科幻、魔幻、推理、悬疑、侦探类的小说，可以说阅读范围很窄，总感觉这些题材离我好远，我更喜欢脚踏实地的作品，然而，正是这一次误打误撞让我欣赏到推理小说的精彩，开始了推理小说之旅。

这本书是《孤岛之鬼》，是由两个关于岛屿的长篇小说组成的，一部同名作《孤岛之鬼》，另一部叫《巴诺拉马岛奇谈》，我更喜欢前一部，乱步本人也自认为《孤岛之鬼》是他最满意的长篇作品。不知道将两部作品放在一起是他当时创作时先后离得很近，还是编辑有意为之把内容相近的作品合成一本书来出版，这种做法非常值得称赞，同类题材总有一些可以比较的元素，读起来更透彻一些。

因为我本人更喜欢前一部，感触深一些，所以今天就主要来说说这部《孤岛之鬼》。男主人公生性内敛，比较文艺，在大学毕业后进入一家公司后认识了他的前女友，就在两个人相爱后没多久女友却莫名其妙的在家里被谋杀，排除了各种可能这个密室杀人案陷入了僵局，男主找来他的私家侦探朋友来调查，正当案件有一些进展的时候朋友却也离奇的遇害了，同样是被刀刺死的，这次是大庭广众下行凶的，竟然也找不到凶手。这个过程中男主发现一直爱慕自己的医科生诸户道雄有嫌疑，在与他摊牌的时候却发现他不但不是凶手反而也在暗中调查两个案子。为了找出真凶给死者报仇，他们俩走上了寻找凶手的道路，去很多线索直指的孤岛上发现了惊天骇人的阴谋和秘密。我是一个糟糕的读者，记性太差，情节都记不太清楚，事情发生先后也搞不太清，但是我一直记得看这个小说的时候那种很投入很过瘾的感觉，或许是猎奇之心作祟吧，这个小说里吸人眼球的元素太多了，同性恋，残疾人的变态复仇心理，密室杀人，家族宝藏，被迫的连体人，被弄成残疾的儿童去杀人，凡此种种，虽然有些事反常的，有悖伦理道德的，有惨绝人寰的，但知道是虚构的，也不会有很大的压力，倒是满足了好奇心。而且至少，结局是好的，恶人变疯了，主角又一次找到真爱，还得到了宝藏，总算是善恶有报。

恨自己阅读功底不够，文笔也欠佳，无法说出它的好，这可能主要因为我没有读过其他同类型的作品吧，还没有形成这方面的鉴赏力，于是我就上网看看其他读者的想法，对于作者在推理小说史上的地位是不用怀疑的，只是对这部作品褒贬不一，是的，一千读者就有一千个哈姆雷特，这个读者的阅读水平和经历以及价值取向有关，无可厚非，不过至少对于我来说，能读到这么一本精彩的小说还是非常幸运的，这只是个开始，在我心底种下了对推理小说感兴趣的种子，还需要时间让它慢慢的长大、成熟，形成我自己的推理小说审美体系，到时候我就可以更好的欣赏更多优秀的推理小说作品了。

因为种草了江户川乱步的作品，刚刚发现已经有可以给孩子看的他的小说《少年侦探团》的版本了，赶紧入手，打算跟孩子一起看看，也许孩子从小就能喜欢上推理小说也说不定啊。

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　　《孤岛之鬼》读后感(七)：妖魔的妄念，鬼怪的乌托邦

　　第一次读江户川乱步的作品。发现他的评价很高，是日本推理小说界的开拓者、“本格派”推理小说的创始人，被誉为“日本侦探推理小说之父”，与松本清张、横沟正史并称为“日本推理文坛三大高峰”。创立并以自己的名字命名的“江户川乱步奖”是日本推理文坛权威的奖项。这样看来这部作品应该很有看头。 感觉渐渐有了。请来的深山木幸吉本来是来做侦探的，没料到却成了第二个被害者。比上次更神奇的是:这次凶手动手，竟然提前通知时间，且选择了人多热闹的场所。众目睽睽之下行凶，却没有暴露行踪。想要为女友和朋友查出真凶，看来要费些力气了。 另一个人诸户道雄的嫌疑在这部分被排除了。作者次次对他的怀疑都一一被解释清楚了。他反而摇身一变成为了和深山木幸吉一样的私家侦探。剧情反转是悬疑小说必有的吧。他掌握的一部分内容和深山一样，甚至更向前迈进了一大步。凶手找到了！只是这是个受人指使的， 真正的幕后凶手呼之欲出了！但一定没有这么简单！期待。 唯一的知情人必定在最关键的时候被杀。友之助的死的确在我的意料之中。诸户道雄和作者继续查找线索。从深山木幸吉寄给他的石膏像中，他们找到了初代的家谱和一本杂记。而在家谱的封皮中发现了几行文字。推测应该是和宝藏有关。他们被那本杂记吸引。于是我们接下来看到的就是这本杂记里的故事了。故事中的人物看着故事。却不知自己将会成为故事中的人为我们演绎新的故事 事情越来越复杂。几方面侦探到的消息，汇聚在一起。读到这里时，感觉《孤岛之鬼》前面的密室杀人，光天化日之下的凶杀案似乎很轻松就被破解了。毕竟有三个人同时从线索中得到了相同结论。比较让人惊悚处在于它把故事放在了一堆不太正常的人群内发生。它的悬念使人欲罢不能。而步步设悬就要求作者具有高超的逻辑推理能力。层层逻辑、步步推理使案件显露出它的庐山真面目。 蓑蒲和诸户道雄终于踏上了那座岛屿。那座有诸户道雄父母的岛屿。亲人相见却没有久别重逢的喜悦。这是一个畸形的家庭，不只是父母身体的残疾。诸户道雄的经历令人同情。曾经因为他的同性恋倾向，有点厌恶他(当然这样带有偏见是不对的)，现在，当他与邪恶的父亲将要断绝关系时，我很钦佩他。他其实是善良纯洁的人。 诸户道雄父亲的邪恶超出了蓑蒲的想象。你永远估量不出人性的恶有多深。一步步向善良的人向想要原谅他的人伸出罪恶的手。 诸户道雄骗过丈五郎将他们囚禁起来。与蓑蒲一起开始寻找宝藏。他们分析出了暗语的意思，寻找到了宝藏的入口——古井。似乎很顺利，但又突然发生了意外——他们用于做记号的绳子断了。这意味着他们在迷宫一样的地下深洞里失去了方向！这就象极了人生，永远不会按照你的设想去一步步完成，总是会有些意料之外的事发生。你能做的，就是接受，并勇敢的去面对。尽自己最大的努力，再把生活重新扳回来原来的路上。 最后的谜底大揭晓。诸户道雄与蓑蒲被困在地下洞中时，作者借诸户道雄向蓑蒲的发自肺腑的倾吐将事情的缘由交代清楚了。诸户道雄将他父亲的所做所为称之为"这是妖魔的妄念，鬼怪的乌托邦。” 真是恰当不过的了。也只有在这漆黑的世界里，诸户道雄才能说出这个事实。至亲是这样的妖魔，任谁都会羞于启齿。可想，诸户道雄是受着怎样的煎熬啊。用变态来说诸户道雄的父亲，一点也不过分。就象诸户道雄所说，他可以说父亲是个杀人犯，但把正常人变成残废甚至怪物这种事儿，太可怕了，更让人羞于启齿，更让人恶心。 是什么样的仇恨能让人的心理如此扭曲？没有经历的人大抵没有资格去指手画脚。但身残志不残的例子似乎也听过不少。凄惨的身世难道应该成为一个人失去人性的理由吗？ 诸户道雄的死去比其他人的死去更让我难接受。为什么不给这个可怜的人一个更好的结局？ 《孤岛之鬼》推理部分，并不复杂，也不算出彩。但故事中犯罪嫌疑人的身份，和他所犯罪行以及他的犯罪动机却不是别人敢想象的。人性的丑恶也在这里暴露的彻彻底底。

　　《孤岛之鬼》读后感(八)：推理之路走得太远，别忘了为什么出发

人到中年，口味方面就有点返璞归真，不管是饮食方面的具体口味，还是阅读方面的抽象口味。哪怕是悬疑推理这么重口味的小说，也渐渐开始欣赏早期那些“小清新”。

悬疑推理小说是百余年来最风靡的小说类型，最早以欧美的本格推理为正统。所谓“本格”其实似乎也是日本人提出来的概念，这个流派注重的是解谜，谜面一定要解不开，谜底一定要解得巧。特别是密室杀人，作品中没有一个密室简直都不好意思在本格界混。有些作家谜面特别牛，读者想破头也想不出怎么解，但一到解答就全毁了，不是在抖机灵就是在钻空子。

江户川乱步作为日本早期推理届的代表人物，在日本推理“师夷长技以自强”的发展中，应当是发挥了很重要的作用。

本格派在对欧美作品的继承和发扬中逐渐找到了日本独特的发展道路，到了江户川这儿发展成为了变格派，甚至为后续的社会派和新本格派奠定了基础。变格派就是觉得本格派太正经，没意思，开始往里面增加一些恐怖啊、猎奇啊的元素。在这本《孤岛之鬼》中间体现得淋漓尽致。

当然了，江户川乱步同时代的横沟正史更过分，风格比江户川更阴森。我看的有限的几本——《八墓村》、《恶魔吹着笛子来》，基本上都是在那种落后愚昧的村庄里面，发生了连环杀人案，死法凄惨恐怖，还伴随着疹得慌的杀人童谣。怎么港？也算是对阿婆《无人生还》的一种继承和发扬？

扯远了，继续说《孤岛之鬼》。这本里面有两个杀人事件，有着很本格的开头：一个死在封闭的密室中，另外一个死在广义密室中——尽管是在大庭广众之下，但是在众目睽睽之中，旁边还有其他人，凶手却完成了不可能完成的犯罪。很本格，非常本格。说实话，两个谜面出来的时候非常吸引人。

而解答却有些差强人意。

泄底预警！！！

泄底预警！！！

泄底预警！！！

第一个密室，解答是说这个封闭的密室，其实是一个日本传统建筑，看似紧闭的房子在厨房那里有一个地板拉门，可以通过这个门联通到走廊。大哥，我只能说警察连这个门都没考虑到，真的是有点脑残。

第二个密室就更不合理了。不是密室的结构不合理，而是受害人的动机成谜。受害人为什么会处在一个广义密室里呢？因为他收到了一封死亡预告，有人预告中午12点将取他的性命。于是他就跟很多人在一起，在海滩上，跟几个小朋友玩。

拜托，他已经收到了死亡预告，他也知道自己获悉了一个重大的秘密，被干掉的可能性非常大，这个时候他的选择不是把自己掌握的信息尽快地告诉主角，而是去玩儿？？就好像推理小说/影视作品中最被诟病的死亡信息dying message，被害者临死之前经常留一些七弯八绕的信息。拜托，你都要死了，大大方方地把凶手名字写出来不行吗？？

最不合理的是他已经破了第一个案子，基本上能够确定凶手是利用小孩实施了第1次犯罪，在这种情形下，他还在预定要被杀的时间跟4个小孩一块玩，这不是与狼共舞是什么？

不过话又说回来，凶手也挺自信呢，凶手凭什么认为12点的时候侦探会落单，从而这么有把握能杀掉他？万一他雇了一个非常强壮的保镖呢？万一他把自己关进了一个真正的密室呢？这个解谜的处理也太草率了啊喂！

不管哪个流派吧，至少得把悬疑推理的地基建设得稳固一点儿吧？地基才能决定上层建筑是否摇摇欲坠呀！

不过话说回来，从本格派到变格派，再到社会派，虽然推理的成分在走弱，但文学的成分在增强。特别是早期的三巨头：江户川乱步，横沟正史和松本清张，文笔并非现在写推理的这帮阿猫阿狗可以望项背的。可以说，不管是什么流派，大师还是你大师。

现在在日本，推理小说已经发展成为一个成熟的文学门类。社会派都已经成为老古董，新本格派也已经是前浪了，SF推理、八嘎推理、轻小说推理等等蓬勃发展，稀奇古怪的东西层出不穷。有些作品专注于诡述（如《咚咚吊桥的坠落》），有些作品专注于反转（如《解体诸因》），有些作品就开始装疯卖傻（东川笃哉的几乎所有作品），还有些作家为了报销自己吃喝玩乐的发票开始写一些莫名其妙的体育类作品（说的就是你，东野圭吾！）。不光没有诡计上的创新，把文学性也给丢了，整个看上去就是小白文，把推理小说写得这么不过脑子也是够了。

不管现在是什么流派，希望推理小说不忘初心，把核心的诡计和解答夯实，再注意一下文字，这样才能让这个古老（？）而年轻的文学类别能更踏实地向着主流文学殿堂迈进。

　　《孤岛之鬼》读后感(九)：江户川乱步《孤岛之鬼》：不愧为日本推理小说的鼻祖

　　在推理派别小说中，发展最早的是本格派推理，因此这是一种被称为古典的推理,该本格派是以解谜为主，追求让读者在猜测凶手中寻找阅读乐趣，也强调侦探小说以科学的逻辑推理作为侦破的重要手段，运用现实主义手法反映日本社会现象。而与现实主义的本格派相对，具有浪漫主义自然便是了变格派，这类流派注重描写变态心理，内容大都阴森恐怖，荒诞不经，手法夸张。借以来描绘人性世间的黑暗，或是表述作者内心的梦魇。

　　而将本格派和变格派的的推理小说相结合地写得如鱼得水，风生水起的当数日本久负盛名的，有被誉为日本“侦探推理小说之父”的江户川乱步的作品了。而最具代表性的当数《孤岛之鬼》了。近期由新华先锋出品、陕西师范大学出版总社精装出版的《孤岛之鬼》，就让大家看到最初的最原汁原味的日本侦探小说集。

　　该小说集中，一共收录了《孤岛之鬼》和《巴诺拉马岛奇谈》这两篇长篇作品。首先《孤岛之鬼》是非常优秀的一部推理小说。该故事大概讲述了“我” 蓑蒲被同性恋者医科学生诸户道雄爱上，而蓑蒲并不感到不快。大学毕业后，蓑蒲到SK商会上班，在那儿认识了十八岁的木崎初代，并与她相恋。木崎的本姓是樋口，幼年时被父母遗弃，之后被木崎夫妻认养。奇怪的是爱蓑蒲不成的诸户，却向初代求婚。不久，初代在一个密闭的室内被刺身亡。蓑蒲请业余侦探深山木幸吉调查事件真相。案情稍有进展之际深山木在海水浴场被刺身亡。

　　故事发展这里发生了两起命案，就让蓑蒲发誓一定要为爱人初代和好友深山木报仇，从而踏上了复仇和追求真相之路。而作者通过严谨的逻辑，让蓑蒲从开始怀疑凶手是诸户道雄，再后来发现凶手并非诸户道雄，反而诸户道雄也是担任“侦探”的角色，和蓑蒲一起继续复仇和找真相。经过该两人的情节推进，也根据初代她留下了一本怪异的家谱作为线索，最终发展到揭露一场有预谋的凶杀以及一系列的犯罪活动。

　　根据诸户道雄的推理，我们基本断定杀害初代和深山木的凶手是同一个人残疾孩童，但查出该残疾孩童后，生怕被残疾孩童暴露真相的谋后主脑侏儒人就暗中杀死了孩童。而再后来根据蓑蒲、诸户道雄的经历，以及再根据家谱这条线索，初步认定幕后主脑侏儒人就是生活在孤岛上的丈五郎（诸户道雄的父亲），于是诸户道雄决定归家查明真相，而带蓑蒲一步步走向了那座神秘的岛屿。

　　故事再讲到这里，在去岛前，我们一睹了故事就在前半部分是作者那精彩绝伦的本格推理风格，而当主人翁两人去岛后，作者就改变了写法，以一种浪漫主义的变格派去反映另一个复杂怪奇的惊险孤岛，以及揭露人性世间的黑暗面。经过两个主人翁在孤岛的探险和追凶，我们读者可以证实幕后主脑是诸户道雄的父亲丈五郎，原来丈五郎虽然是樋口家族人，但不是正室就轮不到他可以继承樋口家族的宝藏，于是他就不惜杀死了樋口家族继承人初代，也不惜杀死了与初代母亲要好的并想阻止他恶行的深山木，也不惜将残疾孩童杀人灭口，从而想图宝藏。

　　于此看似三件命案都了结，就结束了，其实不然，好戏还在作者对丈五郎这一个恐怖和变态的人物塑造。原来该岛是侏儒人丈五郎生产残疾孩童，以及连体人阿吉和阿秀（阿秀是初代的妹妹）的地方，他的目的是知道自己不健全和丑陋，于是就报复社会以生产残疾人为乐，并贩卖残疾人牟利。更变态的是他还想在古井下杀死自己的儿子诸户道雄而图宝藏。而结果是喜剧收场的。虽然丈五郎是最先找到宝藏的，但他就因此疯了，于是宝藏最终名正言顺地被诸户道雄康复为独立一个人的阿秀继承了，而蓑蒲又与阿秀结婚，一起成为了百万富翁而造福残疾人。而故事还有一个善意的反转，那就是原来丈五郎只是诸户道雄的养父。

　　在《孤岛之鬼》中，我们既看到本格派的密室杀人案，众目睽睽杀人案的破案乐趣和严密科学推理元素，也可以看到变格派的那同性恋，连体人，以及人性变态的侏儒魔鬼丈五郎的“残疾人工厂”等阴森恐怖，荒诞不经的元素，揭露人性世间的黑暗面，以及同情残疾人的处境的社会悲悯之情。于此就促成了江户川乱步不愧是为日本推理小说的鼻祖。

　　而在《巴诺拉马岛奇谈》中，也是江户川乱步作品中“岛”系列的不错的作品。该故事主要讲述了一个穷小说家人见广介是富翁菰田源三郎的弟弟，他们两个长得很像。而在菰田源三郎死后，穷小说家人见广介为了在孤岛上建筑他心中充满艺术的理想乐园，于是他策划一场他假扮菰田源三郎假死复活，而占有其财富而去建设他心中的理想乐园的一系列犯罪活动。人见广介虽然还是建设出了这样的一个乐园，但还是被侦探北见小五郎看破了，结果他也就死在了他的制造出来的乐园。

　　在这篇小说里，最大的亮点就是主人翁为什么要建造这样的一个理想乐园的命题上。原因是这是对当时日本社会不景气和贫富分化严重现象的折射。在主人翁制造出的理想乐园里，那些贫苦的亲戚朋友可以就业致富，不得志的杂技、演员等可以得到厚待；文人、画家、建筑师等艺术行业的人员都得到合理的薪酬。这篇小说是作者希望日本政府对社会低收入者有个公平的社会待遇的一次控诉。从中可见作者那也有充满现实主义关注民生的的悲悯情怀。

　　还值得一提的是，在《孤岛之鬼》那凶手在密室中杀死初代的片段，作者是也是借着业余侦探诸户道雄的口吻推理，也说出是受到埃德加·爱伦·坡作品《失窃的信》的启发，才创新密室杀人这一案件的。也在该书的第二篇小说中，题材关于推理剧情设置的羊癫疯引发假死而被活埋的犯罪案件，这也是作者受到埃德加·爱伦·坡作品《过早埋葬》而有所启发的。而由此可见作者是十分推崇和学习埃德加·爱伦·坡的推理小说的，也因他受到埃德加·爱伦·坡的推理小叔的影响，他也结合日本社会和文化，以现实主义本格派和浪漫主义变格派的写法去反映日本世俗、社会、文化现象，以及反映日本人性的真善美和假丑恶。因此江户川乱步将日本的推理小说也推到了一个高峰，自然也就会被誉为日本“侦探推理小说之父”了。

　　最后，感激新华先锋出品方，非常为读者所想。《孤岛之鬼》这本书中有一处贯穿全书的、至关重要的场景线索，出品方将此标志性场景以明信片的方式视觉还原，让我们获得更深刻的阅读体验。另附赠浮世绘风格的书签一套，适于收藏。大家是值得看和珍藏的。

　　《孤岛之鬼》读后感(十)：散落的命运之链珠

　　（一）命运之链从不曾断裂 在书评营第二阶段打卡的最后一天，我不出意料地读完了《孤岛之鬼》。之所以说不出意外，是因为《孤岛之鬼》一书中有两个故事，在开读之前，我就评估了自己的阅读速度，知道在九天的时间里只能读完与书名相同的那部分故事。 晚间接女儿放学的时候，我跟女儿说，在等她放学的时候正好把《孤独之鬼》全部读完。女儿纠正我说，是《孤岛之鬼》。这时，我才恍然自己读了九天、写了九天的读书感悟，却始终弄错着书名。 而之所以要对女儿说起自己读完这个故事，是因为女儿这段时间和我共读此书。而她阅读本书的缘起是我在收到书评营阅读计划后，将书名告诉她时，她随手从书架上取下了一模一样的实体纸质书。这本书是女儿同学送给她的暑假礼物，在这之前还未拆封。 而女儿同学之所以选择送这本书，则是她们正在因为对《名侦探柯南》感兴趣而一起探究推理小说，而与《名侦探柯南》密切相关的江户川乱步则是绕不过去的人物。 再往前追溯，女儿和她同学之所以对名侦探柯南感兴趣则是源于从春节以来的这个疫情期间，她们尽管各自封闭在家，却共同收看了同名的动漫剧。 看似一切毫无关联的因素，其实背后都是命运之链的耦合——生活如是，小说亦如是。 （二）高于生活的归根结底还是源于生活 从小，老师就教导我们，写作文要源于生活而高于生活。 待及我们自己阅读文学作品时，却要追溯高于生活的归根结底还是源于生活——真实，才能让小说能够抓住人心。 当然，这个真实并不是纯粹地简单反映生活，而是逻辑真实、人性真实，让我们来以《孤岛之鬼》一书为例。 所谓逻辑真实，就是故事情节本身的演进经得起严密的逻辑推理。例如《以明日正午为最后期限》一章的设计，在“我”准备依五天之约前往深山木家时得知，深山木昨晚收到了一封要取他姓名的恐吓信。深山木见到“我”说出了“今天晚上，我们一起吃个饭”的话。根据恐吓信中“明天正午之前杀了你”其实就是“今天正午”的意思，那么如果能在“今天晚上，我们一起吃个饭”的话，也就是破了凶手设下的局。 而破的机会就是深山木将东西寄给“我”的这个动作，就是寄希望于凶手知道了深山木邮寄“挂号小包裹”的动作，而不知道包裹寄往的地址。那么，凶手可能在等待包裹的过程中错过“正午”的杀人时间，所以在之前的对话中，深山木说出了“再等等吧！不过，他们未必会留我一条命”的悲观，这就说明即便他按照对方所说寄出了包裹，也可能还是保不住性命。正是基于这样的推理判断，深山木索性将东西寄给了“我”。 这些尽管书中并未明写，但身为读者却能依着书中的逻辑进行合理地推理，这也是阅读推理类小说的乐趣。 而所谓人性真实，则是故事中人物的心理和性格符合常理。例如在《怪老头儿》章节的一开始，作者这样记叙：“我一边顺着这个思路——即诸户道雄向初代求婚可能是为了破坏我和初代的关系——胡思乱想，一边嘲笑自己竟然会做出这样荒唐的猜测。可是，这个猜测一冒头，就固执地盘踞在我心里，再也压不下去了。”类似这样的念头，相信我们每个人曾经经历过——因为，人无不活在自己的想象中。即便我们从小就接受的是唯物主义的理念，但我们的思维方式本质上是唯心的，我们总是喜欢以己度人，并愿意将之确认为是真实的状况。因着这个以己度人而来的“真实状况”，我们又备受心理上的折磨，为此痛苦不已。为了缓解这种痛苦，我们进一步把痛苦之源归因于人，此谓之轮回——这就是小说中人能够真实地贴合生活和人性之处。 但故事中最大的真实，在于是否能够揭示我们生活的这个世界运作的规律，即在那些看似简单的偶然性组合的背后，所深深蕴藏着的必然的驱动力量。而在这一点上，《孤岛之鬼》显然还不够完美。 （三）巧合，让故事不完美 当故事隐隐约约告诉我们，诸户道雄与初代以及连体人均来自同一个地方时，身为读者的我内心就不可遏制地升起一个需要回答的合理性问题：“我”与诸户道雄之相遇（或许还有相恋）、与初代之相遇相恋，难道仅仅只是一个巧合？ 偶然性，是任何小说都离不开的构成要件。正所谓“无巧不成书”，失却了偶然性的小说，就沦为了神佛的布道书。但我们却又无法接受全然由偶然性构成的小说，“巧合”缺乏那种架构故事世界观的逻辑力和感染力。 通篇充斥着巧合的故事，固然能让读者总是处于意料之外的“惊喜”中，却缺乏让读者信服的逻辑叙事能力和调动读者悲悯的情绪渲染能力。 《孤独之鬼》的故事在讲述到初代和诸户道雄居然是来自同一个岛屿时，就面临着这样一个必须将偶然性纳入必然性中的任务。让我们根据故事中的设定进行追问—— （1）初代和道雄儿时共同生活的岛屿上能够生活多少人？ （2）这些人离岛的概率有多少？ （3）离岛人员中两人一起生活在东京的概率是多少？ （4）两人一起生活在东京产生交集的概率是多少？ （5）这种交集的产生居然会汇集到对同一人“我”的感情上的概率又是多少？ 如果细细推敲这五个问题，我们可以发现如此小概率到几乎不可能发生的事件只能发生在小说中，从而缺乏让人对命运细思恐极的信服力和感染力。 而当故事进行到尾声时，各种巧合交织的情节设计明显让我们感受到作者想要匆匆收尾的感觉，我对情节设计中最大的疑问在于三方面： （1）关于丈五郎被关进土仓库。在听闻三个身强体壮的用人离开后，“我”根据诸户道雄的安排发动了“袭击”——尽管所谓袭击，实际上对“我”而言只是等待诸户道雄他们出来而已。在见到诸户道雄后，“我”询问了他的父亲丈五郎夫妇，诸户道雄告知“把他们关进土仓库里了”。 我不知道其他读者读到此处时是怎样的感受，对我来说，内心生起一丝疑惑：丈五郎和诸户道雄的这个角色转换来得有点突然和过于容易了。原本一直受制于丈五郎的诸户道雄，怎么就突然有如神助般地制服了丈五郎；而生性多疑的丈五郎居然被诸户道雄“骗进了土仓库”——诸户道雄是怎么做到的？ （2）关于丈五郎发疯。丈五郎在古井秘洞中发现宝藏后居然疯了，这一设计让“我”和诸户道雄的胜利来得太容易了。要知道丈五郎可并不是一个一穷二白的人物，他能够运作一个残废军团，没有庞大的财力支撑是不可能做到这一点的，况且其它的资产不说，仅仅就是坐拥岩屋岛这一地产，就可以让他家财万贯。这样一个身家的人物，怎么可能仅仅看到这些金子就发疯呢？而且在故事的末尾也提到了这笔宝藏的价值，也就是换取了一百万日元，根据当时的汇率也就相当于约三十万至五十万美元，虽然是一笔不菲的财富，但我认为远未到就能让丈五郎发疯的地步。 （3）关于“我”与诸户道雄、初代和阿秀的爱情，以及“我”与深山木幸吉、深山木幸吉与初代、阿秀母亲春代的关系。这一些的情感纠葛，居然全部是巧合和偶然性的堆砌，成为故事中散落的命运之链珠，其耦合性甚至还比不上我与女儿共读《孤岛之鬼》一书的命运之链。 当整个故事发动的因大多数都是源自巧合时，我们不得不说这个故事还真是“不巧”了。