奈良手记读后感1000字
《奈良手记》是一本由[日] 奈良美智著作，浦睿文化·湖南人民出版社出版的平装图书，本书定价：68.00元，页数：2017-7，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《奈良手记》读后感(一)：还是就是就是要
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《奈良手记》读后感(二)：愿他永远是少年
拆开书想给妈妈看奈良美智的照片，跟她说，你看呀，这个人跟你差不多年纪。
每一幅涂鸦都认真看了，包括写在边上的英文和算式。
文字是他40岁左右的时候的日记，还是一个少年的流水账，沮丧，懊悔，简单的开心，自我剖析。夹杂了一些很简单的给自己打气的英文短句。
喜欢99/09/21那篇。他说，存款渐渐增多，不知道怎么用。穿同一件衣服，没有汽车，有很多CD。有地方画画和展览。很好的。
不知道他现在还写不写日记。写完了还会不会回头翻看。
最近很想画画。在购物车里拖进了油画棒和速写本。不知道要画什么，从何画起。
很多年前看过他的一个纪录片，他要做一个展览，他在异国的街道上走，在展厅里搭起一个屋子，里面都是他的小女孩们和小狗们，有桌子有灯，假墙上有画。展览做完，又拆掉。
愿他永远是少年。
《奈良手记》读后感(三)：奈良美智独家日记，生活、挫折、梦想大公开
奈良美智，那个总是画大头娃娃和温顺小狗的画家，很多人眼中的可爱大叔，也是日本最著名的现代艺术家之一。
艺术家每天的生活是什么样的？迷茫、想放弃、画不出来而焦头烂额、但还是要拿起画笔继续画……奈良美智说，“就算痛苦得打滚，也会得到一丝光芒。”
《奈良手记》，130篇“成年人的碎碎念”日记，和62幅奈良私藏画作，还原这个害羞大叔率真可爱、执着勇敢的内心。豆瓣独家有售。点击这里下单。
那个一直在画愤怒小女孩的大叔
提到奈良美智，你一定会想到他画的那个脑袋比身体还大、没有眉毛、偶尔露出尖虎牙、眼角上斜着睥睨整个世界的小女孩。
《奈良手记》读后感(四)：就算当笨蛋大人有什么关系，应该对自己有信心
说实话，虽然我一边腹诽“这种书有人看吗？”，但还是没忍住翻开了这本书。 奈良美智是谁？ 在此之前，仅仅只听过他的名字和画家身份，今天才知道他是位男士。有点惭愧... 虽然书的内容，好像也并没有什么，但还是看完了，毕竟字数不多，能够坚持。 “是个充满干劲的人呢！” 看完之后的想法。 经常给自己打气，变着花样的打气， 对于我而言很容易感到厌烦的事， 周而复始的消沉——打气， 其实也挺累的。 但是奈良美智可以诶， 和普通人一样有情绪， 也有和普通人不一样的活力。 说活力好像有点太夸张， 怎么说呢， 应该是一种属于亚洲人独有的， 柔和的力量。 适合我，这样没什么持久性的人， “不急就是拼尽全力”。 还有更深刻的是， 认识到也许有人的“天赋”真的很厉害， “向缺席的兔子 敬礼！” 想象力，还有联想力，真是不一般， 有点时候会需要一点时间反应， 也有不太懂的时候， 但更多的是：哇~好妙的联想 我需要多长时间才能做到这个程度呢？ 这可是享誉国际的大师， 不自量力的和他相比，至少目标比别人更远大吧。 他的画和文字， 有一种稚拙的童趣。 可可爱爱，一看就是日本人的风格， 虽然这么说有点刻板印象， 英语国家的夸张外放很令我欣赏， 但要选出一种最舒服的，我可能要选这种。 很神奇，这种 “看上去好像很幼稚的画，总是很容易打动我。” 和那些学院派不同，走出的是一条自如的路， 笨笨的， “就算当笨蛋大人有什么关系，应该对自己有信心。” 从今天起建立信心吧！ “应该要加油！只差一点，好像就能够抓到了。”
《奈良手记》读后感(五)：“向地球的正中心发射炸弹”
在首页偶尔看到《奈良手记》的推荐，一下就被“Like a rolling stone!根本没时间长青苔那种东西呢！”这句话击中了，立即下单买了书回来。
没有让我失望，奈良大叔的文字和作品一样，可爱又充满力量，能让人获取到很多不同的思考和能量。
如此一个简单但执着于信念感的画家、雕塑家、设计师，除了一身的技能亮点，本心也是充满了光芒。遇上挫败也会像常人一样抗拒，但用内在的能量一次次对抗与面对，最后击倒难题。
无数个孤独创作的白昼中，认真对话灵魂，周遭一切物品（高歌的CD，待绷的画布，反复阅读的信件，还没整理的房间……）在奈良眼里都是鲜活的，他们陪伴自己完成了一幅幅掷地有声的画作，保持了赤诚的、感激的心。
阅读手记时，也会反复回首自己的人生。“笃定、自信，活着，热爱”一些词排列在脑海，审视自己是否都好好做了。
答案——还远远不够呢！
那么——“向地球的正中心发射炸弹吧～”
《奈良手记》读后感(六)：艺术家亦凡人
我们常觉着艺术家神秘，特别无法理解那些先锋艺术家，只觉他们被缪斯女神眷顾，与常人相异。即使当那个标志性的大头女娃娃在街头随处可见，大抵十有八九的路人，并无法以审美的眼光去欣赏，至多被那姑娘犀利的眼神所震颤，然后把作者奈良美智归为那类奇怪的艺术家的行列之中。
奈良美智的娃娃并不抽象，也算不上美丽，甚至更接近于儿童式的简笔画，却让人看了一眼忘不了。在那个大眼姑娘的眼眸里，有桀骜不驯，也颇有哲思。简洁而富深意的艺术，大抵出自于一个有故事的作者，要理解艺术，亦需理解艺术家。当读完这本《奈良手记》，奈良美智的形象与大眼娃娃的意象，的确彼此作为补充，愈发鲜活了起来。
《奈良手记》收录了画家奈良美智1999年至2000年之间旅居德国潜心艺术时期的手记，内容颇为丰富随性，翻阅时就像在阅读一本手账，或者更确切的说，在偷窥一本心情涂鸦。《奈良手记》图文并茂，记录了奈良当时的心路历程与思索，琐碎、细腻、甚至不拘泥于句读，本身就像一件充满感性的艺术品。
有时候，心路历程甚至比艺术作品本身更耐人寻味。在奈良美智的文字中，分明可以看到那个倔强的小女孩，她的眼睛里是世界，她的桀骜背后不是叛逆，却是和自己较劲。奈良在手记的一开始就分享了一组概念：reality、fact与truth。其中，reality是内心的自我，fact是抛却了自我与感情的现实，而truth则介于两者之间，代表了相信的真实。在奈良美智的世界里，那个小女孩正是reality的映射，看起来不那么无害，但充满个性；那些绘画以外的繁杂，就像fact；而沉醉并享受的绘画人生，正是truth，包含了坚持、梦想甚至是信仰，那是奈良美智的生活方式。他说到自己的绘画动机，多少让人感到敬重，不为职业，不为获得认同，而是反射自我之存在，是与自己以及人生的较劲。如他自己所写的：“破碎的/脑袋里/满是补丁的/这个身体中/满是坑洞的/是继续的路……”一路走来，获得或失去，皆与金钱无关，有点悲伤，又有点坚毅。
《奈良手记》从某种意义上将艺术家拉下了神坛，使常人更易亲近与共鸣。身为艺术家的奈良美智并不超然，他也会在展览前焦虑、在搬家时不舍、在创作时遭遇灵感不畅。“进行得不顺利，但只能继续做下去”，“如果可以不断地有所发现，就没问题，就算那只是微不足道的事”。
奈良美智并没有开挂的人生，只有不断思考的灵魂。这多少给了读者一些希望，只有足够努力，足够敏感，才能成就一个艺术家。艺术，是最简单，也是最难的事。
《奈良手记》读后感(七)：留存下来的记忆才能永远地活着…
对奈良美智的了解始于他标志性的娃娃形象（奈良本人声称这个看着像女孩的娃娃没有性别），睥睨一切愤世嫉俗的样子，令人一见难忘。如果TA曾经打动过你，如果你不理解为什么这个看上去“不讨喜”的角色会爆红，应当去看一看《奈良手记》。
《奈良手记》是一本日记，也像是一本随身涂鸦的笔记，书名以“手记”命名可以说十分精准了，里面有画家灵光乍现时的草稿，有日常琐碎的记录，也有工作陷入瓶颈时的胡言乱语。生活不是我们活过的日子，而是我们记住的日子，所以日记体式的记录一直被我所推崇。过自己想过的生活，把记忆留存下来，这才是活过，这才是永远活着。从这本手记中，我看到了奈良鲜活的心理活动。
1999年到2000年间，是奈良生命中重要的阶段，他离开羁旅十余载的德国，在日本迎来事业第二春（这也就是为什么他的作品有别于传统日本绘画的细腻笔触，多了一些欧式画风的原因）。奈良说“我不是当作‘职业’而选了这条路，而是以‘生活方式’所做的选择。卖画、卖书所赚的钱，就像是额外的赠品一样”。事业上所做出的选择，在新方向上，奋斗的过程当然不可能是一帆风顺的，从奈良的手记中可见一斑。然而日记里仍充满了一种“永远年轻，永远充满希望”的基调在其间。奈良明知个人的渺小，但永远心怀梦想，永远不轻言弃。在孤独的异乡，在清冷的黑夜，寄居在狭小的居室里，作者并不感到寂寞，不过偶尔的乡愁还是会掀起他寂寥的心绪。
困境或许是自己造成的，没有灵感的时候、心情烦躁的时候、失去斗志的时候；或许是被周遭变化影响的，达不成预期的时候、计划被改变的时候、还有外界不同评价带来的情绪波动……文字也好、涂鸦也罢，涂鸦是奈良梳理自己，燃烧斗志的方法。有时甚至会觉得，字里行间满满负能量啊。相比于那么多籍籍无名前路未卜的画家，当时的奈良至少有一定知名度，人脉、资源至少能保障一个体面的前程，何必这么烦恼呢。对自己的作品挑剔，才画完又全部涂白，质疑自己总是画着相同的脸。时而连画布都懒得绷，时而又被干劲冲昏了头，难以取悦的奈良真是善于发掘生活中的小确丧。不过对他来说，又能从涂鸦中汲取能量，在否定自己、自我辩解中，肯定自己，找到出路。
《奈良手记》中，有一段关于作品完成的精彩论述：“画出作品，不代表完成。拿去展示，也不代表完成。烙印在前来观看者的记忆里，才算成为作品。”奈良的娃娃永远是他完成的代表作，因为没有人能对其醒目的“矛盾”视而不见，TA深深烙印在生活里。现在的奈良美智，也喜欢以目光清澈的新版娃娃示人，古稀之年，功成名就，是时候将小确丧熬成鸡汤了。可奔跑在路上的人，看看睥睨一切的奈良娃娃，更能得到安慰吧。
《奈良手记》读后感(八)：小确丧，变鸡汤
就算不熟悉奈良美智，也一定见过他标志性的娃娃形象（奈良本人声称这个看着像女孩的娃娃没有性别），睥睨一切愤世嫉俗的样子，令人一见难忘。如果TA曾经打动过你，如果你不理解为什么这个不讨喜的角色会爆红，都应当看看《奈良手记》。
《奈良手记》说是奈良美智的日记，其实更像是一本随身涂鸦的笔记，里面有画家灵光乍现时的草稿，有日常琐碎的记录，也有工作陷入瓶颈时的胡言乱语。1999年到2000年间，是奈良生命中重要的阶段，彼时他离开羁旅十余载的德国，在日本迎来事业第二春。做出选择，在新方向上奋斗的过程当然不可能是一帆风顺的，从奈良的手记中可见一斑。
困境或许是自己造成的，没有灵感的时候、心情烦躁的时候、失去斗志的时候；或许是被周遭变化影响的，达不成预期的时候、计划被改变的时候、还有外界不同评价带来的情绪波动……文字也好、涂鸦也罢，涂鸦是奈良梳理自己，燃烧斗志的方法。有时甚至会觉得，字里行间满满负能量啊。相比于那么多籍籍无名前路未卜的画家，当时的奈良至少有一定知名度，人脉、资源至少能保障一个体面的前程，何必这么烦恼呢。对自己的作品挑剔，才画完又全部涂白，质疑自己总是画着相同的脸。时而连画布都懒得绷，时而又被干劲冲昏了头，难以取悦的奈良真是善于发掘生活中的小确丧。不过对他来说，又能从涂鸦中汲取能量，在否定自己、自我辩解中，肯定自己，找到出路。
那个标志性的娃娃，也自始至终贯穿着《奈良手记》，画如其人。无眉的大脸盘、高额头，一双眼睛格外突出，偏偏眼尾上扬不爽的表情，分明就是奈良式的“丧”。奈良完全是随意地画出TA的各种动作和场景，在手记里，铅笔修修改改的轮廓宛如小学生的稚嫩笔触，用色铅笔上的色也是极为杂乱无序。但是对照着奈良的文字，真的会爱上这个小人。TA古怪的眼神是桀骜不驯还是愤世嫉俗？都不是。是没有针对性，又普遍的不满——对现状的不满，对自己的不满，对规则的不满，对行动的不满，对平庸的不满，对劣根性的不满，对未来的不满……TA明明在暗下决心，要为TA的不满努力改变，却先以不那么有说服力的坚强武装自己。常常感到不安的人，这么在意无处不在的“丧”，内心恰恰是最向往光明，最温暖柔软的。
《奈良手记》中，有一段关于作品完成的精彩论述：“画出作品，不代表完成。拿去展示，也不代表完成。烙印在前来观看者的记忆里，才算成为作品。”奈良的娃娃永远是他完成的代表作，因为没有人能对其醒目的“矛盾”视而不见，TA深深烙印在生活里。现在的奈良美智，也喜欢以目光清澈的新版娃娃示人，古稀之年，功成名就，是时候将小确丧熬成鸡汤了。可奔跑在路上的人，看看睥睨一切的奈良娃娃，更能得到安慰吧。
——丁酉年读《奈良手记》
《奈良手记》读后感(九)：奈良美智的创作手记
好几年前，北京国贸三期下面有奈良美智的展览兴匆匆地去看了，一如既往地喜欢。最早接触奈良美智是在上海译文出版的吉本芭娜娜的《雏菊人生》，我甚至还为这本书写过书评，在媒体刊发。在《雏菊人生》里，吉本芭娜娜淡雅如菊的文字，缓缓叙说的雏菊那悲哀而温暖的人生，十七幅奈良美智的漫画充满了淡淡忧伤却又意境悠远，读书时总能闻到一股淡淡的小雏菊香水的味道，仿佛夏日里流动着的最后一丝香气，有点小清新，有点小文艺，菊淡清似隐的田园牧歌如小雏菊香水一样清新、柔美，看完了这本美丽而哀伤的《雏菊人生》，从此就喜欢上了奈良美智的画。
奈良美智（Nara Yoshitomo）1959年12月生于青森县弘前市，在爱知县立艺术大学获得艺术学士和硕士的学位，硕士毕业后他短暂地做过高中美术老师，然后就去了德国杜塞尔多夫艺术学院继续深造，学习了四年。1995年他得到了名古屋市艺术奖励赏。他的早期作品多以插画为主，著名的大头娃娃是1980年代访港看见一位大眼、额高、可爱而邪恶的小女孩从而受到启发，他对大眼睛、大头的儿童形象非常着迷，他的最著名艺术特色在于塑造各种带有情感的眼神，最具代表性之一为斜视的眼神，有人说是代表愤怒、有人则说是代表了邪恶，不同的人有不同的说法，含义丰富。
本书是奈良美智在1999-2000年记下的日记集，写这本日记的时候，奈良美智已经40岁，他在德国住了长达13年，已经颇有了一些名气。他旅居德国时进行了大量创作，同时在日本各地做了大小的展览，逐渐打开名气，后来逐步出版了多本画册、绘本。在写下这本日记的时候，他在日本、美国加州和英国都在参加展览，作品也可以和一些比较出名的艺术家放在一起。艺术取得成功的同时，他跟普通人一样经历了艺术创作期的挫折、迷茫、低谷，常常也有没有灵感的时候，画不出满意的画作的时候，也有偶尔闪过脑海里放弃艺术职业的时候，但更多的时候是他在不停得鼓励自己，激励自己继续前行。看他这本写出自己内心很多秘密情感的日记，既有不开心的小确丧时刻，也有不断敦促自己前行的激励时光，让人不禁产生很多共鸣，看到一位艺术家如何走出他艺术创作的挫折期、瓶颈期，磨砺前行，从而找到一点点激励自己继续前行的力量。
1999年到2000年，是对奈良美智来说非常重要艺术转折时期，在此期间他确定了自己的创作方向，明确了自己的艺术目标，从他的这本日记可以窥见他对自己前途的思索和不断前行的心路历程。这本日记是奈良美智的心情涂鸦，内容丰富随性，里面有画家灵光乍现时的插图草稿，有他日常生活的琐碎记录，也有艺术创作陷入瓶颈时的胡言乱语，有时候句子断断续续，不良于读，却更显得真实。《奈良手记》图文并茂，收录奈良美智的很多画在本子上的手绘作品，其中就有很多幅著名的大头娃娃，配上奈良美智自己在插图旁边的文字，很像是一本记录生活的随身涂鸦手帐，看起来真是非常有趣玩味，值得珍藏。
《奈良手记》读后感(十)：有温度的手记
看完了《奈良手记》，这是一本来自一个日本画家的日记。上面记录了每天自己的一些随感和想法，对作者来说或是一些个人的碎碎念，但是这些短短的笔记有时却能散发惊人的能量。这是对于写作者来说才会有的独特体会，所以他们才日复一日，如流水账般的记录平凡却又不普通的每一天。
初读这本书，感觉一种鼓舞力量充斥其中；通读全书之后，日记充满了一种“永远年轻，永远充满希望”的基调在其间。作者明知个人的渺小，但永远心怀梦想，永远不轻言弃。在孤独的异乡，在清冷的黑夜，寄居在狭小的居室里，作者并不感到寂寞，不过偶尔的乡愁还是会掀起他寂寥的心绪。
说实话我对作者其实并不了解。最多也只看过他的那幅著名的愤怒的小孩的画。可是，我觉得也并没有什么了不起的。然后在读这本日记的时候，虽然书中提到被邀请参加画展或者被邀画，从他的表述中我了解到了他画的不过是很多副或表情、或动作姿态、或眼神不同的狗亦或是小女孩。纳尼！一条狗和一个小女孩，这么简单的画作又有什么了不起的呢。
我很疑惑，不知道是不是因为我意识里的“了不起”就意味着做一些超乎常人不能做的，一些常人很难企及的高峰。可是，作者这里画的狗和孩子，真的是日常生活很常见的事物呀，而且常见也就没什么了，最主要的是他的画作居然线条运用的那么简单，对于我来说简直就像….就像是儿童画的水准（请原谅我的看法）。所以，然后，我要如何平缓自己内心的“愤怒”呢——为什么这种水准都可以那么被人推崇！
好吧，我想这种水准可以说成是：举重若轻的手法。所谓大音希声、大智若愚，你能做到吗？你能做到的大概还停留在：看山是山，看水是水的境界吧，所以，你当然不能理解，人家为什么会因这么简单的创作手法而闻名于世。这么想的话，我内心的愤怒得到了平息。又或者可以说，评价一副作品的好坏除了看它手法以外，还有就是这个作品给人内心的感受。因此，我觉得奈良作品的特色之处不是技法而是在于他作品给人在精神上的份量。
因为总是有人不断地在说：看了他的作品之后有种莫名的治愈感，而且看见愤怒女孩的表情你总会不由自主的猜想藏在背后的缘由是什么。所以，从这个角度来看，奈良确实是成功的。另一方面，也就是他作品的独特和非主流性。当人们一窝蜂的想要成为学院派，追随文艺复兴时期的创作手法时。他没有这么做，他拾起人们丢弃的童真，用简单的线条来勾勒，用小女孩的表情来传达他对这个世界的看法。对，或许就是这么简单。
以上谈了对奈良作品的个人看法，本来是要写对他的手记感言的。但是无可避免要谈谈我对他作品的感受。
好，现在开始说手记。前面也说到了初读这本手记，感觉特别温暖和充满希望。看完之后，觉着通篇散发着淡淡的鸡汤香味。对，那是在创作过程中不可缺少的成分。因为，我们写日记或手记的目的，多半要么单纯记录、要么情感宣泄、要么深刻表达、要么自我激励等。奈良的手记是属于自我激励一类。跟我自己平时写在爱墨笔记里的文字一样，特别是眼下要进行什么考验，我就会在那里写一些简短的文字如：“不要管别人，做好你自己”，又或者是“相信自己，我很棒”这样的话。然后，这些短而小的文字在无声无息之中散发着一种你看不见的魔力，让你调整好状态，去迎接每天遇到的挑战。
我想，奈良就是这样的。他每天的手记内容不多，有的时候是不成篇章的短句，也许只有处在当下心情的作者自己能够明白，而身为读者的我们也只能根据自己经历的遭遇与他文字传达的思想碰撞，来产生一些共鸣，而这些共鸣却起到了很好的激励作用。
让我对奈良有所赞赏的一点是，他貌似是会写一些诗。虽然，我不知道那是不是诗，但是读起来的感觉像是在读诗一样有美感。他在文字表达上也是很出色的呀！兴许让他来写一些诗歌的话，也能会很有成就的。
写一些在奈良的手记里句子，对是我喜欢的：
“已经拥有很多钱买不到的东西。就连失去的都是用钱买不到的东西呀….”
“虽然没有想赢的低俗想法。但只要有不输给任何人的勇气就行了”
“对于那个时候，从我旁边走过向我吐口水的那些家伙，现在也想感谢….才怪。FUCK YOU! ”（哈哈，真性情）
“不要把自己丢在遥远的世界，双脚站稳，坚定自己的意志。”
“不帅气也没关系，我想试着为了什么不顾一切地活着…..不觉得是很棒的话吗？”
“尽管不知道未来有什么在等着我，但就用这个心情、这种感觉去做！
我会去做，不管是为了谁，不，是为了自己去做！
不论到哪里，都会继续下去！”