女巫的子孙读后感100字
《女巫的子孙》是一本由[加] 玛格丽特·阿特伍德著作，北京联合出版公司出版的精装图书，本书定价：49.8，页数：272，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《女巫的子孙》读后感(一)：伟大的隐喻：阿特伍德与莎士比亚的隔空对话
在容纳范围有限的文本书写中，阿特伍德以颇为严谨的文笔和专业评论者的态度，让原本线索复杂、人物众多的故事整体构架在读者脑中更加清晰。与其说《女巫的子孙》讲述了一个套层结构的复仇故事，不如说是阿特伍德在致敬《暴风雨》的基础上做了自己的诠释。
《女巫的子孙》读后感(二)：凡是过去，皆为序曲
凡是过去，皆为序曲。——莎士比亚《暴风雨》
《女巫的子孙》读后感(三)：最后的牢笼与自由
未读先行本《女巫的子孙》书评，此书将会在8月上旬出版。
《女巫的子孙》读后感(四)：完美幻象——你爱不爱我，主人？
你拥有的自由包含着力量，
但宇宙并不在你的所有的建议之中。
——奈瓦尔《幻象集》
《女巫的子孙》读后感(五)：一部高配版莎士比亚小说同人文，让人拍案叫绝的阅读零门槛的戏剧小说
出人意料地精彩……这无疑是我读过的最巧妙的“新莎士比亚小说”。——《纽约时报》
在具体谈论这部小说前，首先要感谢未读的编辑，很幸运地获得了阅读《女巫的子孙（Hagseed）》先行试读本的机会。
《女巫的子孙》读后感(六)：一本读起来励志，舒服的小说
当我读完最后一个字，心口烫了我一下。这才发现，原来我已经读完了《女巫的子孙》。 用了一下午的时间把整本书读了一遍。深深的陷入其中的故事无法自拔。当我真正冷静下来之后，又对作者那深厚的写作功底所深深的折服。
《女巫的子孙》读后感(七)：改编莎翁巨作之三
俗话说的好，书中自有黄金屋，书中自有颜如玉，但是今天要说书中自有天气预报。因为台风登陆了，这本《女巫的子孙》就是阿特伍德改编莎士比亚最后一部巨著《暴风雨》的小说，小说用剧中剧加戏中戏，描写了一位中年先丧妻然后又因为排演《暴风雨》而耽误三岁女儿高烧，导致丧女，可是倒霉的事情就是福无双至，祸不单行了，办公室政治又把他搞得一无所有被扫地出门。所以，人生就是一场暴风雨，说来就来，一来就是三光。当然了，老天爷也是很有幽默精神的，在被暴风雨袭击后的12年，这位才华横溢的导演去监狱里排演了一出真真假假的暴风雨，不但报了当年的仇恨，也把他想主导的莎翁绝笔《暴风雨》呈现给观众。他挑战了极限，他还把现实吱吱嘎嘎地拧成了一根麻花。暴风雨里的复仇在阿特伍德的笔下绽放，救赎的彩虹也出来了，天气再一次的湛蓝。
《女巫的子孙》读后感(八)：《盲刺客》
《盲刺客》后对玛格丽特始终饱含好奇与敬畏，这是满足好奇心的第二本书。背景于宣传莎翁作品的项目，所以困囿于技巧，作家个人想象才能得意尽情发挥的余地不大。
古老的复仇故事在现代背景下被用为现实复仇故事的工具于剧中之剧，现代的这版复仇在互动式模式和现代技术、药物的帮助下替换了莎翁剧中通过想象可以实现的巫术。
手段、阵容、效果虽然不同，主题却是一致的，复仇的烈焰终于在宽恕的结尾中熄灭，一切因为爱的联姻得到最好的安置，喜剧和教化主题没变。
quot;女巫的子孙"，那些凯列班的喽啰，配合复仇的小兵，是每一个心怀仇恨的人的化身，都有宽恕和被宽恕地可能。
最后演员各自补写所演角色结尾的部分很好，不同立场上的对话有种后现代式的开放。
玛格丽特真是一个创新百变，敢于尝试的优秀作家。期待下一部作品揭开更多谜团，希望有更多更有思考的东西出现……因为，我想用你作毕业论文啊啊啊啊啊，你得给我话说啊女士!
《女巫的子孙》读后感(九)：每个人，是自己生活的主题
这本书剧情没什么花样。
就是莎士比亚《暴风雨》的现实版复仇记。说是复仇，但很“温和”。
一个五十多岁的戏剧导演，因为专注导演，他失去了妻女；也因为专注创作，而疏于管理，被底下人踩着上位。
一个想复仇又不知所措的可怜老头子，在脑海里幻想出自己的三岁女儿，寻找挣扎求生的动力。因缘巧合，他改名受聘为一所监狱的囚犯教学戏剧和排戏；因缘巧合，他的仇人们相约一道前来参观...于是好戏拉开。
结果当然是按照剧本走了。罪恶的人获得了惩罚，被迫害的人得到平反。各回各家，各找各妈，皆大欢喜？
本书节奏是快，但显得粗糙。涉及到戏剧创作细节部分，作者直接跳过，我甚至有理由怀疑作者的戏剧功底。要知人生如戏呀，一马平川毫无曲折地实现计划，并圆满成功，真的好么？
当然，这不是关键。这本书的好在于，它在一个看似圆满的故事中，留下了很多开放式的答案。毕竟一千个读者就有一千个哈姆莱特。就比如我，起初我以为本书的主角就是“老头子导演”，但看到后面发现并不是。他的复仇近乎儿戏，不值一提；反而是原来的肮脏的、龌龊的配角，逐步焕发新的光彩。
每个人，是自己生活的主题。你是选择自由，亦或者仇恨？
“我要自由”，这句台词振聋发聩。
《女巫的子孙》读后感(十)：9个牢笼
这个系列里面最合要求的改编之作。保存原著精神，加入新的故事，并且以戏中戏的形式呈现。如套娃一般地呈现，借暴风雨的话剧实现了导演复刻情节般的复仇。最后天空海阔，一切归位，所有人都自由。整本小说是个很巧妙的构思，让监狱的犯人来排一出戏，给每个人布置角色并借他们之口来讨论各个角色的理解，完成了对暴风雨的完整解读和演绎，甚至还有对里面出现的脏话的一一例举——”带血瘟的“。尤其欣赏里面对“牢笼”的分析，被囚禁的人可以很好地定义这出剧的核心，从而引出复仇、宽恕和自由。重点人物除了普洛斯彼洛，还有往往被忽略的凯列班——女巫的子孙。他从何而来，最终结局为何？他是否是普洛斯彼洛的罪恶的自我投射？不愧是大作家啊，用一个故事完成另一个故事的解构和思考。不仅充实了前传，还提供了故事落幕之后的可能性——可能又是一个大反转，然而合乎情理。正如主角所说，所有的都是昙花一现。成功或者失败，只是现下而已。
整本书非常有趣，栩栩如生的每个人，尤其是那些犯人。更棒的是阿特伍德还以安东尼奥的角度写了段freestyle，真期待有剧场考虑排一排这出现代暴风雨啊，穿着动物玩偶缝制的长袍的普洛斯彼洛，带着游泳帽的爱丽儿，用迪斯尼公主装扮的三女神，声光电此起彼伏，音乐都是现代节奏。