《不连续杀人事件》读后感锦集
《不连续杀人事件》是一本由[日]坂口安吾著作，浙江文艺出版社出版的精装图书，本书定价：48.00元，页数：299，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《不连续杀人事件》精选点评：
●很久之前就听说过这本书了，算是作者根据自己创作理念的试验品，但是说实话感觉一般，整个情节都没有起伏感，读起来也很多生硬的地方，不知道是不是翻译的原因。但是坚持的理念还是值得肯定的！
●【北京地铁上】推理部分非常精彩，只是人物太多以及关系混乱造成阅读体验一般
●一开始我就觉得干嘛写这么多人物啊！后来才明白作者的用心良苦，嗯，这么多人才够死的呀！阅读感受还可以，正如作者所说，把所有的线索都给出来，让读者也可以尽情猜一猜。但故事本身非常一般，读完不会觉得过瘾。
●把前面的人物关系介绍熬过去之后，后面就渐入佳境了。坂口安吾这本书在江户川乱步的《幻影城主》里被称为堂堂正正向读者发起挑战的本格推理小说中的代表作。看罢觉得还是有这个价值的。很感谢浙江文艺出版社重版坂口安吾这一套书，看到书店上了的时候就马上购入了一套。
●严肃作家操刀类型文学，太多意想不到。
●日本几十年前的推理小说就这么牛逼了，不知道为啥我看的时候脑子是一片浆糊，还要这么坚持的看推理—蜗牛146
●导读写得比正文有意思。
●头一次读这位作家的小说，不知道是他的风格如此还是翻译使然，叙述极为混乱冗长，乱七八糟的人物关系以及大段大段咒骂式对话，读得人一愣一愣的不知所以。还好，故事本身并不诡异，最后推理倒也合理（虽然我并没有猜对，可能我一直在理顺人物关系吧，汗）。 相对正文而言，倒更喜欢读者在附记里的絮絮叨叨，极为有趣且目中无人，是个神经质的人啊。 #2020007 via微信读书
●坂口评断推理小说高下的标准是：1、谜题设置不应要求读者具备某种专业知识；2、谋杀手段尽量简单，复杂的物理机关不可取；3、登场人物各式各样，人人都有作案的可能；4、杀人动机必须合情合理，且不得事先向读者隐瞒。这本小说是作为推理爱好者的坂口按照自己的推理方程式套出来的作品，虽然没什么毛病，但也没什么特色。（虽说大约是严肃作家的戏作，但只要是推理作品我们就要用推理的眼光严肃对待呢~）至于坂口的判定标准，1955年就过世的他，应该想不到以后还会出现岛田庄司能移位的清真寺、在推理小说里插入整章科学论文的写法。
●很早以前买过吉林出版社的那一版，错误非常多。之后那本就绝版了。新旧版本对比，这本将旧版的错误至少修订了30多处。这本书在国内绝版了十年后能修订重出了。也算是喜欢坂口安吾读者的福音了。个人觉得这本的导读写的很有味道。
《不连续杀人事件》读后感(一)：阅读感：不连续
这本书的作者，我很多年前看过他的一段话， “1．谜题的设置不应要求读者具备某种专业知识；确有必要时（如使用了特殊性质的毒药），须提前向读者告知。2．谋杀手段尽量简单，复杂的物理机关不可取。3．登场人物各式各样，人人都有作案的可能。4．杀人动机必须合情合理，且不得事先向读者隐瞒。” 这是安吾总结出的几点解谜游戏的“规则”，以此作为评断推理小说高下的标准，今天才知道是他写的，不过一直就很认同这个观点。 此外，江户川乱步对他的评价非常高，“日本纯文学作家创作侦探小说，除谷崎润一郎、佐藤春夫两位的少数作品之外，无甚可观……（本作）彻底打破了这一定论，某种意义上，可以说我等侦探作家亦为之一惊。” 而且这本小说，当初连载时，就一直挑战公众，说找出真凶的读者，作者会把稿酬奉上，好多读者和日本的作家都有参与猜凶手，其中就有太宰治，就是文青入门须知的“生而为人，我很抱歉”的太宰治，当然了，他也没猜出来。 哈哈，但是我猜到了凶手，不过不是靠逻辑和推理，是靠直觉。不过，猜对了也没觉得有什么，一个是我自己的胜负欲等同于没有，再一个，这本书有个蛮大的问题。就是可读性不高、不吸引人。作者自己持有一种观点，他认为在写推理小说时，应刻意抑制文学方面的要素，把重心放在解谜游戏的公平性与可行性方面。于是，整篇文章就干巴巴的，我自己是不太赞同这个观点的，同样也是本格派，也是大型密室类邀约聚会，然后出现团灭式的惨案，在这方面，阿婆的《无人生还》真的是范本和天花板，想想那首从头到尾弥漫全局的童谣“ 十个小士兵，出门打牙祭；不幸噎住喉，十个只剩九。 九个小士兵......一个小士兵，落单孤零零；悬梁了此生，一个也不剩。”这就是推理小说里文学要素的重要性，你首先要营造一个气氛，要使读者又怕又想又好奇，不然的话，平铺直叙，直接看社会恶性案件的新闻不就完事了吗，对吧。 这本小说，其实开头还是可以的，营造了一个堪比美剧的、大型男女关系混乱养蛊场，甚至还出现了骨科，导致了我错误地估计了作者的野心，而且，小说中间还附了很多篇作者写给大众的挑战信，那些语气出现在《灌篮高手》里面的话，还是蛮振奋人心的，但出现在真实的人口中，就会觉得哪里不太对的样子，而且看到最后的心情“好的，作者，你开心就好。” 我看到网上有句评论，大意是“看书的感觉仿佛这个书名《不连续杀人事件》，不连续”。看，大家的声音。
《不连续杀人事件》读后感(二)：一场作者与读者之间的解谜游戏
日本无赖派代表作家坂口安吾的代表作品《不连续杀人事件》，是一部本格派推理小说。据说，这部小说正式出版后的第二个月，就获得第二届侦探作家俱乐部奖的长篇奖，可想而知，《不连续杀人事件》是一本非常出色的典范之作。
坂口安吾在这部作品里设置了重重疑云，讲述了八宗命案，而通过命案以及侦破过程，又揭示出错综混乱的人际关系和阴暗复杂的人之本性。
故事发生的背景在1947年夏季，出场人物多为作家、艺术家、诗人、学者等文化界人士，涉案人物的社会地位也是各有差别。坂口安吾通过人物之间的对话展现出人物的性情，同时，也通过对话描写和动作描写，隐藏起一条条线索，只待细心的读者慢慢发现。
这一年夏季，大财阀歌川多门邀请了众多文化界人士来到自己的别墅避暑，顺便研讨文学问题。在这间山中别墅里陆续出场的人物，他们之间互有爱恨憎恶以及情感上的纠葛。一封恐吓信，打破了山间别墅的宁静，而人们却只把这当成恶作剧，直到命案接二连三地发生，这些来到别墅避暑的人们，才真正感受到死亡的威胁，因为自己都不确定某一天就会惨遭毒手。
这本书的看点就在于，作者一改推理小说常用的“不在场证明”和“不可能犯罪”的套路手法，匠心独运地在谋杀案背后隐藏起惊天诡计。在书中，作者塑造了众多性格迥异而鲜明的人物，这连续作案的背后到底有何阴谋，最初是根本猜不到的，直到读了故事结尾，才会有“原来如此”的感觉。
与同时期的其他推理小说相比，《不连续杀人事件》自有其突出特色。坂口安吾把这本推理小说，看成是与读者进行的“解谜游戏”。因为在他看来，当时日本的推理小说并不具备很强的推理性，反而是悬疑色彩非常浓重。所以，坂口安吾在这部作品里坦诚，自己将与读者进行一番智力上的较量。这样一来，读者的阅读快感便得到了极大的增强。
在《不连续杀人事件》一书中，虽然看不到优美的文笔，但却能读到一个精彩的解谜故事。坂口安吾性格上爱憎分明，他的这种性情也突出地展现在故事文本中。在书中，登场人物各式各样，几乎每一个人都具备作案的可能，可你仔细推想，又觉得每一个人都很无辜。直到谜底揭晓，你才不得不佩服坂口安吾的写作功力。
坂口安吾认为，创作推理小说，不要炫耀高深的学问，也不需要过分渲染惊悚气氛。很显然，他针对的是当时日本推理小说界的“炫学派”和“艺术论”。坂口安吾的文字非常平实，可是平实的文字背后却隐藏着巨大的阴谋，这才真正对读者具有致命的吸引力。
《不连续杀人事件》读后感(三)：当纯文学撞上悬疑推理
“斗智”和“解谜游戏”是安吾在推理小说中强调的两个概念。虽然说自己是纯文学作者，但安吾对于推理小说是狂热爱好不亚于任何人。为此，为了向世人证明自己的逻辑推理不差于其他知名推理小说作者，以“猜凶手”为目的的《不连续杀人事件》在“二战”期间横空出世。
对于自己的推理作品，他可一点都不谦逊。自1947年8月起在《日本小说》上连载之后，每次他都会在结尾处留下一封挑战信——
关于这篇小说，我愿意提供赏金，将这篇小说的解密篇稿费，双手奉给能够找出犯人且推理正确的读者。若是没有推敲出来，可是不奉上稿费哟！我看赏金大概可以省下来吧！
听听这位作者的狂妄语气，不免让人对此书的情节无比期待。
但如果读者是冲着安吾这个纯文学作家的名头，期待在小说中读到优美的文笔，可能会感到失望。安吾在这次的解密游戏中遵循了自己列出的几点解谜游戏的“规则”：
1、谜题不应要求读者具备某种专业知识；
2、谋杀手段尽量简单；
3、登场人物各式各样，人人都有作案的可能；
4、杀人动机必须合情合理，且不得实现向读者隐瞒。
不得不说，看完了以上的几点让我想起了推理界的鼻祖——阿加莎。在她的作品里，从来都是毫不吝啬地向读者提供所有的线索，可很可惜的是，每次我都猜不准。
在安吾的作品里，他反对“艺术论”和“炫学派”，认为这些靠大量的笔墨渲染不关乎案件本身的气氛和故意胡弄玄虚都是对侦探推理文学的不尊重。所以，在《不连续杀人事件》中，我们看不到安吾一贯的气氛描写，更多的是平铺直叙和错综复杂的人物关系。
在这篇长篇推理小说中，出场人物多达30人左右，每个人都有作案的可能性。可事实上，因为是不连续杀人，所以凶手应该不是同一人。这不禁让我想起了现在的大火的日剧《轮到你了》，在这部还没更新完结的日剧里，一栋公寓内接二连三有人死去，幸存者或者是已经死去的人都有可能是凶手，可是他们都没有明确的杀人动机。
不合理的扭曲人性，或是合理解释不合理的行为，实在是不妥当的。但世界上百分之九十九的推理小说都是不合理的。但正因为这些不合理之处，才造就的推理小说的耐人寻味，还有对人性的多方位思考。
在推理小说的诡计设计中，安吾并不主张读者用消除法去猜凶手。至少，在他的作品里，消除法猜凶手是行不通的。不得不说的是，安吾的这本《不连续杀人事件》里，如果想读出阿加莎的经典或者奎因的诡计多变是不可能的，但是基于他是遵循了推理的基本准则情况下写出来的拙作，而最后的凶手居然是被聘用在富人家里门下的美少女下枝——这位因为翻阅了古今东西推理小说的佣人居然有天突发奇想想要制造一场嗜血惨剧，继而架构出了不连续杀人事件的脚本，并付诸行动。
首先的一点是，我佩服安吾先生在写作生涯乃至自己生活中所提倡的“堕落论”，也敬佩他在创作这部唯一推理小说时所立下的唯一原则。或许我还是不够了解这位英年早逝的文学奇才，但是他的堕落精神，追求真我的精神是很多人一生都无法抵达的。
1955年2月21日，坂口安吾在东京青山殡仪馆举行了无宗教仪式的无宗教仪式葬礼。逝者如斯，让我们对他作品的尊重就如同永远铭记他留下的精神一样。
《不连续杀人事件》读后感(四)：坂口安吾|那个把推理小说誉为第一等娱乐品的男人
文| 伊达政宗疯了 【本文会同步发布到全网，公众号&全网唯一ID：墩蛋探险记】
坂口安吾是日本战后著名作家，"无赖派"文学领军人物。然而和另一位同为"无赖派"的作家太宰治相比，坂口安吾的名气实在太小了。太宰治的名气有多大？大到伪文青们都会想翻一翻他那本"人间失格"，体验一把"人间至丧"。
前几日我还听了一个段子：
对于非专业研究者来说，讨论一个作者属于什么派没有意义，毕竟鲜有人做到一辈子只写一种风格的文章——话说回来，真这么写作也太无聊了——《不连续杀人》就是坂口安吾生涯所著的唯一长篇侦探推理小说。
本书起名"不连续杀人"，在我看来起是有这么考虑的：
首先，每个人对于"连续"的定义本来就是不同的。
七日内凶手每天都杀一人，算连续杀人。那么隔几日杀一人，在作者眼中就不算连续了。但是在我的认知里，这样的频次也足以称作"连续杀人"了。
其次，从写作手法来看，每一桩命案之间，都会夹杂数章的角色间的讨论与分析，并不是一口气的将一连串的凶案描写出来，从这个阅读体验上来看，这也算一种"不连续杀人"了。套用译者的话，这是"不连续杀人，连续的迷"。
安吾生性爱憎分明,在文学方面,提出的观点往往也充满个性。他给自己定下的侦探小说写作规矩，在后世也被"本格派"推理小说作家们奉为圭臬：
1.谜题的设置不应要求读者具备某种专业知识;确有必要时(如使用了特殊性质的毒药),须提前向读者告知。 2.谋杀手段尽量简单,复杂的物理机关不可取。 3.登场人物各式各样,人人都有作案的可能。 4.杀人动机必须合情合理,且不得事先向读者隐瞒。可以说,《不连续杀人事件》是安吾对自身推理文学理念的一次勇敢尝试，他试图梳理评断推理小说高下的标准，并努力做到完美。为此，安吾在连载伊始就向读者们下达挑战状，其中不乏同时期的侦探推理小说作家也加入了对局。在每回的附记中，安吾戏谑的文字有时读起来比正文还要有趣。在这里，我可以清晰的感受到作为推理小说作家安吾的那种自傲。本着上文提到的"线索展示必须与读者公平"的原则，本书在开篇附上了案发庄园的详细地图，房间入住图，以及方便大家随时查阅的人物关系表。
读《不连续杀人》，亦可看作是一场智力游戏了，所以我在读的时候，也是非常认真的。要说本书的优点，那就是中规中矩。作为一部六十多年前的推理小说，它已经很难给我啧啧称奇的阅读体验了，能与今日水准保持一致，我觉得已经很不容易了。（毕竟我认为，猎奇向的东西都是易耗品，生活中已有太多悬疑烧脑了）
要说本书的缺点，我比较介意的是文章里出场的近20位嫌疑人，怎么都疯疯癫癫，没有脑回路正常的。借由疯人设定，把不合理之处变得合理，算不算犯规呢？在身处郊外的凶杀案发生后，常人理应意识到凶手就隐藏在众人中，总不至于是路过的路人甲杀人？这种依然住下大吃大喝的毫无戒备心行为让我很不解。（同时书中也没有讲过，必须待在此地的原因，基本表明，赴宴者都是自愿呆在此地）。这让我想起看过的恐怖片，替主角呐喊，"明显不对劲啊，为什么还要过去啊啊啊啊"。
而一旦有了这种"剧情需要"的感觉，阅读体验就会大打折扣。
——本来就不愿意前来的矢代先生在那种情况下为什么不逃跑啊。
——因为他是本书的第一视角"我"啊！他跑了书还怎么写？诸如此类的问题，算是瑕疵。也许《不连续杀人》时至今日早已无法称得上是推理爱好者的"饕餮盛宴"，书腰上写的"颠覆常理的犯罪手法"、"惊天诡计"云云也有些言过于实，但仍不失为推理爱好者的入门之作。在这里，你依然可以体验到一场绝对公平的智力游戏！