青春咖啡馆读后感精选

　　《青春咖啡馆》是一本由[法] 帕特里克·莫迪亚诺著作，人民文学出版社出版的精装图书，本书定价：29.00，页数：152，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《青春咖啡馆》读后感(一)：无

　　“我素来相信，某些地方就像磁铁一样，假如你在附近行走，就会被吸引过去。这种吸引的方式你不会察觉，甚至都没有料想到会发生这种事情。只需要一个上坡的街道，一条洒满阳光的人行道或者一条隐没在阴影中的人行道，就足够了。或者一场瓢泼大雨突如其来。这些因素都能把你带到那里，带到那个你必然会不知不觉停下来的明确的地点。”

　　《青春咖啡馆》读后感(二)：买《遥远的救世主》赠送的书

白送的书不看直接扔掉有点浪费，草草的看完了！

对这个作者不是很了解，只是看到了书皮上的诺贝尔文学奖，硬着头皮看完的！

———以下内容只是为了凑足字数————

对这个作者不是很了解，只是看到了书皮上的诺贝尔文学奖，硬着头皮看完的！

对这个作者不是很了解，只是看到了书皮上的诺贝尔文学奖，硬着头皮看完的！

　　《青春咖啡馆》读后感(三)：青春，无疾而终

　　有关青春的往事正在支离破碎，一点一点随风而逝。想要抓取的细节粉末是如此微不足道。在时间的长河里，相聚的记忆被压缩得渺小而不堪，哪些是原汁原味的，哪些是经过润饰的，哪些是被他人提点后窜改的，渐渐无法辨识。

　　好几次，我们捅破了最后一道心底的防线，几乎相伴同路而行，最终旁的一些琐碎事物又让我们分心，形同陌路。原来如青春咖啡馆，谁也无法在谁心上烙下不可磨灭的印记，反之，我们选择了属于各自的叛逃之旅。

　　我想应该从每个人的角度去叙述，最后拼凑而成的也不过是模糊的轮廓，真实想说出的话都没有说出，只有那些熟悉的地名还可以证明我们曾经与之共同相关过，只是，如果城市，学校，生活的街区都面目全非了会怎么样？我们便什么痕迹都没有留下。

　　《青春咖啡馆》读后感(四)：无脚鸟——《青春咖啡馆》

　　倘若梳理情节，在如今看来，确实是旧式，不过是讲述以迷茫的少女露姬为代表，在孔岱咖啡馆中汇聚的一群人逃离，寻找和迷失的故事，但莫迪亚诺的文字就像一首带着丰富隐喻和意象的长诗，蕴藉不尽。

　　在书最后的译后记，译者已经表述得很好，但转述《子夜书社》某些观点，从音频到文字也未尝不可。

　　描写的地点是巴黎，但是他同露姬一样富有代表性，那些妄图逃离灯红酒绿的城中人，向往璀璨灯光的城外人，迷茫的大学生，看似事业有成的作家……他们像一群无脚鸟歇在了某个驿站，却眷恋途中安稳的生活或失却勇气，再也飞不起来。莫迪亚诺仿佛在背后发出一声轻婉的叹息，袅袅从字里逸出。

　　露姬幼时从家中逃离，婚后从丈夫身边逃离，甚至，由生逃到死，或许她只是作了一次起飞的准备……

　　(书评乃是听过子夜书社后有感而发)

　　《青春咖啡馆》读后感(五)：每年夏天，一本莫利亚诺

　　似乎到了夏天就是读莫利亚诺的时候。这本是图书馆借来的 。

　　还是莫利亚诺追寻的调子，在巴黎的街道咖啡馆游荡。一个个寻常面目的青年，男人在寻找，女人惊鸿一瞥，留在别人的记忆中，然后从别人口中拼凑出故事个另一个模样。那个侦探那个大学生都是在咖啡馆里记得露姬的人，这不是她的真名，她手里拿着书。每个人不知道别人的来处，每个人看到故事的一面。听着她自己讲述的故事好像是另外一个人。

　　莫利亚诺一贯的迷思追寻，每个人都在追寻，记忆里的惊鸿一瞥。

　　连着三个夏天读莫利亚诺了。莫利亚诺的轻盈和优雅适合夏天的懒散。书并不厚，故事也不复杂，这本应该是他后期的组拼，行文简洁。跟着他在巴黎的大街小巷走走逛逛。

　　他写了许多书，我读过五种。还有许多可以让我在今后的夏天继续。因为我读的第一本莫利亚诺是在夏天，总觉得夏天适合度莫利亚诺。

　　《青春咖啡馆》读后感(六)：有些失去确实是生命的残缺

　　“在真实生活之旅的中途，我们被一缕绵长的愁绪包围，在挥霍青春的咖啡馆，愁绪从那么多戏谑和伤感的话语中流露出来。” 读完莫迪亚诺的第二本书，2018第12本书 《青春咖啡馆》 整体感觉，没有那么强的触动，已经能捕捉到作者想表达什么了，但无法跟时代的情感有共鸣。 在上个世纪六十年代的法国，有一批年轻人，深受情境主义思想的影响，他们追求自我，挥霍青春，毫无节制的生活，享受和游戏人生，他们认为工作和学习都是束缚人的。 这本书的故事正是发生在那时，孔岱咖啡馆是这批年轻人的聚集地之一，突然有一天这家咖啡馆闯入一个耀眼的女子，她美丽与众不同，但与大家若即若离，她好像在逃离着什么？ 通过四个叙述者，讲诉她短暂神秘的一生 单亲家庭，妈妈抚养她长大，但是妈妈工作是晚上，常留她一人独自面对黑暗和孤独，而且妈妈觉得她太像自己了，对这个女孩未来不抱期望，这个小女孩是被宿命和孤独双重压迫，从小就不断地逃离家庭，去外面寻找，寻找幸福，寻找自由，寻找未知的东西。 长大之后结婚，又发现丈夫并不是自己喜欢的，这不是自己想要的幸福，她又开始逃离，直到遇到了情人罗兰，两个人就要一起私奔的时候，她因为吸食毒品产生了幻觉，幻觉中最后一次逃离，只可惜是窗外。 作者这本书贯穿的哲学思考。 您找到自己的幸福了吗？ 人能找到自己的幸福吗？ 人终其一生能得到什么？ 幸福可能只是昙花一现，我们彼此只是生命的过客。 青春的迷失，多年前回想自己的一生，或许也是一片虚无。 你的人生是坚硬线还是柔软线，还是逃逸线？ 这本书是作者对自己青春的一个追忆，也同时也在探寻同时代人的记忆 触动我的是罗兰的回忆 "从那一刻起，我的人生有了一个缺憾，一个空白。它带给我并不只是空虚的感觉，而是我的目光不能承受。那个空白整个地用它那强烈的辐射光刺得我睁不开眼睛。这种局面将永远持续下去，直至人生的尽头"。 我想起自己去世的朋友，确实是生命的残缺。

　　《青春咖啡馆》读后感(七)：在挥霍青春的咖啡馆里

　　这是我第一次读莫迪亚诺的书。《青春咖啡馆》获“是镶嵌在莫迪亚诺无与伦比丰碑式的全部作品上的一颗璀璨的钻石”。在塞纳河左岸的拉丁区，有一家名叫孔岱的咖啡馆，汇聚一批以文学、艺术为精神食粮的年轻人；有一个绰号露姬的女子引人注目，她经历不详，又光芒四射；大学生严重那群各色各异的客人中，她最神秘；她是逃避什么吗？她是否在咖啡馆再次“受洗”？私家侦探盖世里受露姬丈夫委托，寻找她；他了解到她的身世，“未成年流浪”，思考她为何逃离，最后选择不再追逐，不再探索她的秘密；露姬本人讲述经历，在街头游荡的乐趣，和“我每次与什么人断绝往来的时候，我都能重新体会到这种沉醉”；情人罗兰则深情地回忆两人的爱情。

　　小说并不长，但是非常细腻、优美，好像听着莫迪亚诺深情款款地回忆60年代的巴黎往事，回忆自己的青葱岁月。如书前引用的居伊·德波的话：“在真实生活之旅的中途，我们被一段绵长的愁绪包围，在挥霍青春的咖啡馆里，愁绪从那么多戏谑的和伤感的话语中流露出来。”行文间似乎也带上了新浪潮电影的律动，仿佛随笔下人物漫步巴黎街头，在愁绪中摸索。

　　在迷茫中摸索，融进熙来攘往的人群中，就是莫迪亚诺对消逝的巴黎的探索，“我写作，只是为了重新找回昔日的巴黎，这不是怀旧，因为我一点也不怀念从前的经历。”人物慢慢消融在城市之中，渐渐成为城市的背景，主角是其实巴黎，四个叙述者都是作者的化身，都在寻找巴黎的脉搏。

　　神秘的露姬，也让我想起本雅明的那句“（城市的爱情）不是一见钟情，而是最后一瞥之恋。”（尽管《巴黎，19世纪的首都》看的很糊涂）；她好像代表了青葱岁月中的彷徨、迷惘；她探索幸福、自由的生活，却最终陷入虚无和困惑，以至于她不再追寻，真正成为“不存在的雅克琳娜”好像在说，寻觅最终还是会陷入迷茫。

　　“perdu在这里不是消失的意思，这里没有怀旧层面的意义。当青春……我不愿意用‘毁灭’这个词，用‘挥霍’更准确一些。我是在居伊•德波的作品中发现这句话的，另外兰波的诗‘虚度的青春’也给了我启发……’’他的青春忧愁与甜蜜就这么在笔下流动。

　　《青春咖啡馆》读后感(八)：那些极其细锁的事哟

　　有一段时间，走在路上总是捡到奇怪的东西：

　　树下歪歪扭扭的小螃蟹，是新鲜柔软的红软陶

　　浅水洼里一根二胡的弦弓

　　写满笔记的单词表

　　记了4、50个手机号码的破旧笔记本，名字是小何、小陈、两个小王、小革、油店老板、司令、发发、小周……笔记本被丢弃在路旁，有些清洗不掉的灰尘颗粒，就用一个文件袋装了起来，放在柜子边上。其实留着并没有意义。是突然想到，生活中我们即便留着一个人最重要的属性之—电话号码，不是也常没有意义。

　　这不是书评。也没有很酣畅的阅读经历，甚至有些云里雾里。是读完两本莫迪亚诺之后，有一处深深喜欢，喜欢他认真地罗列名字（人的名字、商店的名字、街道的名字……）

　　然后就回想从前街道上都有哪些店？那时街道还没有名字。想不起来，我们会直接说文具店、五金店……会记得商贸中心的名字“中心商场”，觉得它很高，很宏伟，其实也就两、三层楼的样子。

　　再回想如今天天路过的路，嗯，记得住街道的名字，但除了连锁的商店，其他店的名字几乎不曾留意。依旧是叫文具店、五金店、买菜的地方、买鱼的地方、洗鞋子的地方……

　　这记忆薄的，经不起三五年时间。

　　嗯，现在常去买菜地方在后面一条街，叫灵山路，那里有一排小店，今天把店名从东往西都记了下来：

　　小李绿色蔬菜店

　　象王洗衣店

　　创坚门窗.阳光房

　　苏北草猪肉

　　石塘生鲜

　　《青春咖啡馆》读后感(九)：逃离，永恒？

　　全文虽然通过四个视角——矿业大学学生、情报部调查人、露姬以及罗兰——但是所要讲述的是一个人的故事，那便是雅克林娜·德朗克（即露姬）的一生，通过旁观者的讲述将整个人物的线索理清。

　　整篇文章所要讲述的一个核心观点便是逃离，真正的生活是什么样的？但是雅克林娜逃离丈夫的时候，曾有过这样的描述“她说，真正的生活，不是这样的。”（P39）对她来说只有逃离时候的她才是真正的自己，“我每次与什么人断绝往来的时候，我都能重新体会到这种沉醉。只有在逃跑的时候，我才真的是我自己。”（P82）这或许为最后露姬的结局做了铺垫，为何她会选择自杀？是为了找到真正的自己，选择再一次逃离？终成为一个伏笔，需要我们的解读：我想这次是真正逃离吧。

　　文中经常出现的一个内容便是所谓的“永恒轮回”，露姬为何要会与人断绝往来，正是与这个思想有关。当时她第一次从家中跑出来之后被带回去，“我所有的一切又从头开始了，就好像跟那些人的聚会只是一个借口，就好像是有人派了罗兰过来，把我悄悄地带回我的老家。”（P57）她选择逃离不正是害怕这轮回。而罗兰一生当中也无法摆脱这永恒轮回，“您永远也摆脱不了您那永恒轮回的顽念。”（P117）与露姬一同走在同样的街上时，这是罗兰第一次感受到这就是永恒轮回，同样的“时值正午”。

　　人生需要很多的“固定点”，就像孔岱里保龄所说，“必须在大都市的漩涡中心寻找一些固定点。”（P9）这些固定点能够让我们在熙熙攘攘的社会当中找到片刻安宁的场所，能够停下脚步，又如克里希大道上的书店，“不止是一个避风港那么简单，它也是我人生中的一个阶段。”（P80）就是这样一个个固定点将我们的生活片段链接，将各个方面的人相互链接，现在的社会少了一点驻足之地，似乎停下来休息已经是一种倒退，一种败北。

　　文中的开头，有这样的描述，“那家咖啡馆有两道门，她总是从最窄的那扇门进出，那扇门人称黑暗之门。”（P1）而耶稣说过，“你们要进窄门；因为引到死亡，那门是宽的，路是大的，进去的人也多；引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。”那么终究这扇门将露姬引到何方？“地狱的边缘”？地狱的边缘是属于天堂还是地狱，或者说应该称为“中间地带”，而这中间地带在罗兰的描述中也非常之多，“中间地带”正是躲避的场所，露姬、罗兰都属于那一批人，这些人不正是不羁之徒、自由之人，我想是这样的。

　　全文运用大量的象征手法，而这正是莫迪亚诺的写作特色，这本书描写的是一个已经“消逝”了的时代，已经消失了的巴黎，不只是这一本书，《夜巡》、《一度青春》都是如此。“今天，我终于明白了，她阅读那些淡绿色的册子和‘不存在的路易丝’的传记，并不是要寻找一个行为准则。她只想逃走，逃到更远的地方，用剧烈的方式割断与日常生活的联系，呼吸到自由的空气。”也就是为了自由。

　　《青春咖啡馆》读后感(十)：生之痛苦，来源于无力改变和无法掌控

　　雅克林娜梦想读大学，希望自己的妈妈有体面的工作；但现实是她出身单亲家庭，只有初中学历，妈妈在夜总会上班。她当然不是自己愿意出生在单亲家庭的，妈妈在哪里工作也不是她能决定的，出生没得选；她可能努力学习过，但还是没能考上高中。雅克林娜无法掌控人生，所以只能想办法断绝过去、逃避现实，她说断绝使她感到沉醉，她想和自己的记忆决裂，想脱胎换骨。 没人会对自己完全满意的吧，总有些时候会想，如果我出生在另一个家庭，如果我选择了另一种职业，如果当年我这样那样，现在会不会更好？ 就像《一代宗师》里宫二苍白病弱的脸，为了掩饰没有血色而涂的殷红的唇，“说人生无悔，那都是赌气的话，人生若无悔，那该多无趣啊”，她想象自己当年没有学武，而是学戏，她在台上唱，叶先生在台下听，会不会是不同的情境。 我们不可能改写自己的过去，也很难一直如愿掌控自己的人生，而那种无能为力的感觉，非常痛苦，如同《寒风吹彻》里写的：“我围抱着火炉，烤热漫长一生的一个时刻。我知道这一时刻之外，我其余的岁月，远在屋外的大雪中，被寒风吹彻。隔着多少个季节，今夜的我，围抱火炉，再也暖不热那个遥远冬天的我；那个在上学路上不慎掉进冰窟窿，浑身是冰往回跑的我；那个跺着冻僵的双脚，捂着耳朵在一扇门外焦急等待的我……我再不能把他们唤回到这个温暖的火炉旁。” 理想和现实总是有差距，而现实难以掌控，只要走错一步，就有满盘皆输的可能，像《蝴蝶效应》里的设定一样，就算时间倒流，回到过去重来一次，也是差不多的结局。 雅克林娜没办法掌控自己生活，许多人都没法完全按意愿生活，而人们并不会关心你是如何走到这一步的，他们只看现成的结果。社会给人贴标签，你的出生，你的学校，你的工作，你的婚姻，你住在哪个地段……社交中人们通过标签来评判你的价值，而不关心你本身，你经历过什么，你思考过什么，你热爱些什么，人很大程度被物化了。所以雅克林娜说只有在逃跑的时候，她才是她自己。我们最自我、最本真的样子反而是留在陌生人眼中的。 朱光潜《谈美》里说“在实用的和科学的世界中，事物都借着和其他事物发生关系而得意义；但是在美感世界中它却能孤立绝缘，却能在本身现出价值。照这样看，我们可以说，美是事物最有价值的一面”。 当用着“露姬”这个假名，隐去一切过往时，旁观者才能不受干扰，真正注意到雅克林娜本身，发现她的魅力，觉得她光彩夺目，观察到她手指修长，指甲闪亮，上身挺得笔直，动作慢条斯理，很是优雅，注意到她喜欢看什么书，是个怎样的人。而如果你是雅克林娜生活中的熟人，那本着实用的社交态度，她在你心中就只是一个可怜的，单亲家庭出身，只有初中学历，住在“地狱边缘”，婚姻不幸福的黯淡女子了。 逃避虽然可耻，但是有用啊，躲在一个假的名字下，用着假的身份，一切不愉快的过去似乎都被改写了，雅克林娜终于可以做自己，而不用被过去所拖累。 然而，她没办法靠着假身份和离家出走永远活在空中楼阁，大部分时间她小心翼翼，熟悉的街区、过去认识的人，很容易就勾起她的回忆，唤起她的恐慌，把她拖回到现实中。她想过很多办法去摆脱这种无力的恐惧，她尝试过吸毒，尝试过培养阅读的兴趣，也尝过友情和爱情的滋味，但这些都只是一时的缓解。哪怕周围再多人，感觉还是一个人，每个人都在自己的生命中孤独地过冬，我们帮不了谁。所以她最终选择了自杀，永远不用被黯淡的现实所折磨了。 我并不觉得这是一个悲剧结局，死亡远远比活着要容易，所以海明威吞枪，三毛上吊，老舍自沉未名湖，川端康成开了煤气…… 弗罗斯特《雪夜林边驻足》写“树林美丽，深邃幽静；而我有承诺尚待实现，行百里方可沉睡”，这才是更辛苦的状态：死亡就如沉睡般诱人，从此什么也不用担心，可尘世的责任又束缚着人，让人无法就此解脱。 大家都好好品尝这生之痛苦吧。