美丽黑暗读后感精选

　　《美丽黑暗》是一本由[法] 法比安·韦尔曼 编 / [法] 凯拉斯科多 绘著作，后浪丨中国纺织出版社出版的精装图书，本书定价：88.00元，页数：96，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《美丽黑暗》读后感(一)：真的是有点悲伤

　　真的是蛮悲伤的一个故事。孩童总归是善恶混沌的集合体，如同象征原初之罪的苹果，健康美好的外表，一旦被咬开一口，很快就会被锈蚀，在黑暗中塌缩。这种黑暗童话的风格让人联想到那些古老的文本，那些一开始就在凸显罪恶感的小故事，后来是怎么样变成歌颂美好的篇章呢？看完后脑子闪现另一个细思恐极的感觉，对爱情还只是朦胧感觉的小女孩也许是被那个独居森林的大叔诱杀的吧，死之后，小女孩的灵魂却把他当成了温柔的王子，给了她一个“温暖的家”

　　《美丽黑暗》读后感(二)：好人急眼，加倍伤害

一本童话书揭露人际关系里最黑暗的一面，我个人认为非常适合给十岁左右即将迈入青春期的孩子看！

就里头各种隐喻，我都能从过往接触过的人身上对上号，尤其是反派那个批丫头。这里头除了挑拨离间，霸凌，抢闺蜜，抢男友，一群傻逼跟班狗腿子，尤其让我看完回味无穷的就是一个很有边界感的姐们儿，她是最早看出来的独行侠，可惜不够强或者说不够有城府，还是被暗算了，这也提醒我，独行只是方式，最好的结果还是要够强够狠

女主的蜕变也是不意外的，作者相当真实的还原了一个被欺负的老实人也是从欺负弱者开始的，但是我觉得她还是有愧疚情绪的，比如她把老鼠的皮做成了披风头盔

最后再来说说那个坏b，第一次出场的时候我就觉得这女的不是个东西，包括周围人的反应，话术没用多少，但是往往超级会使唤人的那种，真的可以让周围人产生付出心理从而不停付出，到最后发现，啊，她地位这么高了吗，不敢反抗。心够狠，手够辣，可惜最后太自大，咔咔咔，我就不剧透了

以后家长别给孩子买什么真善美的书瞎读了，有什么鸟用，多看看这种绘本，远离大坏逼，弄死大坏逼，比什么都强。这才是真正的教育下一代！不要美化人性啦！

　　《美丽黑暗》读后感(三)：从修辞学角度解读书名《美丽黑暗》

L’oxymore est une antithèse rapprochée. Il réunit deux termes de sens contraire à l’intérieur d’un même groupe de mots… -法国修辞学家Joyeux

Oxymore（矛盾）和 antithèse（反语）十分接近，都是将两个意义上互相对立的词语放在一起。 不同之处是，antithèse（反语） 中两个词语的结构形式是“并置、并列、对称”，而且两个对立的词语通常分别放在两个分句中。 而Oxymore（矛盾）中构成的两个词语是紧密连接在一个词组中，其构成方式往往不是“并置、并列、对称”而且通过担当不同句法成分的词特别搭配而成。

例如：

1）Mais c'est une ignorance savante et qui se connaît. (Pascal)

这是一种有自知之明的聪明的无知。 ——帕斯卡

2）Un silence ému tombe sur la salle ou l'on n'entend plus que le grattement appliqué des

plumes.

大厅里是一片激动的沉默，只听到笔在纸上书写的沙沙声。

在通常情况下，une ignorance savante和un silence ému这两个个词组是不通的，因为其中各自的两个成分是相互矛盾的:既然是无知，当然也就没有什么聪明可言；既然激动，怎么能保持沉默。通过上述例句，我们可以看出矛盾修饰法的最大特征就在于乍看起来似乎无理，但仔细一琢磨，便会觉得意味深长。它通过在矛盾中求得统一，确切地揭示事物的两重性及其复杂的内在关系，从而产生强烈的语言效果。

以上出自莫旭强《法汉修辞对比翻译研究》，上海外语教育出版社，2016年3月

以下个人分析：

《美丽黑暗》的法语原文是Jolies Ténèbres，是形容词+名词结构，在这一最为普遍的结构中，名词为中心词，反映事物的本质，形容词表面上与名词矛盾，实际是紧密配合的。Ténèbres在法语中为书面语用法，只有复数形式，指黑暗或者神秘之事。L'empire des ténèbres（黑暗帝国）就是指enfer（地狱）。Joli一般指美丽的、漂亮的、俊俏的、靓丽的。美丽与黑暗的组合方式构成了转折关系，虽然美丽，但更加黑暗。这个书名看似矛盾，但其实恰如其分突出了漫画的宗旨，那就是看似美丽的人或事物之下掩盖的黑暗真相，正如创作者所说这是一个“向下流淌”的童话故事，让人看完不寒而栗，寒毛直竖。

　　《美丽黑暗》读后感(四)：只有能够承受对角色的厌恶，才能阅读这本漫画

在后浪漫最近出版的漫画中，《美丽黑暗》当属最为别致的一本：在绚丽明快如童话般的水彩画风下，竟隐藏着如此一个噩梦般的故事：

一天，沉浸在幸福时光里的优雅公主奥罗拉，发现自己生活的地方开始滴落湿软、黏稠的液体。即将被不明液体淹没的她，和同一屋檐下的伙伴们纷纷逃出那个曾经的庇护所。 随后，这些外表可爱、性格迥异的小人儿们，为了活下去而相爱或相杀，漫无目的地流浪在生存条件瞬息万变的森林里，然后接二连三地死去……

以下视频来源于后浪漫

△我们制作了一部《美丽黑暗》的动画小视频，请先睹为快吧

这种糖衣炮弹似的反差给读者造成的震撼难以用语言形容。就连《阿基拉》作者、日本“毁灭系”动画怪才大友克洋都禁不住盛赞此作：

色彩有多明快，其核心就有多黑暗。《美丽黑暗》的创作者也十分独特：它的编剧是凯拉斯科多（Kerascoët），这是一对漫画编剧夫妻——玛丽·波默皮和塞巴斯蒂安·科塞共同使用的笔名；画师则由法比安·韦尔曼（Fabien Vehlmann）担任。 我们寻找到了一篇创作者采访，文中三位创作者将为我们揭开这本书之所以美丽与黑暗的秘密。

尼古拉·安斯帕克（采访者，以下简称为尼古拉）：你们为什么创作了《美丽黑暗》这样一个虚幻、怪异且晦涩的童话故事？

玛丽：想要画画的欲望和用不同方式为孩子讲童话的愿望，就是这个故事的创作初衷。当我还是孩子的时候，我无法感受到漫画的乐趣。我觉得那些故事都太傻乎乎、太快乐无忧了。比如，蓝精灵们要怎样做才能在大自然中生存呢？

△ 图片来源于网络

塞巴斯蒂安和我想要让虚构的角色从某一个角度直面现实。当时就有了一个初步想法：构建一个向下流淌的世界……

尼古拉：为什么你们选择与法比安·韦尔曼合作，而不是以前合作过《莫碰小姐》的于贝尔？

玛丽：我们很早以前就认识了，都想与对方合作。当我跟法比安提起这个故事的梗概，并把速写草图给他看时，他立刻就爱上了这个点子。故事的梗概与他的想法不谋而合。

△凯拉斯科多夫妇

在我们的讨论过程中，法比安自然也为故事注入了他自己的想法。我体会到一种奇怪的感觉：故事没有背叛我的初衷。这个故事还是很像我的风格，然后这既是我的也是他的故事。

△法比安·韦尔曼

我们还在和于贝尔一起创作《莫碰小姐》和其他项目。在一些共同的主题上，我们会有交集。但是，那是另一种合作模式。如果是于贝尔来创作这个故事的话，我们碰撞不出与法比安这样的化学反应。

△《莫碰小姐》封面，图片来源于网络

法比安·韦尔曼：当玛丽向我谈起她最初的想法时，她没有想到我将会是最终的合作者。当时，她跟不同的人都聊过这个故事。她当时只是想确保她的想法是恰当的。我太喜欢这个故事了，便加入了它的创作过程。

事实上，我非常想读到完整的故事，它让我如此魂牵梦绕！我感觉，如果我不帮玛丽完成这个故事的话，她不会马上着手创作它。于是我毛遂自荐，充当起她的“剧本医生”。

我们之间的合作很快变得天衣无缝，在一些常见的主题上我们都能达成共识，例如我们都想把病态与童年相连结。事实上，有一种儿童文学的形式是倾向于将二者分离……最终，我成为了这个项目的联合编剧。

尼古拉：你们在书中展示的是，在一个小女孩的身体里，居住着一些高雅、讲究的小人。在开场的画面中，他们正在享用下午茶。

玛丽：然后，就在他们准备接吻的时候，怪异的事件接二连三地发生了，他们的世界开始融化，并向下滴落在他们身上。

法比安：开场的画面是玛丽最初就设想好的。我们并没有去探究这些事件的含义。重要的是这些画面的关联性和张力，我们决定永远不去解释它们。

这也许会让期待答案的读者产生失落感：为什么那个小女孩死了？为什么那些小人会从她的身体里出来？她还活着的时候他们是怎么生活的呢？我们不会回答这些问题。我们想要保留这些疑问，尤其是避免因为给出解释而让某些魔法消失了。

尼古拉：开场画面的田园诗歌般意境也很女性化……

法比安：确实如此，我就想不出这样的主意。还有小人们从死去小女孩的身体中钻出来，这我也想不到。这个故事有意思的地方在于，很多人物相互敌对的行为是非常残酷的。

我们有些读者都不相信这些都是玛丽——一个女人想象出来的。还有，残酷是不分性别的。人物的外表可以非常可爱，但是他们的行为却与外表相去甚远。这样可以在后面制造争夺的意外和不安。

玛丽：然后，在恐惧中会夹杂这一种残酷。有一个角色用苍蝇翅膀做了一条裙子。那这个角色肯定需要把翅膀从苍蝇身上拔下来……

尼古拉：我们感觉是这些小人发现了外面的世界，就像有人在被囚禁了数十年后突然感受到了清风的吹拂。

玛丽：我们在之前是看不见他们的！所以，某种程度上来说，他们是不存在的……

法比安：他们有一种意识的形态，但是这种形态是很原始的。一切都在他们面前拉开序幕。

尼古拉：那个小女孩是被谋杀的吗？

法比安：我们在写这个故事的时候，并没有想过里面要涉及一场谋杀。读者们经常会提出这样的假设。在小女孩的身上，我们没有留下任何施暴的痕迹。但是对于读者们而言，这是显而易见的：她是被谋杀的。

出于剧情的需要，我们需要一个体型庞大的人物，一个生活在树林里的男人。有些读者便在二者之间建立起联系：他们认为这个男人杀害了那个孩子。然而，我们从没写下过这样的情节。

玛丽：人们把他看成了一个吃人妖魔。对于他们来说，这个独自生活的“巨人”令人感到不安。

法比安：不如说是，有可能令人感到不安！因为他看起来一点也不吓人。在这个男人生活的小木屋里有一个断裂的洋娃娃。有人觉得这象征着男人杀掉了孩子（笑）。如果是这群读者做陪审团的话，我可不想在法庭上面对他们。

这样的捕风捉影意味着只要有一个玩具散落在某人家里就可以指控房主是罪犯。对于那个娃娃的出现，可以有无数种解释。他是否找到了小女孩？他可以不碰小女孩，就把洋娃娃带回自己的小木屋。

还有其他的解释：他也可能是女孩的父亲……又或者，他是在树林里找到这个洋娃娃的人，然后因为觉得它很美或者想要保护环境而把它带回了家！

尼古拉：在画从小女孩身体里爬出来的小人时，画风比他们身处的世界更简单。

塞巴斯蒂安：这个故事也源于我们想要画画的欲望。我们想要将一个现实世界与更虚幻的世界相结合。玛丽和我都在画同一个故事。我们都有各自的风格，每个人都在拓展自己的绘画能力。

玛丽专注表现那些与童年相关的小人们生动的、图像化的一面。而我的画更写实。对于我们来说，小女孩的身体是某种舞台布景。我们决定把它画得越现实越好，以便形成一种反差。

尼古拉：这些小人之间的差异很大。比如说，吃虫子的那个就完全没脑子……

塞巴斯蒂安：我们称之为“返祖现象”。我们对每一个人物都是区别对待的，用不同的风格来表现。直接上色使这本漫画从图像上成为一个整体。每个小人都有不同的个性，有的可能非常滑稽可笑。

但是，他们的身体特征反映了他们的身份。例如蒂莫提这个角色，她有一个青少年的外形，一束头发遮住的她缺失的一只眼睛。这个人物身体有残缺，也就相对解释了她的苦恼。

尼古拉：这本令人惊讶的漫画是否需要反复阅读？

塞巴斯蒂安：当然！即便故事很快就能读完。在这本书中，一切都不是那么一目了然。你得承受住对角色的厌恶。那些在我们看来很可爱的角色会做出一些可怕的行为。这很令人困扰，读者们一下子就不知所措了。

玛丽：这本漫画在图像上非常丰富。画面中包含大量的信息。听到读者的反馈对我们是真正的奖赏。他们通常看得哑口无言，因其中的故事而思绪萦绕，有时做梦都想为那些问题找到答案。

法比安：如果读者重读故事是为了找出小女孩的死因，我可以向你们保证，那是找不到答案的！相反，读者们会因此更能发现对于故事的哪个部分感到喜欢或困惑。我很开心听到读者跟我说，他们不知道如何评价这本书。我喜欢创作这种没有参考的新鲜事物。

尼古拉：这些小人生活的世界是现实主义的。你们用现实主义的手法来表现小女孩和自然界。

玛丽：画大自然是一种真正的乐趣。《莫碰小姐》画得有点拘谨，因为必须忠实于它所表现的时代，画巴黎，还有它的建筑和阶梯，那个过程并非总是一帆风顺。画这个故事时，我们只需走进乡间，在不同的季节贴着地面拍照。我们沉浸在一个田园诗般安静、闲适的世界……

《美丽黑暗》之所以美丽，是因为其中的色彩恰是纯真的我们所亲眼见证过的风景；而它之所以黑暗，则是不再纯真的我们仅能看到的片段。

请各位读者试着像孩子般接受这个本没有逻辑可言又很荒诞的故事，找回第一次翻开童话书时的好奇与感动吧