《大乔小乔》读后感1000字
《大乔小乔》是一本由张悦然著作，作家出版社出版的精装图书，本书定价：CNY 38.00，页数：112，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《大乔小乔》精选点评：
●杂志上读的。
●故事背景和人物设定都不错，后续发展不尽人意。明明是两个姐妹的故事，其中一个却匆匆离场，另一个也没什么故事了。
●故事很好，情感冲突很足。但总有种写的很刻意的感觉。两条故事线，像是刻意追求这样的写法，没体现出好来。
●自从初中毕业就没再读过年轻作家的作品，原因是觉得还有那么多经典是质量有保证的，不想耽误时间。后来听到一个中年人说，我们无法和李白杜甫一起成长，我们身边只是我们的同代人。读完之后还是有一些失望，感觉轻飘飘的。说生死都是一副青春小说的缥缈。细节也无从发掘、放大。讲述细腻的感情，用女人的笔，却让人看到一双粗糙的男人的厚厚手掌。
●计生政策的后续影响是个很好的素材库，事实上现实总是更残酷一些，可惜在书中残酷被富足的男欢女爱掩饰起来。不幸的生活更能唤起某种不可忤逆的宿命感，而面对宿命，死亡反而更像一种解脱。姐姐的解脱终于让妹妹有了正视生命的勇气。
●被生活折磨的苦命女孩仍然愿意选择善良
●写的很好，篇幅就中篇那么长，在矛盾中开始，在矛盾中高潮，在与邻居的谈话中结局。还有很多小说可以看。对于大乔小乔如何长大着墨不多，但是每一次插叙的描写都推动着情节。妹妹嫉妒姐姐的资源，但谁能想到生活的压力这么大。未来会更好。
●一下午看完，心情很沉重，自杀，分手，堕胎未遂
●两星半。 小乔终归还是跟对门的邻居在一起了。 很多砍死被忘记的东西，并不会真正的消失。我们总会再次相逢，在春天里的某一棵大树后面。
《大乔小乔》读后感(一)：淡淡的哀伤
#读书.11.月.1#2017年11月1日，看毕《大乔小乔》。在现在轰轰烈烈二胎大潮的背景下，80后的作家反思计划生育政策的书，却又有别于莫言的《蛙》。一对夫妻在做了节育手术后，一不小心又怀上了二胎，做了引产，孩子居然活着，夫妻由此失去了工作，除了姥姥，一家人都视妹妹为害家庭的祸根。如是畸形如姐姐的影子一般成长的妹妹，离开家庭独自生活，爸爸妈妈带着姐姐不断上访，生活惨淡而慌乱，姐姐也由于父母的干扰，于未婚产子后自杀了。整个小说充满着淡淡的哀伤，没有呼吁，没有说教，没有谴责，只是说一个故事，没好没坏，这就是我们生活的年代。现在放开了可劲儿生的朋友们，不应该忘记那个年代，没有兄弟姐妹的我们，不应该忘记那个年代。另，这套丛书小巧精致，插图很美，故事也不长，适合午后的阳光下或睡前小读。
《大乔小乔》读后感(二)：书评《大乔小乔》
80后作家反思计划生育，让我们看到了一段悲怆又饱含生机的大乔小乔的故事。 悦然姐的文风很清新，在不该多说的地方保持沉默，在关键的时刻又不吝笔墨。 在许妍这个人物形象上，我看出了很多，这是悦然姐大声说出来的。她奇迹般地来到这个世界，逆袭，本以为得到了一份平稳的爱情，在结尾却发生了逆转。安排许妍这个本不该存在的存在，是对人性的一种反思。 再来看看乔琳，一家的长女，儿时的她受到了父母的呵护，长大后成了父母的依靠，本来结局该美好，却成了爱情的牺牲品。留下孩子，选择自杀，这不明智，但在小说里却合乎情理。 许妍对这个所谓的家，是爱恨交加的。这一点，其实很模糊，但是却更让我们看到了子女对家的归属感。她对乔琳，对这个家的态度是有改变的。全文开始就描写了乔琳赶来城市寻求帮助的情节，又从许妍的举止和心理描写，映射了对这个家的恨已经堆积了许多年。而后来对乔琳孩子的抚养，让我们看到了一个不一样的许妍，一个不再“心机”的许妍(请允许我这样说)，这是必然的，也是人性的必然。 最后要谈到手法了，悦然姐在大乔小乔中已经开始尝试意识流写法了，回忆断断续续却与现实有着千丝万缕的联系。意识流我只知一二，不做过多评价。 最后，看过的朋友们可以想想:于一鸣这个人物存在的意义，以及这个人物为什么反复提到却没有结局？
《大乔小乔》读后感(三)：永瞻风采
高中的时候读到的这篇，在一本名字很官方的文学杂志上，名字忘掉了。大抵旧的文本都带着一些私人的体验，接触文学的机会被限制的时候尤其这种体验尤其深刻。那时候我高二，还没秃，留了一头很不错的长头发。有点发胖，但是放在女生中间横向对比还是不错的体型。我不大漂亮，但是很安静，穿一件白色连衣裙，所以看上去整体还有点气质。
倔强，逆反，深沉，够了，要yue了，可以安排刘昊然出场了！男主人公没有出场，女主角于是一直候场。
其实这些都无所谓的，因为，没人看我。
我去文学杂志的书架也不是因为我对文学潮流多么念念不忘，实在是物理试卷写的想yue，继续挠头会对不起我那头涨势不错的头发，虽然它只是短暂地健康了一下。但是，永瞻风采。去图书馆自习的原因也很简单，在家里会变成我妈的工具人，大约连英语作文都写不下来。
随机抽了一本，于是看到了这篇《大乔小乔》。小说主人公是双生花，漂亮得意的姐姐，和阴暗倔强的妹妹。这个主题其实不新鲜，但是我觉得这种关系塑造的非常自然，那种姐妹之间的眷恋和嫉妒的表现很到位。我们发现她们是复杂的，乔琳一边很潇洒很得意，但是同时她对妹妹的生活未必没有觊觎，她也不是家庭里面扮演的那个疏解家庭苦难的乖女儿。乔妍这个觉得相信大多数人会更有代入感，其实她身上主要的两个元素是嫉妒和要强。一方面她的生活非常不幸，所以乔琳给她的是非常可贵的温柔。但是另一方面，作为一个人，一个不被欢迎的生命，她被剥夺了太多的东西。没有和姐姐一样的学习桌，被父母痛恨，从来没有在那个家里生活过。姐姐在阳光下，而乔妍永远在她背后那片不合法的阴影里面。乔妍觉得大家会忘记她主持了这场典礼，但是他们会一直记得乔琳跳舞的样子。乔妍不想要那些生命的状态，其实她渴望的是得到乔琳得到的一切。个人来说，乔妍这种渴望什么都需要加倍努力去抢的命运很触动我。
如果说这篇有什么不一样的话，是张悦然为主人公安排了一个计划生育的大背景，乔妍作为超生的、不被欢迎的小孩儿，成了这个悲剧家庭里面的悲剧因子。这个出生注定了她得不到父母的爱，注定了她要躲在姐姐的后面，注定了她拿到自己的东西更加不容易，所以她要更要强一点更自私一点。这个悲剧折射出许多家庭的悲剧。虽然我相信这个文本里面这个背景是辅助性的，并不是表现的主体，但是它把主人公身上的悲剧感拉大了，同时塑造了一对被命运捉弄长久不幸的男女。对于孩子的阐释也非常有意思。
“童年里的资源匮乏，导致她格外小心翼翼地捍卫着自己赢得的那一点东西。但她最终发现，自己也许并没有赢得什么，她什么也抓不住，什么也无法把握。”这是张悦然对乔妍这个人物的解读，我不只是乔妍，大多数的人，都如此。
作为一个中篇来说，我觉得这篇已经非常不错了。她还年轻，还有更多可能。
《大乔小乔》读后感(四)：什么才是最悲的悲剧？
今天又把张悦然的《大乔小乔》读了一遍，那是个悲剧的故事，彻头彻尾的悲剧，只有才最末尾留了那么一丁点的光辉。 小说中主人公（小乔）的爸爸是中学教师，因超生而失去工作。但他觉得不是他的错，一开始怀上孩子是因为医院上环没上牢固，后来孩子生下来是因为医院引产手术失败，这都不是他自己主观故意。学校开除他，他想不通，于是就去上访，性格越来越偏激。 小乔就是这个超生出来的孩子，她的爸爸、妈妈认为她不该来到这个人世，甚至想把她遗弃在医院，还是她的姥姥给了护士一点钱，用一条毛毯裹着带出来。小乔从小强烈的嫉妒她的姐姐（大乔），觉得她姐姐、爸爸、妈妈才是完整的家，而自己确实不该来到这个世界，是一个彻彻底底的多余的人。小乔的爸爸妈妈也变成了为了上访而上访，永远活在自己逻辑里面的钉子户，给当地维稳工作带来很大压力。 扭曲的家庭造就了扭曲的人格。大乔成为了讨好型人格，天天周旋在爸爸、妈妈、妹妹之间，妄图弥合矛盾。小乔成为了压抑型人格，给自己戴上了冷漠的面具，一心想逃离原生家庭。 时间辗转，小乔来到北京，交了上流社会的男朋友，突然发现他们都是超生家庭，对这些上流家庭来说，超生只是屑末小事，或是加入外籍、或是罚款了事，根本不值一提。小乔不敢告诉她男朋友她的身世，只是说自己爸爸妈妈都去世了，自己和姥姥长大。无论小乔怎么精心维护这段感情，但灰姑娘的水晶鞋梦只能在童话故事里做做。爱情靠着新鲜感（苯基乙胺的作用）或许能一时勉力维持，最终还是会败给生活环境、家庭条件不同造成的千差万别。不出意外的，最终小乔的男朋友还是找了门当户对的圈内人。而她的姐姐——大乔，和其他讨好型人格的人一样，最后谁都讨好不了，谁都能伤害她，最终选择自杀了事。 《大乔小乔》是中篇小说，但写出了悲剧的最高层次——时代、人性的悲剧。 从美学角度来看，悲剧可以分出层级。很多人对此做过讨论。老舍说：“我想写一出最悲的悲剧，里边充满着无耻的笑声。”《茶馆》是他的代表作。叔本华说过（大意是）：第一层级的悲剧是有一个大反派，一切不幸都是他施加的；第二层级的悲剧是各种意外，比如幸福的家庭横遭绝症威胁、美丽的少女突遭火灾毁容等等；第三层级的悲剧是时代的捉弄、人性的使然，剧中人每个人都按照自然而然的方式生活，但合在一起就是一出悲剧！ 那么按照叔本华的理论，老舍的《茶馆》还没达到最高层次。因为《茶馆》里面，还有“无耻的笑声”，真正的悲剧应该是里面所有人都是正直的，都是自然而然的，只是因为身份、地位、性格、价值观不同，合在一起演一出“梦里花落知多少”。比如，像《白鹿原》《红楼梦》《金瓶梅》这样的，才是最悲的悲剧。在《大乔小乔》里面，任何人身上发生的任何事其实都是时代的捉弄，是时代的眼泪造成了人性的扭曲，个人的苦苦挣扎在时代的吊诡面前根本不值一提。 但真的是这样吗？ 在莫言的《蛙》中有这样一个情节。一个计生干部驾船追逐一个跳河逃跑的孕妇，要抓她去堕胎。在冰凉的河水和追逐的船只的刺激下，这个孕妇突然羊水破裂，危在旦夕。这个计生干部这时候伸出手拉起这个孕妇，孕妇还要挣脱。这时候，她说：别怕，我给你接生。看到这里，我突然感觉到，这才是人性！在《追风筝的人》《巴黎圣母院》里面，我们的主人公都是被悲惨命运捉弄的可怜虫，但在他们的内心始终有光。这束光虽然照不亮整个时代，但能够照亮自己，对一个人来说，这不就够了吗？ 另外说一个题外话：悲剧不是给人添堵，而是高级的享受。 为什么这么说呢？因为悲剧、悲伤使人痛苦，而为了能减少痛苦，大脑会大量分泌内啡肽。内啡肽也称为“颅内吗啡”，会使人心情平静，稳定感、安全感随之而来。所以越悲的悲剧，读完后，刺激产生的内啡肽就会越多。这就和人为什么喜欢吃辣椒一样。辣就是一种痛，为了缓解痛，内啡肽也会分泌。舌头痛一下，整个人获得镇静感、安全感，所以越辣越吃，越吃越爽。又比如长跑，长跑中产生的代谢物质使身体酸痛，内啡肽这时候继续登场，就会越跑越想跑，一天不跑全身难受。所以，悲剧其实就是一个人的精神鸦片。从这种意义上来看，悲剧反而收到了喜剧的效果。