《高手》经典影评有感

　　《高手》是一部由西德尼·波拉克执导，罗伯特·米彻姆 / 高仓健 / 布赖恩·基思主演的一部动作 / 犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《高手》影评(一)：不断变化

　　电影最后，Robert Mitchum向高仓健又切手指又鞠躬，似乎都可以看作是美国对其战后在日本的所作所为进行的象征性的道歉，当然这个道歉还是经过了一番对日本黑帮的大肆“虐杀”之后得来的。（可黑帮又是如何产生的？想想肉体之门，豚之军舰，你就知道日本黑帮和美国驻军的关系了，所以黑帮在这里才是最惨的）七十年代的电影就是不一样，都运行在某种精神高度上；八十九十年代就堕落了，比如你看89年的黑雨，还是高仓健，但对手换成了看起来完全没有历史感的小白脸迈克尔·道格拉斯，意境就差很多了；再到21世纪的傻x绿芥刑警，西方和日本的关系彻底陷入没劲无聊的境地。现在就看我们中国人的，我们趁今日的好风气，真的可以跟西方好好舞着舞着。

　　《高手》影评(二)：50年代到70年代

　　1956年的The Teahouse of the August Moon里，马龙白兰度扮演为驻冲绳美军做翻译的日本人。在电影的开场，他一个人面对镜头用诙谐轻松的语调介绍冲绳的历史。总结冲绳自古以来被各种文化统治，但是又非常幸运，因为被占领的同时带来了很多先进的文化。有一句印象深刻，”But Okinawa most eager to be educated by conquerors.”美军军官的一句话更直接，”My job is to teach these natives the meaning of democracy.”

　　到了1974年的The Yakuza里又变了个样子。台词里直接了当的说Eiko是日本的化身，当日本士兵（Ken）从战场回来，发现他的女人（祖国）被美国人（美国）占有，先是愤怒，后来又感激他们妥善的接管。到电影结尾，美国人切下自己的小指向Ken谢罪，为自己曾经和现在给他造成的伤害。Ken郑重地拿起小指，然后俩人互相说这种友情此生不会有人再能超越。

　　同样都是美国电影，美国的战后意识，美国的价值输出，不变的是，美国起码到70年代是真的把自己当成了日本的亲爹。。。

　　《高手》影评(三)：男人们

　　保罗施耐德说给不了波拉克想要的东西，所以罗伯特汤改写了。是该更暴力还是该更浪漫。施耐德说片子是失败的，本来他以为会成爆款，结果哑火让他愤懑不平——尽管作为处女座剧本就已卖了30万美金。

　　波拉克与汤把哈里软化是为了爱情线吗？还是为了跟ken对比。三角关系中哈里太硬也不讨好，最后断指道歉也难以信服。施耐德让哈里硬是为了让他更美国化吗？对比两个剧本也许才知道。

　　喜欢米切姆但确实是老了点，跟高仓健不像一代人，所以背景故事的设置难以让人带入。但米切姆的英雄暮年气质倒也符合，难道高仓健要再老一点？两个老年人的挣扎和两个中年人的挣扎是不一样的。

　　高仓健的表演比在同时日本电影里要更外化一点。

　　雷德福想演哈里但明白自己太年轻。70年代好莱坞中老年硬汉还有谁呢？西部往事里那三位其实可以的。但亨利方达可能太贵了，詹姆斯布朗森可能又不够火，另一位包括以他为代表的小众西部片演员们就更冷了，虽然他们符合施耐德想要的粗线条。

　　算是很早引入日本武士片日本黑帮元素的好莱坞电影了。美国西部片启发日本武士片，美国黑帮片同样催生日本黑帮片。施耐德把已经被日本风格化的类型元素融合了一把。老导演，情绪上好，变化不足。动作类型对导演也是有要求的，枪战戏平淡如水，而高仓健的刀戏牛逼极了，估计是日本的摄影师和演员（不知道有没有武指）对自家的东西有话语权且精益求精。

　　昆汀很捧这个片子。

　　两个男人如此强烈的影响着对方的生活，但又有极大的距离感，真可谓君子之交淡如水。