猴子·罗汉池的读后感大全
《猴子·罗汉池》是一本由袁哲生著作，后浪丨四川人民出版社出版的平装图书，本书定价：38.00元，页数：200，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《猴子·罗汉池》精选点评：
●喜欢《猴子》，《罗汉池》居然有汪曾祺风味～
●1.人与猴子的区别在于，人要控制自己的情感表达和欲望诉求，无论成功与否直至再次涌起密云（因为各种现实的和幻想的问题；2.期冀与失落，猴子的本能释放与人的克制，少年的纯真与成年的无奈，世俗诉求与宗教关怀等几组对照形成的张力，以及陌生化的细节描写，恰到好处地拨动读者的心弦：明明没有大悲大痛的情感、大起大伏的情节，却使人不自觉地陷入小说所营造的惆怅境遇，久久不能释怀――这些都显示了作者对语言技巧和叙事结构所花费的严密心思，或者说这种功底正彰显了作者的才华。
●这小说居然有一种电影感，闽南语入小说是第一次读，作者文字功力很棒。而罗汉池相较猴子，我认为是俗套了一些，但是一种李碧华感的俗套。
●收录于《猴子》的两篇都太好了：《雨》把情窦初开的朦胧感氤氲于雨中，结尾只消一句“下雨了”便意境全出；同名篇目《猴子》则采取了更激进的态度，从《雨》的青涩朦胧中大胆走出，迈向青春必经的生理与心理双重意义上的成长。《罗汉池》看样子是想表达可能更深刻的主题，但我没能太直观地感受到，罗汉池尤其像一个被刻意虚构出来的世界，总带着不可消弭的距离感。
●喜欢《雨》和《猴子》这两篇，挖掘内心隐秘情感的同时在文字的把控上又既具有技巧性。
●《雨》太习作了。《猴子》惊艳，结局一度想给四星，但是参看作者自己的创作谈反而看得来气。梁姑娘明明说“我喜欢的是你”，创作谈反而说喜欢的是自己的死党。倒宁愿是青春的兵荒马乱，而不是创作谈里的粗浅关系。《罗汉池》三篇也太习作，人物与《猴子》的设置十分类似。略失望。
●902两个故事，七个中篇，罗汉池尤其讲究。三层叙述，交叠递进，方言写作，色彩浓烈。文字极其克制，青春的爱和欲，困与顿，从男生到男人，从少年到中年，内心的纠缠写的很好。可惜的是女人与故事的关联，除了漂亮别无其他，漂亮本身就是故事，所以这种懵懂的未得应该有很多男性读者会共鸣，而写作视角造成的女性悲剧，更多的是符号化的植入，有些遗憾。
●不得不服语言功底，貌似平白浅显的用词实乃精心打磨，寥寥几语抓捕之精准，在大幅度被节省的留白空间里，隐匿着更多残酷沉郁的现实，因此篇幅虽短，叙事密度却极高，也很容易让人浸润其中。「猴子」明面上书写的是眷村青春物语，暗里却涌动着如黑夜一般漫长的蚀骨孤独，最终都要告别，“猴子”作为所有人困兽犹斗的内心投射，在暗夜里凄惨决绝地叫唤，观字如闻，不由惊心。「罗汉池」采用大量台湾方言，荡漾着俗世的温暖，而最终无缘放手的正是难逃劫数，时间被折叠在代际间的命运轮回，直至法相庄严的佛像终至完成，才算了却尘缘。
●不要脸的说一句 我的文风意外的跟他很相似 我是第二十三个读过的嘻嘻嘻
●不知道怎么，读《寂寞的游戏》时候觉得“袁哲生也没有很厉害嘛就普通较好啦”，读这一本却全程觉得厉害得要命，恨不得拽侯孝贤陈英雄阿彼察邦一起来拍他写的这些故事。所以袁哲生到底是厉害还是不厉害……陷入了深深的困惑（和或者需要重读另外几本的怀疑）……
《猴子·罗汉池》读后感(一)：一點兒感受
在「計算機網絡」這門課的課堂上翻開這本書後便停不下來，只想一口氣讀至末頁。
下課後走到樓底下，驚訝的發現，下雨了。可我沒帶傘。還好，雨勢不大，便淋著往食堂走了。
因《寂寞的遊戲》一書，對袁哲生的文字很有感覺，可過了好久才來讀他的這份作品。
察覺到文字將与「愛情」有關時，腦海浬閃過元好問的那句“問世間情為何物，直教人生死相許”……好吧，我沒有看此書的簡介就開始翻開書頁往下讀了。
如書裡所說，「宗教」与「愛情」，一個「出世」，一個「入世」，但他們也可以產生關聯，即宗教可以像愛情一般深情，愛情也可以像宗教一般無私。
此書閱畢，有點兒驚訝，為什麼小說裡的人物設定……相似度有點兒高，有個女孩子，女孩子有個媽媽，有個男孩子，男孩子有個兄弟……諸如此類，一如套路化了似的。
啊袁哲生的文字，有一種能讓我安靜下來的力量，字裡行間我願意一字一句去讀的那種力量，那種由細膩和敏感而生的力量，就像當初讀三島的《金閣寺》時，也是這種力量在牽引著吸引著我，一步一步走進三島的文學世界。
這份短評發佈之時，窗外的雨，還在下著。
《猴子·罗汉池》读后感(二)：站在被透明玻璃隔绝的角落里发出沉默的手语
“叙事者‘我’就站在这个被透明玻璃的角落里发出沉默的手语，当然，没有听者。”
代序里讲，袁哲生用词经济。无论“父亲说我擅长等待”还是“我看见自己缩成一团青色的淡影扁扁地倒在马桶上”都有很多隐而不谈，很多很多轨迹不可见，读来感觉未必能写到心坎上。直到意识到这种描述抽离主体、作为事件之外第三者的视角，才明白这是最本质的痛苦。
我觉得，并非“作者不去僭越角色而发出自己的声音”，而是作者有太多“像是各自心中隐私，令人害羞，不好光天化日谈”的心绪，所以让人物替他发声，就算是这样让角色发声的形式，也仍然不能直陈痛苦，只是用无数闷闷的镜头构成的隐语，做最节制的表达。
也正因为节制，以至于容易被忽视，正如发生在生活中的沉默一样。
如果没有亲历难以直陈的孤独感，那么排练很久的假装摔倒仿佛真的会膝盖疼、想象了很久的红眠床为什么没有做出来送给小月娘……这些都会有点难解，像对话框出现了对方正在输入中而后又消失了。
最后翻到作者写在写作回想中的这一句，我才意识到，一切轻描淡写，本质上甚至不是用词经济，而是情感隔离的视角——一个故事讲三遍，仍然在情绪上极其克制。
读起来其实不难受，以后想起来，应该会有点难受。
《猴子·罗汉池》读后感(三)：裂开的纹路，遍布整面白墙
我是先阅读的《猴子·罗汉池》，惊艳其文字，然后再迫不及待地阅读他的《寂寞的游戏》，按照写作顺序，其实我应该反过来阅读，《寂寞的游戏》中的文字还充满了目之所及的悲伤以及各种自卑和自我厌恶，面对世界的不美好，他不适应、他痛苦，但是他还能挣扎，在文字里一个个地戳破自己，并企图通过代入来贬低自己去映衬世界的荒谬与孤独。而到了《猴子·罗汉池》里，文字更加隐忍而敏感，他有一种干净留白之后，呼之欲出的一种寂寞。看他的文字就如同发现他站在一面工整洁白砖线整齐的墙朝你微笑，你觉得他那么的温和欢喜，但是当你放大他身后留白那部分的字里行间，都是各种裂开的纹路，遍布整面白墙，救无可救的孤独感在伺机而动，摇摇欲坠。
尤其是第二篇《罗汉池》，你能感受袁哲生搭起的这篇寓言一般的舞台剧里，作者自我推演一场一早看透的悲凉剧目，升斗小民的悲欢离合的那份命运，他深知无力戳破，所以把自己的所有脆弱都萎缩进自己的壳，阴郁且积痛，醉于他白描的那部分童年片段中情绪的渲染、氛围的蔓延，那是一种很饱满的而丰富的痛苦特质，孤独和寂寞只是一种描写，更多的是一种看破后的自我嫌弃，不值当和不值得。
《猴子·罗汉池》读后感(四)：唯有明月与清风
很偶然的机会，一口气读完了这两个系列的小说。淡淡的，浅浅的忧伤。
我总希望自己说点什么，但我又觉得自己不知如何来表达这种感觉。
是感觉吧？
我想问自己，若遇到这样一个女孩，我会如何？
假装跌倒么？假装活在梦里么？去看那不尽的月，或者一夜的木鱼声声么...
我不知道。
我想问自己，那根火柴，我会朝向哪里，我无法想象，但我更想知道，那个女孩究竟是怎样的表情。
我想跪在师傅面前忏悔，我想做一个真正放手的人，一个不只是湿淋淋的猴子。
我不愿树下面对空洞的眼神哭泣，不想离别，或者不断地分离...
我只是哀伤，淡淡地、浅浅地。为那一个罗汉地，十七尊罗汉和五个醉汉的身影；为窄窄的雨巷，对着开着的两户人家的孩子的心。
我总觉得自己会长久地记得这两个地方，仿佛那是自己生活过的。
只是，太残忍了，太隐忍了，太悲哀了。
可是，生活呀，这也就是生活。
即使要优雅，也需要做一只刺猬。
没有人知道小月娘究竟在想什么，也许我永远无法知道。
所以，我真的想要，也害怕见到那个人的脸，她的表情。是不是已经失去了表情...像泉一样... 可我害怕更多，害怕麻木，害怕蜷缩的自己。
我明白，自己原只是故事里的那个人，一直都是，一直都是。
我只是，把自己悄悄安放在了这里，对着天花板的台灯，静静地，静静地看着这一切。
若你未逝去，我一定要找个机会好好去了解你。
你的文字，让我看见了我自己。失语了我自己，徘徊于我自己。
谢谢你...
愿天堂美好。
《猴子·罗汉池》读后感(五)：初读袁哲生
袁哲生的《猴子|罗汉池》属于后浪华语文学丛书中的一本，我是在读完了黄锦树的《雨》之后想再入一本该丛书系列，为什么选了《猴子|罗汉池》？因为图书简介介绍该书是一本中篇小说合辑，恰巧，我也想读一些中篇，故而网上下单买了一本。
《猴子|罗汉池》包含了两个中篇：《猴子》和《罗汉池》，猴子则由《雨》和《猴子》组成，《罗汉池》则包含了《月娘》《罗汉池》和《贵妃观音》三小篇，粗略看来，每个小篇都可以成为一个短篇，《猴子》（小篇）承接了《雨》的叙事，接着讲述了吕秋美出走之后的故事，但叙事中又有《雨》的踪迹；《月娘》和《罗汉池》看上去彼此独立，严格按照时间叙事，发展到小月娘嫁给林大手、如因法师醉倒在罗汉池旁戛然而止，而到了《贵妃观音》中，作者从头开始叙事，对前两篇兼容并蓄，而在前两篇之外，我们更多的看到了人物的内心情感，在故事发展到小月娘嫁给林大手时，作者荡开一笔，接着来到了小说的尾声，童年的许诺成真，小月娘出钱、建兴仔出技艺，一座惊诧众人的贵妃观音落成，摆放在了如因法师的大悲寺中。
作者袁哲生很会扬长避短，白描和重复的写法本容易造成空乏、繁复的效果，但在作者的笔下，这种写法却成为了最吸引人的部分，雨声缠绵，月娘皎洁，每天如此，那个踩在铝皮水桶上向外张望的男孩，那个在月娘升上夜空便梳妆打扮出门工作的月娘，都成为了读者心中最细腻动人的一角。
如果把每个小篇当作独立的短篇小说来读，其实是可以的，但其文学价值却会大打折扣，《雨》和《猴子》组成了《猴子》，《月娘》《罗汉池》和《贵妃观音》成为了《罗汉池》，在一种循环往复中，这两个动人的中篇小说将会成为一种不朽。
在袁哲生的写作中，可以看到萧红和汪曾祺的影子，但是他的小说没有受这些作家风格的束缚，他走出了一条自己的路。更好的路。