《达芬奇大传》读后感100字
《达芬奇大传》是一本由塞尔日·布朗利著作，上海书店出版社出版的平装图书，本书定价：36.00元，页数：374，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《达芬奇大传》精选点评：
●最喜欢达芬奇的维特鲁威人，达芬奇超越不了，感觉神一般的存在
●”不疯魔不成活“么
●厚，简单，
●肤浅的历史知识阻碍了我的精细阅读，以致不敢评价。 上帝给了他足够的好奇心和与之匹配的探索能力，也给了他无与伦比的孤独。 还有作为一个普通私生子的漂泊无依。
●作者喜欢跑题，作者喜欢臆测，作者喜欢引用列奥纳多的笔记。其中尤以跑题折磨我最甚。
●强大
●这个孩子过于漂亮了
●在传记里这本属于非常好读，读来特别有意思的那种。以达芬奇成长的过程为线索，非常流畅地用已知事实叙述了他如何从一个芬奇镇出生长大的乡绅私生子成长为被神话的大师的可能过程。 ----------------------------------正经话的分割线——————————————— 我真是喜欢大番茄啊，真是喜欢他啊...
●brilliant
●客观、详实，资料充分，剖析深入。故事性不强，很多背景知识、考证分析和心理剖析。
《达芬奇大传》读后感(一)：先NOTE```
还没有看完，但赶紧做笔记，不然看了白看。
看到第6章，30岁左右了，都还亦步亦趋郁郁不得志。而且很不白羊座。
1.传说中的自画像可能不是他自己。
2.可能是GAY.
3.私生子。30岁前都比较穷。反正也没有大富大贵。
有些后悔没有仔细在梵提冈AND乌菲兹仔细看他的作品与其他作品的对比。无论书中如何高度赞美他的OUTSTANDING，我还是没有理解到，无论在技术或者构图上，开创性和先驱在哪里。
估计要重游一次。
但目前读下来到最后的晚餐前，他的画风是不拘于泥的。
《达芬奇大传》读后感(二)：世上最可悲之三事
文中P322有一小段文字：
中国明朝有个叫“李奇来”的诗人发现，世界上有三件事是最可悲的：看见年轻人被宠坏；看见好茶被不恰当的冲法糟蹋；看见好画被平庸的观赏者的大惊小怪贬了值。（译者注：原文Li-chi-lai，可能指的是明代诗人李日华，字君实，号竹懒。）
此大传之中，记载了莱奥纳多·达·芬奇的多种天才设想，甚至让人感觉，绘画只是他生命中不太重要的部分，而他对于自然、工程、技术诸方面的关注，远胜于绘画（而这诸方面，也可能都是他生命中的艺术吧），他有太多的作品没有完成，没有一件专注的事是可以控制他那不停运转而跳跃的思维。即使是他从人世间的离开，他自己也成了一件无法被人完全理解与认识的艺术品……
我只记住了他说的两句话：
1.“了解越全面，爱就越炽热。”
2.“如果你是孤独的，你就整个属于你自己了。”
《达芬奇大传》读后感(三)：达·芬奇绘画作品集
一、由他亲手绘制（或主要由他绘制）的作品
1.《天使报喜图》，乌菲兹博物馆，佛罗伦萨
2.《贝诺瓦的圣母》，隐修院博物馆，列宁格勒
3.《吉内芙拉.班奇的肖像》，国家美术馆，华盛顿
4.《博士来朝》，未完成，乌菲兹博物馆，佛罗伦萨
5.《圣耶若姆》，未完成，梵蒂冈美术馆
6.《岩间圣母》，卢浮宫，巴黎
7.《音乐师画像》，未完成，安布罗西阿那，米兰
8.《怀抱白鼬和女子》，察托利斯基博物馆，波兰克拉科夫
9.《最后的晚餐》，圣兹马利亚教堂，米兰
10.阿斯大厅装饰画，斯福尔扎城堡，米兰
11.《圣安娜、圣母和圣子》，未完成，卢浮宫，巴黎
12.《蒙娜丽萨》，卢浮宫，巴黎
13.《施洗者圣约翰》，卢浮宫，巴黎
二、合作作品，工场创作的作品
1.维罗奇奥《耶稣受洗》中的天使，乌菲兹博物馆，佛罗伦萨
2.《康乃馨圣母》，绘画馆，慕尼黑
3.《米兰宫廷女子肖像》，卢浮宫，巴黎
4.《米兰女子肖像》，安布罗西阿那，米兰
5.《丽塔圣母》，近1490年作品，隐修院博物馆，列宁格勒
6.《岩间圣母》，国家美术馆，伦敦
7.《酒神巴克斯》，卢浮宫，巴黎
《达芬奇大传》读后感(四)：《達芬奇大傳》
看完此書，以為此君可概括為：一個有完成恐懼癥的類全才和GAY。
這年頭的審美標準是，有病才有氣質。比如：
《越獄》的那個八國混血第一季還玩深沉據說迷死万千人類第二季就迅速肥胖變得髒兮兮最后到第三季又被關囬去沒有盡頭不死不活的M就有“雷鋒綜閤癥”。現在誰還敢說雷鋒叔叔虛偽？人傢隻是偶爾得暸一種獻身主義的神經失調綜閤癥而已。
說囬達芬奇，從他的筆記來看（此君甚愛記筆記，故我真要滿心歡喜又憐愛地叫他“筆記小王子”），他果然基本人類能達到的各方領域全部敷衍地走上了一遍，文理兼得的高度平衡感真可狠狠甩一個叫韓寒的人兄幾個大耳瓜子。（傳來達芬奇爺爺的嘶吼聲）“誰敢說沒有全才，隻是死了太久而已”。又有人類質疑他多方領域的投入性，我絕對認為他隻是患有強烈的完成恐懼癥和強迫完美症。我們之所以一直默默無聞地在做同一件索然無味的事，也許隻是因為本身就過于平庸，平庸到連做個夢都要被圈入“非正常人類”的範圍里。（周星星啊，沒有你真是沒辦法在英年齣頭的呢）設想把達芬奇鎖在一個小房間里，他一定自我陶醉地忙個要死，一會兒畫幾筆小肖像，一會兒擺弄一下小齒輪，一會兒燒點蜂蜜調個顔色，一會兒砸幾個石頭雕幾個小雕像••••••天哪，他簡直根本沒辦法孤獨至死的啊，對于我們這些喜歡眼神迷離站在落地窗前握杯咖啡抽根煙口口聲聲孤獨病入膏肓的小青年來說是完全徹底的晴天霹靂啊。
然而更重要的是，他還是個讓人心軟軟的GAY。據說那個時期盛行男風，偉大的藝術男性隻有跟美貌男性互相踫撞才能産生不朽的藝術光芒。女色和男色的重要區別在哪裏？個人以為最重要的區別就是女人到最后總是帶來一大群叫做小孩的東西，這種東西會牽引你的視綫，剝離你的情感，磨平你的意誌•••••所以現在趕快跳過它繼續說點別的吧。是的，達芬奇也愛美男子，不可避俗的。近來髮現實在是老去的人才總是故作深沉地嫌棄美貌年輕外錶下那些屎般的心。在達芬奇的眼中，是否自己已經強大到了不需要勢均力敵的對手來分享生活中的點滴感知？而老去的他，被一大幫美貌少年圍繞著死去，誰敢說他不倖福？
《达芬奇大传》读后感(五)：画家、科学家、天才达芬奇（Leonardo da Vinci）
列昂纳多•达•芬奇（Leonardo da Vinci 1452－1519），一位思想深邃，学识渊博，多才多艺的画家、作家、雕塑家、发明家、哲学家、音乐家、医学家、生物学家、地理学家、建筑工程师和军事工程师。他生于意大利佛罗伦萨芬奇镇，达•芬奇的童年是在祖父的田庄里度过的。孩提时代的达•芬奇聪明伶俐，勤奋好学，兴趣广泛，他很早就学会弹七弦琴和吹奏长笛。他的即兴演唱，不论歌词还是曲调，都让人惊叹。他尤其喜爱绘画，常为邻里们作画，有“绘画神童”的美称。当时，父亲受一位农民的委托，要画一幅盾面画。他听说儿子会画画，想试试儿子的画艺，便将这任务交给了小芬奇。小芬奇凭借自己丰富的想象力，用了一个月的时间，画成了一个骇人的妖怪美杜莎。这幅作品完成后，小芬奇请父亲来到他的房间。他把窗遮去一半，将画架竖在光线恰好落在妖怪身上的地方。父亲刚走进房间时，一眼就看到了这个面目狰狞的妖怪，吓得大叫起来。小芬奇则笑着对父亲说：“你把画拿去吧，这就是它该产生的效果。”父亲确信儿子有绘画天赋，便将14岁的小芬奇送到佛罗伦萨开始系统地学习造型艺术。达•芬奇在20岁时已有很高的艺术造诣，他用画笔和雕刻刀去表现大自然和现实生活的真、善、美，热情歌颂人生的幸福和大自然的美妙。
达•芬奇要掌握人类思想的各个领域，他眼光独到，做事干练，具有艺术的灵魂。有一次，他在山里迷了路，走到了一个漆黑的山洞前。他在后来回忆这段经历时说：“我突然产生了两种情绪——害怕和渴望：对漆黑的洞穴感到害怕，又想看看其中是否会有什么怪异的东西。”他一生都被生活的不可知性或无力探知的神秘感吸引，又把这个神秘的不可知性加以解释其含义，描绘其壮观。达•芬奇自己没有受过书本教育，大自然才是他真正的老师。为了认识自然，认识自己，这位文艺复兴时期的天才不遗余力地探索着。他反对经院哲学知识，鼓励人们向大自然学习，到自然界中寻求知识和真理。他认为知识起源于实践，只有从实践出发，通过实践去探索科学的奥秘，他说“理论脱离实践是最大的不幸”，“实践应以好的理论为基础”。达•芬奇采用科学方法去进行科学研究，在自然科学方面作出了巨大的贡献，这些方法，后来成为近代自然科学的最基本方法，为后来爱因斯坦、牛顿等人的发明创造开辟了道路。在佛罗伦萨接触并感受到了各式各样机械系统的神奇后，从此，达•芬奇对机械世界痴迷不已。这段经历开启了艺术巨匠达•芬奇的大门，也开启了科学巨匠达•芬奇的大门。达•芬奇对传统的“地球中心说”持否定的观点，他认为地球不是太阳系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一颗绕太阳运转的行星，太阳本身是不运动的。达•芬奇还认为月亮自身并不发光，它只是反射太阳的光辉。达•芬奇提出了连通器原理；他认为一个抛射体最初是沿倾斜的直线上升，在引力和冲力的混合作用下作曲线位移，最后冲力耗尽，在引力的作用下作垂直下落运动。他发现了惯性原理，发展了杠杆原理，他指出了“永动机”作为能源的不可能性。达•芬奇还预示了物质的原子原理。他还根据高山上有海中动物化石的事实推断出地壳有过变动，指出地球上洪水的痕迹是海陆变迁的证明。
为了认识人类自身，达•芬奇对人体骨骼、肌肉、关节以及内脏器官进行了精确了解和绘制。达•芬奇在生理解剖学上取得了巨大的成就，被认为是近代生理解剖学的始祖。他掌握了人体解剖知识，从解剖学入手，研究了人体各部分的构造。他发现了血液的功能，认为血液对人体起着新陈代谢的作用。他认为老年人的死因之一是动脉硬化，而产生动脉硬化的原因是缺乏运动。后来，这些得到科学证实。他最先采用蜡来表现人脑的内部结构，也是设想用玻璃和陶瓷制作心脏和眼睛的第一人。最奇妙的是，达•芬奇还设计了一套方法以做心脏修复手术。有了对人体的这种深入了解，达•芬奇在手稿中绘制了西方文明世界的第一款人形机器人。在建筑方面，达•芬奇也表现出了卓越的才华，他设计过桥梁、教堂、城市街道和城市建筑。在城市街道设计中，他将车马道和人行道分开，设计城市建筑时，具体规定了房屋的高度和街道的宽度。米兰的护城河就是他设计和建造的。由他经手建造的一些水库、水闸、拦水坝便利了农田灌溉，有些水利设施至今仍在发挥作用。达•芬奇的研究和发明还涉及到了军事领域。他发明了簧轮枪、子母弹、三管大炮、坦克车、浮动雪鞋、潜水服及潜水艇、双层船壳战舰、滑翔机、扑翼飞机和直升机、旋转浮桥等等。
达•芬奇长达1万多页的手稿(现存约5000多页)至今仍在影响科学研究，他是一位现代世界的预言家，他去世时留下的大量笔记手稿被称为一部15世纪科学技术真正的百科全书。在他的科学世界中，早就有了汽车的影子，他点燃了现代汽车发明灵感之火。达•芬奇还将弹簧巧妙地运用在钟表设计上。后来大型钟表采用的原理，就是出自达•芬奇的设想。此外，乐器、闹钟、自行车、照相机、温度计、烤肉机、纺织机、起重机、挖掘机……达•芬奇曾有过无数的发明设计，而这些发明设计在当时如果发表足可以让世界科学文明进程提前100年。水下呼吸装置、拉动装置、发条传动装置、滚珠装置、反向螺旋、差动螺旋、风速计和陀螺仪……，达•芬奇将他无数的奇思妙想呈现在世人面前。
在文艺复兴时期的艺术创作上，达•芬奇、米开朗基罗和拉斐尔三人的艺术成就达到了西方造型艺术的高峰，仅绘画而言，则达到了欧洲的第一次高峰。其中尤以达•芬奇最为突出，被称为巨人中的巨人。他是一位天才，他一面热心于艺术创作和理论研究，研究如何用线条与立体造型去表现形体的各种问题，另一方面他也同时研究自然科学，为了真实感人的艺术形象，他广泛地研究与绘画有关的光学、数学、地质学、生物学等多种学科。他的艺术实践和科学探索精神对后世产生了重大而深远的影响，他是人类智慧的象征。他一生完成的绘画作品并不多，但件件都是不朽之作，其作品具有明显的个人风格，善于将艺术创作和科学探讨结合起来，这在世界美术史上独一无二。达•芬奇的艺术作品不仅能像镜子似的反映事物，而且还从自然界中观察和选择美的部分加以表现。其代表作肖像画《蒙娜丽莎》、壁画《最后的晚餐》和《安吉里之战》，是他一生的三大杰作。这三幅作品是达•芬奇为世界艺术宝库留下的珍品中的珍品，是欧洲艺术的拱顶之石。达•芬奇最为世人所熟悉的就是他绝高的绘画艺术，其最著名的作品还有《岩间圣母》、《圣母子与圣安娜》等。在达•芬奇的艺术遗产中，大量的素描习作颇值得重视，这些素描达到了极高的水平，被誉为素描艺术的典范。其特点是：观察入微，线条刚柔相济，尤善于利用疏密程度不同的斜线，表现光影的微妙变化，他的每一件作品都以素描作基础。其艺术理论是文艺复兴时代重大的理论成果。