《北方有棵树》经典读后感有感

　　《北方有棵树》是一本由欧阳婷著作，商务印书馆出版的精装图书，本书定价：75.00元，页数：443，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《北方有棵树》读后感(一)：作者的文字功力很好

作者的文字功力很好，提个小小的建议：应该融入更多自己对于某些小动物的亲眼观察、亲笔叙述。作为读者，如果很认同贝克或是老巫婆海伦·麦克唐纳对游隼的赞誉，或是感兴趣巴勒斯对林蛙的观察过程，那直接去买他们的作品不就可以了嘛。这两种动物在北京都不难看到，本人亲见，我们这里的林蛙是群聚在不冻河流的石块下面度过冬天的。希望在下一本书中，作者可以写出自己心中的游隼。要加油哦，小欧。

　　《北方有棵树》读后感(二)：把热爱变成诗

　　欧阳婷的世界与我的并无不同，她在外溜达的时光我也没闲着，她看的书我也大部分看过，她说的我都懂。所以事情就尴尬了，为什么她写的如此辽阔、如此深情、如此美丽，而我的短小单薄，不堪一读？

　　是专业吧。稍看几页就知道这个人有专业功底，文章架构完整，法理老道，每一篇都骨架立得起，肌肉丰满。而且，专业的人掌握的是吸星大法，她的阅读与阅历，她的周边与自身，无不被一一吸走用于修炼。我的看书是消遣，她所感受到的我都感受到，但她用书里的话来说明自己的通感，一句恰当的引用顶得过几百句描述。行走山水，路过万物，都是过客，有的是镜子，有的是相机，有的是画笔——这印记的深浅自不必说了。观于外，纳于心，也内敛也发散，吸星大法，得收发自如才算是真练成了。所以她写云好看，写鸟好看，写树写花写风写月，都有一种由外入内又自内而外的好看。

　　是专注吧。知道一个名字，就打开一个世界，一个世界一个世界渐次打开，一条河一条路就变得不同，跟兔子洞一样神奇。从开始的认知，这菜鸟程度跟我有得一拼，但到后来就深远得多了。我们都好奇，却用心不一，流于表面与深耕细挖不一样。云彩么，好看就行了，风来了就走了，雨下了就流了，云彩的分类，风的方向，雨天味道的构成，都是学问。知道了以后，分辨的过程就很有趣，试错试着试着就学会了。还有声音，鸟儿的身份证，所有的暴露都是不小心出了声音。听声辨鸟是小孩子的好奇啊，东张西望，探头探脑，好幼稚！

　　是热爱吧。时间易逝，惟有热爱不会辜负。从想知道一朵花开始，最终知道了一片森林，从植物开始，最终知道了天上的飞鸟和水里的游鱼——风吹日晒的，图的个什么？看也看不够啊！时间过得飞快，天这么快就黑了。还没有赶上花开，春天就要走了。还没有细看，鸟儿就要迁徙了——自然的步子又快又稳，人怎么能跟得上呢，也只是惊鸿一瞥，却也惊艳于心啊。没有热爱，一切都是敷衍，一切都是漠然，这么草率如何能感知到爱到深处的幸福呢。《游隼》也好，《冬日的世界》也好，《秋野拾零》也好，是热爱变成的诗篇，是写给自然的情书啊。

　　行走在四季轮转，行走在时间里，行走在明知有限却无所畏惧的生命里，把热爱变成诗，奉献给自然，奉献给万物，是用生命的行走留下的印记。最美的印记。

　　《北方有棵树》读后感(三)：那“全力投入”四个字的分量

见作者自评近著《北方有棵树》为“无憾之书”，我知道自己心底随后响起的一声“嗯”多么郑重。我自恃珍重文字，敬佩每一位用心落笔、击键的作者。 厚书《北方有棵树》，写京城四季的草木、鸟、雨、云、风，分量却远非365天的持续观察与思悟就可累成。走近、走进万物是前提，书写的不落窠臼、认真细致是“秘诀”，二者交织、相促，用作者欧阳婷自己的话说，就是“这本书是以极大的热忱和耐心写出来的，背后是数年渐渐深入的观察，还有阅读。我感到自己是全力投入的，没有什么遗憾，所以给自己打个5星：）”。 我鲜少将自己攀谈草木、枕肱望云的兴趣示人，一来，悟性和精力不够，我的“学生生涯”延续至今，进阶却极有限；二来，也遇过喜好博物的“玩家”，知他们赏花、观鸟很下过些工夫，可惜，言语神色间那份袒露此一身份资本的自鸣得意，终归令其人显得促狭，我既看在眼里，便不免提醒自己谦逊、稳重；三来，近些年里，“花草”“自然”题材文章不少，其中，随意、粗疏、少见多怪的陈腔比例颇高，我希望自己在寻常的谈天中也能少犯一点它们的问题，减少，甚至莫妄言。也因此，判断得出作者自评中那“全力投入”四个字多么实在。 有人对“文采”“诗意”误会也深，以至于我得斟酌使用它们来概括自己对《北方有棵树》的一部分阅读感受会否反倒不妥。旋即又笑自己：该让道的，难道不是华丽辞藻堆砌、空洞字符散播的认可者们么？人有人格，草木、鸟、雨、云、风们也不例外。《北方有棵树》里一路敞开感官、格物致知，40篇作品借由耐性、朴素、宁帖、灵气的行文，化合了广博的知识、温柔的体察、恳切的情愫、自为的思考与和谐的自然风物，将那些树格、花格、鸟格、雨格、云格纷纷显影，熟悉艾温·威·蒂尔的欧阳婷，她的新书，同样系那位享“美国自然美学大师”式的“付出与克己”融、铸而成。 读 #vivida# 老师转发的一篇准自序《妈妈》在前，让人对这部书里的“北方”和“树”多出些理解——不同于四季都可能葳蕤的南方，作者生长的西北、久居的北京，芊眠与萧索的鲜明交替，空阔旷远的背景底色，也参与了成就《北方有棵树》的丰沛。而献词里那在身为女儿的作者心中“始终如树般存在”的父亲、母亲，自人间和天堂，分别用目光照拂他们的孩子，“敦促”出了这部“树之书”，轻声揭示着最深挚的情感如“爱”，无需大肆宣告，无需时刻表现，它萦绕人的心间，存在于你对万物的观照中。 第325页《步入秋野》一章中有图的说明为“某种菊”，我妈妈从前教给的图中小花的名字是“油菊”。274页那“草地上的菌”，我们这里，喊“毛头鬼伞”。 ^_^

捧读《北方有棵树》，得以重温初遇列那尔《自然记事》里《一个树木之家》时依稀听到的那响沉静的裂帛：

“我感到这里才是我真正的家。兴许我将忘记我的另一个家吧。这些树木将会逐渐接纳我，而为了不负这份雅意，我学会了应当懂得的事：

我已经懂得凝望浮云。

我也懂得了守在原地不动。

我几乎学会了沉默。”

（抓紧周末，零敲碎打兼熬夜地读完《北方有棵树》，在窗下的雪松、香樟前，在小区的冬樱、南天竹旁，在书桌的台灯下——它值得。）

　　《北方有棵树》读后感(四)：《北方有棵树》后记：那些如树般的存在

收到直接从印厂发来的新鲜的样书，我承认是有些激动的。工作多年，输出的文字“发表”，其实早已不是太特别的事，然而书还是不一样的。这种激动，就如同当年刚进入报社工作时，第一篇以实习记者的身份单独署名的报道见报。我至今清晰地记得那是一篇对园林部门的采访，谈及夏季如何防治病虫害，而我第一本书也是关乎自然，不知道这算不算是人生中的某种隐藏线索。

小时候成长在新疆，冬天漫长苦寒，春天迟来又短暂，白亮的夏天过去之后，秋天也同春天一样，只有倏忽一瞬，然后就又进入白雪的世界。长冬缩短了物候，因此也令人对返青的草木格外珍惜。在西北，会更直白地感受到，植物的存在不全然是关乎优美，更是为生存而竭尽全力的努力。尤其是那些种类丰富的荒漠植物，低矮、伏地、灰白、绒毛密生，如果以昆虫的视角贴近来看，花朵的细节却又无比鲜艳华美，这一切都是为了吸引授粉昆虫的到来，完成繁衍的本能。

当然，这些都是后来在了解了生物机制之后才意识到的。以现在的眼光、以物种的独特性来看，那些不起眼的事物，在极度炎热与寒冷的气候中，它们进化出的每一项特征都是那么超凡。那时我只觉得新疆植物少，不像草木葳蕤的南方，绿意四时无尽，而其实是年少眼浅。任何一种环境都能给人以滋养，回望我的少年时代，是沙砾蒸腾的烈日，野草疯长的气息，空旷无边的荒野，高远的天空，时间阔大、平缓⋯⋯这样的环境是可以培育人博大的胸怀的。如果说我的一部分是被什么养成，我想，西北那些朴实低调又令人敬佩的草木，就是我对美的感悟的起点。

爱自然，也许更像一种本能，感受人以外另一种形式的生命，欣赏细节，获得欢愉。但是，总有那么一刻，不再满足于对植物仅仅停留于表面或者美学上的“审美”，迫切地想像一个博物学家那样，叫得出世上万物的名字。这些其实也是常识的范畴，只不过有时是不被人注重的常识。画彼得兔的波特小姐曾经是一个真菌研究者，她画过许多真菌水彩图，细节精确到后世的生物学家仍然用以参考识别真菌种类。在那个女性已经开始参与到博物学研究的维多利亚时代，她就说过，“我看不出有什么理由，常识不能比多愁善感更激发对美的更健康的欣赏。”这句话在很长时间里，都被我当作摒除自己天性里可能太过善感的那一面的警示。

北京雾霾特别严重的那个冬天，深忧于我们身处的环境，找出约翰•缪尔的《夏日走过山间》来读。如今回溯，对我来说，那似乎是个明显的分界点，让我开始从略识一些草木，到真正发愿以及行动起来，更深入地去了解和辨识它们。

缪尔几十年行走于美国西部山区，1869年，他跟随牧羊人在加州内华达山脉度过的一整个夏天尤其具有意义，他写作，写生，考察植物分布随着海拔高度不同而产生的变化，以及岩石、冰川痕迹、气候变化等等，这些及时的笔记和记录后来都成为《夏日走过山间》这本书的内容。内华达山脉幽深的针叶林、清新健康的空气、天空中气象万千的云景等等，这些遥远的景观，穿越时空，在缪尔饱含感情、优美、充满诗意的文字中变得具象而可感知，让我在雾霾压城的冬季夜晚，深受抚慰。而与此同时，书里一个个的名称，熊果、糖松、翠雀、马先蒿、藜芦等等，格外趋使我想要像缪尔那样博学，真正识得它们。我没有任何时候像这一刻，迫切地想延展自己在植物和生物学方面的知识。

从喜欢到格物致知，其间也有很长的一段路，所谓“开悟”。梳理着西方自然文学的脉络，慢慢地读下来，走进一个个自然作家的内心深处，同时翻看图谱，习得他们眼中、笔下出现过的那些花朵，与此同时，观察身边就有的风景，踏足于小区、园林、郊野、植物园甚至其他的城市，日复一日，季复一季，去看，去识记，去积累……就像一种语言，人们必须经过专门的学习才能看懂，学习植物也需要耐心。这样的过程，其实充满隐秘的探索乐趣。我对自然更深层的认识，就是这样，经由文学而来，在这些毫无目的、毫无“用处”的兴趣背后，是巨大的好奇和求知欲在推动。

叫得出身边植物的名字，是有一种“命名的喜悦”，虽然无数代的生物学家、植物学家们已经将我们这个世界上大多数物种定了种名，然而于我自己而言，这还是一个崭新的“发现之旅”，知道了一个物种的名字，就会觉得自己与它之间的关系更近、更亲密了。走在路上，感官放大，眼睛所看之物也愈发丰富，每一样事物，都是有了名字的事物。

这本书拿在手上，我粗粗地翻看着，那些过去几年常常去看的植物、景色，原样印在书上，感觉也有些奇妙——真像是我和我喜欢的大自然，那些屡次去往的地方，高大的乔木、密匝的灌木、小鸟、风雨、舒卷的云等等合写出来的这本书呀！

从某种意义上说，这些文字确实都是从外面带回来的。只要我出去，在植物生长的一些重要阶段有针对性地观看，我就总能带回些什么，季节和物候都是动态的，大自然博大无边，总能从持续的观察中找到书写的主题。这样类比可真是不自量力——正如普里什文说的，他的笔记都是在“春天的口授下写成的”。

书中除了几篇文章是在2017年写的，绝大多数文章都动笔于2018年的春天4、5月，这个时间节点之后，是我坚持比较有规律地观察和稳定产出的一个过程，写出的文章气韵也比较连贯。但实际上，持续的自然观察和物候记录始于更早之前，日渐丰富的积累成为这个时候可以集中写作长文的基石。按照规划的篇目和观察的季节交替，我预计在2019年6月差不多能全部写完。不过实际上这一年6月还是继续在外出观察，交稿是到秋天的9月末了。如果没有夏天那几个月的跑动，我也不会写出《长夏无尽》、《秋天的迹象》等等。当然也可以写得更快一些，但每篇之间我还是想有一个小小的停顿，读书，构思，酝酿，再进入新文章，这样也许可以带着一个清零的、全新的情绪去写下一篇，不至于写作太雷同。

7月和8月其实很有压力，也时常感到焦虑。没有时效性的几篇都放在最后写，也是我很看重的。我想借写作厘清不为人们留意的乌鸫，它在我心里为什么这么卓越又可亲；我想写一写J·A·贝克倾注半生心血所写的《游隼》，这本卓越的自然文学佳作（真是教科书级别的）是如何地触动我，也启发和影响到我；我还想写写人类和花园、种植的关系。我很想写出我想写的那个样子，又不知道能不能写出心里想的那个高度。重读了一些书，潜下来，耐心地写，那个过程也是挺孤独的。也还好，最后都如愿完成了。

焦虑的时候偶尔也会有些自我怀疑。我所做的，无非就是从大自然中撷取一个个片段，把它们形诸于文字，我写或不写，自然都在那里，按照它自己的机制运作着，我并不能展现其全貌，我只能写我眼之所见，写我之观察理解，等我写完了，季节早已把我抛向身后，年轮又转过一圈⋯⋯这么想，我不也是渺小徒劳的？

然而，在校对书稿时，我从头到尾连贯地读了一遍全部文字，不禁感慨，这是一个非常难得的专注于写作的过程。我很珍重这些文字，它们是我用炽热之情写出来的，投注了百分百的认真，充满个人意志力，它们封存住了一段时间，也封存住了一部分鲜活的我。多年来持续渐进的观察、理解、感受、开悟，都溶入在书中文字所体现出的一个完整的自然年里，从春到冬，四季过往，字里行间丰沛的情感和热忱、沉浸其间进行写作的耐心，也就是对彼时而言的“此刻”，都令我稍稍有些惊诧。大概有点类似于一个人在二十多岁时的那种能量。

如果不是及时地写了下来，或者，如果把经历过的这一切重新来写，我恐怕是写不出来了。不是说没有那样的笔力和心力，而是文字自有其命运，如果滞后写、重写，行文的语感和情感可能都会是另一番气象。

校稿时我又全部顺了一遍物种名称，使它们前后都保持一致，尽量使用《中国植物志》和中国自然标本馆（CFH）里规范的物种名，定不了种的也不笼统地写个名字，而是以属来表示。对于植物结构的描述，也特意留心检查，力求更加准确一些，比如是种荚还是果壳？是种子还是果实？（有时它们的指代相同）。我写莸的花朵，之前是“细筒状的花冠带有须毛”，校对时又花了一番时间仔细看微距拍摄的花朵细节图，以及植物志里的专业描述，觉得自己先前看得还是不仔细，改为“花冠的下唇深裂成丝缕”。虽说这两句所描述出来的样子可能都差不多，但从生物学的形态表现上来讲，是完全不一样的。

先前冬天去观鸟时，我们品尝荚蒾的红果，吃起来像是冰沙果肉，前味酸甜，后味微苦，淡淡的苦味久久在口腔里弥散，“我还是第一回体验到，原来冬天里小鸟进食时的口感是这样，不过，它们的味觉真跟我们一样吗？这又是一个待考证的问题。”这是2018年末的疑问，到了2020年初，答案终于来到我眼前——鸟类学家的文章告诉我，大多数鸟儿只有30至70个味蕾，远远少于人类，味觉其实对它们来说并不重要。在南方看到了我喜欢的白千层，树皮层层剥离，当时心里有疑问，“树皮如此易于脱落，本是木栓层应该承担的保护树的功能，又是如何实现的呢？”但也仅写到这里，其实动手查一查资料，很容易就补全了答案：每年白千层的木栓形成层都会向外长出新树皮，运输营养，被推挤而层层剥落的老树皮依然留在树干上，可以保护新的树皮。

这也让我意识到，这一两年来，自己在知识的拓展上还是有一些隐形的进步的。以及，在正式发表的作品中，要尽最大可能保证自己的准确性，对于一知半解的就先不写，不太有把握的，就不要用言之凿凿的语气，而应该写明“我觉得”“我认为”“我猜测”，这没什么不好，谨慎总好过自负，不至于用自己的错识误导别人。

书名《北方有棵树》，是在跟朋友的一次聊天中一瞬间就定下来的。这棵“树”是什么树呢？我想，是与我们目光交接过的、让我们受到荫蔽、体会到美的所有树。再进一步说，树是个指代，树意即自然，是在生活的夹缝中能给我们身心以愉悦、令我们能拥有一小会儿松驰和平静的自然。我一直很喜欢“北方”这个词，它不仅是我和所写到的这些生灵们生活的地域，我自己的身体里有着北方的属性，“北方”还蕴含着些许文学的意味，它会使人联想到辽阔的原野、四季交替、苍茫之色，以及，美好的品质，某种情感，真挚的。

我所生活的此地，我总感觉，有着两种北京。一个是“都市的北京”，另一个是“自然的北京”，前者具有吞噬性，让你有一千种理由抱怨它的不宜居，而后者……真是太丰富了，足以慰藉陷在干涸的日常生活里的心。这种安慰是在细微的层面，无声、浸润、持久。这些年来，我很少去往那个“都市的北京”，而是只要有时间就漫游在“自然的北京”当中。如果想同时观察植物和观鸟，时间会更觉得不够用。

久而久之，在我的脑海里，用来标记城市方位和地理的，似乎是其间的树，而不是毫无感情的道路名。比如，“有两棵老楸树的胡同”，“长着一棵很少见的楝树的绿地”，“能捡到鹅掌楸果实的小路”，“开着白花山碧桃的围墙”，“白眉姬鹟曾经育雏的悬铃木”，等等……它们所有，构成了我在这个城市里的一张私人地图，至今我依然还在这张无边的地图上添加新的标记。

我想，每个人心里一定都有这样一张以自己的偏好之地来标记的地图。总有一些诸如这样默默喜欢的地方，想到它们，心里就暖融融的。

树坚毅、挺拔，有时孤独地矗立在某个荒芜的地方，显得非常庄严，也具有一种神性。它在一个景观中总是中心，吸引人凝视，令人心有所系。它经风沐雨，身上携带着时间。我总觉得，在这个世间有许多美好的品质都如树。那些如树般的存在，让我们知道应该心怀广阔，同时也懂得谦卑。

这个世界，人并不是唯一的主角，还有如此多的物种生存于其间，我们与它们，皆是一种共生的关系。当你看到万事万物之间的联系，就不会感到孤独。我喜欢的生物学家爱德华·威尔逊将这种人类对万物的爱，称为“亲生命性”。他说，去爱非人类的生物，其实并不太困难，只要多了解它们就不难办到，这种能力和倾向，可能都是人类的本能之一，“‘亲生命性’是一种与生俱来、特别关注生命以及类似的生命形式的倾向，有时甚至会想与它们进行情感上的交流”。

很有幸我的第一本书在商务印书馆出版，它的“自然文库”系列所译介的许多国外优秀的自然科学和博物学著作，原本就是我放在案头一直阅读和学习的书籍。自己出一本书，就直观地感受到文字完成、交稿只是第一步，后面的环节非常琐细，编辑老余、熊姣为这本书花费了许多心思，投入时间和精力，还有设计师，封面前后设计过三个版本，都非常感谢他们，能让这本书以这样的面貌出版出来。

写作对于我而言，是一个让自己人格趋于完整的事情，观察、记录、书写，把在自然界中所见到的保留下来，也是志趣所在，我如今也依然还在继续写着。希望遇见这本书的你，能喜欢它。