《不回家的诱惑》读后感精选
《不回家的诱惑》是一本由[日] 山本文绪著作，南海出版公司出版的平装图书，本书定价：45，页数：229，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《不回家的诱惑》读后感(一)：不回家的诱惑读后感
读完山本文绪的《不回家的诱惑》，我开始思考究竟是什么是维持婚姻的良药； 夫妻双方在婚姻中都想要从对方得到什么？ 该书与电视剧“我的前半生”相似，当我们步入婚姻时，随着时间的推移，我们是否还会记得当初的承若，这些承诺是否会被淹没在平凡的生活中。也许婚后我们会发现原些最吸引对方的特质怎么没了，不沟通不理解将直接导致婚姻关系的失败。
《不回家的诱惑》读后感(二)：比较丧
山本了不起的地方是写出都市现代生活的丧。
婚姻生活的丧，成长的丧，职场生活的丧。女性面临育儿的压力。老去的压力。疾病的压力。
很朴实。让同样感受到丧的我有共鸣。应该也让日本的读者同样共鸣了。
这本长篇不是特别好。结构有点牵强，文笔有点直白粗糙。她的短篇还是可以的。
山本对于男性角色的把握不是很好。书中有魅力的秀明反而更让人讨厌。美丽的绫子简直有病。山本其实还是只擅长真弓这类女性的刻画。里面这个人物最立体一点。这也是为什么从这类女性出发写的短篇，可以写的不错。
话说回来，一个人怎么样能超越自己的人生体验去写别的人呢？女人如何去写男人，或者写与自己不同类型的女性。
《不回家的诱惑》读后感(三)：每个人的衣柜里都有一具骷髅，围城生活里亦是如此
第一次读山本文绪的文字是读她的散文集《然后，我就一个人了》，给我的感觉是原来不过是离异女人的独居日记，日常生活，内容琐碎。虽然她的作品评价蛮高，也拿过一些奖项，但我总觉得是“盛名之下其实难副”。不过读完这部《不回家的诱惑》我不这么认为了。
起初读《不回家的诱惑》是因为它的封面设计、装帧吸引了我。（我也没想到有一天我会变成容易被表象诱惑的人呐）
《不回家的诱惑》读后感(四)：何去何从
婚姻是一座围城，外面的人想进去，里面的人想出来。本书主要围绕着茄子田夫妇和佐藤夫妇四人展开。佐藤真弓原本是一名职场白领，与佐藤秀明相识之后，故意怀上秀明的孩子，因此两人不得不勉强结了婚。婚后有过一段甜蜜的生活，但随着女儿的出生，真弓发现当全职主妇的生活没有想象中那么美好，加上丈夫的冷漠和不理解，真弓最终决定还是要出去工作，因此也造成了夫妻关系严重恶化。秀明在这样的家庭氛围下，因工作结识了茄子田太郎，茄子田太郎是一个粗鄙的人，无论性格还是外貌都没有可取之处，秀明惊讶于这样的人居然能娶到那么漂亮的妻子，同时对茄子田绫子有了同情怜惜爱慕等复杂的感情，此时的绫子，原本平静的生活被秀明的出现打破了，两人情投意合，终于走上了出轨这一不归路。本书通过四人的故事，反映出了日本社会中存在的各种问题，职场、家庭、人际关系等等。不仅仅是日本，在这个充满诱惑的社会中，疲惫的人们该如何自我救赎，一定要走上不归路才是解决办法吗，究竟该何去何从呢。
《不回家的诱惑》读后感(五)：絮絮叨叨，没能出城
山本文绪絮絮叨叨，细致地描述着2对夫妻，四人都有不回家的诱惑，围城效应，都在厌烦当下生活，虽没想到彻底放弃，但想跑出去，他们的心理斗争和对抗伴侣的冷暴力细枝末节地展示出来，婚姻如此倦怠无趣。
真弓，工作三四年后未婚先孕辞职要过上美好的家庭主妇生活，初期是甜蜜的，但女儿出生后，繁琐重复的家务家庭生活已让她不甘心，不愿同社会脱节，找到卖保险工作；她丈夫佐藤秀明则是怀着被安排结婚的念头不情不愿地在婚姻中。茄子田太郎猥琐好色，社会学中学老师家有美妻绫子，感恩于太郎对其怀着姐夫的孩子不介意而全身心地维系这个家庭的幸福。所有人都有倦怠，婚姻当初都承诺过一生的幸福。当真弓和明秀夫妇因为分别想卖保险和房子给茄子田一家，明秀出轨于绫子，而被绫子不理智地缠住了。双方都把内心的不堪爆发出来了。
是因为爱吗？还是因为有孩子，拟或是经济原因吗？但最终没出城。而《淑女品格》中的八对夫妻斗争性更强，更洒脱，恰好都没有孩子。
山本文绪把婚姻生活中彼此角色的心理描述得很到位，不夸张，容易感同身受。
《不回家的诱惑》读后感(六)：操持好家也是能力的体现，但人的价值果然还是要在工作展现
有太多想看的实用指向性强的书，看小说觉得很奢侈。最终是因为改编的日剧#有家可归的恋人们# 借回来。跟剧还是有很多不一样的，剧应该就是用了原著主角名字和大概故事框架，人设是不一样的。山本文绪的小说也看过一本，大体还是觉得散文随笔更精彩。
不一样的地方：书中茄子田太郎是矮胖油腻得中年男子，拈花惹草，但还是爱着家人和绫子。书里茄子田夫妻是三十代的年纪，佐藤夫妻是二十代的年纪。书中佐藤家得丽奈才一岁多，茄子田家有两个小孩，都在念小学。大儿子慎吾是绫子和姐夫不伦后毅然生下的孩子，茄子田太郎接纳了她肚中的小孩，两个人结婚。
剧中，把人物年龄都设定在了四十代。真弓婚后的工作是保险销售员。啊，说太多了。
山本的小说跟她的随笔一样，都是很耐读，夫妻矛盾、家长里短描述的非常细腻。是关于出轨的故事，但没有说教的成份在。女性的价值是维系家庭，还是身而为人必须工作才能展现个人价值，书里并没直接说明。
绫子和真弓是不一样的女性，一个安于家庭、又囿于家庭，几乎没有工作过。一个在相夫教子之后还是觉得工作，能自己赚钱最重要。剧中，真弓倒没有鄙夷过绫子，反倒是绫子当面指责过真弓的家务能力。书里两个人几乎没有正面交锋，绫子带上行李，离家出走去到佐藤家，说秀明爱她，她要和他在一起，她喜欢小孩，可以照顾好丽奈，还以为自己有身孕，以此要挟。有些疯的属性，和剧中也蛮符合。
另外：书名和封面真的是太一样难进了。封面跟十年前的言情小说一样。
《不回家的诱惑》读后感(七)：脆弱的婚姻
刚开始错把书名看成《回家的诱惑》，这本《不回家的诱惑》其实也没什么大差别，讲述的就是正常人在情感生活中会面临的一些插曲。家代表着归宿，一天的忙碌下来回到家里，人们都希望能够得到休息，当家已经不能够给自己温暖的时候，外面的诱惑就会接踵而至。
爱情是最脆弱的感情，婚姻会使爱情步入瓶颈，初恋的那种感觉并不会持续多久。很多人在结婚之后都发现这不是自己想要的，每天离得进了也没有新鲜感，对方的缺点也都纷纷报漏出来，总是会为了鸡毛蒜皮的小事而吵架。书中的几个角色所上演的复杂感情戏在现实生活中是频频出现的，这些诱惑不能说是错，怪只能怪他们当初的选择。
真弓本来是个白领，自己能够挣钱养活自己，一切都很独立。当结婚之后辞去工作成为了一名全职太太，其实从这时起，她的权利和地位就没有了。自古以来，能够创造利益的人才会得到尊重，什么承诺也比不上现实。当她发现这点的时候，其实已经忍受很久了，孩子已经被带大，自己完全有能力出去赚钱了。可是丈夫秀明却不想看到妻子去工作，男人在面临这种境遇时，内心会想很多，尤其是不希望家庭的地位被撼动。
另一边，茄子田太郎和妻子也有着幸福的生活，两个儿子聪明活泼。越是这样看似完美的家庭，背后越是存在着更多容忍。人是有野性的，乌托邦的世界不适宜人类生存，终于妻子绫子也呆不住了。他们之所以出去寻欢作乐，就是因为在家庭得不到陪伴，这种恰到好处的距离感很重要，太近了会腻，太远了会陌生。
我有一个朋友，她在与男友热恋的时候两人整天腻在一起，就连性格都变了。原来她经常去夜店等娱乐场所，但男友是个比较正统的人，也很孝顺，每天挣着固定的工资，一个人撑起成个家。虽然他的老公一直在靠自己的能力养活一家人和孩子，但是我的朋友在婚后，尤其是生了孩子之后，发现自己仿佛失去了自我，成为了这个家庭的附属品。人人都愿意当主角，都喜欢控制一些东西，但是她发现自己什么权利都没有，每天饿不死但也不快乐，两个人的爱情也渐渐冷淡了。
女性的压力其实是很大的，只有自己强大才会得到真正的平等，在利益面前承诺什么用都没有。所以说做任何事情都应该事先考虑好结果，不要到最后才接受不了打击。
《不回家的诱惑》读后感(八)：没有出口的生活
都说幸福的家庭总是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。其实，在决定结合在一起的那一刻，两个人应该都是幸福的，像是书中的真弓与秀明，费了好大一番功夫才得到父母首肯，茄子田更是连绫子怀的不是自己的孩子都可以接受，他们一定也都是怀抱着好好过下去的信念步入婚姻。可人，永远是不满足的动物，束缚久了想要自由，自由久了又渴盼家庭，而此时快要消磨完的爱情已经不足以支撑自己遏制自身的不满足，小小的不满足会不断滋长，直到最后欲念的火焰将每个人焚烧殆尽。 在书中，真弓在与秀明恋爱结婚后，放弃工作，成为专职主妇，可她越来越对琐碎的主妇生活感到厌烦，想重新成为白领女性。丈夫秀明虽满心不满，但拗不过最终答应对赌条约，最后两人中赚的少的那个要留在家里带孩子。秀明在拜访客户茄子田太郎的过程中，他认识了家里的女主人－将家里打点得井井有条，温柔得体的家庭主妇绫子，她简直就是照着秀明理想的伴侣型而存在在这个世界上。而另一方面，真弓在跑保险的过程中，好色的茄子田太郎也不经意成为自己的目标客户。就这样，两个家庭，四个人，陷入剪不断理还乱的困局。真弓不满足，为什么秀明不理解自己对家事不上心；秀明不满足，为什么自己那么拼命工作，妻子还不能好好待在家里；茄子田不满足，自己长得不好看，从没有得到过真正的爱；绫子不满足，所得非所愿，自己没有与真爱在一起。各种不满足就是导致婚姻不幸的幕后黑手，可他们都没有想到或者根本不去会去想从自身去改变，为什么迁就的那个是自己，你让一步不就可以了吗？但问题就是，谁都不想让步。 那一段时间很火的日剧《昼颜》中有句话我印象深刻，“婚后三年，老公就把老婆当成冰箱了。不管什么时候，打开门就有食物，坏了会很不方便，但是也不会保养。可是你在外面谈恋爱的话，在家对老公也会宽容的。”不好好维系婚姻是错误的，而拿婚姻的不幸作为出轨的理由我觉得更是可笑。可惜，这些正慢慢成为感情常态。 我想，正是因为自己的婚姻与生活颇多波折，山本文绪才能把感情生活中饮食男女的各种小心思描绘得如此有血有肉。在她的笔下，一场丑态毕露的混乱闹剧之后，两个家庭终于重归平静，可是，已经揉皱的白纸再难复平整，矛盾根本没有解决，只是每个人都自动无视了。现实当中，很多人不也和书中的主人公一样选择原谅，忽略出轨背后的家庭问题才是最鲜血淋漓的！饮鸩止渴，下一次的分崩离析其实不远了，没有阳光的婚姻，永远没有出口的生活。
《不回家的诱惑》读后感(九)：经营爱情
有人说：婚姻是爱情的坟墓。两个陌生人从相识到结婚，待到婚后激情的慢慢褪去，每天面对纷繁冗杂的生活和各种诱惑，双方又会作出怎样的选择呢。
《不回家的诱惑》作者山本文绪给了我们一个答案-出轨。这个故事发生的背景是在日本，围绕这两个看似平静却又暗流涌动的家庭展开的。
都市白领真弓结婚后成了一名全职太太，在住宅建筑公司当销售员的丈夫秀明温柔体贴，女儿乖巧可爱。她原以为梦寐以求的生活终于实现，却被一成不变的日子压得喘不过气，决心重返职场，丈夫却一天天愈发沉默寡言，难以沟通。茄子田太郎有一份安稳的工作和一个温馨的家庭，妻子绫子将家里打理得井井有条，两个儿子聪明活泼。他觉得这就是幸福的生活。为了家人，太郎决定找住宅建筑公司改建旧房子， 茄子田太郎面对新房的建设，佐藤秀明面对生活的压力，他们都在生活的漩涡里挣扎。命运的鬼使神差，使得这两个家庭产生了交集。在建筑所工作的佐藤秀明结接下了茄子田太郎房屋建造的活计。偶尔的一次见面，使得他对茄子田太郎的妻子绫子产生了爱慕之意。由此，引发出一系列的反应。
记得围城里面有句名言:婚姻就像一座围城，外面的人想进来，里面的人想出去。其实，无论哪一方的出轨都不会毫无征兆的发生。表面看似很幸福的茄子田夫妇，绫子善于隐忍，但终究是内心的欲望被压抑的太久，没有机会释放而已，一旦点燃便会熊熊燃烧。反观佐藤秀明他完全是奉子成婚，有了孩子才和真弓在一起的，并且销售的工作也是岳父介绍的。双方家庭本已有了裂痕，缺得只是个一个爆发的契机。现在一线城市的离婚率居高不下，很多80后的婚姻也是岌岌可危，我觉得很大程度上双方都有责任。爱情是需要经营的，婚前如此，婚后亦然。不要以为结了婚就万事大吉了，其实结婚那一刻才是人生新的开始。婚后的生活更需要夫妻双方的共同努力。两人需要的是更多的沟通和倾诉，而不是每天的按部就班的生活，平时双方要多制造浪漫和惊喜，有变化的感情才会让人产生热情，要了解对方的生活，把这件事养成习惯，这样感情自然逐步加深且婚姻才会越来越稳固。
《不回家的诱惑》读后感(十)：婚姻残酷真相
从两句去年的热播大剧，《昼颜》的台词说起。
结婚就是用失去热情来换取安稳，过了三年丈夫只会把妻子当成冰箱一样对待。
打开就有吃的，坏了也不去维修。
婚姻让人柔软，偷情使人坚强。
工作日的下午三点，太阳不似中午般浓烈，感觉不被爱的主妇们开始出门。
上户彩在夕阳下狂奔，只留下美丽侧面的剪影。
捡起手边的这本《不回家的诱惑》，男男女女众生百态，渐渐在眼前铺开。
一样的女人视角，一样的女性出轨，一样的绝望婚姻，一样的日系性冷淡风。
时间能倒回，到1947年的上海，那时候一本惊为天人的无奈婚姻学的著作一样横空出世。
那本书叫《围城》，那本书的男猪脚叫方鸿渐，写这本书的人叫钱钟书。
你可能没读过这本书，但是名言名句大家都知道。
婚姻是一座围城，外面的人想进去，里面的人想进来。
所以，想问问，那些走进婚姻的围城的的人们，后来都怎么样了。
相濡以沫的，相忘江湖的，冷暖自知的，死去活来的。
勇敢的人们已经离婚，幻想的人们还在挣扎，纠结的人们痛苦依旧。
毫无疑问的现实是，现在的人越来越不愿意结婚了，尤其是女人。
很大一种程度上，我们对婚姻的期待更高了，才会有失望，乃至失望后的绝望。
这种绝望，才是刺激女性在婚姻之外寻求心理安慰的根源。
所以，婚姻，真的能承受现实中这么沉重的期待和期许么。
我们要求的婚姻不仅要有爱，有关心，还要是避风港，是基因改造器…
而更多关于婚姻的责任，本身不会随着“婚姻”这个现实而去改变。
回看《我的前半生》，也是过于理想化的婚姻破裂模型。
且不说这种打击出现在婚后的七八年，一个女人要多坚强才能觉醒。
至少，没有唐晶和贺涵的鼎力相助，罗子君靠自己也不会改变蓬头垢面的家庭主妇的外形。
只是，编剧愿意给她一个可爱的结局，而现实，大多残酷不能比拟。
更现实的是，很多出轨的破碎已经在表面，更多的悲剧只是隐藏在水底。
关于这本故事的结局，很多人表示很绝望，但是也是现实生活的本质。
面对出轨这么闹心的事情，有人选择离婚，有人选择继续生活，这种选择本身也没什么错。
最后的最后，一句话，和大家共勉。
不要高估了感情的持久力，也不要低估婚姻的破坏力。