小说创作基本技巧读后感1000字
《小说创作基本技巧》是一本由[英] 克里斯·赛克斯著作，海峡文艺出版社出版的平装图书，本书定价：62.00元，页数：424，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《小说创作基本技巧》读后感(一)：好故事的结构、形式和情节是怎样的？《小说创作基本技巧》告诉你
能触动读者的心弦，让读者全身心沉浸其中，产生共鸣，还会让读者难以忘记小说里的人物，引读者一遍遍重温的小说，都是讲述了一个吸引人的好故事。
那么，创作好故事时需要什么？好故事的结构、形式和情节是怎样的？英国作家克里斯▪赛克斯在他撰写的《小说创作基本技巧》里，解答了这些问题。
《小说创作基本技巧》是一本讲创意写作的原理和技巧的书。作者克里斯▪赛克斯在书中结合案例，讲述了情节作用机制和推进情节的方法，以及故事写作的结构要求和构建结构的技巧，教会读者创作好故事的策略。
为了调动读者的积极性，帮助读者掌握和巩固所写的创意理论基础，书中设计了大量的有针对性的练习。
克里斯▪赛克斯是一名英国作家、诗人和剧作家，在英国重点大学如牛津大学、伦敦城市大学、萨塞克斯大学等等教授创意写作课，也在伦敦城市文学学院讲授各种写作入门课程，培养很多学生成为了作家。
他将自己精通的写作知识，撰写进了《小说创作基本技巧》《你的夜校课程：创意写作》《写作者的资料书》，教读者如何入门写作、如何培养讲故事的必备技能、如何创造真实可信的人物以及展开叙事等写作知识。
人类从远古开始，就用讲故事的方式展示生活，历经几千年，涌现出好的文学作品是灿若星辰，见多好作品的阅读者，对于那些情节不新颖、平淡无奇的作品，瞄一眼，就会弃之。
所以对于现在的写作者来说，创作中最头疼的其中一件事是创设情节。
《小说创作基本技巧》中说：“情节是由作者设计出的活跃的、相互关联的一系列事件。”
那么，如何设计出活跃的、相互关联的一系列事件呢？
《小说创作基本技巧》中提供了一种简单易行的方法——情节生成器，就是从平常的人物和故事开始，通过恰当的提问，将一个平常的开始扩展成一个可能的情节。
具体做法是：
以一个平常简单的场景作为开始，人物做着日常的简单行为。
接下来提出八个问题，要是那些对人物进行提问能够得到立得住的情节发展构思。
为什么？然后？然后？所以？然后？但是？所以？但是？
举个例子：
开始：
一个中年妇女正在整理书柜。
提出她为什么做这件事？
答案是：书柜里的书摆放得乱七八糟的。
然后？如果是她顺利把书柜整理好了，那故事就戛然而止了。
为了让故事持续发展，就得让“整理书柜”这件事一直保持开放，同时也起到了一个悬念的作用。
因此，我们需要将所有构思进一步扩展，它们也会引出问题，问题又进一步推动情节发展，将其从日常中抽离，转向非日常。
然后？
她在书柜里看见一个形状和电视机顶盒相似的设备。
然后？
她发现那个设备指示灯闪烁，正在传播信号。
所以？
她问丈夫，丈夫又生气又戒备。
然后？
从那以后，丈夫把书柜上了锁。
但是？
不久后的一天半夜，她醒来发现丈夫不在床上，隐隐约约听见一男一女的嬉戏声。
所以？
她一脚踹开书房门。
但是？
她看见一个女外星人的触手缠绕着她的丈夫。
故事的情节走向了星际三角恋。女主平静的生活发生了变化，她将经历一系列挑战和困境，最终保卫婚姻胜利或失败，生活重新归于平静。但这种平静与故事开始平静不一样，这时她的生活和思想都与一开始是不一样的。
其实，以平常的人物和平常的情境开始，然后要让情节发展，转变为不寻常的情境，进而让人物也变得不寻常，常常被用到英雄故事的情节设计中。
比如科幻电影《星球大战》，一开始主人公卢克在叔叔的农场打工，很快就被牵扯到为自由而战的事情中，开始了他的英雄之旅。
《小说创作基本技巧》涵盖了创意写作中从情节、冲突、结构到形式、故事模式和谋篇布局等写作技巧，如果写作者掌握了书中内容，就可以创作出触动人心、令读者置身其中的好故事。
（原创作者：青绿读书）
《小说创作基本技巧》读后感(二)：随学随用，助力读者快速掌握小说写作技巧
“一旦你死去了，躺在哪里又有什么关系呢？是躺在龌龊的水坑里，还是躺在高高伫立在山峰上的大理石宝塔里？你已经死了，你再也不会醒来,这些事你就再也不去计较了。对你说来，是充满油垢的污水，还是轻风习习的空气，完全没有什么两样。你只顾安安稳稳睡你的大觉，再也不去思索你是怎样死的、死在何处这类龌龊的事情。”
如果喜欢欧美推理小说的人，一定会对上面这段话有熟悉之感。这段话出自于美国作家钱德勒的硬汉推理小说《长眠不醒》。这部作品因其独具匠心的故事、精妙的推理、出人意料的结局，被推为侦探小说的经典之作。然而当这部作品被搬上电影屏幕时候，人们才发现，小说故事的情节中有一个很大的漏洞：是谁杀了那个司机？
然而，当制片人霍华德·霍克斯问钱德勒，到底是谁杀了那个司机，钱德勒却回答说，该死，我也不知道。司机谋杀案是整个故事的开头，没有人知道是谁做的完全不要紧吗？这不是违背了作品情节必须严谨、连贯和完整的理论吗？这个漏洞毁了这部作品或电影吗？好像并没有。
写作其实就如同生活，是艺术并非科学。所以当你笔下的作品极具生命力和吸引力，要远比无懈可击的故事更重要。所以，我们想要写故事，写小说，应该呈现出怎样的故事来吸引读者？情节应该如何推进？人物塑造和情节的延展上，哪一个应该重一点？故事的结构应该怎么安排呢？……
那么，带着这些问题，不如来看看《小说创作基本技巧：情节和结构》吧。本书共十五个章节，涵盖创意写作中的各种问题，从基础的故事模型到实用的创作技法，将理论知识融入实际写作，并附有大量的案例分析和写作练习，适合每一位想学习创意写作的读者。
小说家威尔基.柯林斯曾说过小说的创作方法，就是：“让他们笑，让他们哭，让他们等待。”
也就是说成功的故事离不开出彩的情节和结构。那么作为一个创作者应该如何构建优秀的结构，完善情节呢？这就需要我们前期做很多的准备工作。
你首先要做的，最实用的方法就是无论去到何处都要随身携带一本笔记本，然后习惯性的将东西记录下来。比如无意中听到的交谈中的直言片语、故事构思或描述等等。
传闻中海明威作过一则极短的故事：“待售：童鞋，未穿。”仅仅六个字，但是如果它能被称作一个故事的话，那么你可以拿出笔记本进行分析。
待售是一个故事吗？它属于什么类型故事？其中涉及人物吗？人物是谁呢？这则故事讲了什么？不说未穿，说稍旧可以吗？……
当你对上面的内容都有了想法，其实就是构建了故事结构和情节。“故事和引子。”“人物——冲突和视角。”“语言、文风、意义和主题。”基调和体裁。”
这六个字几乎不共振，但作为整体却有共振的效果，暗含了很多意义在里面。如果是你来动手填补这个故事，你觉得它的主题是什么？如果单单看“待售”，似乎暗含悲伤、损坏、悲剧情感基调，或许是一对夫妻他们一直期待孩子，但最终失去了。所以你的笔下会是一个严肃的故事。
那么，能不能把它变成一个幽默的故事呢？当然可以，你需要你站的离这些文字传达的核心失落感再远一些。可以考虑一下可能性：如果一位风流成性的前男友，以为孩子是他的买了鞋子想要和女友重归于好，却发现女友正和孩子真正的父亲在一起呢？这个男主和谁很像呢？就是尼克.霍恩比的电影《家有正太》。
所以，从不同的角度，以不同的方法研究你的素材，让它变得出乎意料，引人入胜。
结构能让作品处于恰当的位置，缺少内部结构一切都会崩塌。《钱伯斯二十一世纪大词典》将结构定义为：事物各部分安排或组织的方式；使形成有条理的形式或排列。
小说中最为简单也最为人熟知的故事结构就是开头、中部和结尾。别看简单，可是这些都是构建故事的有力而简便的工具。将这个框架视为骨架，然后根据需要在上面添加人物、背景及多彩的对话这些血肉。
书中提供了一个练习游戏——因果故事。利用很多句子，分别放到开头、中部和结尾。然后任意从里面各抽出一句话，将它们变成一个故事。例如开头第一个句子：我平生做过最糟糕的事情是从教堂偷钱；第二个句子：我之所以这样做是因为我感冒很重；第三个句子：结果是我参与了议会选举。现在你的任务就是把故事组织起来，剖析各部分，看看里面是否会发生出人意料的元素。这种练习会让你会故事框架有很多思考，从而影响你的写作方法。
身为作者，我们如何创设情节呢？约翰.加德纳在他的《小说的艺术》书中写到，作者设计情节的方式有三种：1、借用现有的情节或行为，2、由故事情节中的转折点回溯，3、由初始情境向前摸索。
第一个方法就是借用别人的想出来的现有材料。千万不要以为这种事情不道德，这种方法有着很体面的历史的。古希腊剧作家的戏剧基于神话创作；莎士比亚根据先前的故事创作戏剧；好莱坞依样回敬，并进行改编成全新的故事。如1955年的《黑吃黑》是《麦克白》的现代重现；《西区故事》改编依据是《罗密欧与朱丽叶》；《哈姆雷特》对《狮子王》产生巨大影响。
而方法二和方法三意思是行为源于真实发生的事情，例如亲眼看见、亲身经历的事或者上报纸的事等等。即可瞻望又可以回溯。
还有在情节的推动上，人物必须赶上。故事中的人物需要做事情，他们必须是活跃的，而不能是单单“存在”。要记住，人物是为情节服务，而非情节服务人物。比如有时足球队老板和球队经历对峙，最后总是经理离开，有钱的留下来，在这里，情节就是有钱人。
所以情节和人物之间最为理想的情况就是，在不容辩驳的情节和可信的人物之间取得平衡。
最成功的故事拥有最出色的结构，反过来说，创作出了问题大多可归因于结构的失败。所以经常说结构是故事的骨架，可以带来平衡与和谐。而作品的血肉就是故事的情节，它们是故事的核心，能够让读者乐在其中，沉醉在其中。
《小说创作基本技巧：情节和结构》针对小说的要素、情节、结构、人物、逻辑、布局，作者逐一讲解，带领读者吃透创意写作原理，可以帮助读者快速掌握小说写作技巧。
《小说创作基本技巧》读后感(三)：跟着牛津教授学创意写作
罗振宇曾说：笨拙的人讲道理，而聪明的人，会说故事。
小说作者怎样吸引读者，为他们呈现精彩的故事？
19世纪小说家威尔基·柯林斯说：“让他们笑，让他们哭，让他们等待。”
故事的本质是什么？
情节该如何推进？
人物与情节孰轻孰重，两者关系是什么？
如何理解故事结构，布局分为几个阶段？
成功的故事离不开出彩的情节和结构。
情节是故事的核心，能让读者乐在其中；
结构是故事的骨架，可以带来平衡与和谐。
15个章节，涵盖创意写作中的问题，从故事模型到实用创作技法，理论知识融入实际写作，案例与写作练习贯穿其中，适合想了解、学习创意写作的读者。
牛津大学教授、英国剧作家克里斯·赛克斯《小说创作基本技巧——情节和结构》，助你吃透创意写作原理和技巧。
01故事的起源
故事在人类诞生之初就存在了。
石洞壁画以图片形式展现了我们祖先的生活故事，远在能够写故事前，人类已经在相互讲故事了。
公元335年，亚里士多德在著作《诗学》中提出，故事是一篇文章，是“开头、中部和结尾兼具的整体”。
《钱伯斯二十一世界大词典》中，对故事下了定义：
A．对一件事或一系列事件的真实或虚构的书面或言语描述
B.一则谎言
“故事是谎言”，这个观点让创意写作没了拘束。
故事是谎言，这一事实意味着我们可以编造、想象和虚构。
同时，要素是故事的关键：
1.叙事：一系列故事
2.人物：相互之间的关系以及产生的冲突
3.视角：以哪个人物的视角来精力这个故事
4.主题、语言运用和意义：那中故事，改故事或者作品如何传递意义
5.基调和体裁：什么类型的故事
02发现和构造情节
写作者的第一堂课是：情节是会动的，他们不是静止的。
它是由作者设计出的活跃的、相互关联的一系列事件。
1991年约翰·加德纳《小说的艺术》中写道，作者设计情节的方式有三种：
1.借用现有的情节或行为
2.由故事情节中的转折点回溯
3.由初始情境向前摸索
第一条借用出自希腊人，历经莎士比亚直至今日。许多好莱坞电影都是基于已有材料创作的。
第二三条“行为取自真实生活”，如亲身经历、亲眼所见或者报纸上的事。
从很多影视作品中，可见端倪。
1955年《黑吃黑》是《麦克白》的现代重现；
《西区故事》的改编依据是《罗密欧与朱丽叶》；
《罗密欧与朱丽叶》取材于奥维德《皮剌摩斯和提斯柏》；
《茶花女》改编于希腊神话《皮格马利翁》；
《哈姆雷特》对《狮子王》产生了巨大影响。
03选择合适的故事类型
菲尔·帕克2006年出版《电影剧本剧作的艺术与科学》，他说有十种故事类型：
1.爱情故事
2.被忽视的美德
3.致命缺陷
4.有债必还
5.冤家路窄
6.夺走的礼物
7.探索
8.成人仪式
9.流浪者
10.无法容忍轻辱的角色
作者可以从这些想法展开故事，做一个会讲故事的人。
还可以尝试三分钟说一个完整的故事——
靶心人公式：1.目标→2.阻碍→3.努力→4.结果→5.意外→6.转弯→7.结局
一分钟说一个精彩的故事——
努力人公式：1.目标→2.阻碍→3.努力→4.结果（垂直思考）
意外人公式：1.目标→2.意外→3.转弯→4.结局（水平思考）
故事思维的核心秘诀——故事七步法。
1.目标：主人公的“目标”是什么
2.阻碍：有了目标后，他遇到了什么“阻碍”
3.努力：他如何“努力”去克服阻碍
4.挫败：努力之后，主人公遭遇到了“挫败”的结果
5.意外：结果不理想，那么超越努力的“意外”可否改变这一切
6.转弯：意外如何发生，故事情节如何“转弯”
7.结局：最后的“结局”是什么
很多叫座的故事，都符合这7步法。
咱们用《西游记》来验证故事七步法。
1.目标：师徒四人要去西天取经。
2.阻碍：一路上碰到了各种魑魅魍魉牛鬼蛇神要把唐僧抓走，吃唐僧肉。
3.努力：三个徒弟奋力迎战，孙悟空一开始战斗力爆表，后期有点扛不住。
4.挫败：沙僧广为流传的四个金句：
大师兄，师父被妖怪抓走啦。
二师兄，师父被妖怪抓走啦。
大师兄，二师兄被妖怪抓走啦。
大师兄，师父和二师兄都被妖怪抓走啦！
5.意外：经过一些意外，师父或者徒弟突然发现妖怪是天庭某神仙的宠物。
6.转弯：去天庭找神仙，收走妖怪。
7.结局：顺利通关，走向下一段旅程，最终取得真经。
创业者罗永浩的“真还传”也符合故事七步法：
1.目标：老罗做锤子手机失败，欠下6亿元的债务，要还债。
2.阻碍：那时老罗已身无分文，还被限制了高消费，个人信誉接近破产。
3.努力：老罗尝试各种路子来还债，甚至卖起了国外的鲨鱼皮黑科技。
4.挫败：但结果都不理想，市场不买单。
5.意外：疫情防控导致直播带货行业发展。
6.转弯：老罗看完了招商证券的行业报告后，宣布自己入局直播带货行业。
7.结局：老罗在脱口秀上宣布，自己6亿元的债务还了一大半，即将上演“真还传”。
打动人心、值得传播的故事，都有相同的逻辑。
克里斯·赛克斯诙谐幽默，轻松易读的语言，让创作不再犯难。
人物是为情节服务的，而非情节服务人物。
主角必须品尝失败，否则故事不复存在。
叙事漏洞不是败笔，它会迫使你去思考。
随机元素会将偶然性注入情境中来缓和无趣。
隐瞒信息不是欺骗读者，是合理的写作技巧……
除此之外，《小说创作基本技巧——情节和结构》里还有对名家作品的分析解读——
《罗杰疑案》在题材允许的范围内，作者是否“诓骗读者”？
《长眠不醒》情节是否有漏洞，作者不知道谁是凶手？
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