《隔壁女子》读后感10篇
《隔壁女子》是一本由[日] 向田邦子著作，广西师范大学出版社出版的平装图书，本书定价：29.00元，页数：214，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《隔壁女子》读后感(一)：平静描述下的惊心动魄
呃……写了一点刚刚按错键盘没了(┬＿┬)——————————————————————————————
之前在其他日本作家的作品，或者影视剧里看过向田邦子这个名字，在图书馆的架子上也看到她的书。虽然只有几本，但还是很显眼的。但是，每一次我都把眼睛移到旁边去，抽出两三本日本小说带回宿舍看。这次有意读她的文字，是因为女神最近一次采访提到她：“我很喜欢向田邦子，她的小说平淡的表相下隐藏着惊心动魄”。女神的作品也是这种风格，但是二者又不同了，邦子的更淡些。好啦，确实是因为女神极力推荐才像特意找来看，另一方面也是想从她的小说里学到写小说的“诀窍”。
这本集子里第一篇就是《隔壁女子》，也是书里最长的一篇短篇。我最喜欢它，因为有种毫不掩饰的浓烈，但不低俗。写寂寞的已婚女子整日坐在缝纫机前做手工，耳朵却忍不住听隔壁妈妈桑与男人调笑的声音。她克制不住自己，甚至可以轻易分辨出这次来的男人是谁。好奇心又驱使她去了解，拥有这种声音、气息，说着这种话的男人是什么样子。于是已婚女这条线展开了，纠缠在这条线上的是她眼睛里看到的景象，妈妈桑和男人在一起，她在捕捉细节，推测男子的脾性癖好。其实男人和妈妈桑也注意到了她，这又是另一条线了。故事发展合理，前期的铺设到位，结尾也是平淡却又像是什么在黑暗里变质了。看了这篇小说，我的启发是，要善于挖掘各个角度。要想那些主人公看到的人啊物啊，会发生什么变化，甚而去从对面去看主人公。这才是一个写作者该有的姿态。很棒！看得我都【消音】……
还有印象比较深刻的是《核桃里的房间》。触动我的是弟弟的那句“其实大家都在过自己的生活”，连忙记到照抄本里了。妈妈和爸爸离婚后，又搞起“婚外恋”这种刺激戏码，也不突兀。前面的很多铺垫细节，在这里暗涌突出。太棒。所以说写小说也是需要诡计和耐心，忍着不把真相揭示出来，最后来个意外之中却又合乎情理的结局。哈哈被骗了吧！这样。啊，写小说果然是件奇妙的事呢。另外，要说的是，这个故事最后用核桃那句诗做出的隐喻也棒极了。家庭四分五裂，成员们却又拥挤着堵在小小的房间里，内里的核是什么时候发黑变硬的呢？谁也不知道。
放在最后的一篇《春天来了》视角独特，能以女主人公的男朋友给家里带来生机来写，实在太妙。从“我”的角度来看，这个家死气沉沉，已经没什么好期待的了。想要逃避、抛弃，所以才会对男友编出那番假话。说谎意味着不承认实情。恐怕对家里其他成员来说，“我”也像那懒得收回去的破衬衫一样，成了不想搭理的对象。而一个新人物——“我”的男友的出现，如同一口活泉，汩汩地注入这个死水一般的家里。所以大家都心怀鬼胎，男友像是和全家谈恋爱。不仅仅是妈妈妹妹了，连爸爸也很喜欢他爱粘着他。像是女孩子见到男友的每一次精心打扮，家里每一个人。对于陌生人，展示了这么多的认真、礼貌，对家里人却是懒得收拾的邋遢。是了，这便是生活的真相。
我喜欢邦子文字里不急不缓的铺垫，喜欢她静静地描写细节，不动声色地把读者引入她早已设置好的那个黑洞里去。为了情节而思索，最后看到结局恍然大悟、拍案叫绝。厉害的是自然的转场，这是我要学习一辈子的东西。
《隔壁女子》读后感(二)：核桃的隔壁
向田邦子总是擅长写家庭故事。丈夫上班应酬，妻子忙于家事，老旧的木桌不小心遗失了垫脚的木片，“咯啷”一声，刚烧的热茶湿了一地。都是再平常不过的生活细节，拍成影视剧是引人唏嘘的画面，写在小说里，字里行间便也透了几分阴郁苍凉。
这大约与作者本人的家庭生活不无关系吧。终生未婚的向田邦子也曾爱上过的有妇之夫，她有外遇的父亲和痛苦的母亲常年僵持的关系，似乎都可以在她的作品里窥见一二。像《核桃里的房间》，外遇的父亲，隐忍的母亲，自立的女儿，亲近的长辈，三年来维持着的不破不倒的关系，真真便是滴水不漏的一副样板戏。女儿桃子全身心地投入养家糊口，这样那样的拼命地维持着家人们精神上和物质上的平衡，末了面对生活酸溜溜的真相，也还是不免怅然呆立，戳出一句“明明比谁都爱撒娇、爱嫉妒，却又装出一副跟那些无缘的模样。隔着一层薄膜，其实隐藏着连自己都没发觉的真实心情”。 人啊，都是包在贝壳里的软体动物。把自己伪装得无比坚硬，其实早先不小心吞下的一颗沙砾，已经把柔软的内里磨得千疮百孔。把头发剪成和桃太郎一样的桃子，想起母亲和父亲幽会时恍若回到青葱年代那般光艳照人的面容，想起自己这样努力地生活却只一味地成全了别人，又该是怎样哭笑不得的心境？ 透明得，像海虾在湛蓝的水里游动，肚肠肝胆一颤一颤触目惊心。向田邦子的文字便是这样利落有劲，一笔一划刻下来，生生便刺穿人心底。临到补刀，便又来一句“像你这样是抓不住幸福的”。 但是也有另一种拼命的活法。实在觉得第一篇的《隔壁女子》是熟悉得不能更熟悉的情感小品，剧情走向俗套得恰到好处，倒惹出一股细细把玩的冲动。想想独自在家的妇人，听得隔壁的情话从薄薄的墙壁另一边透过来，动情地念着去往谷岳川的上越线沿路站名，韵律间便氤氲起一层诱人的意乱情迷。简直情色得不要不要的。再到后来，一夜情也好，私奔也好，赴死一般追到纽约去谈一场一生只有一次的恋爱，举手投足间全是少女般的冲动深情。这样拼了命地爱了一次，活了一次，才好若无其事地回到原来缝缝补补的生活，大喊一声“我回来了！” 活着突然又成了一件感动得热泪盈眶的事情。再看留在家里的那个人，等待归人的模样，竟也从烦恼灰暗的日常中剥离出来，鲜明成沾着眼屎、满脸胡须的暖意。于是“家庭”两个字，瞬间就有了答案——不过是男男女女父母兄弟尔虞我诈明争暗斗稀里糊涂的闹剧。开场打翻了桌上一个水杯，待到水汽蒸发散尽，人们又一个个回到原来的位置上，喝茶吃瓜子看电视哼小曲。每个家庭都有那么些惊天动地的秘密。核桃包得严严实实的果仁被薄脆的一层膜隔开来，里里外外的沟壑纵横从未抚平，却也在地板上兀自滚动着，咕里叽里咕里叽里，不知道是外面还是里面互相摩擦发出着声音。 “这是我一生的回忆”。
向田邦子的《隔壁女子》讲述了5个简短的故事。故事里有婚姻和家庭，爱情与抉择，出轨和外遇，沉沦与救赎，世情与心事。《隔壁女子》的良家妇女幸子看不上隔壁妈妈桑峰子的恣意自我，与不同男人交往，却因为偷听与峰子欢好的男人话语而心动神迷，不顾一切地越了界。
《幸福》里面被父亲重病的说法骗回家的女子带着新交的男友一起回乡，她知道自己的姐姐曾经和男友的哥哥谈婚论嫁却遭背叛，却不知男友与姐姐有过一夜的念念不忘。
《核桃里的房间》因为父亲失业而离家出走，长女桃子坚强地支撑着这个家庭，瘦削的母亲，上大学的弟弟，上高中的妹妹，因而斩断了本来可能发芽的所有恋爱征兆。她在父亲过去下属的一位叔叔辈的男子那得到安慰，被他称作桃太郎。
《木屐》，杂志社工作的男子在父亲过世后突然发现经常给他们公司送外卖的小哥是自己同父异母的弟弟，父亲的私生子，不想让自己母亲伤心，两人如何交往，不同的心思，乱麻纷纷。
《春天来了》，女子因为虚荣，向交往对象夸大虚构了家里的情形，然而对方发现真实情况后并没有嫌弃，而是饶有兴致的固定拜访，昏暗的家因为男子的拜访逐渐明亮精致，家人也愈发明朗振奋，然而结局并不是一家人预想的那样。
每一个故事都短小精悍，集中于一家人，或者一个人，产生交集的也不过几户人家，但是却演绎出了普遍的世情，弥漫的情绪，精致的小心思。没有什么转折意外，惊心动魄，情节就这么理所当然，顺流水下。书里女人是绝对的主角，男人却不少都是懦弱窝囊的存在，突然离家出走的父亲的形象刻画了不止一次。相对的，女性虽然都是小人物，但是都是能凝神聚气，俗气而可爱了。一点一线一面，真实的日本一角露出了微光。
看似整本书里未曾有一个团圆美满的故事和结局，却都有坚韧持久地准备着，即将破土而出的希望。即使不发芽，也知道是坚实安心的土地。
交往是因为爱？结婚是因为爱？出轨也是因为爱？可以说爱情是主题，也可以说爱其实是微不足道的一个成分，书中的女子有因为一时的想逃离现在生活的诱惑和激情而自认爱的；有因为男子身上有机油味盖住自己身上微弱的狐臭不嫌弃自己而爱的；有因为一时的软弱和依靠想放掉重负差点越界的爱；有因为自身平凡，遇到不错的对象，也不嫌弃自己家人而意欲成功结婚的爱。都是在特定的环境，氛围，条件和状况下的依赖，情势变了，便是水消云散，回首望去，只有家人一直在原地守候，像是片坚实的土地。
一个多小时就能看完的一本小说，遗留的情绪却是漫漫长长，一声滋味陈杂的叹气像是自己能摸着道窜回故事里每个主人公身边。
这些留白的故事，真好。只有女人才能写出的女人的心思，其实并没有那么难懂。
《隔壁女子》读后感(四)：有人赞美自由，有人则不
1982年8月22日，一架远东航空的波音737班机从台北的松山机场起飞，在飞往高雄的途中的三义乡山区空中解体，当时机上的110名乘客全部遇难。这就是台湾航空史上著名的三义空难，当时的110名乘客中，有一位日本女性，就是日本著名编剧和作家向田邦子。当时她刚刚52岁，正值一个作家创作的黄金时期，在她离世前一年，她刚刚获得日本最高文学奖直木奖，当时由于她没有长篇著作，只有中短片作品，所以很多评委觉得应该再等一等她的其他作品，等她过几年在展现出实力，作为评委之一的山口瞳后来回忆说，为了说服反对派，他还说出过：“向田邦子已经51岁了，是不可能活很长时间的呢……”这样的话来。没想到竟然一语成谶。
很早我就知道向田邦子，也知道这场空难，但是这些对于我来说都是很抽象的印象。知道我读过向天邦子的小说，这位才华横溢的前辈才在我的认知中亲切起来，成为了一个活生生的人，她写的短篇小说，无一不是在写她自己，一边蹬着缝纫机做手工活贴补家用的良家妇女，一边听着隔壁的妈妈桑和男人上床的声音，普通白领家庭的长女，父亲离家出走与别的女人同居，就默默充当起了一家之主的角色，照顾母亲和弟妹，不知不觉蹉跎到了三十五岁都没结婚。一直心存疑虑，想知道事情真相的妹妹，故意安排姐姐和未婚夫见面，知道了他们真的有过一夜情后，依然若无其事的结婚。
这所有的故事里的女人，都是向田邦子自己人生经历的写照，她的故事中总有一个离家出走的父亲，因为对责任不堪重负，便一走了之。她现实生活中的父亲在中晚年的时候出轨，虽然没有彻底离开家，但是对家庭已经完全不负责任，听之任之了。要说出轨对象也不是多么倾国倾城的女人，多半就小说里写的那样，不是卖钓鱼用品店的，就是关东煮店的老板年。无论如何，家中的精神支柱和经济支柱消极怠工，邦子便慢慢的承担起了父亲的角色，母亲大事小情都要和邦子商量，邦子因为不忍舍弃家人，所以即使后来事业有成，经济条件允许了，她也没有搬出去住。这样的情况下，当然结婚也很难。因此她一生未婚，有一个情人N先生，是个已婚男人，他貌似也曾在向田邦子的小说中出现过，一个普通的一个公司白领，过着平凡的不见起色的日子，在他们的情书中也多半是流水账一般的吃了什么做了什么这些细碎的琐事，远远没有作家情书的那种漂亮。也许这位N先生和向田邦子的父亲一样想逃离，最后选择了自杀这条道路。从此后向田邦子就孑然一身，并不曾听说她再有什么绯闻。
生活就是这样复杂和一言难尽，时至今日，也许很多现代女性会嫌弃向田邦子的女性人物太没有个性，不够勇敢追求自由。家庭主妇有过出轨，但是最终又回到了丈夫身边。知道姐姐和未婚夫之间的真相的妹妹装作毫不知情。父亲和母亲并没有离婚，却每周像情人一样约会一次，就这么继续把日子过下去了。向田邦子的世界，总是要求一个家庭的，关系的完整，人和人之间，总是坚持着，谁也没和谁说再见。但是不知道怎么，这样平凡的，没有种的人生，被向田邦子描写出来，竟然让人有几分理解和同情，更有一些心酸。有人说向田邦子是大和民族的张爱玲，我觉得这是为了找噱头的鬼扯，向田邦子和张爱玲根本是完全不像的两个人，张爱玲六亲不认，与世决绝。而向田邦子则是写尽了人的无奈和懦弱，羁绊与不舍。面对这样卑微的人生却也是坦荡承认，竟然也有了几分洒脱，这也是向田邦子的独特魔力之所在，迄今无人能模仿。
合上向田邦子的书，再重新看当时飞机失事的资料，发自心底的觉得惋惜。有人赞美自由，有人则不，由于书写了人性中那鲜为人书写的一面，她成为了不可替代的人，她的文字在她离开之后代替她活在这个世界上，得到永生。
《隔壁女子》读后感(五)：梦想在隔壁，却是触不可及
不知道是不是翻译的问题，读过的几本日本小说总有类似的感觉。沉静地叙述、细节的描绘总有一种抽空人大脑的感觉。因为有点浮躁，在工作室的一堆书中抽出了《隔壁女子》。这是一本由五篇中短篇小说的合集，看完很快，加起来不到三个小时的时间。除了有些描写深入心底，反复读了几次之外，实在是花不了什么时间。
小说无一不是围绕着家庭、婚姻、还有不伦。每一个都是平凡不完美的主人公和平凡甚至糟糕的家庭，每个人都有难言之隐。《隔壁女子》幸子婚姻生活的枯涩无味，《幸福》中素子和组子姐妹恋人的过往牵扯，《核桃里的房间》里桃子为了家庭故作的坚强却最终被证明无意义，《木屐》中浩一郎遇见同父异母弟弟后的纠结，《春天来了》中因为一个男子而改变了家庭。
无论是无奈还是欣慰，每个故事在一定意义上都是好的结局。这种结局其实很让人难过。最痛苦的莫过于，你为别人的努力在自己看来必不可少，而在别人眼里却轻如鸿毛，当桃子知道母亲再一次与出轨的父亲见面时，自己多年的努力和支撑崩塌了，又或者说，是明白了，自己可以为自己而活。她是个女孩，是个希望在别人怀里撒娇的女孩，而不是“桃太郎”。“其实大家都在过自己的日子。”当桃子的弟弟对他说出这句话时，这已经不是家人了。很痛苦的现实，却是最好的结局。别人不需要你，为何你要这么拼命。亲人也好，家庭也罢，人，就是独立的个体。
至于幸子为什么重新回归家庭我觉得有点突兀，既然义无反顾地去谈一生仅一次的恋爱，为什么最终回归了家庭。并且彼此都不去敞开谈一谈，而是就这么过下去。问题在，就会再一次发生。虽然按照现在的观点，即使离婚，和麻田在一起也不会有什么谴责，但是小说给了这样一个结局，我很不理解。每一个故事都试图给故事中的家庭一个好的结局，即使貌合神离但不分崩离析。
用《隔壁女子》作为这本书的题目很恰当，隔壁峰子的生活很恣意，住在这里的幸子却很压抑，然而梦想在隔壁，有爱有性，有甜言蜜语，有撒娇任性，自己却触不可及。
《隔壁女子》读后感(六)：一眼看穿向田邦子，豆瓣短注字数为什么改少！
我觉得向田邦子有一切女子的特点，善于观察，情感细腻。她的作品，从本书第一篇隔壁女子就发出光芒。通过隔墙偷听的场面而引发一段爱情故事，和张爱玲有篇听楼上水管水流过的声音差不多（记不太清了）都可以从不经意的小处入手，两者都是编织故事的好手。 本书核桃里的房间和隔壁女子均很有可读性，看完后很容易发现向田邦子的思路。比如父权/夫权的迷失与重建，总会有生活在灰暗里做作的女性，渴望温暖激情同时又兼具侩子手的本性。对城市，对自己都有反叛，但最后也有回归。说到底是现代人一种渴望情爱而又不愿为情所累，在情中释放自己压抑的身心但又不能抛弃社会的尴尬处境。 向田邦子这本书的故事至少都有各自的影子，窥一斑可知全豹。《隔壁女子》读后感(七)：昼颜和隔壁女子
昼颜和隔壁女子看日剧，大都市的单身白领们，过着简单的生活，也有恣意，也有激情。但是就像作者说的“女人一旦结了婚，这两样（自由和矮墙）就全都失去了。不能够爱上别人，谈恋爱也成了滔天大罪，在以前甚至会被杀头。结了婚的女人，都是做好赴死的决心才谈恋爱的。”昼颜里的两个主妇，双双出轨，寂寞和爱情，或许是一种解释，但是，我想，这种压抑与空洞究其更本是女性失去事业，失去为之奋斗的事物而造成的，问题在这个社会。
日本婚后女性的压抑，是整个社会对女性的地位的不承认造成的，也整个大和民族的民族性造成的。虽然这些都不好说这么肯定，但是这个社会现象从向田邦子的时代到现在，已经被无数次提起，现在存在，而且在可预见的将来依旧。
女性在婚后回归家庭似乎是一个合理的要求，被世世代代接受，那些取得事业成功的女人们被冠上“女强人”的名头，显得讽刺而可笑。
女性的解放不是宪法里的一句话，而是社会已经不需要宪法里的这句话来提醒，女人是需要特殊对待的。
关于外遇，隔壁女人里的那对夫妻最终都回归家庭；关于幸福，爱是妥协和装聋作傻；关于春天，一个沉闷的家和一个充满生机的家只是一线之隔。
说道这几个小故事，“桃太郎”给我留下最深刻的印象，这个坚强的女孩，在父亲逃离后，背负起整个家庭，她的生活由自己掌握，她不是另外几个故事里的主人公渴望着男人为她们的家庭带来什么，她自己为家庭贡献。如是，一个独立的女子。
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走远了，作者的主题在家庭，不可避免，关于家庭，女性总是占去大部分，而对书中这些女性多的是怒其不争，所以有感。