《幻色江户历》的读后感10篇

　　《幻色江户历》是一本由[日]宫部美雪著作，万卷出版社出版的230图书，本书定价：23.80元，页数：2011-1，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《幻色江户历》读后感(一)：这本书着实大爱

　　原来阿姑写妖怪温情也能那么好，原本就对传统妖怪文化有爱，这一次更是看得酣畅淋漓。

　　这真是那个写《火车》中妙龄女子杀死另一妙龄女子碎尸顶替的阿姑吗？这真是那个写《理由》中青年不愿意为家庭束缚为了养育孩子从而制造惊天灭门惨案的阿姑吗？（看这本的时候还没看过《模仿犯》暂且不表），在这本书的酱油铺子，山茶花，拉面店里，我看到了一种俗世温情，是那么真实的活着，哪怕就是有魑魅魍魉百鬼夜行也不能掩饰的真实，即使有山精狐怪，也是脉脉不忘的温情。

　　原来阿姑可以写任何题材，但终究不会忘了对人性的温情关怀。

　　每个故事都很美，可是我现在想起的是那个可爱之极的上吊神，吊在柴房里，眨着眼睛，调皮的说“这里客满了哦！”

　　《幻色江户历》读后感(二)：梦回江户，历历在目

　　虽然读日本作家的书不在少数，基本每三天就会轮着读一本，而且正在层层深入中，但是一直有两位作家让我望而却步。这不是因为他们写的不好，恰恰相反，他们都是很有名气的作家，甚至都被称为“日本国民作家”，要知道这个称号可不是随便给的，就连村上春树都不能算作是“日本国民作家”。

　　真正让我望而却步的原因其实很简单，他们都是那种写大部头的作家，动不动就上千页好几部的那种，实在伤脑筋，不过我相信将来一定会迈过这道坎的。呃…还没说他们是谁呢，一男一女，相信你已经猜出来了。没错，男的是司马辽太郎，他是日本历史小说界的泰山北斗；女的是著名推理小说家宫部美雪，被誉为“日本文学史上的奇迹”，作品以温暖的关怀为底蕴，富含对社会的批判与思考。

　　今天看的是宫部美雪的《幻色江户历》，很美的书名，篇幅也不长，全书由十二个短篇故事组成，分别对应一年之中的十二个月份，着力刻画了江户时代社会底层小人物的流转宿命，白描一般的手法举重若轻，淡淡的轻愁与细腻的质感随着婉约清丽的笔触缓缓流淌。不同的季节推移变幻，映照出的则是相同的时代缩影，娓娓倾诉，不落俗套，淡极始知花更艳，颇为贴切。下面将逐一解读。

　　1.《岁末之火》：第一个故事完全不像名字看起来这样略感恐怖，讲述的是孩子对过世母亲的深深思念。起火的神龛，阴阳两隔的母子，一种相思，两处牵挂，所幸周围人爱心善良，流浪的孩子你并不孤单。

　　2.《红璎之珠》：第二个故事，空有满身技艺却生不逢时首饰师傅，多病孱弱的妻子，陌路来访的武士，小人物挣扎却摆脱不掉的宿命。

　　3.《春华之灯》：第三个故事，第一人称叙述为主，视角独特，两盏奇异的座灯，两段被其见证的尘封记忆，物是人非，旧的篇章终究成为过去，新的开始与传承，总是好的。

　　4.《水镜之容》：第四个故事，极富寓言风格的叙事，结局非常精彩，颇有推理小说的感觉，美与丑的纠结，最后人性向善的抉择，其实最重要的就是发掘内心之美。

　　5.《夜着之鬼》：第五个故事（夜着就是旧时代用途类似被子的东西，但外形像衣服），大户人家即将出嫁的女儿，佣工庄助新买的夜着与梦中女鬼，借口与掩饰下，其实是单纯美好的情愫与寄望，也是略带推理小说的感觉，结尾相当不错。

　　6.《盂兰之子》：第六个故事，走失的孩子引出的往事回忆，真与假的告白，母亲的愧疚与无奈，情节比较有张力。

　　7.《不倒之猫》：第七个故事，全书我最喜欢的三个故事之第三名，胆怯的少年，成为救火队员的梦想，诡异的不倒翁猫头巾，得到与代价的权衡，其实面对恐惧能够保护我们的，就是我们自己的信念，不要逃避。

　　8.《窄袖之手》：第八个故事，关于窄袖服的一段志异传闻，透出的是丝丝哀伤的往事，也略带推理小说的影子，留下了一定的遐想空间~

　　9.《本尊之神》：第九个故事，耳目一新的讲述，略带搞笑的成分，老掌柜对年轻人的善意欺骗，别具一格的鼓励方式呈现出长辈的关爱之情~

　　10.《红豆之女》：第十个故事，全书我最喜欢的三个故事之第二名，略带本格的感觉，睿智的捕吏，只在十月偷窃的怪盗，遗落在现场的红豆，隐藏在一切后面的，是爱~

　　11.《侘助之花》：第十一个故事，也有点推理小说的感觉，侘助花象征着凛然淡泊，超凡脱俗。但是，如果种在自家的庭院里，则有凄凉之感。招牌店老板，陈年的恋情，主动登门的女子，所谓幸福，所谓哀愁~

　　12.《碎纸之雪》：最后一个故事，本书堪称完美的结尾，全书我最喜欢的三个故事之第一名，社会底层小人物走投无路的困苦境遇，不惜以生命为代价，只为拿回应有的尊严，漫天飘零的纸片之雪，夕阳下少女幸福的笑容，作者笔端功力尽显无遗，相当出彩啊~

　　这十二个短篇故事，遣词用句上依然是宫部美雪标志性的温婉轻柔，一如其作品本身从来并不予人强烈的冲击，自然，她的一些社会派小说也正因此让某些不喜欢的读者觉得过于拖沓；在结局的设置上，却并不如早期作品那样给出个暧暧生晖的温暖结局，十二个风格各异的短篇，看到最后一行，多少都会有一些唏嘘，有一些心痛，而这种唏嘘与心痛，却又正成就了这个短篇集了不起的凄美味道。

　　而将这一种风格转入到时代小说的创作系统中，效果就要显得好得多。首先，江户时代的背景是令人怀旧回忆的日本风貌，具有留存着不随这个世界如何大一统的整合变化的独一性，恍若被冰封的时代一般。

　　关注江户时代小人物的喜怒哀乐，或者说将当下高速变化的时代中唯一无法改变的普世情怀注入到仿似已经被冰封起来的时代小说中，对于今天来说，那是有味道的时代风景线，就算再过十年廿年，依然是有味道的时代风景线。

　　而故事本身无论多么怪异离奇，故事中人物的心性与想法，却又基本脱胎于当下人群的心性与想法（时代之风变幻不断，但人心却始终如一），于是风格上的古味与内里的当下，就让这样的小说读来余韵无穷。

　　《幻色江户历》读后感(三)：如梦似幻，妙不可言

　　一本今人赋旧语的时代&怪谈小集，不见怪谈中最常见的厉鬼作祟，却温情脉脉得道起了江户小民的辗转命运与世事万象，扉页以“十二月流转的江户浮世绘”为宣传语，也确实是十二段因缘，可这十二个故事却远不是浮世绘的艳丽俗侩，反而更像是淡雅清透的白描，简单留白，且往往在貌似未尽之时戛然而止，返璞归真，将万物易逝的空无与迷幻体现淋漓，一缕青丝，一袭旧衣，其中自有灵，百鬼众魅如此，即便是全无鬼神之事的篇章也宛若梦幻，无论是踏雪而来的老者还是寒冬中蹬在窗棱上的赤足，无不笼着一层云雾般的极浅极淡的情致，而有趣的地方在于，纵然都是质朴中透着些情致的文字，篇与篇之间或低迷或温情或凄美或婉转，亦有着相当的不同：

　　《红璎之珠》处在天保改革俭朴抑商禁止奢华的世道下，老武士将首饰工匠佐吉在作品上署名解读为以己为荣不屈从于世的勇气，欣赏佩服之余便擅自将佐吉绑架在自己复仇的大义上，殊不知对于生不逢时家有孱弱病妻的贫贱小民佐吉来说，求的只是衣食有着平安度日，大义云云是武士大人们才会在意的东西，与己无关，可因了那只出乎意料得出现在街头巷尾闲谈中的报仇事件中红珊瑚珠银簪，千惊万惧的被捕还是来了，看着爱妻惊恐无助的眼，一度以为时来运转的佐吉只能生出无处可逃的悲凉。

　　《水镜之容》则不复悲凉一副妙趣横生的俏皮，还带有几分警世的寓言味，虽有个女鬼，却毫无戾气，即便是作祟二十年，也不过是颠倒了那以貌取人的一家人的审美而已，尤其大杂院的丑姑娘阿信被翩翩少年郎当美人迎娶，夫家上至公婆下至下女，无一不将阿信当做美人，无一不相形见绌自认丑陋几欲成心病一段，不禁令人莞尔。而更可喜的是，这个故事还有一个欢喜和睦的大好结局。

　　《夜着之鬼》有两个版本的故事，故事一是小酒屋的庄助因一床旧夜着，恋上了附在夜着衣领上的已身死化鬼的阿吉，庄助因恋成痴，四处寻找阿吉，从此不知所终；故事二则是庄助爱慕的酒屋小姐即将出嫁，为不令老板一家为难，为不令自己痛苦，为不令他人非议，庄助杜撰了一段女鬼的故事，让自己“自然”的消失。是耶，非耶，无从考究，无论是哪一个版本的故事只有结局是肯定的，那就是庄助再也不会回来了。

　　《红豆之女》中的神无月怪盗简直成了传奇，故事一面是老迈却仍睿智的捕吏的在小酒馆与老板把怪盗的轶事当下酒菜侃侃而谈，言谈中顺理成章的推理出怪盗的职业；一面是贫贱之家的鳏夫在破旧昏暗的家中为因顽疾卧床的幼女缝制她唯一的玩具——红豆包，针线飞舞间思及女儿的病症、诊费与往年行盗之事，不觉黯然。夜渐深沉，捕吏酒饱烟尽，男子豆包缝毕，不约而同的疾行在夜色中，不同的是一个是职责所在，成竹在胸，一个是治女心切，破釜沉舟。然后呢？没有然后了，停在此处，正好。

　　《侘助之花》起先多少有些令人啼笑皆非：招牌铺的要助把往日情愫寄托在侘助花上，因遭闲人嗤笑，索性编了一套要靠侘助与因火灾失散的女儿相认的故事以平口舌，不料竟当真有个叫阿雪的姑娘来认做这无中生有的女儿。大商户老板外室的身份固然没什么荣耀却也衣食无忧，不知阿雪是怎样一个伤心人，竟只能在一陌生老者身上寻求亲情，而待到不胜其烦的要助终于预备去一问究竟时，才惊觉阿雪早已被净身出户不知去向了，只留得将谢的侘助听闻新人笑，想起那个形似荒诞，不知是否知道自己会被赶走的姑娘，竟生出几分寂寥。

　　《碎纸之雪》表面是任岁月流转命运反复的隐忍、无奈与顺从，骨子里却是激烈的不甘的反抗，形同亡母的落魄妇人的颓败背影像一根针刺痛阿银的心，成了压死骆驼的最后一根稻草，于是阿银用母亲的遗物报了母兄之仇，赤着冻红的足踏着窗棱攀上寒冬下的屋顶，将剪碎的借据化作纸雪片一把把的洒，让长久以来的积怨、大仇得报的宽慰与解放了同命者的释然自屋顶随着纸雪片乘冷风飘飘零零的落下，再扬起那张让晚霞染红了的泛着幸福笑容的脸，期待着好去西方净土与家人团圆，世事短如春梦，人情凉薄也罢，世间浑浊也罢，不过过眼云烟，对阿银来说，这未尝不是一个好结局。

　　最后武断得猜测一下茂吕美耶的台化翻译是否将原作减色了？总觉得原作哀婉曼妙之风情应不止于此吧…

　　《幻色江户历》读后感(四)：对我来说, 过于清淡了

　　这是我读的第二本宫部大妈的书, 但感觉仍像看<火车>时那样, 不咸不淡, 没有味道.

　　本来期待这是一本推理小说, 至少是一本妖怪小说, 但令人失望的是不仅没有什么推理惊悚成分, 而且绝大部分故事都和妖怪不搭界

　　可能被京极夏彦养刁了胃口, 习惯了京极堂的掉书袋和离奇情节, 习惯了百物语系列里面的光怪陆离妖怪横行的江户时代, 但在这里一切却简单的近乎白描

　　不过想来, 那时的日本, 穷人也只能过这种白描般的日子. 简单的爱恨情仇, 简单的生活, 度过十二个月, 又是一个循环

　　读罢仍能让人有所回味的, 大概就是<红豆之女>了吧, 双线叙事, 一明一暗, 一张一弛, 在最富悬念是戛然而止, 这个故事还是蛮有节奏感和分寸感的, 不过大多数故事还是没有这个水平

　　最后批评装帧, 这本书前面的书评盛赞了装帧, 让我充满期待. 拿到手里才意识到这些书评应该是评论繁体版的, 简体版从封皮到内页, 装帧印刷都让人失望, 劣质的纸张, 难看的封皮, 还有我个人不喜欢的字体, 都让我每次拿起这本书就兴味索然

　　总之, 这本不是我的菜, 以上

　　《幻色江户历》读后感(五)：爱而不厌，悲而不伤

　　最近十分懒读书，差点错过这随着描述季节嬗递散发暖暖馨香的物语。

　　这书作者是鼎鼎大名的宫部美雪，介绍说她是典型的“江户子”，写的风格也和我心目中预设的和式玄幻大体一致，一个个诗意的又带着烟火气的故事，鬼怪有着神明的慈悲眼神，美丽的季节名物交错展现……

　　仿佛又有点不同……

　　之前看过《阴阳师》，以及许多类似题材的日本漫画、动画、电影，或婉约或华丽，像是带着你乘舟在落英缤纷的河流上遨游，和风轻柔，两岸风光迤逦，只是少了些“沉浸”。而看宫部美雪，你就在水中载浮载沉，身体是透明的筐子，微凉的河水在全身进出，花瓣的香气留在皮肤上，萦绕鼻端久久不散……大概是这种感觉。

　　比如《看上容貌》里有处描写，女主角在突如其来的惊讶和难过时“好像吃了酸的东西，喉咙忽地一紧”，何其贴切，刺到人思绪中，像冰针，一刹那的刺痛后只余融化的一点泪一般的水光。

　　听说泪水的味道会依据情绪而不同，有时甘有时咸，有时又苦涩。那《幻色江户历》里那些小小的冰针，味道也都不同吧。故事个个都是好的，舍不下自己女儿不愿升天的母亲，为了养家拼命忍住委屈的少年学徒，在寂寞中渴望家庭温暖的商人的外室，为救女儿每年在神无月抢劫的裁缝父亲……世道艰难，悲辛无尽，但善意、勇敢也无处不在，为了他人而付出，是他们泪水里的一点点甜，也是我们心里疲惫寂寞之后的一点振奋希望。

　　我们在这世间踽踽独行，不就是去追寻可以打破无尽黑暗的一线光么？

　　你是我最初的爱恋啊，也是我最后的美梦。

　　《幻色江户历》读后感(六)：光影流转的十二色净琉璃

　　随四时风光变化，说书人将12个小故事娓娓道来，如《今昔物语》般在高潮处戛然而止，你急欲探知后事如何，在脑海中不停想象，转念又觉得恰在此时结束是最美妙的，就仿佛那一树一夜芳华落尽的八重樱。

　　睦月，“鬼子母火”

　　我只偷那一点点的光热、一点点的供养，只为你能往生极乐；

　　我探知真相、包庇罪犯，更与亡灵约定，只为那一颗慈母的心。

　　从恶鬼到菩萨，只是一念之间，只是一段话的距离。

　　如月，“红缨之珠”

　　你有你的方向，我有我的生活，你愿意如爆竹般舍身取义，只为天空中出现你希望的烟花。何苦拉上我做炮灰？说什么“一将功成万骨枯”，我只想要一个小家遮风雨。

　　弥生，“春华之灯”

　　我的故事不能荡涤你的污垢，所以真假有什么关系。世人因贪婪、欲望做下一桩桩恶事、蠢事，到头来“恶人自有恶人磨”，作祟的不是物品，而是你的心。说到底，这只是一间有自身气息的杂货铺。

　　卯月，“水镜之容”

　　红粉、骷髅，不外皮相，却无法不执迷于此。有人为美削足适履，亦有人不忿颠倒是非。这个故事和《食指》恰如双面之刃。

　　皋月，“夜着之鬼”

　　我爱你，与你无关。

　　我所爱的，是人是鬼，也与你无关。

　　我留给你一个故事，留给自己一个梦想。

　　水无月，“盂兰之子”

　　如果找不到他的父母就好了？

　　这个问题从《第八日的蝉》问到《再见宝贝，再见》

　　我们不是神，无法裁定别人命运的轨迹。只因为那一点爱，不断追问，这答案无人能给。

　　凉月，“不倒之猫”

　　勇气，这东西谁见过？

　　即使真有从天上掉下来的“勇气馅饼”，也必要用“磨砺”的面杖去揉，用“苦难”的火去烤，用“忍耐”的锅去翻。如果真想不劳而获，那代价你未必能够承受。

　　红染月，“窄袖之手”

　　窄袖妖异的火曾烧掉半个江户。

　　同样，虚荣的火也足以烧毁一个少女、一个家庭。

　　智慧的母亲用灵异的故事之水泼醒女儿，谁还会关心是否真有那么一位寂寞的老人？

　　玄月，“本尊之神”

　　寻死也会客满？

　　而希望永远不嫌多！

　　给人一个希望，或许就会点亮一个人生，改变一个命运，便是积大功德。

　　神无月，“红豆之女”

　　怪盗是个好人，捕快你别伤害他。

　　故事在最揪心的一刻结束，该怎样发展？境由心生。

　　霜月，“侘罗之花”

　　因往昔的心上花，他在铜臭气中点缀一丝风雅。编织忧伤的故事，避满世留言。却不料惊了另一个伤心人，风不止树难静，那个寻亲的故事像小虫一样啃噬她的侘罗花般脆弱的灵魂，失了神是痛苦还是解脱？

　　胧月，“碎纸之雪”

　　我逐晚霞而去，为报仇而来。落一地的雪，也掩不尽这世间的冷漠与罪恶，只为同命者挡一时的灾祸。

　　.所谓“净琉璃”是日本的一种民间艺术，在三味弦的伴奏下说唱故事，可能类似于咱们的琴书吧，本人没听过，请不要和我较真。

　　《幻色江户历》读后感(七)：樱花色。

　　浮世绘几个字很贴切，有点褪色但空隙里又透着艳美异常的文字。

　　渗着透明樱花色。不知道该说是素雅还是艳丽的樱花色。

　　是温暖的。即使底下埋着尸体也不妨碍樱花的温暖。

　　真的是温暖异常。就算看到最后有一瞬被寒意刺到骨髓里面去，还是觉得好像在身边点了油灯，灯光不安分地跳跃了几下，好像在告诉你这世间就是如此，没什么太大的绝望也没什么了不起的希望。谁背后都有一个漫长的曲折的故事，结局是其乐融融还是悲伤过度都没什么大不了的。

　　总有人在另一个角落里活得好好的。

　　↑这评价或许偏题偏得严重了，不过事实就是那样。而且看完之后也确实只是这么觉得了。

　　我还是照旧看不出什么了不得的东西，只能确信自己是被那种有些妖异又其实质朴异常的文字抓住了心里那个充满希望上进心的角落，没有太大感想，大概这书也不是为了让人看了有什么感想才写得这么美丽。

　　美丽的东西只要美丽就足够了。

　　《幻色江户历》读后感(八)：至真至美，淡极始知花更艳

　　《幻色江户历》----第一次听到，就被这个名字所深深打动，可能更多是因为我对传统古典文化的难舍情结吧，再加之看到相当唯美的装帧，怎有不看之理。这是我阅读的宫部美雪阿姨的第一本书，掩卷后仍余韵不绝，不过首先大家要明白，这是一本时代小说，非推理（当然也并非完全不沾边），本格叙诡更是基本没有，这是一袭华丽的江户时代的浮世绘。

　　全书由十二个短篇故事组成，分别对应一年之中的十二个月份，着力刻画了江户时代社会底层小人物的流转宿命，白描一般的手法举重若轻，淡淡的轻愁与细腻的质感随着婉约清丽的笔触缓缓流淌。不同的季节推移变幻，映照出的则是相同的时代缩影，娓娓倾诉，不落俗套，淡极始知花更艳，颇为贴切。

　　十二个故事每一篇都满溢着无处不在的古典气息，标题更是意境盎然、坐拥点睛之美。主标题下面是副标，然后是故事名字。

　　正月 岁末之火

　　初空 睦月（新年的第一个月，因为正月是一家人和睦相处度过每一天的月份，故称睦月） 《鬼子母火》：第一个故事完全不像名字看起来这样略感恐怖，讲述的是孩子对过世母亲的深深思念。起火的神龛，阴阳两隔的母子，一种相思，两处牵挂，所幸周围人爱心善良，流浪的孩子你并不孤单。评价：★★★

　　二月 红璎之珠

　　梅见 如月（着更衣的意思就是天气暖了，脱下来的衣服随时可能因为到春寒又穿回去，由于“如”字的发音与“着更衣”相同，所以简称为“如月”） 《红珠子》：第二个故事，空有满身技艺却生不逢时首饰师傅，多病孱弱的妻子，陌路来访的武士，小人物挣扎却摆脱不掉的宿命。评价：★★★★

　　三月 春华之灯

　　夜樱 弥生月（“弥生”的意思是渐渐生长旺盛的意思，也就是形容三月是草木逐渐开始成长的一个月）《春花秋灯》：第三个故事，第一人称叙述为主，视角独特，两盏奇异的座灯，两段被其见证的尘封记忆，物是人非，旧的篇章终究成为过去，新的开始与传承，总是好的。评价：★★★★

　　四月 水镜之容

　　清和 卯月（溲疏花在日语里就是卯花，而四月正是卯花盛开的季节）《看中容貌》：第四个故事，极富寓言风格的叙事，结局非常精彩，颇有推理小说的感觉，美与丑的纠结，最后人性向善的抉择，其实最重要的就是发掘内心之美。评价：★★★★★

　　五月 夜着之鬼

　　浴兰 皋月（“皋”字的发音是“さつき”，而“さつき”的意思就是插秧，五月就是这样一个播种的时节，因此有时也称为“早苗月”）《庄助的夜着》：第五个故事（夜着就是旧时代用途类似被子的东西，但外形像衣服），大户人家即将出嫁的女儿，佣工庄助新买的夜着与梦中女鬼，借口与掩饰下，其实是单纯美好的情愫与寄望，也是略带推理小说的感觉，结尾相当不错。评价：★★★★

　　六月 盂兰之子

　　蝉羽 水无月（顾名思义，旧历的六月梅雨放晴，降水自然会变少）《走失孩子的路标》：第六个故事，走失的孩子引出的往事回忆，真与假的告白，母亲的愧疚与无奈，情节比较有张力。评价：★★★

　　七月 不倒之猫

　　七步 凉月（也称文月。在七月的时候，人们会作文供奉牛郎织女，所以叫作“文月”）《不倒翁猫》：第七个故事，全书我最喜欢的三个故事之第三名，胆怯的少年，成为救火队员的梦想，诡异的不倒翁猫头巾，得到与代价的权衡，其实面对恐惧能够保护我们的，就是我们自己的信念，不要逃避。评价：★★★★★

　　八月 窄袖之手

　　清秋 红染月（也称叶月，树叶落下的季节被称为“叶落月”，简称叶月）《窄袖服的手》：第八个故事，关于窄袖服的一段志异传闻，透出的是丝丝哀伤的往事，也略带推理小说的影子，留下了一定的遐想空间~评价：★★★★

　　九月 本尊之神

　　竹醉 玄月（也称长月，随着秋天的到来，夜晚会逐渐变长，人们期待能够尽快与恋人在第二天早晨会面，因此感觉夜晚太过漫长，所以叫做“夜长月”，简称“长月”）《上吊本尊神》：第九个故事，耳目一新的讲述，略带搞笑的成分，老掌柜对年轻人的善意欺骗，别具一格的鼓励方式呈现出长辈的关爱之情~评价：★★★★

　　十月 红豆之女

　　时雨 神无月（日本全国的神在每年十月会聚集在出云之国参加政治协商会议，神都不在家所以称为“神无月”）《神无月》：第十个故事，全书我最喜欢的三个故事之第二名，略带本格的感觉，睿智的捕吏，只在十月偷窃的怪盗，遗落在现场的红豆，隐藏在一切后面的，是爱~评价：★★★★★

　　十一月 侘助之花

　　神乐 霜月（十一月，由于时常降霜，所以被称为霜降月”，之后从“霜降月”演变成了“霜月”）《侘助花》：第十一个故事，也有点推理小说的感觉，侘助花象征着凛然淡泊，超凡脱俗。但是，如果种在自家的庭院里，则有凄凉之感。招牌店老板，陈年的恋情，主动登门的女子，所谓幸福，所谓哀愁~评价：★★★★

　　十二月 碎纸之雪

　　季冬 胧月（也称师走。十二月是僧侣到处颂经的时候，僧侣师父们四处奔走十分繁忙，所以称做“师走”）《纸雪片》：最后一个故事，本书堪称完美的结尾，全书我最喜欢的三个故事之第一名，社会底层小人物走投无路的困苦境遇，不惜以生命为代价，只为拿回应有的尊严，漫天飘零的纸片之雪，夕阳下少女幸福的笑容，作者笔端功力尽显无遗，相当出彩啊~评价：★★★★★

　　个人评价：8.5/10 非必读推荐，热爱古典文化的强烈推荐，打算看纯正推理的请直接绕道~

　　个人推荐：严格按照推理小说来打分肯定低的惊人，不过还是那句话，这是一本时代小说（基本非推理，但其实这并不重要），想触摸那个时代脉搏的可以恣意遨游，绝对是一次沉淀心灵的阅读体验~

　　《幻色江户历》读后感(九)：披着那一抹江户色的说书人

　　大约在五年前，某给自己的blog做了一个模板。黑色的背景上侘助正艳、然后某提笔写下了一句短俳：

　　“星屑も淋しくまちか侘助よ“

　　【寒椿尽染星辰泪

　　霜天独伫待谁归】

　　那时正年轻，强作哀愁。

　　意思是到了，可是悲过了。

　　而这本中的【侘助花】，却是把这花的惆怅色泽，描的端正。

　　就是那声声敲动某心扉的言语。十二段故事，十二个因缘。没有华丽的词藻，却有着隽永的旋律感。不是绚烂的颜色，却有着伤感而温暖的气息。看似悲喜莫测，透着股堪破俗世的自得——宫部就是那穿越十二个月份，娓娓道来的说书人。

　　她知道读者想要听怎样的故事。她有着老江湖的敏锐嗅觉。往往在那紧要关头合了扇子闭了嘴。

　　——然后？

　　没有然后了。

　　某猜她写到这里时，大概猜想的到读者心头的纠结，便有可能禁不住笑出声来罢。

　　可是没人会觉得这种老江湖的世故很惹人厌烦的罢。相反的，它有种江户子的洒脱和满足。

　　那种“譬如朝露，去日苦多”的苦中作乐，是多么的可爱啊！

　　所以这故事集里，没有结果的故事更透着种幽深的、转瞬即逝的美。

　　正是那、恰如其分的、一抹江户色。

　　《幻色江户历》读后感(十)：小怪怡情

　　书可能也有性格吧：有些书明明日子过久了，连内容都不是很记得了，一想起书名，就像在看月亮，挺静的，但还是心里“啾”得一下；有些书内容什么的记得更清楚，估计还伴随着画面感，但心就像个葫芦瓢，舀着半碗水不停地晃荡啊晃荡，有种怕撒出来的的不安。（真酸啊... ...）《红色江户历》其实我只能记起来一点，一点是一点吧。

　　宫部美雪的书，讲12个小故事，发生在江户而不是东京，有点像聊斋。宫部美雪大多写侦探悬疑类的，我买书之前也不知道她，读这本书90%的原因是...有妖怪，我喜欢...

　　妖怪这事儿我为什么喜欢，究其原因估计和看穿越啊，网络言情啊什么的差不多：都是人脑一搭错桥，想象力一丰富的产物；我是没法论证“妖怪存不存在”这个命题了，我只能说，就算存在，那些妖怪也早把我当空气了，从来都懒得搭理我。

　　妖怪啊，要讨我喜就别是大妖怪了，估计这也是为什么我只看过《犬夜叉》第一集的缘故；土地神啊小妖小怪啊，没事捣捣乱就行了，小鬼怡情，大鬼就吓人了：京极夏彦写个怪物就要杀人什么的，呃，我能说这叫恐怖小说么～

　　回正题，说《红色江户历》。

　　是年历就得有12个月不是？所以有12个故事。

　　有一个普通人喜欢上一个女鬼的故事，那个女鬼原来当然是人，要不然怎么能叫鬼。鬼生前穿过的和服被改装成了一个小被子，白白滴，小被子留着一角带樱花的粉边儿；后来小被子不知所踪了，可能是被那个男人带走了吧，鬼去哪里了，不记得了，只记得那个男人到别处去了，心里还是很喜欢那个鬼吧。

　　有爸爸为了给女儿治病，去杀人劫货的故事；爸爸会给女儿用红豆串手链，一次把两粒红豆落在凶杀现场了，挂了彩，调查的人猜到是谁了。然后月黑风高夜，“杀手”和“警察”都出穴了；结果呢？故事没了，留个念想。

　　有个丑姑娘，被聘到了全县长得最好看的人家里；可那些漂亮的人都觉得女孩很美，自己却丑得不行。原来是因为祖先是个薄情郎，结果被辜负的姑娘怨念了，姑娘倒成精了，诅咒了，然后这家人审美就颠倒了。后来丑丫头有了孩子，很漂亮，她想我不能让自己的女儿也觉得“丑”而自卑啊，以后就算自己被嫌弃被赶出门也不能让女儿委屈。就让女妖精把诅咒给销了，结果呢，那家人还是对她很好。（我觉得这家人真淳良啊，这个最傻的故事我记得最清楚）

　　还有古代消防员的眼睛的故事，妈妈找小孩子、小孩子找妈妈的故事，旅店老板当杂工的回忆：小杂工想不开要去上吊，结果鬼把自己挂在房梁上，说“上吊的地方满了，你明天再来吧”，结果天天都吊在哪儿～小杂工一鼓作气，再而衰，三而竭，没死成。

　　哈哈，我觉得上吊的那个故事很有喜感，蛮窝心的嘛！

　　碎碎念的故事，没什么洞察社会黑暗体制不公，只是说：诶，你没觉得天儿挺好的吗？

　　嗯，挺好。