《谁来跟我干杯》经典读后感10篇
《谁来跟我干杯》是一本由古龙 著 / 刘国辉 / 陈晓林 选编著作，百花文艺出版社出版的平装图书，本书定价：11.00元，页数：161，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《谁来跟我干杯》读后感(一)：我的偶像古龙先生
我是看着古龙小说长大的（大误），我是脑残粉呢。
“ 似乎一个有名的人做错了事，绝不能因为他是名人而逃避惩罚，舆论也绝不能因为他是名人而将他做的事加以渲染，在他还没有受到法律公正审判之前，已经先加了他的罪。 ” 我的偶像古龙先生不仅武侠小说写得好啊。
“春天他总是要伤春短，秋日他总是难免悲秋，失意时垂头丧气，怨天尤人，得意时又怕半空中一跤从青云里跌出去，整天战战兢兢如履薄冰，哪里能笑得出来。”
“这个世界上，这个人生，再也没有比想更不快乐的事情了，从古到今，从今到外，从死到活，都没有。因为你想的事，通常都是你绝对做不到的。你日日夜夜地去想，想得要死要活，想得死去活来，想得满地乱爬，想得快要痴了，你能想得到吗？”
“其余的人之中，张冲喝酒极稳，很少醉，曾志伟是个很好玩的朋友，喝酒也痛快，有一次在统一，曾经被我骗了一次，连尽三大杯精纯白兰地，此后逢人叫苦，说我不够意思。”
“侦探推理小说中没有武侠，武侠小说中却能有侦探推理；言情文艺小说中没有武侠，武侠小说中却能有文艺言情。”
有一阵子我写稿如乌龟，每天急得满地乱爬也没用，倪匡问我：“你最近为什么写不出稿？”、
“因为我心情不好。”我说。
“因为我写不出稿。”
现在有人跟你干杯么？
《谁来跟我干杯》读后感(二)：谁来和你干杯
几乎整个初中都在读古龙的武侠小说。
图书馆里古龙武侠小说的那个架子闭着眼睛也能摸索过去。
开始读古龙是因为小时候的一部电视剧《绝代双骄》。所以找来原著来读。
《小李飞刀》《萧十一郎》《三少爷的剑》《武林外史》……
每一部，都是我最最最喜欢的电视剧。我最最最喜欢的电视剧，都是古龙的小说改编的。
但是，每一本原著翻开，只剩下个主角的轮廓了。有时候，女一号都能消失了。至于情节，更是相差得没有谱了。
很神奇的是，古龙的小说也没有让我失望。古龙也是我最喜欢的武侠小说家。
印象里唯一一次读书读到落泪是读《萧十一郎》，读到萧十一郎和沈璧君，明明是很相爱的一双人，“可是为什么要分开呢？”
那次，我觉得，虽然金庸的武侠沉稳厚重，也是很精彩的，但是和古龙相比，他根本不懂男人，不懂女人，不懂友情，不懂爱情。
能够把生活提炼再现虽然已经难能可贵，但是只有天才可以，超越生活本身。看到最深最深的东西。
即使是天才也不会没有多余的话。
要用手稿来换女人和酒，字数里自然是要掺水分的。
可是天才就是天才。不是所有的笔都可以叩到你的内心的一些什么。不是所有的眼睛都可以俯视人生的。
零零碎碎地沙里淘金，也能大有所获。
在我眼里，他是有太多欠缺的人和作家。
虽然他喜欢女人，他从来没有把女人看做和自己平起平坐过。最聪明最厉害的女人，他也总要写几句她们的笔直的大腿。
他喜欢朋友，我相信他是可以为了朋友而死的人。可是他至死孤独。
他喜欢酒，但是就对他来说又是什么呢。他不爱酒本身。他只是利用酒，带给他与尔同销万古愁的现实里不存在的幻想和快感。
因为纵酒过度，他生了大病，最后也是死在酒上。
他一生女人无数，临了，他问“怎么我从前的女朋友一个都没有来看我？”
古龙的才华，也是指向自己的利刃。
这样的才华的载体，自我毁灭是宿命一般的。
——谁来和你干杯？
你本不该举杯。
《谁来跟我干杯》读后感(三)：第一次读古龙
《谁来跟我干杯》是古龙去世后，他的好友将他生前所著的散文作品、书序结集成册。
这是除了史铁生的《我与地坛》之外，唯一一本让我觉得带入感无压力的书，无论是我无限推崇的《与鲁迅相遇》还是《三体》，在阅读过程中，总还有跳戏的部分，这本完全没有。
这或许并算不上真正意义上古龙的作品，真正能够体验古龙魅力的，还是要去看他的小说。但我在这本书里，着实感受到了一种随性、不羁。这是继我私以为鲁迅是「精神领袖」之后，又一次在书中体会到与作者成了跨越年代与生死的知音的感受——又一次自作多情了。
然后感慨，自己罗列了无数书单，标记「想读」时真痛快，修改成「已读」却是真难。一大堆想要学习的工具类书，强弩着看不进去，倒是和古龙插科打诨起来。
「想」真的不是一件自由的事情。那些你想做却始终做不到的事情，那些想见却再也见不到的人，却由不得你「不想」。
《谁来跟我干杯》读后感(四)：摘抄
只能说，那时能够发声的渠道被垄断了。
如今有了微薄，见证着各种草根明星的爆红和陨落，天天被那些或戏谑或深沉的句子挠中心坎，也不过转眼云烟。
《不是幸福》
一个人心中真正的幸福，通常都是他还没有得到的或者他久已失去。
《不是离别》
离别确实是常常为了和别人相聚。
何必呢？何必说再见。
这种分手不是离别，而是一种“死”。
《不是音乐》
可是心上的刀伤就不同了，刀刀都会砍在同一处，那一刀也不是故意砍在那个地方，他那一刀砍在那里，只不过因为那里正好是你最容易被砍的地方，他不想砍中那里都不行。
因为那个地方就是你心灵上最脆弱最容易受到伤害的地方，就算你的创口已复，只要一回想，它立刻复发。
《不是珍贵》
死，多么珍贵，只有一次，绝无二次。
《不是不幸》
如果他没有“天子位”，而只有“文士身”，他怎么能写得出“梦里不知身是客，一饷贪欢”，怎么能写得出“流水落花春去也，天上人间”。
《不是不说》
有人怪我，到了此时此刻，又何必再提这些，我以标准古龙式的对话作回答。
“现在再说这种话，你真不该。”
“我不是不该。”
“不是不该是什么？”
“是不识相。”
《不是张彻》
每个人都要老的，年华老去，有很多并发症就会随之而来，眼花、重听、关节酸痛、血压失常、心脏衰弱，都是常见的病例，但是最可怕的一种，还是“老”的本身。
“老骥伏枥，志在千里”，老年人当然也不应该失去他的雄心壮志和好胜心，问题是，他是不是还有驰骋千里的力量和选择方向的判断力？
如果他还有，再加上他多年累积的经验和智慧，他还是位伟人，如果他已经失去了这种力量和判断力。还要明知故犯，勉强自己去做自己做不到的事，那就是个悲剧了。
《不是不能》
快乐并不是不能分享，因为你所让人分享到的，并不是那件令你快乐的事，而是一种快乐的气氛。
土逼肯
《谁来跟我干杯》读后感(五)：古龙为什么不听音乐
闭目“塞”听·塞林格格听音乐札记之四
古龙为什么不听音乐
塞林格格
前几天淘到一本《古龙散文选》。是在一家老书店，发现一些新的老版书，大喜过望，挑了十好几本，准备付账了。一瞥之间，在一套百花文艺出版2002年出版的“侠骨诗心”丛书中，看到梁羽生、温瑞安、高阳等等的散文集，古龙的这本题为《谁来跟我干杯——古龙散文选》只剩下一本了，很薄，12万字，内容也很简单，似乎举手便可翻完，翻了许久，犹豫了一下，买了。为这个纵情不羁、自由性情、才华惊人的天才，为这一颗不安于室、过早流逝的灵魂。回来最先看的就是这本书。看到了一则叫做《不是音乐》的小文，兹录如下：
《不是音乐》
古龙
（一）
常到我家的人都觉得很奇怪，该有的东西，我这里差不多全有了，就是没有音乐，甚至连一个最破烂的录音机都没有。
没有音响，当然就没有音乐。“你为什么不喜欢音乐？”大家都认为，不喜欢音乐的人，通常都是没有文化的人，或者是个聋子。
我是古龙，不是古聋，说到文化，我多少总还是有一点的，可是我不能接受音乐，因为对我来说，音乐并不是音乐，而是一种痛苦。
（二）
——身上的创伤，可能有千百处，心上的创痕，却只有一处。
这是我写的，因为我深深了解。
我身上的刀伤无数，刀刀都砍在不同的地方，没有人会把刀砍在你原来的伤痕上。
可是心上的刀伤就不同了，刀刀都会砍在同一处，那一刀也不是故意确在那个地方的，他那一刀砍在那里，只不过因为那里正好是你最容易被砍伤的地方，他想不砍中那里都不行。
因为那个地方就是你心灵上最脆弱最容易受到伤害的地方，就算你的创口已复，只要一回想，它立刻复发。
我怕音乐，它总是让我想起一些不该想的事。
它总是会让创口复发。//
是什么样的往事令古龙如此惧怕音乐呢？行文中没有说，塞林格格不是狗仔队，也不必去深究。之所以将古龙的这则小文置入“塞林格格听音乐札记”，只是想表示对这位早夭的天才的敬意。
其实，有的人喜欢音乐，有的人不喜欢；有的人写作时需要音乐，有的不需要……这些都不重要，重要的是生活的经历和感悟，音乐与所有的艺术种类都是相通的。
对于武侠小说而言，古龙是一个变革者，尤其在文体上来说。他怕音乐，但并不妨碍他的语言具有如此优美的音乐性。他是那么的敏感和感性，和所有爱音乐的孩子们一样。套用古龙的武功模式，他怕音乐，正是因为他对音乐领悟太深太多，对音乐无招胜有招。那么，古龙那一间没有音乐的创作间，便时时处处充满了音乐般美丽绚烂的文字。
还有另一层的意思是：对于乐迷来说，没有音乐是一种伤害，不能忍受。可是也要知道，对另一些人来说，音乐是伤害。音乐是一样的，人和人却是不一样的，所以，在你陶醉在音乐中时，请注意隔音，或关小音量。
2007-9-23
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《谁来跟我干杯》读后感(六)：书摘
一个人如果不能了解另一个人，很大的原因，只因为他根本不愿去了解。
他可以留下流芳千古的名声，可以留下造福万世的财富，甚至可以留下一个王国，可是对于一个死人来说，他还能拥有什么？
这个世界上常常会有一些人把另外一些人看成“不是人的人”，其实真正“不是人的人”，却是他们自己。
一个人心中真正的幸福，通常都是他还没有得到的或者他久已失去。
因为这个世界上只有一种珍贵的液体，这种液体就是酒。因为只有酒才能使人忘记一些不该去想的事，而人最大的悲哀，就是要去想一些他们不该去想的事。
只可惜风光不一定是快乐。
我们靠在一起，虽然不冷了，可是却会刺痛，不靠在一起，虽然不痛，却会冷。 这是一种说法。 我们靠在一起，虽然有点痛，却不冷了，不靠在一起，虽然有点冷，却不痛了。这又是另外一种说法。
最可怕的是，有些人非但不愿意让别人分享他的快乐，甚至不愿意让自己快乐起来，日日月月，每一天他好像都能找出一点让他不快乐的理由来。
一直到《武林外史》，我的写作方式才渐渐有了些改变。渐渐脱离了别人的窠臼。然后就开始写自己的小说。
引起我写武侠小说最原始的动机并没有什么冠冕堂皇的理由，而是为了赚钱吃饭。
浪子情怀总是酒。喝酒无疑是件很愉快的事，可是喝醉酒就完全是另外一回事了。
开始写武侠，就开始赚钱了，一个人如果能只赚钱而不花钱，当然是令人想不佩服都不行的，不幸的是，这种人并不多，所以这个世界上大多数人还能活得很快乐。
在大家还不懂老油可以致癌的时候，这锅油反而代表他们的字号老，味道浓。就算现在，只要味道真的好吃，一点点可能会致癌的消息，还是吓不走老吃客的。
在那些好吃的小吃店，能够给你个座位，给你点东西吃，已经是很给你面子了，如果你还有脸东挑西拣，嫌少嫌慢，就未免太不识相了。
血和暴力，虽然永远有它的吸引力，但是太多的血和暴力，就会令人反胃了。
爱情本来就是人类情感中最基本的一种，也是最早的一种，远比仇恨还早。
武侠小说中，现在最需要的，就是一些伟大的人，可爱的人，绝不是那些不近人情的神。
无论写哪种小说，都要写的有血有肉，但绝不是那种被剑刺出来的血，被刀割下来的肉，更不是那种血肉横飞血肉模糊的血肉。我说的血肉，是活生生的，是活生生的有血有肉的人。
所以他的刀既不是兵器，也不是暗器，而是一种可以令人心振奋的力量。人们只要看到小李飞刀的出现，就知道强权必将被消灭，正义必将伸张。
女人可以令男人降服的，应该是她的智慧·体贴和温柔，绝不该是她的刀剑。
在一瞬间凭血气之勇去拼命，无论是杀了人，还是被杀，都不能算是真正的勇气。苏轼在他的《留侯论》中曾经说过：匹夫见辱，拔剑而起，挺身而斗，此不足为勇也，天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒，此其所挟持者甚大，而其志甚远也。
我敢写喝酒，因为我虽然还没有达到“醉乡路稳宜频至，他处不堪行”那种意境，却已经常常有：五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁那种豪气了。
我说谎，却从不愿在我喜欢的人面前说谎，因为世上绝没有一个人的记忆力能好的始终记得自己的谎言，我若喜欢她，就难免要时常与她相处，若时常相处，谎言就一定会被拆穿。
为了等钱吃饭而写稿，虽然不是作家们共有的悲哀，但却是我的悲哀。