《消失的“水晶特快”》读后感10篇
《消失的“水晶特快”》是一本由（日）岛田庄司著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：24.00元，页数：260，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《消失的“水晶特快”》读后感(一)：教我如何不着急……（纯八卦贴，微泄）
早听老几位说此书的诡计能把你雷的外焦里也焦，果然到了后半截，我的脑门见汗，额角黑线纵横，脖子转筋，眼圈糊黑，不为别的，就为大神他老人家为了说圆这次的故事费的那些劲。真的，如果为了看诡计，这本书就可以忽略了，就像那可怜的几个肇事的哥们最后连出场的机会都没有一样……
可是上来看到了哥几个热情的评价，又瞅见了以心弈为首的腐女军团的语录摘抄贴，忽然开窍。原来这本书不是用来读的，而是用来八卦的！
先看书腰子。连个推荐语也摘不出来，也没得过奖，怎么办啊。于是“全球首次推出中文译本”居然成了最抢眼的宣传词，这么好的机会居然没有顺便宣传一下著名ID尸男君，实在很失策！
然后，当弓芙子同学投入吉敷老师的怀抱时，为什么通子她老人家没有从雾中拿着她家那著名的双刀杀出哪？实在很失策！
弓芙子醋意盎然……为什么怎么看都不是为了帅哥而是为了夜片子呢？没有她的日子里，另一个她不能吃不能睡，哦，那熟悉的倩影，那温暖的双……我对拉拉文学史相当的不熟，但是如果这本书没有过深度改编版本，那绝对很失策！
我惊奇的发现，吉敷君帅呆的外表之下很可能隐藏着一颗为了ED而苦恼不已的心（由于后续著作未读，纯属臆测）。证据一，人家一个未婚大龄女青年用手紧攥内裤站在你面前，他不但不救人，还去找塑料袋，我％￥＃＠……他还很得意的想“还有穿得更少的女人上过我的巡逻车呢。”这是完完全全为自己的无能开脱啊！如果你们连这个隐藏的诡计都没发现，那绝对相当的失策！
唱歌的那个美少男原来是个女滴！线索有很多，有兴趣的小朋友们可跟贴讨论……“咻咻咻，咻咻咻，不易得手的恋情，才是真爱，咻咻咻”……
那个老太太担心的完全不是她的孙子，她作为一个老资格的拉拉，完全爱上了那个已经暴露在她面前的美少男（当然前面已经指出他是个女滴），所以他一下车，她就嗷嗷的要撤，当然，她的目标转移到夜片子身上后，马上表示了坚决留在车上的意愿……
继续发掘这座水晶宝库ING……
《消失的“水晶特快”》读后感(二)：开局随处可见松本清张的影子，不过后面越来越好看了（无泄）
推理界多见虎头蛇尾之作，要举例能举出一堆（《灾难之城》、《杀人不难》以及岛田、卡尔这类诡计流作家一大票书）；但要举几本鸡头凤尾（开局不成功，但后面越来越好看的）的，却不太举得出，今天看完的《水晶特快》算是其中的典型。
《水晶特快》付梓之际，正值社会派如日中天，岛田为了能让书卖得出去，不得不改变自己擅长的写作风格，让文风尽量往社会派松本、西村那个方向上靠。但岛田真的不擅长板起脸孔正儿八经地说教，或者满含悲愤地泣诉社会黑暗，这样做的后果常常是不伦不类，让社会派的成分显得很唐突、教条甚至浅薄（比如《死亡概率2/2》的后半部分）。《水晶特快》的开场，很明显能感觉到松本清张的影子，怎么读怎么像在模仿《砂器》的风格，但就是缺个灵魂，而《砂器》式叙述风格中温吞水的负效应倒是全部流露无遗。
好在后面自从持枪男松木（估计是岛田取名时是故意的，这本书前期到处能感觉到松本清张的存在）劫持了列车，书就好看起来。岛田开始拿出自己擅长的轻松、搞笑、多悬疑的风格来。通书搞笑的桥段很多，即使死了人，也感觉不到对这种风格的影响。有不少人抱怨这本书里吉敷竹史成为了配角，不过我倒是蛮喜欢这种设定的，两个亲如姐妹的女孩子（一个是人质，一个是绑匪指定的联络员兼当“业余侦探”）当主角，更有利于读者切入现场，身临其境的体验。而吉敷竹史当配角，读完书会发现作者必须如此安排。
列车消失的诡计看似很有限，穷举法就能列出所有诡计类型：大型交通工具机械搬运、用相似的列车代替、仿建车站、收买证人和乘务人员、铺设通往别处的新轨道然后迅速拆掉，但在八十年代中期，加上单行线铁轨，加上车站现代管理模式和水晶特快这么一部与众不同的观光车和与众不同的贵宾级乘客，上述方案都不可行。
那么，如何创新？岛田给了我们一个很新颖的思路，这个思路的重点不是诡计的层面，而是为何实施、实施动机的层面上的创新。这本书对读者而言，能否推理出诡计（注意，不是推理出诡计的类型，诡计类型随便瞎蒙都有五分之一的可能蒙对）的重点就在于能否推理出实施诡计的动机。
岛田的书，往往会有多个不可能现象，这里尤其要提的是夜片子最后一次下车打电话传递绑匪条件时，一面在电话里听见弓芙子与自己问答，一面见到弓芙子出现在身后的车厢里以及夜片子挂机前无故的恐惧和大哭。这个问题的解释是非常难以想到的，震撼效果比主诡计还要好。
曾经在百度岛田吧询问吉敷竹史系列除掉奇想和北夕之外，哪本能列第三，有好几个人都认为是水晶特快，今日读毕，感觉确实不错。这本书实际得分应该远远超过豆瓣6.8这个分。
按我的推理打分系统：（http://book.douban.com/doulist/1226528/ ）此书可给80分，一流中作品。
《消失的“水晶特快”》读后感(三)：其实一直都在
这是我看的第一本岛田庄司的书，当时在书店里有看到很多他的作品，漫无目的的最后选中了这一本，可是说句心里话，这并不是一本能够吸引我的侦探推理书。
故事从水晶特快被劫持开始，一路演化到它的无故“消失”，而它的“消失”竟然是由于认为的失误导致的，故事的前半部分可谓没有一点张力，但后面倒是出现了令人意想不到的事情，在这辆特快上发生的除了劫持竟然还有绑架，警察聪明的展开了两条线，在应对劫持者的同时还不脱离绑匪的路线，不断更换着行进中的路标，误导了打电话传递信息的人，也误导了我们。
在这个故事里有着好多潜藏的恩怨纠缠，有好多的私心私利，儿子为了替父亲报仇揭露贪官的真面目而劫持了水晶特快，奶奶为了救回自己被绑架的孙子而搭上了水晶特快，经纪人为了自己旗下的艺人一举成名而绑架了小孩，这个艺人为了经纪人而死活不愿离开水晶特快（虽然最后还是被赶了下去，而他的坚决也让我很纳闷，但最后知道真相后还是恍然大悟），女记者为了自己被困在水晶特快里而最后随着水晶特快一起“消失”的好朋友奔走调查，男记者为了心仪的女记者最后接近了事情的真相同时也接近了死神……故事就这样发展着，那么多人在那里上演着他们的故事。
可能因为我喜欢的是谋杀案，所以这样一个与其说是侦探推理倒不如说只是普通的一个故事的书真的没办法吸引我。不过岛田庄司的逻辑思维在这个故事里还是有很好的体现的，他对情节的安排，人物关系的处理，用简单的文字构筑复杂的剧情的超能力还是让人赞赏的，幸好这个故事不是单纯的讲水晶特快的“消失”，否则还真的没有意思了呢……
但事实上这样一个庞然大物不可能凭空消失，救援队展开搜索的地方实在太拘泥于它必经的路线了，以致大家都以为它消失，如果把眼界放宽一点，去想想更多可能的路线，也许就会发现，它一直都在呵……
《消失的“水晶特快”》读后感(四)：岛田？岛田！-------《消失的“水晶特快”》by岛田庄司
在发表此书评论之前，首先感谢新星出版社，褚盟编辑以及所以为本作付出心血的人们。大陆首本台湾没有出版过的岛田庄司作品，意义不言而喻。从最初的一片空白，到如今推理小说红火的场面，与所有人的努力密不可分，坚信未来的推理小说市场属于中国大陆。
那么我简单说说对这本书的一点感受。
如果不告诉我作者是谁，我想我肯定说不出岛田庄司这四个字。原因如下。
这本书只用了不到4个小时就读完，在我阅读岛田的小说里速度最快。260页的篇幅，清淡的笔调，以及占用大部分篇幅的人物对话，飞快的节奏，很难与传统的岛田流挂上钩。岛田比较著名的作品《占星术杀人魔法》，《斜屋犯罪》，或者篇幅超长的四大奇书，或者风格迥异的作品《摩天楼怪人》，《螺丝人》等等都有一些共同的特点：离奇的案件，带有奇幻色彩的渲染，异想天开的诡计和解答，甚至是大篇的对于各种问题的议论与思考，譬如战争，环境问题，死刑问题等等。岛田因此也被冠以“说教狂”的不雅绰号，而这些东西，在《消失的“水晶特快》通通没有出现。虽然说岛田的创作生涯可以用“探索”，或者“尝试”来概括，但是写出风格差异如此之大的作品，所以我产生了这样的疑问
具体原因我无从得知，只能通过一些事实来推测。第一步，要先了解下创作的年代，以及什么是“水晶特快”
此书写于1985年，即岛田开始创作推理的第四个年头。就在这一年，日本推出了名为“水晶特快”的观光型列车，顾名思义，观光车厢采用大量玻璃进行装饰，就连天花板与地板也用玻璃代替，站在车厢里，仿佛置身于大玻璃盒子。推出这款列车的目的，是为了挽救传统列车乘客流失的局面。80年代中期，高速度时代到来，电气化车辆更新换代飞快，带有浪漫色彩展望台的传统列车难免要推出舞台。而“水晶特快”则是日本铁路绞尽脑汁的产物。
日本的铁路系统及其发达，并且火车几乎都是正点发车，于是才有了以松本清张为首，曾经风靡一时的“时刻表诡计”，我对这类诡计并不感冒，这里不细说。而这部作品的谜面相当简单，“水晶特快”在试运行的途中被歹徒劫持，在人质生命受到严重威胁的紧要关头，列车突然消失不见。由于此列车走的是一条单线，中途没有任何支线或者隧道，火车从上清站出发以后，就不见了踪影。这究竟是怎么回事。
读到列车消失，才真正感觉到一丝岛田作品的味道，尽管书中没有做任何的渲染，没有任何“岛田流”的元素，充满现代口味的气息，出场人物也是少之又少，这是本作与以往岛田作品又一不同点。不过这对于读者来说未必是坏事,在吃腻了一道又一道丰盛的大餐之后，也能品尝到岛田大师为我们准备的清茶一壶。
在我看来，这就是此作的本，本作的诡计相当简单。借欧阳兄的书评标题，是一个很传统古老的黄金时期诡计的日本化，我认为做的相当成功。值得一提的是，不仅诡计，此书同样将欧美传统的plot融入到现代的背景当中去，一个有点“卡尔”的布局，虽然作者有匆匆收笔的嫌疑，虽然plot的有些地方显得有些不自然，没有达到卡尔那种整体感很强的布局水准，但是瑕不掩瑜，4星当之无愧。
如果说美中不足，就是在上文中提到过的，岛田此书写的感觉有些匆忙（这种情况现在《犬坊里美的冒险》里面更为明显），虽然此作为吉敷竹史系列，但是这个深受读者喜爱的铁血警察，在这本书里完全就是配角，比起这个系列其他的作品，登场次数可以说相当之少，其他几个主要人物也基本是轻描淡写，给人留下印象不深。
综上所述，如果对岛田其他的作品真的感到腻歪了，厌烦了,那么这本书说不定会让你对岛田有一些新的认识呢。
《消失的“水晶特快”》读后感(五)：列车消失的方法有点坑！
推荐指数：挺不错的一书，有空多看看！不过，如果没时间，可以先看岛田君的《奇想•天恸》和《占星术杀人魔法》。笔者比较喜欢前一本，纯属个人癖好。
看完这小说，我花了不到两个小时，趴在床上，一页页地翻，极有速度，19万字呐，我只想说明一点，这小说的内容十分紧凑，没什么拖沓，所以看起来很快。岛田君的小说貌似都有这个特点，看起来挺爽的，我基本都是一口气读完的。
这书虽然有死人，但死人只是插曲，所以我就忽略他了。我们现在重点来讲讲那“水晶特快”消失的事情。在一条干线上，一列那么大的列车居然凭空消失了。咱当时设想了N种让列车消失的方法，没想到作者给我们来了一个最简单的，让火车从字面上的意思消失。这列车所谓的消失，只是因为他从来就没有在那几个站台出现过，列车所走的路线也不是大家以为的那条，作者只是让警察将站牌名称换了。当我看到这一结果的时候，第一反应是觉得坑爹啊！但细细一想，却又觉得合情合理，而且是最为方便，容易的手法。不过，笔者个人觉得这多少对读者来说有些不公平就是了。
对于让一辆列车消失，如果仅是将其偷运走，当然不行。当时我的设想是让两辆列车变为一辆长长的列车，这样就会有一辆列车消失啦！以上纯属个人瞎掰，不做考究。
其实，岛田君一向很喜欢各种华丽的不可能犯罪，而这些手段最后的解法其实又是十分的简单，只是读者陷入了定向思维，难以看清而已。大家也可以借鉴这种方法。笔者目前更倾向于将魔术与推理完美结合！很多魔术解法会简单到让你觉得坑爹！至于想学习这些魔术解法，推荐一部日剧《圈套》！
《消失的“水晶特快”》读后感(六)：《消失的“水晶特快”》——传统诡计的日本化
两端有观察者的消失讲义
消失也属一类不可能犯罪类型，比如封闭空间中人的消失，又或是在众目睽睽之下，让建筑物甚至行进交通工具消失。因其类型繁多以及个人阅读量的限制，在这里不便一一讨论，只着重讨论和本书相关的消失类型：
在道路两端均有观察者的前提下，行进交通工具在道路中消失。
小说中所用的交通工具，是火车。具体而言，本书的消失是指在铁轨上行进的火车——水晶特快，在相邻两个拥有观察者的火车站之间的消失。不过，这种说法似乎还不够确切，或是说不够严谨，还是将其抽象而出，用数学方式来表达这种消失吧。
定义：有一定长度的线段MN，两端分别有观察者m与n。物体X从M点沿线段驶往N点。此设定满足如下条件：
1. 线段MN有一定长度，这里的“一定”是指，观察者m与观察者n均在各自视线之外，且MN之间的距离远大于物体X的长度。另外，这里的线段MN是抽象而成，实际情况下不一定是线段，很有可能会有弯路及折点。
2. 从M点到N点只有线段MN一条通路，对物体X来说，因其体积或运行的必要条件，行驶在线段MN上的时候，无法在半路离开MN线段。
3. 观察者m一定声称X从m点沿线段MN驶去，而观察者n一定声称从未看到X出现在N点。
4. 观察者可完全监视自己所观察的那点，就是说，物体X偷偷摸摸地越过观察者的现象不可能存在。
5. 物体X在线段MN之间不能解体，更不能停驻在线段MN之间不动，假定事后会重新搜索整个线段MN，可以确认物体X已经不在线段MN之间，物体X假如进入M点，就必然会从N点离开。
6. 不存在奇幻及科幻解答，物体X的消失完全遵循现时物理定律，当然，允许巧合。
所谓的讲义，就是既定条件下的所有解答。为了求解这个设定，根据以上条件，求解所牵涉到的可变量，只有观察者和物体X，因此可进行如下分类：
A：观察者m看到物体X（或者他认为类似于X的物体）从M点进入线段MN。
：观察者m未看到物体X（或者他认为类似于X的物体）从M点进入线段MN。
a：观察者n看到物体X（或者他认为类似于X的物体）出现在N点。
：观察者n未看到物体X（或者他认为类似于X的物体）出现在N点。
1：物体X真实从M点进入了线段MN。
2：物体X实际上并未进入线段MN。
以上条件中，A与B互斥，a与b互斥，1与2也互斥，两两进行组合：
Aa1. 观察者m和n都看到物体X（或者他认为类似于X的物体），X真实从M点进入了线段MN，合理解答为：观察者n说谎了。
Aa2. 观察者m和n都看到物体X（或者他认为类似于X的物体），X并未从M点进入线段MN。合理解答为：观察者n说谎，且另一物体伪装成物体X。
Ab1. 观察者m看到物体X（或者他认为类似于X的物体）从M点进入线段MN，观察者n未看到物体X（或者他认为类似于X的物体）出现在N点，物体X真实从M点进入了线段MN。合理解答为：物体X进入线段MN之后，伪装成了另外的物体，从N点离开。
Ab2. 观察者m看到物体X（或者他认为类似于X的物体）从M点进入线段MN，观察者n未看到物体X（或者他认为类似于X的物体）出现在N点，物体X实际上并未进入线段MN。合理解答为：另外一个物体伪装成物体X，从M点进入，在途中去掉伪装，从N点离开。
a1. 观察者m未看到物体X（或者他认为类似于X的物体）从M点进入线段MN，观察者n看到物体X（或者他认为类似于X的物体）出现在N点，物体X真实从M点进入了线段MN。合理解答为：观察者m和n都说谎，且物体X进入M点之前做了伪装，进入线段MN之间去掉了伪装，最后从N点离开。
a2. 观察者m未看到物体X（或者他认为类似于X的物体）从M点进入线段MN，观察者n看到物体X（或者他认为类似于X的物体）出现在N点，物体X实际上并未进入线段MN。合理解答为：观察者m和n都说谎，另一个物体从M点进入，中途伪装成物体X而从N点离开。
1. 观察者m未看到物体X（或者他认为类似于X的物体）从M点进入线段MN，观察者n未看到物体X（或者他认为类似于X的物体）出现在N点，物体X真实从M点进入了线段MN。合理解答为：观察者m说谎，且物体X伪装成另外物体进入M点，并且保持伪装从N点离开。
2. 观察者m未看到物体X（或者他认为类似于X的物体）从M点进入线段MN，观察者n未看到物体X（或者他认为类似于X的物体）出现在N点，物体X实际上并未进入线段MN。合理解答为：观察者m说谎，这次消失是观察者m一手虚拟的。
坦率地说，这种诡计在trick层面上并没有太多选择，而且有的解答很扯很巧合，比如Ba1和Ba2。最简单的解答是Aa1、Ab1、Ab2和Bb2。这种类型的推理小说除了本书之外，我还看过《红色右手》和Hugh Pentecost的短篇《The Day the Children Vanished》，三本书都可以归入上面的某个分类，为了不泄底，在这里就不指出具体的对应分类了。
trick层面上很难创新，但并不是说这种类型的诡计就没得写了。我想这本《消失的“水晶特快”》就可以给人很好的启发。岛田把这样的传统诡计完全日本化了，就是说，在实现诡计的手法上，还是有很多可供发掘的余地。就算是很扯的Ba1和Ba2，只要能够把plot处理好，我想也还是可以写出优秀小说的。
trick或许有限，但plot应该是无限的。
拉拉、吉敷和其他
这本书其实蛮风趣的，尸男兄总结的简介也很有意思。虽然故事人物没有他说的那么严重，但也够暧昧的……吉敷在这本书里算是配角吧，出场次数不多但很关键，而且与两名女记者的暧昧情愫……也算是够味道吧。
书让人感觉不错，还有一个原因：故事一开始就发生了劫匪事件，而且这次的劫匪很有喜感，整本小说都是在轻松幽默的气氛中展开的，尸男的翻译功不可没。看书的时候笑喷了好几次。吉敷的确是个帅气的警察，也难怪两名女记者都对他有好感，哈哈。
所以我想这本书，给四星完全恰当，而喜欢吉敷的读者，自然更不能错过。
《消失的“水晶特快”》读后感(七)：非典型的典型岛田
岛田大叔是谁？在我的印象中，永远是个卷毛鸡窝头、茶色镜片、上身皮夹克下身野战靴，脚蹬摩托车手握车把的中年愤青（估计是把某张照片和异邦骑士的形象结合起来了。我看的岛田不多，可能印象有些偏差）。这本书刚看的时候我不禁怀疑起自己的印象来了，这是我记忆中的那个岛田吗？读到最后，才发现岛田还是那个岛田，只不过穿上了休闲装。只不过是看似非典型的表面下还是典型的岛田的筋骨。
首先总结一下本书的非典型：
1、旅情推理却不使用那个诡计（这不算泄底吧。。），这样是我们读者免于头大之苦。不得不说岛田是个很有想法的人，在1985年那种环境下，创作一部不适用那个诡计的旅情推理，需要有不小的勇气。
2、吉敷竹史系列，但是吉敷竹史却当起了完全的配角，主角是两个关系暧昧的女记者，并分别与吉敷擦出了火花，都市情感、青春躁动、两性关系，他们将何去何从。
3、全篇没有特别复杂的诡计，文笔轻快，一气呵成，阅读过程也很顺畅，基本不需要停下来去想前面的。如果说以前阅读的岛田是酱汁浓重口感辛辣的湘菜，这本书就是清新爽口的香椿拌豆腐。
然后总结一下本书的典型。
1、宏大的谜团。凭空消失一辆列车，而且是透明玻璃车厢的水晶特快。光看这谜团就很吊人胃口了，更别提书中还有童话般的场景。岛田从骨子里是个孩子气的人，他的小说中总是充满童话、神话般的情节，而且是宏大的场面。估计岛田特别喜欢读者在读他的书的时候像小孩见到大象一样瞠目结舌吧，这样他自己也会会心一笑。《奇想天动》里的白色巨人，《斜屋杀人》里从高处往下看的设计，还有《透明人的小屋》里对流星雨的描写，都如童话般美丽，如神话般宏大，如马戏团般有趣。本书也不例外，体现了他这种宏大谜团的美感。
2、愤青依旧。岛田是个老愤青，我一直这样以为，当然这不是贬义词。总觉得岛田是个正义感很强的人（难道是天秤座？），在岛田的书中，官员、富商经常是邪恶的，甚至政府、整个社会都是抨击的对象，他是个心直口快的人，看到社会的不公就想在作品中表达出来，让读者在阅读过程中生出一种责任感，这一点在《奇想天动》中表现得最彻底，是我心目中本格与社会结合的最完美的一部作品。本书也不例外，读的过程中对犯人不仅不厌恶，反而十分同情。
3、对小处的不屑。岛田是个有激情的奇才，但是激情的代价就是对小处的不屑，也就是说不甘于平凡。有时候我也有这样的体会，当解答一个问题或者设计一个东西时，在最难的部分我会保持很高的激情，但是一旦难题被攻破，激情马上消退，剩下的那些普通的部分我会不屑于做，扔到一边让别人来做吧。这也是为什么有些人就喜欢创业，创完业以后卖给别人再去别的领域创业。岛田一如往常热衷于宏大的谜团和精绝的构思，但是他的书中推理过程偏少，对细节的处理偏弱，而且经常会有虎头蛇尾的感觉，本书也有一些。
总之，这是一本非典型的典型岛田，值得一读。
最后插句题外话，既然说到大物体消失的不可能犯罪，不能不提奎因的《六月的雪球》，为什么很多人这么推崇这篇，我觉得很欺骗读者啊，比《上帝之灯》差远了啊。
《消失的“水晶特快”》读后感(八)：Go On，岛田老师！
Go On，岛田老师！
岛田庄司发表了《占星术杀人魔法》及《斜屋犯罪》这两本新本格作品之后，因毁誉参半，于是开始走起“曲线救本格”的路线，创作了吉敷竹史这位热血刑警的形象。从1984年开始，一直到1990年，这些年算是岛田创作的高峰期，也是吉敷竹史的活跃期。
继分数三部曲（1/60、7/8、2/3）之后，岛田紧接着便发表了这部《消失的“水晶特快”》（1985），这次挑战的是一列行驶中的列车凭空消失的谜团，很富有岛田流特色。这本书读起来情节紧凑、悬疑，算是吉敷系列中比较好看也比较靠谱的小说之一。
这部小说和前面分数三部曲不同的是，这部小说中没有使用以吉敷刑警作为视角来调查案件，吉敷的出场全部是用侧面描写，即是以别人的视角来观察吉敷。为什么要这么处理？这是因为表面上的列车上的绑架案是明线，而与之并列的是隐藏的暗线案件。吉敷为了处理这明暗两线的案件，所做的对策也可算是诡计的一种，是不能过早暴露的。选择这样的侧写视角，也就是将案件、解决案件之对策，将谜团与诡计混合，向这样的视角呈现一团重重迷雾，而让读者和这个视角一起迷失。因此，当迷雾最终散去之后，才有这种恍然大悟之感。
“女性”是岛田的另一个主题。在《7/8》中就有女人与女人的冲突与矛盾的书写。而到这部小说中，将女性直接推到幕前，以女性视角书写故事，用女性的感性思维来描述谜团，将阴冷的案件中注入一股柔情，以此来冲淡阴冷的氛围。在这部小说里，一对拉拉好友（后来见了吉敷之后都被扳直了）当主视角。一个人在列车消失前当主视角，另一个在列车消失后当主视角，呈现一种视角接力的现象，以此来将谜团最大化。这样的做法，也有利于读者以其所思所感来感受案情。在其后的岛田小说中，女性及女性视角、女性的情感及心理冲突的小说常常出现，是岛田小说的一个特色。
不过，自从这部小说之后，似乎岛田的诡计库暂时缺货，而接连发表的数部吉敷小说受到了一定的好评，估计是被编辑约了稿，这才接连写下之后的各种渣作。像《死亡概率2/2》、《高山杀人行1/2之女》、《搜索杀人来电》、《火刑都市》、《Y之构造》等，直到1989年的《奇想、天恸》这才将岛田流的幻想推向一个高峰。
《消失的“水晶特快”》读后感(九)：案中案
非常有意思的一部作品，虽然这个系列的主角是吉敷竹史，但岛田大神却在这本书中却将他“降级”成了配角，虽然戏份不多，但是依然展现了他的机智和勇敢，当然“好男人”的特质依旧。
对于中国的读者来说，了解日本铁路/新干线是非常头痛的一件事，偏偏日本许多推理作家都喜欢拿此来做文章，以至于看到这个站那个站，几点出发，几点到达，当中停靠多少时间的时候，我基本都是直接略过的。我想如果真有读者非常认真的话，应该会把提到的每条铁路线路以及每个提到的站点都做个笔记，可能这样会便于推理的吧。
本作品的两位主角将来绝对有机会发展成Bisexuals的，绝对。