小号传奇经典读后感10篇
《小号传奇》是一本由曹文轩著作，19.80元出版的2011-8图书，本书定价：134，页数：，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《小号传奇》读后感(一)：倘若无人拥你入怀
人生路上，乱石与繁星齐飞，断崖共汪洋一色。美好虽随处可见，挫折却也无可避免。因此我们每个人都会受到伤害来自社会，来自家庭，来自陌生人，来自亲人，甚至来自自己。但是并不是每个人都能与自己的伤痛握手言和。而大多数时候这些伤痛都需要我们自己来面对。这时候，有的人选择逃避、有的人选择无视，而舒袖则选择假装已经战胜它。
在舒袖的眼里，她之所以会被傻子欺负，被古镇里人冷漠以对，被父亲打的原因是因为当初那个自己弱小到只能穿破衣服。而当初那种情况下，连父亲作为至亲都和其他人一起伤害自己，年幼的舒袖陷入了孤立无援的境地。虽然后来已是中学生的她已经搬离了古镇，但依旧无法改变自己的处境，在她对变强变美的强烈渴望和现实处境的艰难的矛盾下，她开始依靠幻想，幻想自己已经穿上漂亮的衣服，不再是曾经的自己，当幻想已经无法满足她的时候，她就开始每周末偷穿室友的衣服，再光彩照人地回到那个当初深深伤害了她的小镇。用这样一种方式来向整个小镇宣告：现在的我已经变漂亮并且有好衣服穿了，我不再是以前那个只能穿破衣服受人欺负的舒袖了。
在这场孤独的战斗中，舒袖以为这样她就已经战胜了伤痛，但实际上，她并没有，否则她也不必反复偷穿室友的衣服回小镇炫耀自己了。她的每一次炫耀都是在满足虚荣的同时安抚自己受过伤的痛苦。而这些并不能让她从伤痛中走出来。反而让她陷入偷衣服——炫耀——偷衣服的恶性循环之中。舒袖已经离开了古镇，但她却无法走出古镇。
《长裙子短袜子还有一顶蓝帽子》讲的是伤痛，舒袖的行为根本上是来源于她所受的伤害。她的伤痛已入骨却不自知。对于她来说，长大，还很遥远。那么，我们呢？
我们从出生起，就开始成长，但并不是所有人都能长大。那么什么是成长？成长就是能正视并且充分体验你的苦痛，而当你能漫不经心地对着镜子欣赏自己心上的伤疤的时候，你就已经长大了。当世界以痛吻你时，与其悲伤逃避，不如坦然接受，要知道，没有人能帮你，真正能让你从痛苦中解脱的只有自己，因此你要去爱现在的自己，爱那些让你变得独一无二的伤疤，否则再美的衣服都掩盖不了自己对于伤痛所留下的伤疤的厌恶。
然而，对于许多人来说，他们早已失去了爱自己的能力，他们没有办法接受遍体鳞伤的自已，他们看着自己心上的伤疤，千千万万遍地否定自己。可是，不要忘了，那个受了伤的曾经的自己还在等待着你带他走出古镇。
与自己相爱吧，毕竟行走在世间路上，谁不带点伤，既然伤痛已无法避免，不如让它结痂成为自己的铠甲。这注定是一场孤独的决战，倘若想让自己真正地从苦痛中解脱，就去拥抱那个过去受过伤害的自己，与自己的伤痛握手言和，并且放肆去爱当下的自己吧，就像从没有受过伤害一样。
《小号传奇》读后感(二)：《小号传奇》书评
《小号传奇》书评
曹文轩这个名字对很多人来说应该并不陌生，他是当代作家、学者，现为北京大学中文系教授、博士生导师，北京作协副主席。代表作有长篇小说《草房子》《青铜葵花》等，曾获国际、国内奖项四十余种。《小号传奇》是“曹文轩小说精品屋”系列中的一部，一共收录了《小号传奇》、《青狗》、《渔翁》、《长裙子短袜子还有一顶蓝帽子》和《白栅栏》五篇小说。
从这本小说选集中可以看出曹文轩写作的三大特色。首先，五篇小说由于各自表现的主题的不同，采用了不同的人称角度。如《小号传奇》讲述的是一位乐团里的小号手坚持抚养一名弃婴，却因此落得穷困潦倒，最终悲凉孤独地病死的故事。这是一幕悲剧性的故事，一位怀揣着无私的善与爱的“好人”并没有得到人们的敬佩与帮助、孩子的成才等等应有的“好报”。作者以第三人称的角度，以一种冷静、平淡的笔调，突出了小号手搭上自己前途的无私善举与社会现实里人心之冷漠、自私等等丑恶之间的对比，给人以强烈的讽刺与悲凉之感，让人为小号手的遭遇愤慨而又惋惜，加强了悲剧性的效果。
而另一篇《白栅栏》则运用了第一人称，讲述了小时候的“我”与“我”所喜欢的女老师之间的故事，着重于第一人称的心理描写，作者抓住了一点一滴细微的感官与心理的触动，把“我”对老师的感情描写得细致生动而真实，如“我”与女老师同睡时的羞窘、“我”为了表现自己而骑上蛮牛时的逞强等，让读者能够真切地感受到那一份天真、幼稚却纯净真挚的感情。总而言之，当故事着重表现现实社会里贫富、善恶等等之间的冲突时，作者采用第三人称客观、冷峻地反映真实世界里残酷、灰暗的一面，引人深思。而在处理表现人与人之间或温暖或激烈的感情交流时，作者采用第一人称来给人一种身临其境的细致体会，带来更强的感情上的撼动。
第二是作者的语言特色。读完这本书，我最深切的感受就是作者准确生动但又直接简练的语言。其语言的生动之处在于灵活而巧妙的比喻。他所运用的比喻十分地自然，好似信手拈来，一点也不晦涩，但却能让人瞬间在脑海里呈现出出所描写的画面。如《青狗》里描写火势“几条火蛇贪婪地吐着舌头，迅捷地向那三垛茅草游去……它们还是扭曲着，昂着蓝盈盈的头往前游去”。“游”、“昂”二字形象而精准地写出了火苗的动作，犹如画面重现。他的文字里没有繁复的层叠的句式，用的都是简单明了、偏短的句子。《小号传奇》中写道：“乐队正在演奏。演出大厅在夜的天光下，更显出一番神圣与高贵。它像一座高高的城堡。它本身就是凝固了的音乐”。从这段描写可以看出作者的断句既起到了强调的作用，也使句式变得简单。
除此之外，作者还很擅长于用景物描写渲染气氛、奠定情感基调。如《青狗》里开篇第一句就是“像漂泊在茫茫大海上的一只小船，矮小的草棚在深不可测的黑暗中沉浮着。那只四方灯，就在这深秋的黑暗中，孤独地发着微黄的光芒”，由此显明了青狗父子所处的孤独无依、无助而近乎绝望的境地，奠定了本文略带沉重、孤寂的基调。
作者的景物描写里还重视听觉与视觉的结合。如《渔翁》中“盛夏时，总有一轮巨大的赤日，在天空中炫耀着硫磺色的亮光，气温炎炎，灼人肌肤。……河边的芦苇丛中，有一种声音怨屈、惨烈的怪鸟，不住声地啼唤。天气愈热，啼唤愈烈。……于是把那份燥热感更深刻地印上人的心头。”“芦苇丛里，‘纺纱娘’拖着悠长的声音，在这无声的夏日之夜，哀怨地叫着。树丛里，庄稼地里，淡紫的萤火虫光，幽灵一般地在闪动。在无边无际的黑暗和寂静里，这小船，这油灯，这老头，犹如魂儿一样不宁地颤动着。”这样的写法使景物描写更具感染力，能让读者迅速进入故事发生的环境、与人物产生相同的感受。
第三点在于曹文轩塑造出的鲜明的人物形象与故事里包含的发人深思的主题。作者在短小的篇幅与并不复杂的故事情节里创造了鲜活的人物。像是《小号传奇》里坚忍、无私的小号手，《渔翁》中即使穷困却保有自尊的老渔翁，还有《白栅栏》里温柔善良的女老师。曹文轩写的都是小孩子的故事，但这些故事并不只限于给孩子们读。这五篇小说里，都或多或少展现了现实社会的一些丑恶之处。儿童文学里的世界一样是真实世界的反映，一样有阴暗与丑恶，但这些阴暗面并没有被刻意关注、放大，而是用一种善良的、温和的方式讲述出来。这就是这文学的可爱之处，它让你看到的总是向好向上的一面，人心的恶总是为衬着人性的善。即使有对现实世界里丑恶的控诉，也不是沉重的叹息、悲苦的嚎哭，而是一种善意的提醒，是想引起你对此的关注与深思。
我总觉得，能保持这样一份童心、写一些简单的给孩子们的故事，很难也很难得。读一本书，每个人所看到的方面、读到的思想必然都不一样，而我们并不是能够常常看出高明的作者所灵活运用的各式技巧和他处理文字的巧妙手法。我们常常能感受到的是文字后蕴含的那一份感情。有许多的作家，即使已经熟络于文字组合的奥秘和语句安排的魔法，却没有轻视文字、玩弄读者，那是因为他们仍保有对文字的爱，这是一个人写出的文字能够具有生命力的原因。正如曹文轩所说，他们拥有“文字搭成的精神的庇护所”。就好像许许多多在人世历炼了几十年的人们，他们或许早就看透人情世故，也能熟练地为了谋生周旋打点。他们全然可以选择厌倦、逃避，甚至放弃，但他们没有，我们每一个人都没有。那是由于我们对生活的爱。如果说长大了的人们与天真的孩童唯一存在的共同点的话，便是这一份爱，这一份对生命的不舍与留恋。文字是作家的屋子，广阔的生命便是每一个人的家。美丽的文字也永远源于生活，源于生命。
《小号传奇》读后感(三)：水边的文字屋
水边的文字屋
——《小号传奇》书评
曹文轩，作家、学者。1954年生于江苏盐城。代表性长篇小说有《草房子》、《细米》、《红瓦》等；主要文学作品集有《忧郁的田园》、《红葫芦》、《蔷薇谷》等；主要学术性著作有《中国八十年代文学现象研究》、《二十世纪末中国文学现象研究》等。曾获国际安徒生提名奖、中国安徒生奖、宋庆龄文学奖金奖、冰心文学大奖、国家图书奖、中华人民共和国政府图书奖、金鸡奖最佳编剧奖、中国电影华表奖、德黑兰国际电影节“金蝴蝶”奖等40余种。
本书《小号传奇》就选自《曹文轩小说精品屋》系列丛书，该丛书共4册，分别为：《黑森林》、《海边的屋》、《独臂男孩》、《小号传奇》，这些讲述人性真、善、美的故事都是由作者曹文轩精选其历年来短篇及中篇小说代表作，和读者极少见到的精品小说，在保持原有经典性的同时进行重新修订后，才呈现在世人的面前。
《小号传奇》一共收录了《小号传奇》、《青狗》、《渔翁》、《长裙子短袜子还有一顶蓝帽子》和《白栅栏》这五篇小说。作者用纯真的文字和纯朴的笔风为我们勾勒出纯粹的心境与纯性的灵魂，交融在字里行间的不仅仅只是人性的真善美，更多的则是作者本身对人类灵魂中所隐藏的精神力量的崇敬，以及对美好生活的发自内心的向往。
五则小故事虽然并非都有一个童话般的结局，但终究都是可以令人心存慰藉的。无论是《小号传奇》中的那个孩子变卖家当，换来一个小号放在父亲的墓前；或是《青狗》中的父子在大火过后又安详地睡在了沙滩上；还是《渔翁》的结句“有水，就有生路，就有他的家”，这样的文字看似平淡无奇，却因是取自生活中最真、最纯的素材，而独具生活的味道，一股仿若是精心酝酿的美酒的甘醇，一丝能让人在尘世获得心灵宁静的淡雅清香。
作者说自己的文字就是他的屋，就是精神的庇护所，这一点儿也不假。我总觉得现在的自己已经被花花世界磨出棱角，太久没接触文字而看不清自己本来的面目。曹先生的文字是要把心灵完全沉浸其中才能感受到它的美的，生活也正是这般模样。在人际圈里忙碌了一天，待到深夜大家全都睡去，只开一盏小灯，捧着一本书靠在床头，唯有星光陪伴，什么也不想，什么也不做，只是静静地读着，享受着这份文字为我们保留的美，这才是自家屋的味道，才是人类发明文字最大的妙处。
正如曹先生在《小号传奇》的序论中提到“我是一个在水边长大的人，我的屋子是建在水边上的”，他的文字屋的确让我感受到一种水的灵性。文字也是有灵的。在我看来，话语只能表达一个人的思想，而文字却是他情感的流露与心灵的呼唤。文字的灵性对每个人来说都是不同的，正所谓“仁者见仁，智者见智’便是这个道理。曹先生的文字总让我有一种家常便饭的感觉，不像开胃小菜那样可有可无，也不如大鱼大肉那般油腻，它总有一种让你百尝不厌的感觉，就像出门在外的游子惦记着家乡的味道样的，让自己能够看清同生活、同世界的牵挂。
文字就是精神的庇护所，而曹先生的屋子是建在水边的。每个人的生活都不尽相同，对待生活的态度和追求也就不同，但相同的是，我们都需要水和文字的给养，一则为肉体，一则为灵魂，而曹先生的小屋子便是这用水浸润了的文字。
《小号传奇》读后感(四)：书评
《小号传奇》书评
每每到周末的下午，同宿舍的四个女孩就会莫名的少东西。而到了返校日，各人丢失的东西又会相继回来。小偷是谁？她是出于什么目的？捕鱼老人被地霸欺辱，守在镇委会门口讨说法，却得知自己赖以生存的线卡被糟蹋只是小孩子的恶作剧。他又该何去何从？小号手为了收养的婴孩放弃了自己对小号的信仰四处奔波谋生。当时间消磨掉最初收养孩子的崇高感，残酷的现实带给这对父子的将是怎样的结局？……
这些生动有趣而又耐人寻味的故事都收录于《小号传奇》一书。《小号传奇》，作者曹文轩。中国著名作家、学者。1954年生于江苏盐城。现为北京大学中文系教授、博士生导师，中国作协全国委员会委员、北京作协副主席。代表作有长篇小说《草房子》、《细米》、《红瓦》等；主要文学作品集有《忧郁的田园》、《红葫芦》、《蔷薇谷》等；曾获国际安徒生提名奖、中国安徒生奖、宋庆龄文学奖金奖、冰心文学大奖、国家图书奖、中华人民共和国政府图书奖、金鸡奖最佳编剧奖、中国电影华表奖、德黑兰国际电影节“金蝴蝶”奖等四十余种。其《小号传奇》一书以七八十年代的中国农村生活为背景，描述了那个时期人民的所见所闻与思想，想象力丰富而不脱离现实，具有深刻的社会意义。正如作者在本书序中所言，“文字构建的屋子，是我的庇护所——精神上的庇护所”，书中收录的《小号传奇》、《青狗》、《渔翁》、《长裙子短袜子还有一顶蓝帽子》、《白栅栏》五个故事建成的五所房屋带给你的反思，将会是最好的精神上的庇护。
《小号传奇》一文讲述了一对父子的故事。父亲原本是乐队的小号手，为了更好地照顾捡来的孩子而弄丢了自己的工作。当他为了生计带着孩子四处奔波，甚至做了马戏团人人欺辱的小丑，甚至随便被地霸打骂，甚至去水果摊偷孩子想要的柿子时，他的性格开始变得古怪、刁钻。这种刁钻在他教孩子吹小号却发现孩子没有任何天赋时几乎发挥到了极致，在他发现自己再也没有办法像当年那样出色地演奏小号时真正爆发。他的蛮不讲理让老实的孩子终日诚惶诚恐，行为越发拘谨，性格越发腼腆。后来，父亲病了。再后来，父亲去世，孩子也就离开了这座城市。故事中大量采用对比手法：父亲捡到孩子时的崇高感与之后的落魄作对比，父亲为孩子所作的努力与世态炎凉作对比，父亲之后的刁钻刻薄与孩子的老实甚至是软弱作对比。通过这一系列的对比，人物的形象在读者脑海中呼之欲出，活灵活现。这篇文章具有很强的社会现实意义，它告诉我们生活不会一直是如意的。当父亲以为做出了正确的抉择，等待的却是做小丑的命运；儿子对于父亲的刁蛮处处忍让，却让父亲觉得他软弱而没有灵气；父亲交儿子吹小号，却发现他一点天赋也没有。这对父与子历尽了生活的艰辛，尝遍了悲哀的旋律，却也没有得到一个圆满的结局。这难道是他们的错吗？如果在他们面对重重困难时能够人伸出援助之手，结局是否会不一样？也许，但没有如果。父亲死后，儿子将家当变卖买了一把小号供在他的墓前。父亲没有像一个小号手那样活，却可以带着小号手的尊严离去，这也许就是最好的结局。
《渔翁》一文讲述的是老渔翁与两个孩子的故事。两个孩子的恶作剧弄坏了老渔翁赖以生存的线卡，渔翁却误将地霸当做罪魁祸首。在被地霸各种打骂羞辱后，老渔翁决定向镇委会求助，但是无人问津。当最后真相终于揭开，孩子向老人坦白道歉，老人并没有怪罪，只是默默的离开了这个小镇。文中最让人感慨的是人心。当老人向镇委会讨说法时，由于害怕得罪地霸，人们一直置之不理，对老人每日都坐在镇委会大门前示威的行为冷嘲热讽。反观两个真正做错事的孩子，他们因为自己的行为一直心中忐忑不安，尽全力帮老人维持生计，甚至为他凑钱助他离开，这才让读者感受到一点温暖。读完这一则故事后难免会反思，我们的社会究竟怎么了？大人为什么连孩子都不如？
《长裙子短袜子还有一顶蓝帽子》讲的是同宿舍的四个女生的故事。每到周末的下午，四个人都会丢一件衣物，而到了返校日，丢失的衣物又会相继回来。四个人中一定有一个小偷。这样的猜想折磨着女孩们，原本和睦的关系也裂开了一条大口子。后来水落石出，的确是一个女生偷了东西。她有轻微的精神病，偷这些漂亮的衣物是为了回家炫耀给曾经欺负嘲笑过自己的村里人看。在我看来这则故事引人深思的不是女孩的虚荣心，不是村里人的包容，而是四个女生的互相猜疑。再和睦的关系也经不起几番猜测。从开始的嘻嘻笑笑到后来谨小慎微，从打打闹闹到暗留心眼，都是因为缺乏信任。我们是不是对于自己爱的和爱自己的人应该大度一些，去相信他们做事会有理由，而非让猜疑像桑蚕般把信任啃噬得支离破碎。
本书中我最喜欢的是作者简洁而富于概括的语言。全书中没有浮华的词藻，没有大篇的修饰，没有枯燥的说理，却很好的描绘了一幅幅乡村景象，刻画了一个又一个血肉丰满的人物，反映了深刻的思想内涵。只是如果这过于简白的语言能够时而激昂一些，应该会更加引人入胜，叫读者在那水边的精神庇护所流连忘返吧？
总之，曹文轩老师的这本书值得推荐。希望你读过之后会在这乡村小屋中有与我一样的悸动，不一样的感受。
3E4-毛雨
《小号传奇》读后感(五)：水边的文字屋
水边的文字屋
“文字构建的屋子, 是我的庇护所--精神上的庇护所." 一个在水边长大的作家、学者，北京大学中文系教授、博士生导师，曹文轩先生，用他的文字构建着属于他自己的文字屋。他曾获得国际安徒生提名奖、中国安徒生奖等四十余种奖项。而《小号传奇》则是他的代表作之一，也是他的一所文字屋……
《小号传奇》一书主要由几篇独立而又有相互联系的短篇小说组成——小号传奇本身就是书中的第一篇短篇小说，想必也是书名的由来，《青狗》、《渔翁》、《长裙子短袜子还有一顶蓝帽子》和《白栅栏》也包含在书内。说它们独立，是由于每篇小说都是独立的成篇的，讲述的是几个小故事。而说它们有联系，则是因为在《小号传奇》一书中，五篇小说仿佛相映成趣，勾勒了一个儿童的成长经历，其中的酸甜苦辣、点点滴滴，都记叙在了这本书当中，别有一番韵味。
《小号传奇》这篇讲述了一个乐队的小号手出于同情收养了一个弃婴的故事，《青狗》仿佛步入了孩子的成长阶段，记叙了一对真父子之间的感情纠葛。《渔翁》则描写了两个在上学的调皮孩子与一个“钻牛角尖”的老渔翁之间碰撞出的火花，《长裙子短袜子还有一顶蓝帽子》带我们走进了宿舍生活的打打闹闹，《白栅栏》则讲述了“我”作为一个孩子的微妙、朦胧、扑朔迷离的感觉……
由于是儿童读物，著者并未使用一些拗口的文字堆砌，也无极其细致的描写。但对其内容部分，作者想要传达的主题却显而易见。他向人们展现了社会的另一层面，另一个不常为人知的层面，耐人回味。或有矛盾、或有辛酸、或有朦胧的爱情，却又真实动人，人物栩栩如生。
他所描写的人物并不是暴发户，生活并不是雍容华贵的贵族生活，他用质朴的语言，刻画着一个个乡村儿童的平淡生活，给有着农村生活经历的大人们带来共鸣，即使是从小生活在城市的孩子恐怕也会感触万分。他并未插入一些不切实际的曲折情节，并未讲述伟人的传奇故事，而是平平淡淡的，最真实的乡村生活。从小说中刻画的人物，故事当中，我们能学到很多……很多…… 即使只是一个不起眼的配角，同样反映了生活的某个层面。
例如，《小号传奇》中提及的“摆出一副大好人样的上了年纪的人”富有讽刺意义，展现了社会中所谓的“假好人”，表面上是来当“和事佬”，实际上也并不会为人着想，只顾着“站着说话不腰疼”。而当男人收养弃婴时，周围人的不作为，起初的喝彩到之后的“抱怨”、“无所谓”，也展现了人们一旦涉及自身利益，则翻脸不认人的丑陋一面。看表演时没素质的“年轻农民”、跟着起哄的观众等等，都令人若有所思。
除了这些社会中的阴暗面之外，文章也着重展现了人性的真善美。最典型的是《小号传奇》一文中的男人，本就不富裕，但当看见弃婴时，还是义无反顾地收养了他；而被收养的他，即使男人之后对他很挑剔，但仍是怀着感恩之心悉心照顾着他。还有《青狗》中情深意重的父子、《渔翁》中的老头，等等，都让我们为人性的美好一面而触动。
除了人物，小说所展现的情感，是美好而又真挚的。《小号传奇》中的父子虽不是真父子，却有种说不清道不明的“患难之情”。青狗对他的亲生父亲，又爱又恨，但又始终无法挣脱父子间血浓于水的紧密联系。那两个调皮捣蛋的孩子对渔翁则是愧疚之感，同时又为他的行为所触动，对他们的人格造成了巨大的改变。四个室友，虽整天打打闹闹，实际上还是彼此关心、照顾，理解对方。“我”对女老师的“爱恋”，则是一种自然、朦胧而又美好的真情流露……
从曹文轩著者这间文字屋来看，我们看到了社会的不同层面，我们看到了质朴的乡村生活，我们看到了令人怀念的童年，我们看到了人性的真善美丑，我们看到了世间最美好的情感……
《小号传奇》读后感(六)：倔
一书，五章，勾勒出一个“倔”字。这是《小号传奇》。作为著名儿童作家，曹文轩多数作品都从孩子写起，从他们的角度，看世界，感受世界，让同为孩子的读者，从浅显的文字里，明白些许道理。此书亦然。
初读此书，一鼓作气，清新的格调让人很难放下。但通篇读完，只有一丝余味，并无很大的震撼。其实静下细想，不禁又为之动容。
书评题为“倔”，但既与孩子有关，为何“倔”？孩子懵懵懂懂，何来倔劲？其实不然，不止孩子本身倔，爱着孩子的人也倔。
小号手无怨无悔地守护着孩子，即使又打又骂；孩子默默地照顾着小号手，毫不抗拒地爱着他。
父亲自卑而倔强地活在受伤与孤独里，为青狗撑起一片光明；青狗初时对父亲满怀误解与憎恨，在走入父亲内心后转而对他产生尊敬的爱。
老人爱憎分明，一意孤行地为自己讨回公道，在找出真小偷后，却又强忍受过的痛楚与不公，宽容了孩子；孩子误耽了老人的生计，尽力照顾老人，承认错误，是为安抚自己的良心。
舒袖难忍所遇不公，不惜用“偷”，来安抚自己受伤的心；室友们难忍舒袖的“背叛”，查明真相，却又因同情与怜惜而释然。
老师对孩子有着纯净的爱，为了见可爱的孩子最后一面，苦苦等待。孩子对老师有着一种已经超出单纯的孩童对长辈的敬爱的感情。他嫉妒并鄙夷着老师爱过的，却抛下她的男人，执拗地幻想自己能与老师在一起。
这种种倔，都是源于爱，对自己的爱，对他人的爱。有的让人温暖，有的让人心酸，有的让人感慨。而曹文轩生动地刻画出了这种种复杂的感受。
清新的语言始终如一地贯穿整本书。不论悲伤沉重，欢喜愉悦，作者总能找到恰当的明快的意象，如摇摆的芦苇，温润洁白的花朵，结合丝丝潜入心房的暖人的爱，营造出一种温馨的气氛，传达一种固执得可爱也可疼的倔劲。
说来说去，最打动我的，还是他描画出的这股在我们生活中看似无迹可寻，却又真实存在的倔劲。
失败时，父母能忍着心疼，大声训斥我们，是怀着我们能发挥更大的潜能，超越现在的自我的信心；我们咬着嘴唇眼含泪水，能咽下辩解的话语，铭记教导，是因为我们不忍让所爱的人失望，是因为怀着下次能做到更好的决心。
翻脸时，小时的玩伴可以数月互不理睬，冷脸相对，其实怒气早已消退，都期盼对方主动上前，是怀着对互相的信任与友爱；等不及了，在众多念想与顾虑下，心一横，硬着脸上门道歉，却在路中碰到同样不好意思的伙伴，在默契的相视一笑下冰释前嫌，是在一起度过美好的时光后，不愿让珍贵的友情付之一炬的坚持。
更不用说坠入情网的爱人，在神圣的爱情下，两个以前毫无联系的人，愿意为彼此献出一切。
现实生活中的倔与爱，被作者一一捕捉，和着细腻诗意的文字织起，编成一只细密的网，网住人们的视线，套住读者的心。
但令我费解的是，面对这种种复杂的爱，身为读者的儿童岂能读懂？才经过几年的花红柳绿，他们稚嫩的心灵便能体会到这种扣人心弦，让人欲流泪的深沉的，毫无保留不求回报的爱？与其说这本书是写给儿童的，不如说是写给所有，不分年龄，性别，经历的世人的。因为人人都很倔，人人都有自己的柔软处，人人心中都有爱。
我想这就是作家曹文轩想表达的。他成功了。因为我感受到了那些伟大的爱。
《小号传奇》读后感(七)：皮肤下的陌生人
曹文轩， 一个理性的学者， 一个感性的作家。 他长在水边——他的那方水域， 不像壶口瀑布那般壮阔， 不是北国风光里的冰川遍及之地， 他也并非长在那沙漠中独独的一弯长河旁——他， 长在江南的水乡， 白檐青瓦下， 小桥流水边。 而他的创作， 也正如他自己所说，他的屋子，他的文字，是建在水边上的。
我想， 每个读完 《白栅栏》 的人在合上书本的那一刻时， 多多少少会想起些什么。 《追忆似水年华》 里， 普鲁斯特就只因为那一口软软糯糯的蛋糕就把封存多年的感情复原， 而那一道微光还原了几十年前的一树纯白的花朵， 甜津津的空气， 一双明亮而闪动的眼睛， 然后就是关于那双晶亮亮的眼睛的一切。 那些如水般的文字静静地流淌着， 所有沉淀了的记忆再次舞动， 送回了所有的稚拙， 所有的勇气。 字里行间都是他是如何看见她抬头看花， 如何睡在她的脚下， 如何无法释怀那久而不去的笛声， 又是怎样长到一个荒唐的年龄， 怎样荒唐地骑了一次蛮牛， 怎样不懂世事但又怎样的去厌恶。 直至最后， 在栀子花开败之后， 再也没有见过她。 那一道微光， 送回的不仅是关于那双晶亮的眼睛的回忆， 是甜丝丝的空气， 是多年都不曾变质分毫的感觉。 如酒一般， 越酿越醇。 于是那种柔软的， 慢慢滋长的感觉便明晰起来， 就像是那一直都在静静流淌着的但从未被人发现的小溪， 汨汨地流着， 那么的宁静， 温柔又纯净。 不会增加任何负担， 一时间也不觉得有些什么——但恍惚间， 那种特有的， 自己独占一整份的温暖又上心头——也许是突然间充斥口腔的棉花糖的软软的甜味儿； 也许是第一次看到星空时， 宁静而晶亮的星辰下仿佛时间瞬间停止了的惊愕和感动； 也许是第一次盘辫子的时候， 头发被揪得生疼， 但又看着镜子里的自己慢慢变了个样的满心的欢喜； 也许是刚学写字时， 妈妈抓着自己的手， 笨拙地画出几个鬼画符来但却傲气到只觉得普天之下唯我独尊； 也许， 是第一次听到“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”一句时， 心里塞满的万分敬佩与万丈的豪气……这些微小琐碎的瞬间与感觉， 并没有被那涓涓细流洗刷而去， 而就这么原封不动的留了下来， 然后又在一个微小的瞬间， 慢慢地抽丝剥茧一般全部还原。 突然间， 不禁觉得， 那个曾经想征服全世界的人真的是我吗？ 那个骑着蛮牛的豪气冲天的黄口小儿如此， 在我皮肤下那个无所畏惧的陌生人亦是如此。
也许真的是距离太过遥远——时间是， 空间也是。 人们常说青春一去不复返， 但我想， 更让人难以忘怀的， 更无法挽留的但永远都会藏在自己的脑海中的却是那个陌生的童年。 虽然那都是那么难以忘怀的经历， 但实在太过遥远。 像是和爷爷奶奶坐在一起聊天时， 他们说起我小时候的那些事， 我总是会发问—— 我真的这样做过吗？ 但突然间， 总有些陌生的回忆一点点地蚕食了心头。 但回忆再陌生， 也只需一个契机， 就突然间还原了全部。 当陌生却熟识的一切蔓延上来， 冰凉了又温暖了每一寸皮肤， 好吧， 那是我的皮肤下的陌生人。 很近， 因为我们一同存在； 很远， 因为我不了解她。她是最初的我， 一点点的风吹草动都能留下不能使我释怀的痕迹； 她也是最好的我， 无畏无惧， 能够被一切轻易地感动， 也能轻易地把一切都感动。 放下这本书， 皮肤下的那个陌生人慢慢地苏醒过来了； 她还是她。 就算幼稚， 就算简单， 但我永远都不会抛弃我的陌生人， 我皮肤下的陌生人。 只有有她， 我才是我自己； 只有记得曾经的那些悸动， 那些懵懂， 那些惊愕与感动， 我才不会变成我自己的陌生人。
我想， 曹文轩之所以是曹文轩， 并不是只是因为他的写作技巧有多高超， 描写有多细腻， 而是他愿意站在一个孩子的视角， 愿意以一个许多人都已陌生了的形象来写这些简简单单的，给孩子读的， 也更是给已经不再幼稚的人的故事。 他的文字， 是建在水边上的。 就如他的江南水乡一般， 虽没有荡气回肠， 没有百年孤独，只静静地流淌，用时间的河水， 把岁月的细节还原。 虽然陌生， 但让人那么感动。 也正是这份感动， 文字才会一直都在， 童年才不会陌生， 那水， 也会永远流淌， 流淌下去。
《小号传奇》读后感(八)：人性的闪光点
《小号传奇》书评
-------------------------------------------------------讲述人性的真、善、美
曹文轩，作家、学者。1954年生于江苏盐城。现为北京大学中文系教授、博士生导师，同时担任中国作协全国委员会委员、北京作协副主席。代表性长篇小说有《草房子》、《细米》、《红瓦》等;主要文学作品集有《忧郁的田园》、《红葫芦》、《曹文轩文集》等。多部(篇)作品被翻译为英、德、法、日、韩等文字。曾获国际安徒生提名奖、宋庆龄文学奖金奖、冰心文学大奖、国家图书奖、金鸡奖最佳编剧奖等40余种。
《小号传奇》包含了作者精选的五篇短篇或中篇小说代表作，分别是《小号传奇》、《青狗》、《渔翁》、《长裙子短袜子还有一顶蓝帽子》、《白栅栏》。贯穿此书的主题是人性中的真、善、美。与同类的书相比，这本书用细腻的笔触，讲述了一个个生活中虽看似平淡但感人肺腑的故事，将人性中的闪光点，通过质朴、深沉的文字生动传神地表现了出来。
这本书给我最深的印象就是作者能用文字去传达感情，用感情去升华心灵，用心灵去感受美好。读完此书，我的心灵仿佛被圣水浇灌了一般，感到无比的平静，平静之中充满了对人性中真、善、美的感动。
五篇小说中，我感触最深的就是《青狗》了，这篇小说讲述了青狗的父亲为了完成对前妻的承诺，费劲心血盖了三间茅草屋，但是最后都被大火吞噬的故事。作者通过描写父亲的外貌、神情、动作和语言，将父亲的内心完整地展现了出来。作者以青狗的角度去观察父亲，使我体会到了作为一个父亲的责任和艰辛、痛苦和失落，坚持和深沉。父亲对于妻子离开深深的自责和痛苦，对于青狗浓浓的父爱，无不震撼着我的心。
人们常说，父爱如山，但我想说，父爱如光。父爱就像那明媚的阳光，天天默默地陪伴着你，直到连你有时都会忽略它的存在。那种暖暖的爱，可以时刻给予你温暖，给予你方向，让你前行的路上充满光亮。父爱不言不语，只是静静的守护着陪伴着你。当你不经意间抬起头，你会发现你的天空，早已阳光明媚。
《小号传奇》这本书从不同的角度揭示了人性的真、善、美，比如，深沉的父爱，青少年的良知、少女的爱美天性、师生之间的感情，这种多方面的描述，使我们对这些人性中的闪光点有了自己的认识和感触，实为一本不可多得的好书，值得一读！
《小号传奇》读后感(九)：破碎的杯具
曹文轩，男，作家兼学者，北京大学中文系教授，博士生导师，中国作协全国委员会委员，北京作协副主席。他的作品多为儿童读物，富有现实主义。《小号传奇》是他的一篇小说集，由五个毫无关联的短片小说组成。每一篇都展现了赤裸裸的现实生活。具有极高的社会意义。这本书让人了解到一个道理，现实，永远是残酷的。
五个故事里充斥着对现实生活中麻木无知的“群众”“看客”的批判与对那些由于社会压迫而变得麻木的人的怜悯。虽然故事通俗易懂，但是由于话题过于沉重，故并不适合儿童阅读，容易破坏儿童对现实生活的美好遐想以及对光明未来的憧憬。每一篇文章的人物都设计的细腻而又恰到好处，使得故事显得格外真实，容易与读者产生情感共鸣。本书的一大特色就是没有一个故事有童话般“完美的结局”，所有的结局都充满了悲剧色彩。正因此，这部小说集的可读性也就上升了许多。有一位智者说过，“悲剧就是把有价值的东西破坏了给人看，而喜剧就是把没价值的东西破坏了给人看，而在破坏的时候就产生了美”。本书就彰显的这一特色，在一个个有价值的东西的毁灭之中渐渐展现出人生。
总之，这部小说带有了曹文轩一贯的现实主义特色，是他的文学的缩影。的确值得一看。
《小号传奇》读后感(十)：记忆中的孩子——《小号传奇》书评
很早就知道有个叫曹文轩的儿童文学作家，主要是受一位好友的影响。她喜爱曹文轩的作品，不仅拥有他出版了的所有书籍，还密切关注着他的新书走向。在她的推荐下，我也略略翻过几本如《青铜葵花》、《草房子》、《大王书》等的长篇小说，对这个作者起不了什么特别的感情，倒还为他的几个故事掉过些感性的眼泪。这次因为外出学习的原因已有半年多未见过好友了，在异国看到这么一本承载了某些旧时记忆的作者所作的短篇小说集，有些说不清道不明的感情涌上心头，便翻开了这本《小号传奇》。
整本书都是孩子的故事。孩子们无奈而苦涩的故事。他们的童年记忆几乎都有着一部分的残缺不完美。有的是因为没有良好的家庭背景而不得不过早承担那些本不属于孩子的压力与责任；有的是因为自己的天真与不经世事而无意中伤害了不该伤害的人，或许幼时意识不到，但等到成熟后再想起却成了心上一块不能揭开、无法忽略的伤疤；有的是因着幼年单纯的感情起了那自己都害怕的奇怪心思，但还是在未能见光时就烂在了心的最底层，成为最幽谧的禁地的一部分，随着鲜活的跳动散发着隐忍而遗憾的微弱气息……
那些故事大部分都与我们所经历的童年有年代上的出入，大概是因为作者与我们年龄差距的原因吧。在曹文轩的作品里，孩子们的故事总发生在距离我们的记忆相对遥远的年代。但这却并不影响我们对其作品产生感触。或许，每个人的童年其实都有着奇异的相似点。不管每个人成长所在的环境有多么不同，小孩心性却都是大约一致的。孩子的世界很简单，不想太多，简简单单的吸收着外界的养分，单纯地转化为自己性格里的一部分，也不明白具体什么是好的，什么是坏的。
呵呵，话说回来，就算是大人，有几个又能真正的评述这些孩子所作所为的好坏呢？
到底，他们还是孩子。对于他们看起来与“好”相悖的行为，我们没法一口咬死这孩子就是错的。哪里错了呢？他们干干净净来到这世上，本只是白纸一张罢了。任何一点风吹草动都能在他们洁白无瑕的心上留下痕迹，孩子可是没有那些所谓的自我保护能力的呵。他们被身边的一切影响，这些东西又有多少是对的，多少是错的呢？就算是他们像刻薄的旁人一般伤害自己最亲的人；就算是他们不辨是非的做出偷盗的愚蠢行为；就算是他们有了不那么正常的绮念——负有责任的，又怎么能说是他们呢？
孩子世界里的是非观，与俗世迥异。这或许就是童年值得人们去怀念、记忆的地方吧：只管去做，不用衡量利弊，也不用顾虑后果。孩子是这缚手缚脚的世界上最自由真实的一群人。
当我们在所谓的成熟之后往后看时，或许悔恨不少，欢乐难寻。但那些已成为心上永远伤疤的记忆，对于如今的我们，是更加的难能可贵的，不是吗？它们承载着那段时间里无所畏惧、率性不造作的自己，那个我们很有可能再不会成为的自己。