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《小说的骨架》读后感10篇

2018-03-23 20:46:03 来源:文章吧 阅读:载入中…

《小说的骨架》读后感10篇

  《小说的骨架》是一本由[美] 凯蒂·维兰德 / K. M. Weiland著作,后浪丨江西人民出版社出版的平装图书,本书定价:39.80元,页数:256,文章吧小编精心整理的一些读者读后感希望对大家能有帮助

  《小说的骨架》读后感(一):如何用写作提纲破解文思枯竭的困境

  每位作者都有这样的经历:打开电脑的文档,十根手指头都伏在键盘上,文档上的输入光标在闪烁。苦思冥想大脑仍然就像一张雪花片的白纸,又像拼命拧干瘪瘪的毛巾,但是扭不出一滴水。三十分钟...一小时...九十分钟...文档仍然是空荡荡一篇,最后终于受不了,克制住捶键盘的冲,拿起手机刷Weibo、WeChat。又或者有天马行空想象灵感,洋洋几千字,发布到自媒体,翘首以盼。不久网友读者发现你写出来的文字前言不搭后语,全是说轱辘话。不过因为中国教育没有逻辑这门学科,没有素质的读者喷了几句脏话,嘲讽话。如果你的心理不够强大,或许从此心灰意冷,宁为喷子,不为作者。

  回忆起那些写作的挫折心有余悸。不过,《小说的骨架 : 好提纲成就故事》揭示了即使是最顶级的作家也有新手的烦恼,他们都走过弯路,苦于没有灵感而焦虑,写出来的初稿布局凌乱情节散乱内容臃肿,根本就是一团糟。遭受出版商编辑退稿,反复修改稿件,耗费了更多的精力体力。最后很多作家还是认识胳膊拧不过大腿,本应该在写作使用提纲!写提纲,看似多了一个步骤,但是开始写正文内容发现有了提纲,写作的劳动强度大大降下来。

  《小说的骨架 : 好提纲成就好故事》以提纲为主题,带我们重新认识写提纲的好处,怎样写出一份提纲。以提纲构思小说的背景场景人物剧情...都说“美人在骨不在皮”,同样地,提纲就是小说的骨架,如果编写完善一份好提纲,那小说的下线水平起码得到保障

  本书的作者凯蒂·维兰德(K.M.Weiland),是一位美国的畅销书作家,擅长写历史推理小说,代表作有《守望黎明》、《梦境者》,曾获独立出版社图书奖(IPPY)和国家独立优秀奖(NIEA)。与此同时,她还是作家导师,为有志于写作的朋友提供指导。她的写作教程《小说的轮廓》和《小说的结构》都登上过美国亚马逊的畅销榜。

  这本书的方法并不是仅限于小说创作学会方法,触类旁通,写任何文体都能使用提纲,为写作事半功倍

  提纲有多大的用处?作者道出自己体会,还采访了其他作家。

  写提纲就如有了路线图,一眼看到小说的关键节点,可以从宏观上把握小说,设计每个场景的功能。破解文思枯竭的困境。用提纲从全局把握创作,避免掉入泥沼,走进死胡同。提纲充当地图,GPS定位系统角色,没有提纲如同在陌生城市的单行道上开夜车,还是在路况最糟的地方。有了提纲即使写作的过程偏离航线也能立刻纠正,回到正确的路线。提纲有助我们找到小说的灵魂,如果写作发现盲点与新灵感,我们就能再提纲上及时修改,或者排除不可行的方案并填补情节的漏洞。

  只凭借瞬间的灵感、一腔热情,没有提纲的部署,写短篇小说随笔或许还能依靠运气过关,但是中长篇小说,干货类输出...没有提纲最终很容易搁浅。

  有的朋友总感觉事先写提纲会占用更多时间,根据许多作家的经验,提纲与初稿的时间比例大约是1:4。时间远比我们想象中的要少,即使要修改初稿,在提纲的梳理下,就能很快定位位置,加快了效率

  因为书中两位作家说:

提纲时我就把情节中的硬骨头啃完了,说我写提纲时是创作小说也不为过。——雷蒙·本森写提纲占据了一本书百分之九十五的工作量。提纲完成后,你只需坐下来写即可,并不费力。——杰弗瑞·迪弗

  提纲是骨架,文章的内容是皮肤、毛发、肤肉、软组织以及内在器官。在建筑行业里,有了结构图,其余就是按部就班地起砖添瓦的工作。完成提纲就已经啃了硬的骨头,并且完成了95%的脑力劳动量。

写提纲

  提纲没有固定的格式,使用什么类型的提纲最适合自己要亲自尝试才知道答案。不过尽管没有固定格式,但是提纲最终是以效果为导向的,衡量一个提纲是否好使的标准,只有唯一一个,那就是提纲能不能为你提供最大的创作自由。话说糙点,就是能不能让你写的爽,把那种无话可写,思维混乱情况减少到最低最低。

  尽管我们不能被僵化的套路束缚自己的创作,但大纲总体上可以分为五类。

线性提纲

  最简易的提纲就是线性提纲,作者按照故事的发展顺序描述场景。在没有缪斯女神光环下,面对错综复杂思绪,线性提纲是最为有效,严格按照故事主线这条线索列出提纲,可以迅速帮助我们梳理头绪。

  线性提纲主线一般是:

开头 .... 中间 .... 结尾

逆向提纲

  小说的时间环环相扣,形成多米诺骨牌效应,但是如果没有办法按照剧情从先到后严格地线性思考,那么怎么办呢?倒着写!从灵感处为出发点,倒着思考剧情的前后空白。当不清楚前路的方向,不妨从已知信息为落脚点出发。

思维导图

  思维导图有可以帮助我们写作。在正中央写下主题或核心事件,然后使用发散思维,在主题话题周围添加相关的子话题,这个过程是可以无限地一直进行,在子话题下再添加子话题,把小说写作的一切可能性都挖掘出来。你可以直观地看到自己的思维想藤蔓从中心伸向远方。

图像式提纲

  图像能启动人的灵感,我们可以尝试创建一个图片文件夹,制作演员表,检索可能出现的故事场景。把所有图片汇集起来,模糊的场景就会清晰,形成一个相册,那么正式写作的时候就可以用看图作文的办法进行创作。

地图

  科幻小说家,历史小说家特别需要地图,能够为他们在创作的时候保持方向感。J.R托尔金在创作《指环王》这部鸿篇巨著就画了不少地图,《冰与火之歌》也一样作为普通写手,不需要太高的绘画天赋。刻意简单地用直线指代边界,波浪线描绘海洋,尖尖的三角形代表高山

写提纲的工具

  笔和笔记本

  索引卡(index card)写下自己的灵感,摘录

  yWriter 作者认为堪称完美的提纲软件

  下载:https://spacejock.com

  教程:https://helpingwritersbecomauthors.com

  crivener 作者在个人网站推荐的写作软件,被公认为创作中长篇小说的神器

  下载:https://www.literatureandlatte.com/scrivener/download

写提纲要思考的问题

  一个故事,包括人物、情节、幕后、世界观...这些都是小说的核心要素,是小说的血肉。在写提纲的时候,这些都是要思考的。

  一个故事,包括人物、情节、幕后、世界观...这些都是小说的核心要素,是小说的血肉。在写提纲的时候,这些都是要思考的。

故事的假设

  在写提纲前,你已经有些许灵感与想法。你要思考,自己要创作什么的小说?请尝试用几句话概括自己的写作目标。就拿中国巅峰小说《红楼梦》为例子

  我要创作一本节奏缓慢反应人情世态的小说,将涉及一个大家族的衰亡以及凄美动人的爱情故事

  好了,一本 小说的主题轮廓被勾勒出来。

  所有的小说都源于想象,想象又源于假设和如果。凯蒂·维兰德就 非常喜欢写下“如果”想到什么假设都写下来。

  如果男主角性格奇异看见女儿就倍感清爽,看见男人就讨厌,不好读书仕途,他未来发展会怎样?

  如果一个家族男人不能出谋划策,都依靠巾帼齐家,坐吃山空,这个家族下场如何?

  ...

  不断大胆的假设可以引发联想,引导自己找到下一个问题。通过反复的“如果”找到最可行的想法。

写作的头脑风暴

  写作是左脑与右脑的同时运作,作品没有左脑的逻辑思维,注定一事无成,只会成为一盘生堆硬砌的大杂烩。左脑是帮我们找出线索,梳理头绪。但是艺术的灵感、震撼力是源自右脑,源自潜意识。如何使右脑发挥出它的作用

每天挤出时间静下来发呆做白日梦。不要严格地自我审查,在左脑的严厉批判性,右脑的创造力会不堪负重,迅速枯萎,所有想法都写出来,不要马上妄加判断。让左脑安静一会。抓住感觉,潜意识的运作更依赖眼耳鼻舌身,闭上双眼感受笔下场景,你看到什么、闻到什么、身体什么感觉...相信直觉 逻辑首先让位与直觉,然后再解读直觉。

  潜意识和意识的协调一致才能创造优秀作品。

人物

毛姆说:“作家对自己任务了解,总是少那么一点。”

  如果作者都不清楚自己笔下的人物,将会与丰满的人物形象引人入胜的小说失之交臂

  《小说的骨架》作者凯蒂·维兰德时常沉浸在自己的世界,与自己角色对话,展开人物采访。采访的问题有

基本信息:姓名父母兄弟姐妹朋友恋人关系职业...人生观信仰、喜欢自己吗?道德水准自信/自卑乐观/悲观...外貌:体型、仪态、五官声音衣着健康人们首先会注意到他什么...性格:坚强之处/软弱之处、自控力、因什么悲伤/愤怒/恐惧、天赋...兴趣爱好:喜欢的食物饮品、音乐、书、电影运动梦想...

  你可以简洁回答以上问题,一个角色大体就完成了十有八九

  如果刚刚上手的时候,回答一系列问题太艰难了,作者还有另一个办法,就是“九型人格”。https://booklaurie.com/workshop_flaw.php 这个网站有为作家设计的九型人格,可以丰富人物。九型人格的最大作用就是为人物的性格提供一个参考基准。

  我们看《红楼梦》的金陵十二钗,林黛玉的多愁敏感率真、薛宝钗的八面玲珑、史湘云的豪气坦荡、王熙凤的机关算尽...红楼梦的各色女儿为小说增添了多样性。

人物的动机愿望与目标

  小说人物的愿望目标是情节发展的推动力

  红楼梦开篇大荒山无稽崖青埂峰的石头遇到一僧一道,听闻人间荣华富贵便动了凡心想去红尘经历一番。离恨天上的神瑛侍者要到红尘渡劫,绛珠仙子因为神瑛侍者灌溉之恩,修成女体,所以要到红尘还泪报恩。于是才有了整个“一把辛酸泪”的故事。从小说与故事本质来看,小说的核心就是主人公的某种愿望。

  人物对目标炽烈、难以遏制的追求永恒的。从小说到结束,人物会经历一系列变化转变是追求愿望的直接结果。故事主角在故事结局需要有一定程度思想转变、精神成长

冲突

  在现实生活,冲突是件坏事,为了避免冲突我们选择多一事不如少一事,和和气气。

  但是相反地,小说是基于冲突的。如果缺乏冲突矛盾,小说就如生活平淡流水账,读者觉得无聊,哈欠连连。

  试想,贾宝玉与林黛玉下凡后,一见钟情相知相爱,奉父母之命成亲,最后顺顺利利地过上幸福美满的生活。估计各位都想要这样的一份理想爱情,但是小说不能,那就成了平淡无趣的才子佳人故事。

  主角有自己的动机、愿望与目标,配角也有。当主角与其他角色的愿望相抵触,矛盾就出现,主角与目标之间出现障碍

  贾宝玉与林黛玉有木石前盟是吧?曹雪芹就加入薛宝钗这个角色,制造“金玉良缘”与“木石前盟”的冲突,偏偏就让宝黛不能终成眷属,薛宝钗无辜地成为某种意义的反派。反派人物的存在不一定是陷害主角,取主角性命,只要ta有意无意地阻碍主人实现目标,就可称为“反派”。有意的王夫人是明的反派,无意的薛宝钗是暗的反派。因此,这也解释了为什么林黛玉比薛宝钗有着更多的粉丝

  冲突还包括惊现刺激情节,比如贾政因为儿子贾宝玉不读书,还得罪忠王府的人,贾环的构陷宝玉强奸奴婢。贾政终于爆发,拾起杖棒教训宝玉。宝玉本要向贾母求救,但是遇到帮忙转话的婆子是聋的。宝玉差点被打死;意外情节,比如傻大姐拾得绣花囊,引发抄检大观园;内心冲突,晴雯冤枉而死,宝玉内心遭到剧烈冲击,开始对世俗产生怀疑

  按道理说人物是作者自己塑造,日夜面对,应该如亲朋好友一样有深厚感情。但是作者为了小说的张力,不得不阻止他们实现愿望,使笔下人物感到痛苦。作者也自嘲作为作家真刻薄

平衡

  曹雪芹非常会使用冲突推波助澜,但是如果冲突多了,读者会出现审美疲劳,因为小说也讲究平衡,如果不给机会人物与读者喘息的机会,也是一种无趣。要平衡可以在冲突与冲突之间描写琐碎小事,铺设线索,暗流涌动,为下一次高潮准备

场景

  场景是小说提纲的全景展示,你需要敲定小说的重要单元,确保整个框架流畅。《红楼梦》的秦可卿出殡、元妃省亲、刘姥姥进大观园...都是重要的场景。这些场景相当于戏曲的一个个单元剧。

场景清单:列出脑海中的情景。概述场景:对场景进行大概的综述,你在场景里看到了什么?标出问题:某个部分不通需要完善,迅速做标记。连点成画:填补场景之间的剧情空白。

世界观与背景

  小说的故事背景与世界就像一个菜的配料为作家所忽视。阅读过顶级的作品后,我们都会小说的背景早已剧情融化于剧情。它除了提供生动场景外,还为人物注入活力。《红楼梦》的故事背景是架空的中国,不知道什么朝代,但是集中国文化的大成。一个是幻境的世界,一个是现实的世界。“假作真时真亦假”,亦真亦假的世界,曹雪芹的手法可谓登峰造极。

  创作故事的世界背景,我们遵循以下问题思考:

世界的自然风光是怎样的?世界的社会形态是怎样的?科技发展到什么程度?世界的自然法则是什么?世界的居民是怎样的?主角如何看待他所生活的世界?世界的历史是怎样的?

  依照这些问题作为出发点考虑,小说的故事背景最起码会出现严重的漏洞。

结语

  创作小说是并不像写作,写段子那样依靠灵感妙手可得。它是一项需要深思熟虑的工程,而写提纲就是这项庞大工程的关键一步。写提纲是低成本、低风险的试错,即使提纲写砸了,浪费的成本也总比初稿写砸要低,何况提纲船小容易调头。

  所以说提纲也是写作过程最关键的一根救命稻草。

附录

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  还有作者采访的作家的个人网站

  https://beckylevine.com

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  https://johnrobinsonbooks.com

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  《小说的骨架》读后感(二):一个提纲到底有多对得起一次创作

  作家拉里·布鲁克斯曾说:“写提纲可以激发创造力,当你知道一个场景的情节时,你的创作只存在两种可能:一是执行脑海中的方案,二是探索更好的点子。”

  提纲对一个小说来说,就像导航之于旅途。在开始一个旅程之前,导航已为我们规划好了所有的路线,帮助我们优中择优,有了导航我们在旅途中就可以按着既定的路线欣赏风景和增长相关的知识。让旅途的意义更符合我们的初衷。 凯蒂·维兰德,美国的女畅销书作家,获得过独立出版社图书奖和国家独立优秀奖,喜欢和小说人物聊天,著有《小说的轮廓》和《小说的结构》,当然她还有一本小说里的导航《小说的骨架:好提纲成就好故事》,细说一个好的提纲到底有多对得起一个小说。

  当然有很多人在创作的时候并不写提纲,他们普遍认为写提纲除了浪费时间,也限制了创造力,从而无法在创作里探索乐趣,认为那提纲必定会是一个夹板,将老黄牛限定在了黄土之上,在天地间默默无闻。

  其实不是的,只有对事情的真相经过千锤百炼探究的人,才不会浮于表面,发起泛泛之说。在《小说的骨架》中更有对各大作家的访谈,他们大都都是在提纲的帮助下完成创作,即使不写提纲,也是在脑海中自如的构思过了,已经不用落实于笔端。而凯蒂·维兰德首先就给出了提纲对一个小说不可替代的作用。 1,确保小说的平衡和连续性 帮助我们从宏观角度把握小说,只一眼望去,就可以判断情节是否拖沓,冲突出现的时间是否合适,高潮部分能否引发读者共鸣,就像小时候老师教我们画太阳,太阳首先是圆的,光芒是四射的,起码不圆就不能形成合格的太阳。这些基本都符合要求以后,就能避免在初稿后大动干戈,重新来过。 2,避免钻牛角尖 可以对情节在短时间内进行预测和判断,比如要写A与B破镜之后的重圆,却一直在纠结第三者的干涉是否恰当。避免在创作的时候,因为纠结故事定向发展而把自己囚禁于一个角度,不能宏观调控。 3,预先铺设线索 如果不写提纲,中途插入新线索可能就会使小说显得突兀,不自然。一个小说所要呈现的就是一个自然而然发生的故事,要写一个东北地区干旱的场景,却用了泥石流所造成的困扰,这显然很不合理。有了提纲就不同了,发现不合理的地方可以小范围的改动或者直接去掉。 4,提升节奏感 如果作家不知主人公的遭遇,就不能调整节奏紧凑。会使作品成为一盘散沙。就像看一幅毫无美感的画。 5,更好的视角选择 提纲可以帮助平衡各视角的比重,对情节和人物有更好的把控,避免喧宾夺主。就像为一个没有双臂的猎人,该选择一个什么样的工具最为合适。或者要写一个战争题材的小说,为了表现战争的残酷,是选用人民群众的视角还是抗战战士的视角来呈现。 6,保持人物的连贯性 契诃夫说,如果第一幕提及枪,那么第三幕必须有枪声。也就是前后呼应,不能使人物前后断节,提纲能帮助我们在展开叙述前就洞悉人物特点,更好的把握小说的连续性。 7,提升动力和保障 在创作之前,我们的脑海中有很多碎片,像打乱的拼图,提纲就是帮助我们组合拼图的过程,当一张图大致完整的出现在眼前,我们只需将其修饰润色,使其更美。同时也能为我们创作增添了动力。

  提纲在成为一个真正的作品之前,就是一个练习本,我们可以无限的修改,矫正,演练,雕琢。真正的避免一个作品无疾而终或者平淡无奇。

  此外,《小说的骨架》中也指出了写提纲之前要注意的事项以及从人物、背景、结构、冲突到主题等各话题开始,帮助我们建立起创作小说的清晰脉络。每章更附有章节清单,让我们对需要掌握的主要内容一目了然。 有人说,人常把创作的欲望误认为是创作的才能。有创作的欲望当然好,但把它落实到纸上,它该有怎样的脾气,在什么状况下发生,那么首先要把它的模具勾勒出来,这才是创作的开始。 有提纲的创作就像有规划的人生,在执行规划的同时可以一往无前。当然计划没有变化快,而有谁能说那些随机应变的能力,无一不是经过长久规划思维后,而形成的应激反应。

  《小说的骨架》读后感(三):驾驭创意让小说驰骋天地间

  知乎上有人问写小说到底难在哪?一个高赞的回答说出了重点:一是难在写开始,二是难在写完整。很多作者都有过这种体验,有时会突然产生一个非常棒的好创意,如果能写成小说肯定会精彩。但当决定写出来时才发现,根本不知道从哪里去切入,面对着闪烁的光标甚至连一个字都写不出来,虽然头脑中万马奔腾,可就是腹有千言却胸无一策。这还算好的,起码身体没累着,相对而言第二种情况则更悲剧。很多人舒爽地写完一段情节之后会发现,小说开始云山雾罩。他知道接下来该发生点事情,但到底是什么却一无所知。然后就会殚精竭虑的思考,挤牙膏一样一点点去完成,最后这种痛苦耗尽了热情,全部创意被迷思湮没,小说也在唏嘘中无疾而终。

  《小说的骨架》这本书从根本上破解了这两个难题。它从列提纲入手,提供了详细可操作的构思步骤,为创作小说绘制准确的路线图,最终引领作家自信、完美地展示出全部创意,不留遗憾地完成整篇小说。

  作者凯蒂.维兰德是美国畅销书作家。曾获独立出版社图书奖(IPPY)和国家独立优秀奖(NIEA),美国亚马逊畅销书《小说的轮廓》和《小说的结构》作者。她常常生活在自己的幻想中,喜欢和小说人物聊天,喜欢以巧克力松露和浓缩咖啡度日。闲暇时,她也会在自己的博客上指导有志于创作的作家。

  凯蒂认为,写小说无论是无从下手还是迷失在叙事中,本质的原因都是写作没规划,行文没目标。这就如同去旅行,如果只有说走就走的激情,既不问从何开始也不清楚过程路线,那也许会看到意外的精彩,但更有可能会错失很多的美好。而小说提纲就是作家旅行的地图,为写出小说提供路线;小说提纲也是夜空中最亮的那颗星,为所有构思指引方向。在《小说的骨架》中,作者凯蒂重点阐述了如何制作提纲以便完整地创作出小说的情节、人物和主题。

  我们要画三角形,只要在纸上标出三个点即可。有了这三个点,连好线就成形了。套用在小说创作上,三角形就相当于一篇小小说,而这些点就是创作小说的提纲,这个写小说的方法也就是作者凯蒂所说的“连点成画”作文法。画三角形大部分人不会去画点,可是要画三十二边形不标点还真就有点困难了。先画点是有点麻烦不痛快,可烂尾的小说,不也正是那种怕麻烦就沿用简单的方法去处理复杂问题导致的嘛。三十二边形可以代表中长篇小说,由此也能看出列提纲的方法在中长篇小说创作中更具有重要性。

  《小说的骨架》提出写小说首先就要找到这些点,然后再去组织这些点。只要完成这一步,虽然不能保证小说有多精彩,但一定会写完一篇完整的小说。那么这些点在小说中具体又指代什么呢?答案是情节。情节这个词有点抽象,把这两个字分开理解就容易了。情就是剧情,节就是段落,情节就是有剧情的段落而已。如果你打算写一篇小说,在坐到桌子前时肯定已经有了很多很多的想法,或许是一个模糊的人物,或许是发生了些什么事情,也可能是什么噩运或追求,或者是最终的大结局。总之,这些浮现于脑中的所有事件就是情节,也就是那些组成提纲的点。作者凯蒂认为,创作之初需要把这些点尽可能多的写出来,不要担心是否合理,大胆地把一切关于小说的想法和场景都写出来,尽量释放你的激情和才华,这些天马行空的点子也许就是后来小说的独特之处。

  情节当然不是永远越多越好,过多的素材正是诱惑你迷路的总原因。有了基本的素材就应该开始对其甄选。《小说的骨架》介绍了一个方法来完成这项工作:提炼前提句。前提句这个词我们不太熟悉,换个说法就是提炼文章的大意。用一句话来概括全文的故事梗概,把已有的众多情节尽可能地组织成一个想写的故事,然后加以概括。比如:《西游记》就可以写成一个和尚带着三个宠物打怪升级去西天的故事。这句话就是前提句,也是统领全局的主线,有了它就可以顺势把各个已经想好的打怪情节穿成串,也可以把发散到往东走的情节斟酌着删除。这句话就像一条拴马的缰绳,它让旺盛的想象力朝着一个方向集中喷发,一旦有偏离主线的情节,缰绳就能及时把你拉回来。

  有了前提句和重要情节组成的提纲,接下来还要考虑如何安排提纲的顺序。情节连接必须得合理顺畅,要像多米诺骨牌一样环环相扣又能一倒百倒,推动一片就会撬动地球。《小说的骨架》给出勾连情节的方法是尽量多地去提问。可以从前往后问,也可以从后往前问。比如已经想出的一个情节是猴王花果山自称大圣;另一个情节是孙悟空大战托塔李天王。怎么勾连在一起呢?开始提问就好了。自称齐天大圣会怎样?可能别的神仙都不爽了;不爽会发兵打它吗?好像这点小事犯不着;那怎么让猴子惹个大祸呢?把它弄到玉帝身边试试吧。提问会不断地发散思维,也许作家不会让猴子大闹蟠桃会,但总会安排它干点什么好最后惹来一顿揍。当然,情节之间也可以反过来去提问,效果同样会很好,我觉得这是创作中最能激发灵感的环节,同样也是最能给人带来乐趣的环节。

  概括前提句和正反向提问是凯蒂提出的搭建小说提纲最重要的两个方法。其实,一篇小说从构思到提纲,从初稿到以后的多次修改,我们都会有很多的想法和思路,所以在创作过程中需要反复用到这两个方法对材料进行增减取舍,合纵连横。

  安排好了所有的情节,还要检查这些情节是否能揭示主题和刻画人物。如果一部作品后面没有深层次的主题支撑,那读者看完后马上就会在一阵热闹过后产生深深的失落感。而难忘的人物更是小说之为小说的重要标志,多年以后当我们回想一本好的小说,也许情节已经部分遗忘,但主人公的形象和特质、我们当时受到的感动一定还存在心中。其实小说的人物和情节是一而二,二而一的,人物在情节中丰满,情节靠人物来推动,最终在情节和人物刻画中浮现出全篇背后的主题。为了塑造人物和主题,作者凯蒂给出了一个很好的创作公式:幕后故事→动机→愿望→目标→障碍→冲突→主题。很多人也都知道小说要有愿望、障碍和行动三个要素,而凯蒂是我见过的把这件事说的最清楚、最完整、最有逻辑的一个人。

  我们来看公式。幕后故事是指主线情节发生以前的故事,就好比唐僧已经开始取经了才插入他是金蝉子转世这件事,这部分就是幕后故事。借助幕后故事可以让人物动机合理化,不然怎么解释为啥想要普度众生的不是牛魔王而偏偏是唐僧呢?因为人家专业就是干这个的,当和尚已经当了十几辈子了,有这种想法很正常!有了动机就会点燃愿望,唐僧有了度人的动机很快就有了取回真经的愿望。愿望又会引领目标,唐僧的小目标就是一路向西找佛祖。现在人物已经动了起来,接下来作家要为目标设置障碍,人物会在克服障碍解决冲突的过程中鲜活起来,情节也得以不断发展。由此我们才看到不断有妖怪粉墨登场,用各种方式来干扰取经,这就是障碍,而干掉妖怪的过程就是解决冲突。当最后成功的取到真经后全书的主题也逐渐成型,讴歌了不畏艰险、信念坚定、勇于追求和不屈不挠的精神。

  总结一下,作者凯蒂在创作提纲方面首先介绍了提炼前提句和正反向提问两个方法,用来将头脑产生的各种场景串成小说并逻辑自洽;其次,又介绍了一个从幕后故事发展到主题的公式,用来推动情节和丰满人物。其实这两个方法和一个公式是互为原则、互相融合的。用前提句和提问列好提纲后可以去检查各部分是不是符合公式的要求;用公式得到主题后也可以回头进一步去修正前提句的概要,剔除不必要的情节。

  这本书还介绍了如何考虑读者需求去确定小说类型和叙事视角、小说的开头中间结尾都该做什么、吸引人读下去的要素和方法、用人物速写和背景增加真实感、安排章节来控制小说节奏等等。在每章的最后还采访了十位知名作家回答他们对提纲的看法和使用经验,以便让读者更加直观的感受提纲的有效功用。

  阅读完这本书让我知道有了提纲,作家就可以在初稿前了解小说的结局,还可以一眼看出小说的情节与人物的轨迹,这样就可以尽早确定小说的主题并最后在初稿中去强化它。与其他写作指导书相比,《小说的骨架》更侧重初稿之前的准备,它会帮助你驾驭野马一般发散的思维,以便让小说有始有终。如果你也正在打算写小说,那一定要先读一读这本书,相信它会为每个有创意的作者指引方向,保驾护航。

  《小说的骨架》读后感(四):写故事,先写骨

  近年来网络文学的发展使得小说的创作门槛变得越来越低,紧接着网络IP改编的大热,让更多人对小说创作产生了兴趣。有些人脑子里藏着很多的奇思幻想,但是往往写两下就没办法继续创作,其中最为关键的是没有清晰的情节走向,只能凭着感觉游走在文字之间,最后连自己都不知道该怎么处置人物的时候,就只能默默的放弃了。

  可以说,写不下去,写不完是很多人都会面临的问题。而这本《小说的骨架》详细说明了提纲的写作技巧并深入说明了小说的创作要素,帮助作者在提纲的带领下顺利的完成创作。提纲帮助写作者能够在写作时对全局有清晰的认识,同时提供创作下去的动力。

  《小说的骨架》的作者是美国作家凯蒂·维兰德,著有多部畅销小说,并出版《小说的轮廓》和《小说的结构》等小说作品。她也曾怀疑小说是否真的需要大纲不可,然而在完成畅销小说《守望黎明》之后,她开始坚信,大纲是自己写作中必不可少的一部分,有了大纲不仅保证了创作的灵活和结构紧凑,也给到自己前进的方向,避免创作的中断。她在不同的作家的作品中总结创作的技巧,并把她融入自己的创作中,因为她知道只有真正适合自己的方法在,才是最好的方法。

  凯蒂认为,那些没有完成的小说,大多都是因为写作没有目标,人物的命运没有妥善的安排。大纲相当于一份路线图,如果没有路线图的指引,你很容易迷失在周围的环境中,如果你有事先规划的目标,才能顺利的完成创作。在《小说的骨架》中,作者详细的介绍了在大纲阶段完成小说的情节、人物和主题的方法。

  你有没有想过如果你有一支能够画出活物的神笔会怎么样?你的脑海里面是不是会出现各种精彩的故事?这个“如果”就是创作小说的时候第一步,是小说的前提句。《神笔马良》的故事可能就是起源于这么一个前提句。前提句的出现需要我们不断运用头脑风暴的方法,进行如果的想象。前提句是小说的一句话总结,所以可以不断的提问发挥它最大的潜能。

  比如,小说的主人公是谁。他有什么特殊性。他将会面临什么样的难题?

  在前提句阶段你一定有过很多的构思,比如,如果有一支神笔,那么主人公会用来做什么呢?他周围的人会不会起贪心,如果有了贪心会怎么样?坏人得到了神笔又会怎么样?这些构思就是你所能想到的情节点子。当然一开始构思情节的时候可以尽量发散思维,列出所有你能想到的点子,这个时候类似于头脑风暴,不要急着否定,先进行天马星空的想象,之后在进行合理性的筛选,只留下适合的情节。

  凯蒂把这些我们筛选好的情节,叫做点,只有让点有逻辑的串联起来才能构成一幅幅的画,否则只是散落的点而已。要想有条理的安排这些情节的顺序,连点成画,凯蒂给到的方法是提问。你可以从故事的开始提问,也可以从故事的结尾提问。比如神笔马良有一个情节是给村民画水,另一个情节是神笔被坏人觊觎。怎么连在一起呢?水都能画的话,是不是还能画更有诱惑力的东西,比如金钱,人的贪欲一旦被放大,就容易招惹是非。在情节的关联阶段,这样的提问必不可少,不仅有利于结构的完整性,还能用于情节合理性的检查。

  不论是文章还是小说,总会有一个想要表达的主题,所谓全文的中心思想。我们的情节就是为了我们的主题和人物服务,主题一般又通过主人公的行为表现出来。为了塑造出鲜活的人物和明确的主题,凯蒂给了我们一个比较清晰的方向,人物:需要有幕后故事-动机愿望目标-内外冲突-障碍-观念变化(表达主题)

  毛姆说,“作家对自己人物的了解,总是少那么一点。”幕后故事就是为了探索人物在剧情之前发生的事情,一般幕后故事不会出现在小说中,但是这个会成为了解人物行为的动机最好的办法,在这里一般会出现打破人物平静生活的事情,比如神笔马良出现的事件就是被皇族占据了土地和财产,导致生活水平下降,这时候出现想要改变现状的愿望就很合理。而为了让情节丰富起来就需要不断为人物设置障碍,阻挠人物实现愿望,因为太过轻易实现的愿望往往会让人失去追下去的愿望,所以会有马良被困,然后与坏蛋一决高低的情节。直到愿望实现的这个过程中,故事的主题,心怀善心的人才能得到真正的富足这种主题就会通过主人公坚韧不屈的行为体现出来。

  总结来说,凯蒂用来搭建提纲的4个重要的工具就是前提句、提问、人物和主题。前提句是构思大纲的基石,很多的小说都是从这个如果开始;运用提问的方式,正向提问或者反相提问,让情节连点成画;通过人物的行为和情节的相互作用,凸显人物和主题。大纲的灵活性就在于,初稿的时候你完全可以再用这个方法来修改大纲,直到创作出满意的作品。

  作者在每一章的最后还邀请了一位作家分享写大纲的新得,但部分人都说,那本没有大纲的小说,至今没有完成。如果你想要给自己一个创作的动力,建议你把这本书作为创作的起点,其中详细的、丰富的案例和提纲模版将会带给你不少的便捷。如果你没有写作,那么这本书也有助于你更好的理解和赏析那些经典的小说作品。

  《小说的骨架》读后感(五):让提纲带你飞

  很多人初学写小说,认为写小说是灵感之泄,任凭思绪纷飞,与提纲是风马牛不相及的事。或者认为一旦写好了提纲,就没有欲望再开展故事。然而,打开电脑写作时,发散思维又会如无缰之马,虽飞奔恣意却不知所终。 2018年的新书《小说的骨架:好提纲成就好故事》给予学小说者忠告:写提纲,才是对创作者灵感的保护。书中列举了写提纲的可操作步骤,学小说者甚至可以完全依葫芦画瓢。 那么,要更好地创作,就必须忍受写提纲的无聊阶段?不,《小说的骨架》告诉我们,写提纲也可以是一件富有创造性的事情,不是干巴巴地列罗马数字。 如果你在学习小说创作,这本书应该能帮你避免作者凯蒂.维兰德已经走过的很多弯路。凯蒂是美国畅销书作家,著有《守望黎明》和《梦境者》。曾获美国独立出版社图书奖(IPPY)和国家独立优秀奖(NIEA)。除了写小说之外,凯蒂也指导世界各地文学创作者写作,出版有畅销书《小说的结构》和《小说的轮廓》。她还创建了个人写作指导博客,一直保持更新: http:/helpingwritersbecomeauthors.com 在《小说的骨架》里,凯蒂承认自己之前也是不写提纲的,从《守望黎明》才采用提纲。这本书大获成功,而她在写这本书时,灵感非但没有因提纲枯竭,反而有如泉水源源不断。从此以后,她开始在真正动笔以前,先写提纲。凯蒂认为,再奔驰的灵感也有找不到出路时,而提纲能提供方向、秩序和全局的指引。写提纲,不会提前耗尽写作热情,因为细节血肉都在后续的写作里。 我们不妨看看,凯蒂如何写提纲,写提纲为何没能困住她的思绪,反而变成了助益。 凯蒂在《小说的骨架》中提出写提纲的几个步骤: 1.找到前提。2.制作小说示意图。3.人物速写。4.描绘背景。5.写扩展版提纲。6.精炼成精简版提纲。7.开始初稿写作。 或许你会说,写提纲这么麻烦?还不如直接开始写初稿。凯蒂告诉我们,提纲是否适合个人的唯一判断标准是:是否为作者提供更大的创造自由。读者完全可以删除、改变一些步骤,以适合个人的需要。另外,凯蒂也通过写作《梦境者》等小说的经历告诉我们:不写提纲直接写初稿,花费的修改初稿时间反而更多,得不偿失。 1.找到前提 什么是前提呢?就是一句话总结小说的内容。前提是整本小说的指路明灯,避免写作者四处乱撞找不到北。 凯蒂建议用发散式的“如果”问句找到前提。提出“如果”问句后,用头脑风暴挖掘“如果”的各种潜能。 比如电影《蝴蝶效应》,可能源于:如果人能不断回到过去,修改自己的经历,会怎么样? 我们可以问:“人愿意修改过去,一定对现在不满,有哪些不满?人的发展有太多偶然因素,修改了过去一件事情,就能使现在更好吗?人能控制偶然因素吗?读者期待看到什么?期待看到修改了过去、结局圆满吗?这似乎不是个好结局。那么要主人公每次发现不满意,都一遍遍回去吗?什么时候结束呢?似乎只有主人公死,或者接受一个中庸选择,才能结束,那我们想告诉观众什么呢?” 最后得出一个前提:“这个影片讲:一个人不断回到过去,修改经历,以期改变自己和朋友命运,却无法成功,最后自己死去成全所有人。” 再比如电影《土拨鼠之日》可能源于一个问句:如果每天醒来,都是同一天(2月2日),会怎么样? 相信很多人都会有宝贵的“如果”问句闪过大脑之时,怎么即时抓住它,不让它枯萎在左脑理性的批判声音中,变成可落笔开展的小说框架,是凯蒂接下来要说的。 2.制作小说示意图。 有了前提后,就大胆地对“前提”展开头脑风暴式提问,写下自己想到的一切,把人物的愿望、冲突融进去。 凯蒂把这一步骤比作“连点成画”中的“点”。作家卡洛琳卡.卡芙曼说:“要想在即兴创作时兼顾情节、主题、节奏等小说要素太难了。”提纲正是帮助作家掌控航向。而写完示意图,就已经掌握了航向图中的一个个点。 凯蒂的建议是不要想着填补情节空白,而是捕捉与前提有关的一切想法,并写下来。有人说要想好一切情节之后再动手写小说。凯蒂告诉大家,写作是一件很个人化的事情。你必须通过实践找到适合自己的方法,而别人的经验只能用作参考。 对于如何构想冲突,凯蒂说“不过是在人物与目标之间添加障碍”。这一点与《畅销作家写作全技巧》一书的作者大泽在昌的写作指导同出一辙:让主人公经历磨难,不让他轻易达成目标。大泽在昌写小说时,喜欢把人物逼到绝境,然后想办法让他跳脱。这样写,把人物的困境,变成读者的困境,把人物的目标变成读者的目标,读者很容易就被带入故事情节里。 3.人物幕后故事。 人的动作都是有原因的。要写小说,就要了解自己创造的人物,这就离不开幕后故事的探索:人物的过去是怎样的?童年有什么经历影响他的态度?他有哪些成就? 带着人物的一知半解就开始写初稿,有可能导致人物性格不稳定。 关于人物速写,凯蒂提出如下建议: a.可以从最初写起:人物的出生,父母是谁,与父母的关系……。 也可以逆向构思人物。如果在以上小说示意图中,你绘出了改变小说人物命运的“激发事件”,那也可以从激发事件出发,逆向写幕后故事。 前几年大火的《甄嬛传》里,关于人物的幕后故事贯穿整个剧集。改变甄嬛命运的“选秀成功”、“封妃时穿错衣”事件,都有幕后故事在推波助澜,或许作者构思幕后故事时,就是由这些激发事件推导而得的。 b.用九型人格表来进行人物速写,确保描述人物更精确。 c.要记得读者关心的永远是将来会发生什么,所以不要一味沉溺于幕后故事。 4.描绘背景。 作家麦可.康纳利说:你总是在人物与读者间建立联系。这一过程中,你不能忽略人物与其所属城市的关系……因为他总是在此处沉思。最优秀的作品,背景成为小说的有机组成部分,内化于其中。背景影响主人公的性格态度,调动读者情绪。 关于如何构建背景,凯蒂建议考虑: 自然风光、人们的穿衣风格、宗教观道德观、科技水平、种族多寡、风俗习惯、历史厚度等。 最近我读了严歌苓的《第九个寡妇》。小说背景是北方农村,严歌苓构思了其中生长的植物、常养的动物,人们的说话习惯,村子里的路,主人公的房屋结构,村子的结构,村子附近的居民等等。每次村里发生的大事件、人物发生的动作,都伴随着对景物的描写。景物融进了读者的情绪里。 当严歌苓平实地讲到河里的二十架大风车咿咿呀呀转起来,女主发生了一些心思变化时,为后面女主的情感之路进行了铺垫。如果没有对河里风车的描写,直接写女主的心里变化,就生硬了许多。景催情,情融于景。 5.写扩展版提纲。 这一步主要是敲定各个场景发生的事件。写扩展版提纲,可以: a.考虑开头、中间、结尾。比如开头赋予主人公愿望与目标,中间让主人公为生存暂别目标,结尾让主人公走进灵魂深处,超越平凡。 b.场景都需要环环相扣,像多米诺骨牌一样,即每个场景都有价值。 c.如果确定了结尾,可以逆向写提纲,从结尾倒推前面的事情,就像做填空题那样。 d.利用首尾呼应技巧,使线索更缜密,小说更紧凑。 在这个阶段要放开想象力,寻找一切可行的方案。也许会有人说,到了写初稿时,那是不是就没什么可写的了? 凯蒂告诉大家,不是这样的。扩展版提纲不是包揽一切,所以在写初稿时,仍然有足够的空间发挥灵感。写初稿时,如果有新的灵感出现,不要错过,抓住它。提纲只是为作家服务,而不是限制作家。 请记得作家丹.海斯的话:写提纲的最大隐患是一味地按提纲写,忘记提纲只是个服务于我们的工具。 6.精炼成精简版提纲。 这一步主要就是删改扩展版提纲,留下作家需要的素材。 7.开始初稿写作 在之前的准备工作下,这一步的工作就是打开电脑,让灵感从意识深处喷薄而出。 在书中每章末,凯蒂列出了对十位作家就提纲写作方面的采访。每位作家的写作都受益于提纲,然而他们的提纲写作方式不尽相同。比如作家朱迪.赫德伦德写提纲分为三步:1.就情节展开头脑风暴。2.就主要人物展开头脑风暴。3.写出简要提纲,从之前的成果中挑出重要场景,按顺序排序它们,再设法将它们衔接起来。 朱迪的步骤似乎是凯蒂的缩减版。就如凯蒂所说:你不必一字不差地按着我说的做,根据自己的舒适度,可以删改或添加。 其他方面的写作,或许也可以借鉴凯蒂的思路。提纲让我们想得更完整,文章更丰满,内容更充实有料。再比如为人诟病的写作套路,的确,很多人不愿被套路束缚,然而套路的存在确也有其客观原因。套路可算做是约定俗成的“提纲”。 就如《一本小小的红色写作书》中告诉我们的:写作一部分是科学,一部分是艺术。需要建构且遵循规则的部分是科学,可以根据每种情境进行变化的部分是艺术。

  《小说的骨架》读后感(六):我的第一本译作:《小说的骨架》

  2月7日,我在青岛的大雪中收到了后浪的样书,一年前,我翻译《小说的骨架》时,还在南京,交稿时间也恰好在2017年春节前夕。经过整整一年的等待,我的译稿,终将迎来读者的检验。翻开样书,新书特有的味道令我兴奋,但同时,我也摆脱不了紧张与不安,我担心自己的译文,会成为读者的吐槽对象。翻阅后,我长舒一口气,还不错。

  我首次译书,得以顺利完成,离不开翻译之初,我为自己设立的两个目标:意义上,忠于原文;语言上,文清字顺。在致谢中,凯蒂• 维兰德(K.M.Weiland)提到了自己的“sister”,但究竟是姐姐还是妹妹呢?这一细节虽小,却也是全书的一部分,为确保译文的准确性,我专门发邮件向维兰德请教。有其它拿不准的地方,我也会和作者、编辑、老师或朋友探讨。为确保译文语言文字的流畅、精简,我每天晚上都会通读当日的译稿;每译完一章后,我也会通读全章。不通顺却暂无更好译法的地方,我会逐一标红,以便于后期的修改。完成全书的译稿后,我又耐心校正了五次。

  本书的译名为《小说的骨架》,书写提纲的过程,即搭建小说骨架的过程,全书就是围绕提纲的意义、形式、写法展开的。如果你有志于成为一名小说家,她将帮助你完成由零到一的转变。经过反复阅读与翻译此书,有三个词牢牢印入了我的脑海:灵活、自由、实在。

  所谓灵活,就是说提纲的形式是灵活多样的。提纲绝不等于框架式的大标题与小标题。提纲既可以是寥寥数笔的速写,也可以是写意的水墨或写实的油画。维兰德写《小说的骨架》,并不是要强迫读者原封不动地照搬其方法,而是鼓励读者找到自己独有的提纲写作方式。提纲本身并没有任何边界或限制,长度上,既可以是三四页信纸,也可以是三五本记事本;形式上,既可以是文字,也可以是图像、声音或思维导图。《小说的骨架》要做的工作,是引导读者找到自己的提纲,而非将自己的方法硬塞给读者。有趣的是,《小说的骨架》并非一言堂,除过维兰德本人外,还有十位作家透过作家访谈栏目,和读者分享自己的见解。他们有的喜欢写概要式提纲,有的喜欢写详细版提纲,有的则喜欢在卡片上勾勒提纲。他们的观点,也有和维兰德有出入或矛盾的地方,但这正是其存在的意义。提纲并无定法、正误,关键是找到适合自己的方法。

  K.M.Weiland

  自由则是指提纲的目的,是释放,而非限制。书中,维兰德写道,提纲可以帮助我们“花最少的心思、用最短的篇幅探索小说的一切可能。”(P82)作家如果不写提纲,直接写初稿,要想验证一个想法的可行性,恐怕要写成千上万的文字才成,这样做既耗时又耗力。倘若最后想法行不通,他的积极性很可能会蒙受巨大打击,后期,他就算有新想法,也会觉得束手束脚,不敢轻易落笔。相反,如果他写提纲的话,一个想法是否可行,几分钟就可以见分晓。换句话讲,提纲将试错的成本降到了最低,也唯有如此,作家才能放下一切顾虑,自由书写缤纷创意。

  实在是指维兰德在书中提供了许多实实在在的提纲写作工具,她的尺子、荧光笔、转笔刀,你拿起来就可以用。时间是创作小说时无法逃避的一个要素,稍有不慎,小说世界里的一周就有可能有九天。为避免这样的情况,维兰德提出了自己的妙招:日历。倘若小说背景是1926年,你就有必要找一本第一天是周五的日历,因为那一年的元旦恰好是周五。另外,用记事本写小说示意图时,内容可能会过于散乱,维兰德提示读者,用蓝色荧光笔将确定的部分划下来,可以方便后期的誊写。类似的实用小工具,书中还有很多,相信它们可以成为你的写作利器。

  《小说的骨架》虽是围绕提纲展开的,但其内涵并不止步于提纲。诸如人物、主题、冲突之类的小说要素,维兰德均有精彩论述。就算你已经有了自己的提纲写作方式,你也可以从中获得其他灵感。除过理论、方法外,书中还涉及大量经典小说、电影的细致分析。即使你暂时没有做小说家的想法,你也完全可以通过阅读此书,成为更专业的读者与观影人。读《了不起的盖茨比》时,你不会再忽略长岛与纽约,因为你知道,作者“总是在人物与读者间建立联系。这一过程中,[作者]不能忽略人物与其所属城市的关系……因为他总是在此处沉思”(麦可•康纳利(Michael Connelly),P159)。看《角斗士》中老国王被太子杀害那一幕时,你也不会止步于不孝的道德批判,而是会更多地思考激发事件与冲突。

  《小说的骨架》是我的第一本译作,我本身是学文学方向的,因此对类似的题材非常感兴趣。此书能顺利出版,离不开后浪公司的信任,张编辑与王编辑的帮助,借此机会,一并感谢。春节将至,希望读者朋友能喜欢这份新年礼物。我也会继续努力,争取早日推出第二本译作。

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