《黄》读后感精选10篇
《黄》是一本由雷钧著作，南海出版公司出版的平装图书，本书定价：35.00元，页数：248，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《黄》读后感(一)：「书评」黄 雷钧 著 虽差强人意却难堪盛名
作为第4届【噶玛兰‧岛田庄司推理小说奖】受赏作，「黄」满载了华人推理迷的热忱期待，这也是雷钧继「见鬼的愛情」后，第二次入围岛田奖并一举夺魁，不起的成就！
作为一部推理小说，作者一上来就预告书中埋有「叙述性诡计」，真可谓大胆的写法，印象里只有西村京太郎的「杀人双曲线」等几部为数不多的作品以此种形式开篇，不过这也彰显了作者的自信，分明就在「挑战读者」嘛！
作品结构完整，双线叙述，谋篇于各章节之间巧妙地运用了「顶真」的技巧，可见作者颇费心思，不过以其目下的笔力试图去构建如此宏大的格局，亦是勉为其难，所谓「重剑无锋，大巧不工」，文学作品的立论并非完全刻意为之，应该是作者通过不断的增广见闻挥笔而就，以期将作品主题溢于字里行间，渗透至读者心灵深入，水到渠成。
从这部作品中我们再度重温了国产推理的通病 —— 重点不明，主次难分。作者似乎情感十分充沛，却过犹不及，企图去表达一个非常深刻、非常严肃的社会问题，但小说本身却过于轻飘，「搏二兔者，不得一兔」，捋清脉络，扣紧主题一以贯之才是取胜之道。
这部推理小说以我拙见根本没有一次真正意义上的逻辑推演，书中这位名侦探气质的主角思维之跳跃让人看的脑筋断线，通篇充斥着自由心证甚至无厘头的感觉，作者为了自圆其说，让作品充满了各种不合理及巧合，种种推理完全站不住脚。另外全书多如牛毛的着重号更是让人一头雾水，因为这些被着重的词句实则无足轻重，而且成语的误用及滥用比比皆是，不免刻意卖弄之嫌。
最后一提作品的主旨，对我也是一堂震撼教育，但作为支撑全书的「叙述性诡计」对这个主旨只能起到减分的效果，世界上并非全是唯心主义的右胶人士，这本书要是有机会在国外发行可以考虑改名叫「光辉岁月」XD
《黄》读后感(二)：一个细节
不知是作者的疏漏还是有意为之，男主的妹妹叫jasmin，德语读作“雅思敏”，书里同样称作“雅”思敏，可是男主叫“Benjamin"为什么就称本“杰”明了呢？在德语环境中不是称本雅明么，也许在这里对应了男主人种的用意？不解。
另外，本书诡计勉强能够自圆其说，但是，即便安排了男主从小和乐乐他们这些孤儿分开睡避免男主察觉到自己的肤色有不同，我不信口无遮拦的孩子不会提到这一点。其次，着重号的频繁使用很有误导嫌疑，而且阿香身份的诡计有为了设计而设计之感，需要演员和需要熟人来演是两码事情，既然决心布局还动用了如此大的代价来演戏蒙蔽男主，为什么在这个细节的设计上让关心孤儿院情况、得到孤儿院阿姨告知“乐乐考进北电导演系”消息的男主能够联想到呢？
《黄》读后感(三)：“我非常满意”
第四届岛田庄司推理小说奖首奖作，实至名归的国产推理杰作。本书可以说是完全符合岛田赏的口味（21世纪脑科学+叙述性诡计），大部分读者津津乐道之处也是本书的叙述性诡计。
叙述性诡计的模式毕竟有限，相关作品阅读量达到一定程度后便很难再单从手法上感觉出新意，因此想要谋求叙诡创新，比较可行的方案便是使用认知型叙述性错误，使叙诡成为剧情发展或表现主题必不可少的元素。比较典型的例子就是《向日葵不开的夏天》。（但实际上，从《黄》这本书来看，作者似乎并不认为认知型叙述性错误算叙述性诡计）。
作者开篇明确告知本书包含一个叙述性诡计，又采用双线叙事，甚至还非常强迫症的保持每个时间线不同的两章衔接处的顶真，实际作用倒不是挑战读者，而恰恰是给有经验的读者故布疑阵，处处设疑，掩盖一个更大的设计。
作为局中局的“男童挖眼案”解答比较草率，但解答本身同样也在为整体布局服务。整体布局主要是两重叙诡。手法本身都不新鲜，但从剧情角度说，这两处叙诡的应用是相当成功的。尤其是后一重，赋予了宏大布局合理性（很多新本格作品这一点都非常难做到），并完美契合了标题“黄”的意义，把主题一下拔高了好几个层次，很难不为文章传递的情怀所感动。
另外本书的核心元素“盲人”是推理小说里非常讨巧的元素（可以为盲人诡计专门写一份讲义了），而以盲人为第一视角却颇为新颖。男主角很容易联想到林肯莱姆，同属于自傲又自卑的天才。
最后请允许我借用岛田老师的评语：这是一部只有中国人能写出的推理小说，我非常满意。
2016-12-11
《黄》读后感(四)：叙诡已死
看之前有人给我推荐说，这本书是“华文第一叙诡”。而我自己，可能是看的少吧，说到华文叙诡想到的总是宠物先生。这样一来，心里不免就会把《黄》和《虚拟街头漂流记》作比较了。
《虚拟街头漂流记》是我看的比较早的一本华文推理，也是我觉得比较好的一本。其实说《虚》是推理吧，但是他其中的叙诡，包括那个杀人案，我觉得都不是重点，单独拿出来看，很弱，与其说它是叙诡还不如说是sf推理吧。但是，就是这样一部作品打败了林斯缪的诡计流作品《冰镜庄》，拿下了第一届岛田奖，或许胜在他的故事和所描绘出的那个虚拟台北吧，我觉得它是一部很完整的作品。而《黄》，就是支离破碎的。
说到《黄》了，在最开始就告诉读者，本书有一个叙诡，非常的大胆也体现出了作者的自信，事实证明这种自信是有底气的。在我隐约猜出那个主诡计的时候，我就觉得这本书应该是四星起步了，一般来说，我认为一个单纯的叙诡是撑不起一个长篇的，但是，这个叙诡虽不能说令人意想不到但是绝对没有人去真正的把它写出来过，我觉得他是能够作为主诡计的。但是，整本书为了这个诡计牺牲的太大，甚至看到最后，我感到了一种崩塌感——神一般的诡计也救不了这样一个故事啊！
整个故事完全是为了这个叙诡而存在的。我认为好的叙诡，应该是完全融入到故事中，在你不察觉间将你误导，最后让你看到的和你想的是两个故事，比如《剪刀男》。而一般的叙诡则是显得不那么重要，有没有他好像并不影响故事的走向，所以你即使被误导也不会有惊诧的感觉，比如《萤》（虽然有人说萤是反叙诡但是我确实是完全无视了那个叙诡（￢㉨￢） ）。而《黄》这个，就是为了叙诡而搭建起来的一个巨大的谎言，对于书中人物对于读者皆是。这本书甚至可以说没有故事，所有的一切都是骗局，你以为的案件，书中出现的人物，他们的行动，全部是为了这个诡计而设的骗局，不仅是书中的“我”，还是现实中的我都深深的感受到了，人与人之间最基本的信任都不复存在了。（书中人物也被骗这一点，是不是黄才更像反叙诡？）
看完书的感觉就是神迹崩塌，大概就和以为买了对身体有益的保健品结果回来发现只是维C咀嚼片一样的感觉。我觉得这个故事不应该是这样的，他本可以更好，当然从他编造了一个又一个谎言开始，后面的一切就像快要着地的玻璃一样不可避免的悲剧了。但是关于他的妹妹，其实我在看书时就有一个想法，她身上是不是也藏着一个肤色诡计，比如，她是白化病人。白色，和小茉莉这个名字很搭，也可以解释为什么会同时收养他们两个人，为什么她会在哥哥唱龙的传人和面对别人的歧视时如此歇斯底里，为什么她的男朋友会得到除了看不见的哥哥以外人的一致认同——也许她男友也是个白化病人呐？这只是我的想象，最后，我看到的，只是在一片废墟中空中楼阁般的诡计了。这不是叙诡，这就是欺骗