桥的故事读后感10篇
《桥的故事》是一本由[日]中野京子 （Nakano Kyoko）著作，中信出版社出版的平装图书，本书定价：32.00元，页数：2016-1，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《桥的故事》读后感(一)：关于桥的那些事儿
《桥的故事》有着极易被忽略的普通名字，在书架上一瞥而过的读者，基本不会注意到这本装帧朴素的文化小品。它就像“桥”的本身，在日常生活中横跨江河，静默的承载着所有越水之生物。却很难被人关注、了解甚至观赏。搜寻记忆，似乎只有一篇课文《赵州桥》略作回味，这也确证了“桥”在文化及美学上长期被忽略的处境。
来自日本早稻田大学的中野京子 （Nakano Kyoko）却将视线投向了“桥”。她的感受和笔触有着女性特有的细腻柔和。书中搜寻了世界各地富有趣致的名桥，文化分析也不局限于建筑学、政治意义或是历史价值，更多的却是桥的建造过程，建桥者的人生遭遇或是与之相关的生动故事。
这为阅读的过程增添了不少乐趣，全书分为了“奇”、“惊”、“史”、“怖”四个部分，主题既有群雄征战的大气磅礴，也有落魄路人的凄悲婉转。尽管每座桥的故事篇幅不长，娓娓道来、点到即止的语气也符合日本人一贯的克制文风。但旁征博引的典故展示出了中野老师深厚的学问基础和严谨的研究态度。
而其中的很多故事，又是一段历史的重要线索。有心的读者若能探寻下去，便能从一座桥引申出许多重要的历史图景。例如《暗杀者之桥》中，少年学生普林西普举枪扫射，让哈布斯堡王朝继承人斐迪南与他的平民爱妻索菲亚倒在了血泊中。无数人都熟知这段“萨拉热窝暗杀事件”。然而，却少有人注意到斐迪南携爱妻出现在公众面前的真实原因。由于地位悬殊，他们的爱情一直不受亲友祝福，斐迪南不顾生命危险，将自己和妻子袒露在公众面前，正是为了彰显他的专一和深情。这样的表白也成了暗杀者的最好机会。爱情依然敌不过冰冷的枪炮和种族对立，就像一座桥，只能安静的聆听着脚步声的孤独，或是目睹自杀者的绝望，却永远无法道出真相。
当然，也有一些快乐的故事，比如与圣诞老人有关的蜡烛桥，离我们最近的张家界透明桥，以及用意志和爱情战胜命运的布鲁克林大桥。尽管横跨两岸，木质或是石砌的桥，总让我们联想到阴冷、肃穆等等词汇，但桥终为人造——而非传说中的恶魔——它也一定携带着人性深处的热情、乐观与坚韧，这些品质赋予了桥独特的美感，例如横跨罗纳河的阿维尼翁断桥，它记载了长达九个世纪的坎坷与变迁，沉厚凝重，但在美学的意义上，显然比不过杭州西湖边的断桥。而以摩西桥为代表的独特创意，则一次次证明了人类顽强坚韧的生存能力。即便在机器人AlphaGo战胜了韩国围棋手李世石的今天，我们也能依靠无数的美感和创意，对人类充满信心。也许在某些方面我们可能超不过机器，但我们的智慧和应变能力却永远无法被代替。
其实，“桥”的内涵也早已被人类拓宽许多，作为彼此沟通的标志，从连接天地的“彩虹”到无障碍沟通的“互联网”，“桥”的历史和故事早已超越了一座座实体桥梁，而这样的延伸意义，则等待着更多的学者观察和谱写。
《桥的故事》读后感(二)：关于桥的目录书
所有的桥中都隐藏着许多故事。桥把不同的世界串联起来，而中野京子利用“桥”这一元素将与桥相关的故事、引发的传说、神话、电影、艺术串联起来。
《桥的故事》中，中野京子保持着一贯对某一元素的关注，非常类似于索引卡的做法，像按照某一主题词引得的卡片。海森堡说，每个工具都带有用来创造它的那种精神。那么中野京子的这种写法都带来它的某种风格因素，更加重视证据的镶嵌与正典映照。
相比所谓思维体系，她更注重鲜活证据，虽然故事转述着墨过多，但写得活色生香，读起来竟也令人欲罢不能，你也可以将这本书也可以将其理解为从大量卡片中精挑细选而成的目录书。围绕着 “奇”、“惊”、“史”、“怖”四个主题轻松愉快的盘点了全球知名的30座桥，构成了一本各国文化小品集，作为一套大众普及类的各国文化史读本，同时兼具了知识性与可读性，没有过多的专业名词与让人望而却步的厚重历史感。
“中野京子的这本虽然以桥为切入点，但关于桥本身的直接描写往往仅限于每一章最后的一个短小的参数列表，而那些趣味盎然的故事才是章节的主体”。关于桥的故事都被作者用细腻柔顺的文风连缀在了一起，帮你抛去了建筑感官带来的视觉享受，让你直接触及桥本身所蕴含的传奇故事，有关桥的故事的合集将这个看似普通的建筑物无限的丰富了起来。
这种非指称的“客观”写法，也是中野京子的一贯写法，用的是她的“中野京子腔”，有人把写重大题材或者众多人物称为“厚重”，认为中野京子这样的卡片串联的单线叙述小题材、小元素是“单薄”，但她往往小中见大，写东西从不追求全面宏大，她看历史和艺术世界也许同样不追求体系，又把某个元素写的丰盈、透彻而有趣。不禁想起钱钟书说过，体系会随时间而崩溃，鲜活证据却永存世间。正如我读完全书，暗记下的不是整本书的体系架构，而是某个片段色彩，比如费迪南的妻子如何死亡、保罗奥斯特说过的只言片语，还有后记中中野京子对该书的成因的介绍：该书并不是中野京子针对桥这一主题，从一个又一个俗词开始，摊开一个长长的Word文档，搭建起各种概念、套话、冗语。书末注明了这只是作者所写的一个“桥的物语”的专栏连载，而这个专栏也就像桥一样，衔接起刊物的三任编辑以及她写作过程中流逝的几年时光。
在生活中，最常听人说的一句与桥有关的话就是：“我走过的桥比你走过的路还多。”，从这句话里可以听出，桥比路要少见许多，一座桥通常也不会特别长，所以走过的桥的距离加起来若能胜过别人走过的路的长度，那得走多少座桥啊，走过的桥越多，说明见识也越广。大抵是这样的，所以，我就特别佩服那些走过许多座各式各样桥的人。
西湖有座非常有名的桥，叫断桥。因为许仙和白娘子的凄美爱情故事，而让西子湖畔这座看起来算不上惊艳的桥增添了浪漫色彩。中野京子的这本《桥的故事》里也有一篇《断桥》，我以为是西子湖上的断桥，但是看后方知此断桥非彼断桥。西湖断桥虽名断桥，但实则不断，只是冬雪过后，有的部分雪化，有的位置依然有雪，所以看上去似断非断。而中野京子介绍的断桥那真的是断桥，失去了连接两岸的功能。
世上有无数座桥，东方的桥有婉约怀旧派，尤其是中国南方水乡古镇里的那些桥，“小桥，流水，人家”构成的美丽画面，想必许多人都向往去那梦里水乡，踩在石板铺成的古桥上，吟诵诗人般的情怀。这些是我们一厢情愿的美好。
事实上，有许多桥背后的故事，并不如桥本身那般光鲜。中野京子是个奇才，她以与众不同的视角带我们去认识世界各处三十座桥，这些桥或与某些历史故事相联系，这些桥上或曾经发生过一些不可思议的事情，有的桥因为建筑风格的独特而引发人们的热议……作者将桥的主题按“奇、惊、史、怖”四个来分类，从主题的单字中大致能猜出它们的故事是什么类型了。或奇幻怪异的、或惊世骇俗的、或与历史息息相关的，或带恐怖色彩的。这些个主题似乎都更吸引人，至少我因着中野京子笔下的一个个小故事而对那些桥越加好奇的。想来，她也是个直来直往的人，对于桥的历史、建造前后的各种故事，连带着个人的一些主观见解，一并揭露。她直方不讳对张家界玻璃桥的看法，在旅游界传得沸沸扬扬的张家界玻璃桥，许多好事者拍了照片，在图片里可见游客站在高空的玻璃栈道上战战兢兢或止步不前或匍匐挪动的各种囧态。作者由一座桥而讲到人性里的弱点，恐高或是生存能力的衰退等。没有想到，桥能引出这么多的故事和思考。
独特的视角，让我们见识了与自己预想中不同的桥的模样。原来桥也都是有故事的。《桥的故事》里，除了故事部分，还有真实的图片，以及桥的科普内容，介绍该桥的名称、地理位置、尺寸、结构、建成时间的，可以让我们快速且简便地记住这些桥的特点。
文/ashley
《桥的故事》读后感(四)：一件物的文化史
《桥的故事》书名太朴素，朴素得简直像一篇说明文，这让读者很容易忽略它的内容。其实，中野京子是一位文化史学者，在早稻田大学执教，她所写的“大家小书”一定荷载丰富又举重若轻。她最善于从小物件中提取它们的文化内涵，并将它们化成通俗的语言传递给读者。中野京子之前著有《名画之谜》，用故事的笔法记录名画背后的引人注目的未解之谜。《桥的故事》这本小书延续她惯有的文化书写脉络，将“桥”这个意象提炼出四个方面，围绕着“奇”“惊”“史”“怖”四个角度具体展现了30座桥的故事，它们出自小说、神话、电影、绘画、历史等领域，可谓荦荦大端，涵蕴深远。
桥从来都不是一个现实的物件，它是一种连接和过渡的意象，从一个空间步入另一个空间，联系已知并通向未知。古罗马大祭司被尊称为“桥梁的架设者”，因为大祭司具备渊博的桥梁知识，但更重要的是，大祭司将神灵的语言传达给民众，是神圣和世俗之间的桥梁。因此桥是连通的隐喻。希腊传说中的彩虹女神顺着彩虹桥来到人间，她是神的信使，向民众传递神谕。桥连接了不同的时间与空间，就隐喻着不同身份的恋人可以跨越阻碍，获得沟通。中国民间传说里，桥的角色也十分重要。白素贞与许仙在西湖相会的断桥，牛郎织女在七夕相会的鹊桥，桥都是故事发生的重要载体。
桥也是不少“命运逆转”类型故事的发生之地。日本民间传说“买味噌之桥”讲述了一个穷苦老人在这座桥上竟然奇迹般地时来运转，成为富翁的故事。连接双子塔的吊绳上曾经迎来过云中行走的菲利普•帕特，有一部纪录片《走钢丝的人》讲述了他的故事。作者评价道，“‘渡’本身并不是这桥存在的目的，从游客那儿听到喝彩声，才是它的价值所在”，所以，这座桥可否视为人类获得征服极限的一座荣誉之桥呢？更不用说曾经发生过无数故事的纽约布鲁克林大桥了，它代表着到达这座城市无数外乡人对故乡的魂牵梦萦和对这座城市的真切期盼。
桥通向未知，也让未知的危险成为可能。在欧洲被称为“恶魔之桥”的桥竟然有几十座之多，据传说这些桥都是恶魔亲手建造或者与恶魔签订了契约的人建造而成。为什么呢？因为建筑桥梁技术要求很高，如果不是拥有恶魔般的才华，何以为之？多少战争都悬系于一座桥的要塞，守住桥，就守住成败的关键。
每一座文字的桥，都是一种文化心理的承载。每一座现实的桥，都包含着一段曾经蓬勃发生过的历史。中野京子的笔法从日本传统延伸到西方文化，从文本描摹延续到现实历史，在小小一本书里既容纳了如此庞大的体量，又写得轻盈而鲜活，读来如此有趣，仿佛一块块小蛋糕，勾动着读者食欲。读完这本文化史小书，我们才发现看似简单的“桥”竟也承载了如此丰富的文化意涵。
《桥的故事》读后感(五)：不会说话的桥
不会说话的桥
——评《桥的故事》/By Rene-summer
小时候常听老一辈说：“我走我的桥比你走过的路还多，我吃过的盐比你吃过的饭还多。”那时候桥还不是很多，而今各种立交桥、高架桥、地道桥层出不穷，可是关于桥的书我还是第一次看。
《桥的故事》是中野京子的又一新作，延续了《疯狂年代:法国大革命前后的欧洲.（上）》的写作风格，语言十分活泼有趣。本书以桥为线索，围绕着“奇”、“惊”、“史”、“怖”四个主题讲述了30个有关的桥的故事。
桥首先是一个连接工具，最初是从自然界偶然倒塌的树木或落石而形成的河道天然桥梁，而后发展成独木桥、铁桥、石拱桥等，空间上的跨越，让桥连接了此岸和彼岸。或许是文化差异不同，在中国的传说故事中，神仙是万能的，就像鲁班造桥就受到了各路神仙的帮助，玉皇大帝派人送石料，二十八星宿前来支援，而在欧洲，恶魔幻化成人，在险峻之地的桥大多称为“恶魔之桥”或“魔桥”。
桥连接了从已知到未知，对未知的不确定性，随之产生的危险系数也就越高。金门大桥是旧金山的一座橙色悬索桥，富有装饰派艺术格调吸引了很多游客，也吸引了选择自杀的人。突然间越过栏杆，纵身跳了下去，直截了当的去了另外一个世界，后来这些自杀的桥段也搬上了荧屏。跳桥轻生的人，死的痛快，但却容易让旁人惊吓过度。
如同卢沟桥是因为有“卢沟桥事变”，中野京子笔下的桥也跟历史事件有关联，鸣门德国桥是由一战期间被日本缴获的德国战俘自愿修建的，维奇奥桥是瓦萨里为满足美第奇家族从宅邸到办公厅修建一条走廊而建的桥上桥。
中野京子从另一个全新的视角来诠释桥，桥是连接着一个与另一个世界，就像格林童话《会唱歌的白骨》中哥哥将弟弟杀死在桥上，弟弟的白骨被制作成吹口，笛子自己唱起来小调：“哥哥杀了我，抢走了野猪和新娘。”
中野京子笔下的桥从东方到西方各国，横跨了众多的河流，展示着不同国家的文化传统，讲述了这些桥相关的历史与趣闻，桥的多种多样，桥是一种建筑形式，桥更是代表了人们想象力。桥虽然不会说话，但桥无声的述说着众多的故事。
《桥的故事》读后感(六)：桥之物语
其实，我们接触母语开始对——桥，就有天生的亲近感。80后一定学过九年义务教育语文课本中的赵州桥和南京长江大桥。开始作文的阶段写到桥均会引用诸如“一对对玉兰花灯柱,像等候检阅的队伍”这样的句子。桥无疑是作文中使用频率最高的比拟物之一。我们看电影，看到金门大桥就会想到旧金山，看到伦敦塔桥就会想起泰晤士河两岸风光。还有经典的战争史诗《桂河大桥》，以桂河大桥做天平，丈量英美日三国的国民性、人性。费雯丽和泰勒在滑铁卢桥写下潸然泪下的《魂断蓝桥》。台湾导演魏德圣把他的原住民抗战史诗大片《赛德克巴莱》下命名为彩虹桥。而日本早稻田大学的讲师中野京子女士带来的这本《桥的故事》，更是让我们欲罢不能。她不单纯叙述桥，而她更加注重为我们揭开桥背后的故事。
桥是人类建筑史上的瑰宝，高超建筑艺术的结晶，不仅联通两个原本相互隔离的区域，跨越空间障碍，而且由桥延伸而出了丰富的历史文化、数理概念、宗教内涵都让人惊叹不已。而中野老师以及其平易近人的语言为我们娓娓道来30座桥与它们背后的故事。以“奇、惊、史、怖”四个截面来讲述智趣盎然的桥之物语。而30个小故事均由于中野京子此前在《北海道》报连载多年的“桥之物语”专栏整合而来。这本书短短的不到6万字，却蕴含深远，让人按桥索骥，有浓厚的兴趣去沿着中野的笔记去触摸桥背后那一个个鲜活的生命，那一桩桩悠远又恍然如昨的往事。
说了这么多那么桥的功能是什么呢，仅仅是人类的一种生产和交通的工具么，仅仅是由上下结构和基础结构搭建起来的一条通道么。显然不只这些，桥作为军事要塞的重要组成部分，起到防御的作用；桥在人际交往关系中能够象征沟通和友谊......中野京子在《桥的故事》中以桥做引子为我们深度挖掘了桥背后的神话、电影、小说、绘画、音乐，带我们邂逅了桥背后那个广阔深远的文化艺术世界。
读中野京子《桥的故事》，让人情不自禁地引用起卞之琳的《断章》：你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。中野京子书中的桥就像我们未醒的梦，它极尽繁华又狰狞可怖、它落英缤纷又萧索肃杀，沉浸在其中真是不愿醒来。书中也讲述了果戈里、 三岛由纪夫、 陀思妥耶夫斯基、 格林兄弟、雷诺阿这些伟大的艺术家们和桥之间不得不说的故事。中野京子站在艺术的桥墩上，引领我们走进那些伟大的艺术家与艺术作品，用文字跨越了种族、知识、思想的障碍，为我们联通了瑰丽的艺术殿堂，并且让我们流连忘返。
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。我们的古人对桥就有天然的亲近感，无论是卢沟晓月的婆娑皎洁，还是二十四桥明月下的笙箫婉转，亦或是灞桥漫天风雪中的伤别离，都让桥和我们的心紧紧连在一起。中野京子的《桥的故事》更是把这些情绪发挥到了极致，甚至联通生死，承接历史于现实，连接已知与未知，让平常的桥不再平常。她写就了一部桥之物语，桥之传奇。
.书中有些不知道是原文错误还是翻译错误的部分
1.P140最后一段，说到“对空导弹部队”，二战德国也是世界上唯一的，只拥有地对地的V1,V2导弹，是不存在地对空导弹部队这种说法的。
2.P142第三段，“甚至动用了V-2火箭这种超大口径卷曲自走式扫雷车”，V2导弹是火箭助推的弹道导弹，不具备自走能力也没有履带化载具，不知道这句话到底是什么意思
《桥的故事》读后感(七)：“故事能手”讲桥的故事
说中野京子是讲故事的高手，我想大部分的中野京子迷们肯定会连连点头称是。“段子手”这个称呼似乎不高级，但是中野京子老师有能力从阳春白雪到下里巴人之间游刃有余的穿梭，应该对这种世俗世界的调侃也会欣然接受吧。
如果仅仅是堆砌资料、调侃他人的那种段子手，未免太low了。让我们来看看中野京子老师都调侃了些什么——名画（希腊故事篇、历史故事篇）、法国大革命前后的欧洲，还有这一本《桥的故事》。大多数人会问，“桥”有什么好讲的？但是这正是讲“桥”的故事的难点，引经据典、博古通今还得能联想能开脑洞，说得了名家著作也讲得了影像资料，一座桥的身前身后事，说起来还真不是件容易事。
可能你也会有这样的感觉，这个人挺有意思哎。她是怎么想到的？中野京子在后记中说到了“桥之物语”的由来。她年轻时曾经做过一个有关“桥”的梦，因为记忆太深刻，所以在之后的岁月对不免对“桥”上了心。读了很多关于“桥”的文献，发现大多数的文字记录都是在探讨技术问题。可是中野老师是个有意思的人，或许她觉得“这也太冷冰冰了吧？”（笔者不禁也开了脑洞）于是在朋友的鼓励下，写起了“桥の物语”。
说起来，日本人有这个天分。茂吕美耶曾经说过，日本人认死理。对于一件事如果着迷，总是想知道来龙还要知道去脉。如果没有这个认死理的精神，我想大多数中野京子写的八卦可能都不会存在。因为看着短小精悍的千字专栏文，却有着超大的信息含量。在这本写桥的书籍里，不但要对桥本身的历史很熟悉，还要熟知这座桥的背景历史知识，更重要的是，在这座桥上，发生过什么有意思的事情啊？对于中野京子以及其读者来说，“有意思”才是第一要义？如果只是桥梁的各种数据资料，谁会津津有味的对那些自己去也没去过甚至听也没有听过的桥抱有极大兴趣呢？她还得读过很多经典著作，更难得的是记得那里面曾经写过的桥？我也曾读过果戈里、三岛由纪夫等人的作品，但是谁会关注那里面作为道具出现的“桥”呢？说起来，中野京子也一定是个注重细节的人吧。
在这本《桥的故事》中，作者总共写了世界各地的30座桥，不是按照质地或者年代，而是按照她讲故事的节奏分了四个章节，分别是“奇、惊、史、怖”。章节分类一目了然，让人知道她要讲什么样的故事，不过桥与桥不同，故事当然也不相同。可能对于读者来说，比较熟悉的应该是以自杀者圣地著称的“金门大桥”吧。说起这个，倒是想起了在美剧《傲骨贤妻》中，有过纪录片《金门大桥》所引起的法律争端的剧集。其实，只要你足够用心，就会发现每一件事物都会有一些轶事的存在。
一座桥也许会存在一段传说，甚至有歌谣、童话在流传，所以，就算是沉默不语，或者已经在历史的长河中消失的砖石、木垣，都一定会有有意思的故事。
中野京子老师就是这样的有心人，而且还是个有意思的人。
“桥有属于它的宿命。”中野说。其实，故事何尝不是呢？桥的故事，也有它的宿命。
《桥的故事》读后感(八)：桥闻逸事
桥，是我们生活当中常见的一种建筑物，很多绘画作品和影视作品都喜欢以其为对象进行创作，比如印象派大师莫奈的日本桥系列画作，南斯拉夫战争片《桥》，英国、意大利、西德合拍的灾难片《卡桑德拉大桥》，以及最为世人所喜爱的美国爱情电影《魂断蓝桥》等等。但在绝大部分文学作品之中，一座桥是无法成为独立的主角的。
中野京子说，她读过的关于桥的书大部分是探究技术问题的，所以才萌发了写一本关于桥的奇闻逸事的书籍的想法。的确，人们看见桥、走过桥、总是在接触和桥有关的东西，却没办法一次饱览世界各地的桥。真正去关注每一座桥和其背后的故事，需要花费很多的时间和经历，但是如果有了中野京子这样的老师做引导，事情就会变得简单有趣起来。
《桥的故事》和中野京子以往的作品风格一致，都是采用漫谈的方式，围绕一个固定的主题展开介绍。全书共介绍了30座桥梁以及和桥梁有关的故事，每一篇内容都不长，便于读者在短时间内阅读，而且为了让读者更加直观的感受到桥梁的风貌，每篇末尾还附有简要介绍和桥的照片。可谓是世界上各类有特色、有故事、有历史的著名桥梁的一次总览。
30个故事被分为“奇”、“惊”、“史”、“怖”四个主题。奇篇中比较有趣是《小狗纵身自杀之桥》和《透明的桥》。跳桥自杀通常是人类喜欢选择的一种方式，小狗们为何“纷纷效仿”？原来是桥下水貂气味作祟。而中国张家界大峡谷的玻璃桥，也因为其由全透明玻璃建造，因而在长度、高度方面位居世界第一，而被收入书中。
充满惊险与惊叹的桥，总是令人神往。在惊篇中，薛西斯王用船做桥跨越赫勒斯滂海峡的壮举以及下令鞭打海面封住大海的狂涛巨浪的王者之风令人惊叹。而美国布鲁克林大桥建造过程中，罗布林一家对桥梁建筑事业的执着与追求更让人佩服。《暗杀者之桥》隐藏着历史的悲剧，《樵夫的蜡烛桥》讲述了圣诞老人的起源，就连前不久上映的《云中行走》所讲述的故事，也被收入其中。因为对于菲利普•帕特来说，架设在双子塔之间的那条纤细的钢索，就是他的荣誉之桥、生命之桥。
史篇相对于其他三篇稍显沉闷，算是最为常见的一种“桥的故事”。倒是怖篇之中，提到的多是和死亡有关的桥梁，令人既恐惧又好奇。《所谓地狱》讲到《疯狂梅格》中的无名小桥和传说中的裁判之桥，其实与中国民间传说中的奈何桥极其相似。
最后一篇《祈愿桥》讲到三岛由纪夫的一篇短篇小说《走尽的桥》。这是一篇风格诡异怪诞的作品，但却也十分有趣。女佣美奈最后许了什么愿望没有人知道，而如今小说中的七座桥只剩六座，读者们连亲自尝试的机会也没有了。三岛本人的葬礼法事竟也机缘巧合的在所谓需要“走尽的桥”中的最后一座备前桥不远处的寺庙中举行。看过这几个故事之后，还真的不得不感叹一下桥的神奇。
桥是连接两个不同世界的媒介，是跨越困难的象征，是人生的岔路口，也是从贫穷到富有，从困顿到通达，甚至从生到死的媒介。人们在现实中建造、看到或走过的桥千姿百态，对桥的理解也不仅相同。
中国人喜欢用“我走过的桥比你走过的路多”来表明自身经验的丰富。读过这么多关于桥的故事，不仅对世界各地的著名桥梁又了更多的了解，也收获了不少文学、历史、艺术、建筑知识。纵然还来不及走一走世间无穷无尽的桥，但如果有这样的机会，大概每一位读者都会知道自己最想游览的是哪一个国家的哪一座桥了吧。
《桥的故事》读后感(九)：走近一座桥，了解一段故事
走近一座桥，了解一段故事-评《桥的故事》
文/信实的精灵
“我看过很多地方的云，走过很多地方的桥，喝过很多地方的酒，但只爱过一个正当好年华的女子。”沈从文致张兆和的一段话仿佛让我们看到了桥的另外一面，桥的这头和那头，两个人相遇相知相爱了。
桥，究竟为何物？《新明解百科语词典》中这样解释：“为了通行，架设于山川和湖泊、海峡、山谷、道路、铁路等上方，将两端连接起来的建筑物。”而建筑用语中的解释为：“为越过道路、铁路、水面等障碍物，而在其上方架构的建筑物的统称。”桥诞生于有历史记载之前，人来开始使用工具的时代。据说桥的起源是自然界偶然倒塌的树木或者落石构成了河道天然的桥梁，后来人类自己动手砍伐树木而建造了独木桥。
中野京子老师凭借自己在历史和艺术方面的广泛知识，以及对人类心理的超群洞察力，撰写出全新解读欧洲文化史与艺术的专著，获得广大读者的支持与喜爱。目前国内已出版的作品有《名画之谜：希腊神话篇》和《名画之谜：历史故事篇》、《疯狂年代：法国大革命前后的欧洲.（上）》等作品。在研究欧洲历史和欧洲艺术的过程中，中野京子老师发现欧洲很多著名的战争，尤其是两次世界大战中很多战役都与桥有关系，甚至于二战中德国炸毁好几座著名桥梁，这激发了她想要抛开从建筑物角度去探究技术问题这个角度，仅仅是记录一下关于桥的奇闻逸事。于是《北海道报》晚刊版关于“桥之物语”的随笔专栏就应运而生，一直到现在还在持续刊载中。本书选取了30个关于桥的故事进行收录，并且分别从“奇”、“惊”、“史”、“怖”这四个角度来对她所描写的桥进行分类，带领着我们去领略那一段段逝去的历史或者故事。
桥连接着两个不同的世界，在沈从文的眼中，桥连接着两个不同的人，比如当年许仙和白素贞的断桥相逢。桥可以把日常与非日常，此案与彼岸连接起来。桥还可以联系着已知和未知的世界，跨越桥本身，包括它的高度，想必是一种十分振奋人心的体验。在《祈愿桥》中，三岛由纪夫在自己的短篇小说《走尽的桥》中描述了四位让人觉得啼笑皆非的女性想要借助于连续跨越六座桥实现自己的愿望这样一件事情。在桥上即将发生的是什么，她们四位都不得而知，唯有凭借着勇气和坚持一直向前，至于最终能否实现自己的愿望作者没有说明，留给读者们无尽的念想。
桥它是人生阶段中“难关”的象征，也是人们不得不跨越的历练考验和转折点。同时，在这本书中，中野京子主要写的桥都是跟战争有关的，这些桥是战争中最重要的战略要地，也是人们相遇与分别的地方，犹如人生剧场中故事诞生的舞台。这无怪乎与中野京子致力于研究欧洲历史有关系，比如法国巴黎本来名气高于埃菲尔铁塔的地标性建筑“新桥”等，它相比较于埃菲尔铁塔来说，似乎因为其水平且狭长的形状更符合人类平等的共和主义精神而受到印象派们的青睐。
作者汇集世界各国有关桥的历史。这其中有纽约的布鲁克林大桥，也有旧金山的标志性桥梁金门大桥，更有横跨纽约世界贸易中心的双子塔楼的钢丝桥。甚至于有法国王后玛丽·安托瓦内特的拦路之桥，假如没有她即将面临的这座桥，她就不会被捉，也就不会有后来的命丧断头台事件。这里面甚至于还提到我们中国的一座让世界为之震撼的一座桥梁，那就是位于景区张家界的横跨于距离谷底400米的全长430米，宽6米的斜拉式高山峡谷玻璃桥，所有有勇气走上这座桥梁的人，无不媲美于当年有勇气爬上万里长城顶峰的人。
所有的桥中都隐藏着许多故事。相比艺术作品中的桥，现实生活中真实存在的桥更承载着那些被湮没的历史和惊人的秘密。中野京子用自己幽默风趣的语言风格，带有探索精神的研究态度为我们呈现着她所发现的一座又一座有意思的桥，甚至于还找出这座桥之所以出名的地方。比如一部电影《雷玛根大桥》让雷玛根桥这座桥更加被人熟知，又或者位于意大利佛罗伦萨的维奇奥桥，因为展示众多著名画家的自画像而吸引更多的艺术工作者慕名前往。
本书抛开国界之分，是一本各国文化小品集，作为一套大众普及类的各国文化史读本，同时兼具了知识性与可读性，没有过多的专业名词与让人望而却步的厚重历史感。中野京子的语言十分活泼有趣，她带领着我们轻松愉快地盘点了全球知名的30座桥，也走近了一座座桥背后的故事。
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《桥的故事》读后感(十)：跨越之美与断裂之殇——桥，最独特的意像
这世界从来不乏关于桥的故事、作品，却少有人会想到写一本关于桥的书。
中野京子总是能找到一个独特的角度来观察这个世界，之前从名画的角度去看待历史就使历史看起来更加鲜活，而这本书选取的桥则是一个更有趣的意像，桥不仅代表了一种空间的联接，做为一种建筑也跨越了时间，如果说桥在各种各样的环境中起着连接的作用，那么它也连接了时间与空间，过去与现在，从桥的故事中我们可以看到太多，中野京子从 “奇”、“惊”、“史”、“怖” 四个角度叙述梳理了30座桥的故事。这些桥多是真实存在并且有着悠久历史的，在其上有着或美丽或恐怖的传说，也有些桥引发出了文学、艺术、绘画的灵感，引发出人们内心中复杂的情感，也不乏人类勇气与挑战性的象征——连接双子塔的钢丝绳，还有惊险张家界长度430米的高山峡谷玻璃桥，甚至还有连接今生与来世的桥，看完这些故事，你会发现围绕着桥有这么多的精彩，作者在讲述的是桥的故事，却又不仅仅是关于桥的故事，在其中我们看到了世界的壮美、历史的波澜、人类的勇气甚至是人性的弱点，在关于桥的故事的背后，我们看到的是关于整个人类的历史。
如果说桥是一种媒介，那是因为它连接了一个与另一个世界，但是桥既连接了世界，也能割断这个世界，所以人类为了自己的利益，修建桥，却也会千方百计的毁掉桥，在守卫城堡的时候会有护城河与吊桥，在战争中，人们往往会为了胜利毁掉拥有悠久历史代表人类文明的桥，这是一个既令人感到悲伤也让人感觉反讽的事情，所以才会被那么多的艺术家写进故事里，编进电影里，涂在画板里。而且桥本身也是一个世界吧，只不过它是凝聚了的世界，它代表了未知，在彼端有更多的可能，所以在跨越之时，会有那么多的故事，那么多的感伤，那么多的千钧一发，那么多的历史悠长。
桥有多种材质，各种形式，桥是人类充满想象力的创造，也是极具美感的一种建筑形式，而在多少文人笔下，桥也是一种联接、过渡与意像，代表一种渴望、温暖或寄托。但是桥却又是经常被我们所遗忘的，或许是由于现代的桥太繁琐丑陋、太气势汹汹张牙舞爪，失去了桥应有的美丽端庄雅观，而在桥上的时间不是在车内的时间视线环境均狭小逼仄，就是在烦躁的堵车过程中，难有闲情逸致。而这本书中提到的桥，则让我们看到了桥的美丽。古代桥梁的温婉巧致，现代桥梁的壮美奇观，都别有一番景致。而且作者在介绍桥的同时，也为我们留下了一些空白，有待于我们去观察去发现处于我们身边的每座桥。
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