《唯有爱，让我们相遇》的读后感10篇
《唯有爱，让我们相遇》是一本由江晴初著作，北京联合出版社出版的平装图书，本书定价：35.00，页数：288，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《唯有爱，让我们相遇》读后感(一)：致阿因——唯有爱里最爱的男性角色
是否越美好，就越不容于世？是否越难得，上天就越要将他们收回？ 别人眼里的阿因，因自闭症而孤僻，只知道发呆、磨石头，但是小七和谷雨能懂，他有他的世界，那个世界如他本人一般，干干净净，清清朗朗。阿因不傻，什么事情都看在眼里、却不放在眼里，可能他的心太小，除了一个小七和谷雨，谁也放不下。 把书页翻了一场又一遍，阿因是如此令人难忘，如何想象得出，一个人，能从骨子里透出干净！阿因死的时候我哭的上气不接下气，他走了，留给小七谷雨永远的伤痛，也留下一堂空寂和一个未编成的如意结。如今收起眼泪反复咀嚼谷雨坐在小院里看阿因的窗户那一段，暮紫苍红，格外苍凉。 何为如意？小七说，如意就是不如意，不如意就是如意。对阿因而言，是不是也是这般？幼年和姐姐历经颠簸，吃尽苦头，却依然相依为命，七年后重遇给予过善意的巧克力姐姐，当两个最重要的人，一个至亲一个至爱都在身边，他愿意把自己交付出来，用生命去爱，这是不是就是他的如意？和你一起，但姐姐要我去死我就去死。 阿因的世界没有谎言，他不会虚与委蛇、言行不一，他的回答看的我热泪盈眶，何止是谷雨呢，文字外的我，也不忍这样的男孩再被为难。 也是因为阿因，不会去大爱战冷疆和柏雪莱。唯爱1里，小冷、战烈和罗大宝三个人或多或少地造成了阿因的死亡。转眼间在2里，战冷疆成为男主，几个人的交织开始扩大，眼见背后的势力一点点显露，阴谋迭起，似乎一个小小的阿因很微不足道了，但是他总是能让我感到心疼，在一个个不经意的瞬间。 平缓过来的小七明白，这不能全怪到小冷身上，我也明白。说起来都是孽与缘的交织，即使再好，我也执拗地不去喜欢。
《唯有爱，让我们相遇》读后感(二)：青春文学应有的人文价值（转自我老师对小说【唯有爱让我们相遇的评价】）
对于江初晴我并不熟悉，但她的书打动了我。
当我拿到这本装帧精美的《唯有爱让我们相遇》，最初猜想可能像大多数青春文学一样，写一段缠绵悱恻的爱情，或者在灿若夏花般地爱过之后男女双方黯然分手，亦或是一方苦苦痴恋等待另一方不经意间的驻足回望……像往常一样，我绕开序言和目录，希望可以在不受任何暗示的前提下随着文字的自然流动，从中默默感受情节本身那份纯净洗练之美。第一章很快翻完，我却发现这是一个完全陌生甚至异类的故事，14岁的乡野女孩小七身处混乱的童年、糟糕的人生际遇、被压抑的个性生长，路遇10岁的温室之花谷雨，后者因为身陷孪生姐姐樱桃过于优秀带来的成长危机选择从学校落荒而逃，命运的机缘巧合使两个女孩从此发生交集。随着姐妹俩的矛盾冲突日趋尖锐，谷雨内心陷入到一种极致孤独状态，对她来说，最迫切的需求就是用什么办法从孤独中得以解脱。如果这种最基本的目标得不到应有的实现，她就会因此而疯狂。因为人所有孤独的恐慌和分离的寂寞，都源自于（不管是主动的还是被动的）引发人恐慌和寂寞的外部世界。如果人能够有效地摆脱消极的外部世界的干扰，那么，她的生活也就与这种外部世界隔绝了。谷雨的孤独感通过与小七的接触中得到了缓冲，小七给死公鸡下血咒的行为导致的短暂兴奋让谷雨倏忽间与外部世界的分离感也消失了。孰知这种兴奋过后，自然又会陷入被外部世界所隔绝的失落之中。谷雨13岁时，因为钟爱的人鱼公主角色的落选，谷雨再次从人群中逃离。演出的当晚，最终一场秋夜的大火吞噬了一切，樱桃死了，小七远走他乡，谷雨也在16岁那年辍学离家从此杳无音信……
接下来的章节，我翻看的速度较慢。经历过人生巨变的谷雨借用了樱桃的名字，用酒精和纵欲麻醉自己，使孤独感和恐惧感得以暂时解脱，但是麻醉之后却逃不脱愈发孤独的感受，困惑就更显突出了。这个像被一张无形的网所困住的女孩，她有过孩子，有过无数的情人，她该怎样做才能使她不忘记自己是一个人、一个具有独特个性的人、一个只被赋予一次生命机会的人呢？她该怎样才算得上自己在有限的人生中经历过希望和失望、伤心和恐惧，并在渴望爱情中受到过虚无和孤独威胁呢？出生于中医世家的霍思垣出现了，但他们之间的爱情形式上是不成熟的，或者称为共生性的结合。在这种共生性的结合体中，物理意义上的两者生理互不依赖，但在化学意义上两者心理却是相互依赖的。谷雨表现的屈从，自己心甘情愿地成为思垣的附庸，从而使自己摆脱孤独感和被分离感。而思垣与小七的爱情同样是不成熟的，经历复杂的小七通过把思垣变成自己重要的一部分，来摆脱自己的孤独感和恐惧感。第二章到第七章构成小说情节的主干，带有传奇小说的一些特色，注重生活细节的描写和人物的精神心理的生动展现。例如谷雨、思垣和小七，小七和战烈，谷雨、阿因和陆明彼此之间的爱恨纠葛错综复杂，都加强了情节本身的偶合性和紧张性。但我个人感觉接下来的三章才是小说的重心，再次回到孤独与爱的人文主题探讨，什么是爱？爱的内涵决不仅仅是与某一个特殊的人的关系——具体地说，爱是一种态度，一种能力，一种人的性格倾向。一个人智力健全和性格成熟的标志，有赖于他（她）从对母亲为中心的依附到以父亲为中心的依附，以至形成独立的“自我”的性格与灵魂的组合，到这时候，他（她）就可以与父母亲分离了。而在小说中，无论谷雨还是小七都没能沿着这种规律生长，最终生成畸形性格，所以他们没有把爱当作是一种积极的心理活动，一种灵魂的力量去期待并实践，她们都缺乏爱的能力，甚至对性的追求满足也仅仅是建立在对孤独产生恐惧时激发的一种需求，还有像征服欲与被征服欲、虚荣心、破坏欲、伤害欲等各种强烈的感情都可以通过爱情的形式予以加强性要求方面的讯息。没有生命力的生命，自然要陷入空虚和萎靡不振的境地。于是她们在一定的土壤和条件下就会不择手段地通过各种办法来弥补他自认为失去的幸福，试图通过对自己的关心和爱护来掩盖和补充自己爱的能力上的空白。相反，当她们克服了这种自恋倾向，在秀美宁静的水乡小镇沉淀下那份心理的浮躁，耐心的专心投入到能够充实自己的现实生活中，建构起根植于她们自身的思想或情感体验中的一种坚定的信念，获得客观与理智的能力，她们才算真正领会爱的内涵。这时的谷雨和小七身上绽放出的是一种繁华落尽后的沉静之美，仿佛又回到 “人生若只如初见，何事秋风悲画扇” 的那份最初的纯净。小说的结尾是开放的，谷雨最终选择了能够给予她踏实、包容、关爱和温暖的韩默愈共度余生，而小七的心因为依然不习惯幸福选择了离开，思垣理清了自己的情绪之后选择追随自己的心，他一直在寻找小七的路上……
看完整本小说，我可以感受到作者的真诚与灵动，她用自己的方式去诠释什么是爱？又应该如何去爱？在当下的社会，真正能够爱的人毕竟是少数的，真正的爱情就更罕见了。因为生产的集中，私利欲膨胀的商品社会导致了人们将消费、经济价值作为最高的生活准则，缺乏对外部世界的客观感知。而爱情基于男女双方达到内心的相互交流并且从中完整地感觉到自己的存在这样的前提，因此懂得爱的内涵并积极付诸实施常常要面临更为复杂也更为困难的问题。当然，小说标题《唯有爱让我们相遇》中提到的“爱”，或许并不仅仅指爱情，在人类一切爱的形式中有最基本的博爱、母与子之间的母爱、平等的男女之间的性爱、对自身生存给予关怀的自爱等等。唯有真正明白爱的内涵，一个人本质上才真正拥有生命力和创造能力。正如辛弃疾的那句词“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，小说对人的发展的关注，对人际交往中种种误解和曲解的揭示，对个体生存境遇的理解与认同，唤醒同时代的人应该如何清醒地、充满活力的生活的意志，恰恰是小说人文价值的最重要的体现。
2014年11月20日冬夜
《唯有爱，让我们相遇》读后感(三)：人生没有你会不同，但变更好
首先，正如之前微博上提及，以本土作家的身份来说，不管是冰冻街、师大等现实地标，还是江州、水蓝街、白桥等虚构城镇，都是作者在不遗余力推介本土地标。至少在我看过的所有芜湖本土小说当中，江晴初是把芜湖的气韵写进小说的第一人。
▊▍两次死亡，两次合体，两次重生
作者运笔的功力自然是无可置疑，起承转合、轻重缓急都拿捏得非常到位，错综复杂的人物关系也归置得清晰精彩。最早的时候曾经有一篇书评叫做《爱欲世界的维度深度与厚度》（撰文者有中文系老师的即视感！），对书中人物的各种心理和关系进行过学理性的论述，我说不来，但强烈推荐。
唯一从开篇走到结尾的女主是谷雨，但是萦绕在她周边的是另两个自己：樱桃和小七，这两个对立面。
樱桃是她的童梦，是每一个女孩都想成为的人，但一不小心变成了绿茶婊，被自己最亲近的人嫉恨，她的结局就算不是死，肯定也不是顺风顺水继续闪耀人生。她死后成为谷雨不安的追魂，是谷雨对于自身欲望的不可原谅、对于轻易获得幸福的不断质疑。
而小七则是一步步诱使谷雨走进命运的人，她与谷雨在某些方面太像，以至于一个眼神一句话，就可以让谷雨鬼使神差地亡命追随。但谷雨不是小七，她要爱，她敢爱。她让小七的内心有了一丝柔软，但不可以一世暖她。
所以最后，小七以她的自我牺牲（其实尚未定论），完成了她的自我救赎，也完成了对谷雨的全部塑造。
结尾之前，谷雨再次梦到樱桃，这次却是温和关怀的。我确信以后谷雨不会再常常梦到她姐姐，因为她原谅了我自己，放下了所有。
樱桃死去，谷雨获得了樱桃般的美丽和手腕。小七死了，谷雨获得了小七似的顽强与坚定。两次另一个自我的死亡，两次性格与欲望的重构，最后重生出一个脱胎换骨的谷雨，带着她所有对生活的体悟，独自走下去。
▊▍那些爱过的男人们
小说中，女主的男人们性格迥异，作者对于几个男人命运的不同处理，也十分有意思。
先说第一个男人，陆明，为年轻帅气带盐。他让我想起电影《孔雀》中姐姐的初恋军官，当年的万人迷，现在的买菜大叔。并且成年后的他还带着些固执的庸俗：认定他有个儿子、认定有儿子谷雨就会再跟她、认定有钱可以加重砝码，但他这种庸俗最后落在的善处：为救亲生儿子小宝不惜冒死突围，作者依然赐了他一个崇高的退场。讨厌，但是可怜。
第二个男人，老金，为功利实际带盐。他是生意人，在和谷雨的关系中，他是个略有良心的买家。但绝对不高尚，从不做损人不利己的事情。但正因为有这样为利两边倒的人，剧情才有了推动。作者最后选择放他拿钱走人：我不追究，但请你思想有多远滚多远。买卖不成，情谊也不在，哦不，是根本没有呢。
第三个男人，霍思垣，为言情剧男主角带盐。真的是纯言情，他是整本书唯一一个和封面设计搭调的人！美颜、有范，敢于担当的富二代，从牢里放出来还能依旧风姿潇洒靠在车边说“Hi~好久不见”的那种，唯一的缺点就是多情。他是谷雨和小七同时要的男人，她们之前的人生是有多不完满，需要这样一个言情男主式的人物来填补内心。但最后，谁也不要他。很愁他以后怎么办，不然去养鹰吧。
第四个男人，阿因，为简单纯粹带盐。所有人都太复杂，所有人都暗藏悲苦，只有他把天真无邪挂在脸上，但作者赐死了他。也许为爱寻找出路，过于流连干净的纯爱幻想是不切实际的举动，它只能成为回忆，成为天堂的梦境。
第五个男人，韩默愈，为成熟细腻带盐。谷雨再找不到这样的一个人，那么整个故事便彻头彻尾的是悲剧了！这个男人不用多说，是创伤累累、阅尽世间繁华后的女人的最理想归宿，不过美中不足是他有个女儿。无所谓啊，我有个儿子，正好凑个“好”。作者赐终身。
第六个男人，战烈，为极致男权带盐。这个角色如果深挖，肯定又是一部动物世界般的男人成长史。此人性格如其名，人虽烈，但最后依然战败，他是全书一个深色的帷幕，他死了，帷幕拉开了，暖融融的阳光开始透进来。
▊▍关于女人如何获得幸福
最后想说说关于女人如何获得幸福的问题。至少我在读这本书的时候，并没有对陆续登场的几位男角见一个爱一个。而作者最后为我们捧出一个韩默愈，渴望谷雨获得美好归宿的读者肯定一片叫好，这种成熟稳重、能够包容爱护我的大叔，早就已经取代肤浅傻漂亮的陆明们、才貌金三全但随时会被夺走霍思垣们，成为当下万千女性的梦中情人、择偶首选。
但是，完美大叔韩默愈也留了句话：我会照顾你，但我不想照顾一个没有自顾能力的女人，好上是好上，婚姻是婚姻。
只有看到你自立自强自爱了，我才会和你在一起。这种成熟的爱情观，比时下烂俗的言情小说落脚不知要健康多少倍。关于女人该如何获得幸福，只有让自己变得更好，才敢说出作者前言里的话：人生没有你会不同，但变更好。
《唯有爱，让我们相遇》读后感(四)：唯有爱，让我们相遇
先套句话，不好看的小说各有各的差劲，好看的小说却都差不多。
《唯有爱让我们相遇》是好看的，好看在一眼钟情，再看有戏，过程里停不下来，看完还一个劲的回味咂摸。一个故事能如此令人念念不忘，近年来在我的阅读里算是罕见。虽然它有着一个纯言情，甚至类鸡汤的标题，但阅读过程里越来越有瘾并心惊不已，故事转折快，伏笔长，不能不花出一定时间和笔墨来分析，也是给自己调整和平衡。
小说开篇就极抓人，手起刀落，酣畅淋漓，继而一个转向，将视野刷地铺开到两位女主人公童年生活的村庄和小镇，看到这样成熟利落的笔法，让人先放下一半心。故事里两女一男，不对，或者说有两个半女孩和五个男人。因为一个女孩在故事一开始就已死去，在开头最精彩的地方，也是在自己最好的年华里突然终止。但她的气息贯穿全书，始终围绕在女主角身上。这样的截然而止在书里还有一处——最美的男孩突然失去了生命，也因而终止了正在高潮处的爱情。
虽然不解也不甘，还是相信作者的功力和气质，她有很不寻常的气质，沉得住，提得起，舍得开，明明柔肠百结，却又冷若冰霜。这样的人写小说令人放心，能放心的把自己交给她。相信她必有后着。
后着果然源源不断而来。故事在最美的地方死亡，从死亡处才真正的拎起来讲开去。像唐伯虎作画，忽然的一大钵墨泼上去，墨水四溅，她再在那一片看似狼藉里簪花弄玉，细细刻画起来。
这其实也不稀奇，以前看金庸写倚天屠龙记，那是提住了多长的一口气，开首写郭襄，然后张三丰，却都不是主角，好容易写到张翠山邂逅殷素素，结交金毛狮王，一口气写了一本书，心想这总是正主儿了，结果还不是，一直到张氏夫妇双双死亡，令人目嗔尽裂，肝胆俱碎之际，故事才悠悠的从一个叫张无忌的小孤儿开始了。
呵呵，四月的天空若不裂帛，五月的袷衣如何起头？是这个意思。
《唯有爱，让我们相遇》读后感(五)：你们都被骗了，这书里两个女主才是一对儿！
我这么懒的人，居然看了一本书也会来写评论，那是因为看完这本书，我苦思冥想，都觉得两个女主跟谁在一起都不好，就应该她俩在一起。
小七，本来行事作风就足够帅气的姑娘，颜好、养鹰、修长、冷酷，还剃了头发，活脱脱就像个帅气的男孩，姑娘们都很容易爱上这款。
谷雨，漂亮、娇气、浪漫、需要被爱，她从小就喜欢跟着小七，做事说话都慢慢变得像小七，她最无法忍受的是小七把她当透明人，她最开心的是小七把她放在眼里。
长大之后，小七与谷雨重逢，谷雨这个小女人使的一切手段，分分钟被小七看穿并击败。谷雨说浪漫的话语时，分分钟被小七嘲笑是“言情剧的女主角”。谷雨会因为小七的冷漠而跟她闹别扭，不理她、赌气、放纵自己；小七则成熟冷静地包容谷雨的胡闹，也关心她。
谷雨后来遇到一个爱她的男人，虽然她心中一直有阿因，但当与小七失散后又相遇时，她眼里心里就只有小七，连那男人都说：“自从小七来了之后，你心里还有过谁？”我估摸她俩之间超乎友情的感情连直男都看出来了。
虽然之前，小七睡了谷雨的男人，谷雨又睡了小七的弟弟，但无论这几个主角之间的关系有多复杂，都逃不开谷雨爱小七、小七爱谷雨这个事实。请问：如果小七不爱谷雨，她为什么要睡谷雨的男人？如果谷雨不爱小七，她这么需要被爱的女人为什么最后连男人都不要就只想跟小七在一起？
（那么好，各位观众，看到这里，请大家一起唱：你们要在一起~在一起在一起~在一起在一起~在一起~~~）
这完全就是上演着“你要是喜欢这个男人那这个男人我就要定了，你要是不要这个男人那这个男人我也不要，你要是离开那我也离开，你在我心里是很重要的人我在你心里如果不是重要的人那我就不理你哼，山无棱天地合，才敢与小七绝~”的戏码啊有木有？其实阿因也好，霍思垣也好，都是打酱油的啊有木有？就是作者拿来掩饰小七和谷雨之间才是真爱的事实啊有木有？有木有？
谷雨和小七看似互相伤害，实则彼此需要。尼玛这两个人如果不是在相爱那么请问是在干嘛？
最后卤煮想说：不管小七是不是T，我都愿意为她弯！
《唯有爱，让我们相遇》读后感(六)：你说“愿所有的爱流向美好之地”
当得知小说要按“青春文学”的路子来包装时，我实在觉得有点可惜。当晴初还是清歌或者江蝈蝈的时候，我就知道她是个不安分的人，对文学，甚至对戏剧的深爱让她绝不会满足于出一本畅销言情小说；在她每每读偶像严歌苓，感叹自己如何才能赶上她的脚步时，我就知道，她看似淡然，实有野心。
在出书这条路上，她是个新人，但在写作上，她积淀已久。看到小说利落大气的开头，我就放下了一半心，这将会是一部不着意迎合的，有扎实内容的当代小说。
看这部小说，不时会与作者有心灵相通的默契感，尤其是两个女主人公的较劲与妥协，写得丝丝入扣，细节处很见功夫。但这较劲绝不像宫斗那样尖刻，背后反而很有爱，只是为了端着而互不相让。也许作者本人古灵精怪，观察细微，所以写来得心应手。
文章的节奏也控制得很好，张弛有度，写冰冻街和白桥更是沉淀下来，不紧不慢，这对读者有一点挑战。我看的时候，觉得这两部分特别好，看似放慢了速度，但紧张感一点没有减弱，它让你有时间思考，并对于结局产生更多的期待与想象。两个女主人公的两条线并进并有交叉，是很勇敢的写法，因为写不好就重复无重点了。好在两条线各有侧重，各自精彩。谷雨也可以说是贯穿整部小说的一个潜在的叙述者，但这个叙述者也在与小说一同成长。
我认为好的小说不能写得太满，那一点留白，便足以吊起读者的胃口。小说几次重复叙事，写得就很出彩，无怪乎有读过小说的人都说作者以后可以考虑写悬疑了。
此外，主人公小七和谷雨是两个鲜活而又丰富的人物，如此加起来，小说就很容易吸引人看进去了。
许多女作家具有很好的空间意识，这种能力，也在作者身上浑然天成。
读罢小说，我脑中久久不能散去的，除了主人公的爱恨情仇，还包括她们生存的整个空间。杨庄、水篮街、江洲的冰冻街、白桥，这四个有着画一样名字的地方，高高低低地落在小说铺开的画卷中，被赋予细腻真实的触感，形成了一个丰富的隐喻空间。
杨庄地势高，它是偏僻而衰败的一个存在，是谷雨和小七的童年。小七是个带刀的女孩，不可驯服；谷雨生活在姐姐的阴影，她抬起头看山上的杨庄，也仰望着无所不能的小七。可是这样的关系很快随着小七一把火烧掉自家房子而结束。让小七痛苦的人事物（父亲、罗三宝），让谷雨无法摆脱的姐姐樱桃，连同两个人的童年都留在了那里。杨庄昭示着告别与开始，从此她们逃脱了地理上的束缚。然而高高俯瞰水篮街的杨庄更是一个心理上的桎梏，像鬼魅一样用强大的力量牵制住小七和谷雨。
而水篮街相比“杨庄”这个以姓作为地名的、不起眼的名字，显然精致得多，它是早上水里捞起的一把鲜嫩嫩的芹菜，有浓重鲜活的生活气息。因此它本该是多姿多彩的，樱桃便是水篮街的代表。然而，它又是在杨庄下面的，谷雨不巧走进了这巨大的倒影中，她在姐姐下面，也在小七下面。有个完美的、永远也比不上的姐姐樱桃，让谷雨一直处于模仿她但无法超越的状态。她在与姐姐的对抗中渐渐蒙蔽了双眼，直到多年以后，看到父母见她临时要出门，不敢多问原因，而是小心翼翼地连夜把笋煮好晾着了给她带上，她才了解这个生她养她的地方，有她这么多年都忘记了的温存。
冰冻街，寒冷的、拒人于千里之外的名字。它比水篮街更低，是歌舞升平的江洲里一个低矮阴暗的地带，小七的房子是这一片阴暗中更不起眼的一角，被电动车遮住了半边门，还有一只黑猫莱斯达冷不丁地窜上屋顶。然而就是这样一个地方，给了性格冰冷的小七一次又一次的温暖，给了谷雨一次毫无保留的爱。两个女孩在这个相对陌生的地方感受到一种安全感，试着放下在杨庄、在江洲养成的习惯，把自己降到更低，在琐碎的日常生活里逐渐融化内心的坚冰。
最后是白桥，那个我一读到便想流泪的地方。它与上面三个地方不同，相对隔离，正是这不知云深何处的远，让谷雨在心理上能够归零，重新开始。白桥是充满水汽的、层层叠叠的梦境。它是一个巨大的缓冲阶段，谷雨逐渐找回真正的自己；小七改头换面，在故事里缺席，却从未离开。白桥有缓慢的节奏，单纯的人际关系，但越是这样，命运的不可规避就越让人揪心，因为白桥是暂时的。谷雨带着小因的信物来到这里，这地方，也就与小因一起，构成了小说中那盏指引谷雨的明灯。
四个地方，中间有交叉，整体的趋势是离家越来越远。然而地理上的向外奔逃，对应的却是心理上的向内追问：逃离-对抗-理解-和解。小说最后，作者用一个似曾相识的场景，将这四个地方归拢到一个小点，童年所有的账一并在那里清算，小七和谷雨绕了一大圈最终回来面对家乡——那个火场。彼时的她们已真正有勇气战胜恐惧。
有双女主设置的小说还真不多。蝈蝈厉害的地方是，她让两个女孩在平行线上走，然后越走越近，越来越融合，但同时还保留着各自的独立性。小七和谷雨，各有特色，又相互补充，争锋相对里感情暗连，所以看完小说，你会同时爱上她们两个。
且说小七和谷雨的几个印象深刻的画面。
第一次，小说开头小七被她老子吊起来打，“被汗珠和血珠弄得稀脏的一张脸，乱发虬结，侧向窗外投进的一点光线，逆光里这张脸也酷似一柄刀。她腰间果然紧紧的别着一把硬东西。”这一个是复仇的化身。童年谷雨便是迷上了这样一个力量感很强的小七。
第二次，小七和谷雨长大后在画室一次暗暗交锋的相逢，这一段实在要拍手叫好。小七这一次从暗处走了出来，“就躺在那阳光里，纤毫毕现。”“小七身下是一堆白色麻布，粗粗的堆叠出几道波浪…她的肩、锁、背，骨头根根分明，显得懒散而有力…小七（见到谷雨），眼里一闪，像小小一个浪头打过去，她的脸流动起来，朝谷雨笑一笑，用手臂轻轻支着身子转动一下。这个轻微的动作没有破坏画面，又使她像个原始神坛上的祭品，带着即将夭亡的美丽。”这个是被颠沛生活磨砺出的游刃有余的小七，拥有着对别人的掌控权，有一点危险，也很美丽。
“谷雨还站在原处，小七伸脚钩过一张椅子，自己坐了上去，将两条长腿舒服地伸展，一条高高地架上另一条……谷雨也钩了张椅子过来，像小七那样坐上去，但她的裙子窄，便含蓄地将两腿交叠。”仅一小段两个人的性格便壁垒分明。谷雨尽管有樱桃时期的训练，但面对小七，还未交锋，气势已是输了大半，相当朴拙可爱。
第三次是在冰冻街的老房子里，小七蹲在院子里刷弟弟捡来的材料，“水放得哗哗响，小七穿个工字背心，肩胛骨又长又翘，一用力，苍白的脖子现出两条青筋，背心被她带得卷上去，露出一截腰肢。”这个洗原材料的女孩仍然是倔强坚毅，但她不轻易露给别人看的那部分，就像那一小截腰肢，透过谷雨的眼睛，被我们看到了。
再有一个，是战烈面前的小七，弱小、绝望、但眼里带着血，挣扎着活下去。战烈是个气场及其强大的男人，尽管他的一举一动似乎举重若轻。战烈本人也投射出小七的影子，他们很相似。
以上这些面相，加起来是小七，而谷雨在小七身边，是衬托，也是水一样的润滑剂，她流向小七性格里的空隙，填补上去。
但谷雨也不是一个个性很弱的人，她就像我们身边任何一个敏感的、让人心疼的小孩。许多妈妈口中“别人家的小孩”竟然就在自己家中，还是自己的姐姐，这种心理上的不平也相当折磨人。而她为自己寻找的保护神，到头来却也成了限制住自己的一张网。后来小七和谷雨的相互融合，一部分发生在对彼此的照顾里，另一部分，发生在两人的争斗里。正是在这种争斗里她们都发现了徒劳及两败俱伤，发现了原来从小到大，她们都在与自己内心最本真的那个部分角力。
与其说小七和谷雨的成长是一个不断摆脱童年阴影的过程，不如说，是一个漫长的、寻找迷失的自我的过程。人只有看清楚自己，找到自己赤子一样的本性，才能拥有内心的自由。就是这样深入剖析自我的主题，让我替小说在某种程度上不能以一种严肃的姿态上市感到惋惜。
小七曾经说过一句很重要的话：她和谷雨都是沉睡的人，若想苏醒，谷雨需要很多的吻，而她需要很多很多的血。
但读完小说，你会发现，这句看似点睛的话并不是作者的真正意图。作者让真正的想法隐退到文字背后，只让主人公自己去摸索。
以为自己需要很多血的小七就像伏地魔一样，夺取仇人的血在世上继续存活。她毁掉让母亲、弟弟、自己痛苦的人，但其实每做一次，小七对自我的毁灭也更深一层。复仇的小七并非像她带刀的形象那样强大，她其实是在抗拒苏醒，希望保持住一个看似稳定的梦境，就像作者写的，“在一个个的破坏中寻求平衡”。弟弟的死，让小七唯一的爱消失了，信念也就此崩塌，于是她真正置自己于死地了。
真正让小七苏醒的，不是血，恰是谷雨所需要的爱。
小七外在的线条是硬的，她用强者的外壳包裹自己。而谷雨却是那么柔软，她不请自来，春风化雨般默默地把正常人的生活带入小七的家里，甚至，让小七最疼爱的弟弟也为谷雨所吸引。小七在久违了的爱面前，内心开始松动了，尽管还很小心翼翼。然而小七的苏醒比谷雨更难，以前欠下的债要还，当面对危险，好不容易软下来的小七会再次拿起武器，变回小时候那个小战士。小说的最后，小七面对战烈，最终选择了做一个拯救者，保全别人，包括无辜的孩子和将她这只小鹰锁住的男人。小七又一次消失在了我们的视线外，但看完书的我们已经明白，她不再需要生活在内心深处的恐惧里。
樱桃的死让谷雨的世界封闭起来，谷雨带着愧疚和自我身份认同的迫切需求，变成另一个“樱桃”过生活。小七沉睡在苦难里，她沉睡在“樱桃”的梦里。小七的再次出现一棍子打醒了她。这以后，我们看到一个特别善良的女孩：她带着樱桃时期学来的本领应对生活，但遇到爱人，仍是不由自主地拿真心出来。尽管没有樱桃的光环庇佑，她显得不那么光彩照人了，但她带着另一种家常的朴拙的美出现。
需要很多吻的谷雨，长大以后有很多男人爱：回心转意的陆明，犹疑不定的思垣，小因，包括后来在白桥默默跟随她的韩默愈。表面上，她似乎拥有了童年樱桃拥有的一切，但谷雨还是能够感受到这不是她想要的。韩默愈尽管稳妥、可靠、有分寸，但始终不能走进谷雨的心，我认为，谷雨最终并不会跟了他。反倒是从另一个侧面看，男人们像一个个水潭，反射出谷雨以前未见过的、自己的样子。
谷雨生命中的转折点无疑是小七的弟弟小因。“小因就像看一只落在树梢的风筝一样看着她，且那风筝正是他遗失的。”小因把她看成宝。这个人物一出场便光芒普照，他陨落了，光芒还在，转移到了谷雨身上。不想说小因是这部小说里一个符号式的存在，因为他那么真实地温暖过谷雨，他把石头送给谷雨，让谷雨“要笑”。但他的确像一盏绝望中的明灯。
“就算她死去，小因也会使她复活，小因会像串珠子那样把已经七零八落的她重新合拢，变成一个崭新的她。”后来，带着小因的痕迹生活的谷雨成了一个新的人。我记得一个细节：思垣被警察带走，匆匆把小七托付给谷雨。谷雨一边想着小七需要做各种检查，一边把口红拧开，无意识地，淡淡地涂了一层，又蘸着水把头发弄了弄。此时的谷雨拥有纯粹的世俗的美。
小因给了谷雨曾经缺失的童年和爱，但小因真正教会她的，是让她从一个需要从别人那里索取爱与认可才能活下去的小女孩，变成了一个习惯于付出爱的人。她的苏醒，正是这样一个在付出里认同自我价值的过程。
在白桥的时候，小因以一条手链的方式陪伴在谷雨身边，“像是大化包围着她”。她越来越气定神闲。樱桃终于能慢慢走出她夜深孤独时的梦，而童年小七交到她手上的那把刀也慢慢派不上用场了。
两个女孩的重生，全是因为爱。小说虽然危机四伏，但仍然是暖。
第一本书就显现出一定程度的老练，让我对蝈蝈充满期待，我想她最好的年华还未来临，她还有更多的可能性等待发掘。
有很多听众说起对她的印象，用的是“神秘”、“清高”，我倒觉得，她就是我们身边一个普通但有追求的女孩，她就像她的名字一样——保有坚持和骄傲的“清歌”，孩子一样顽皮好奇的“蝈蝈”，柔情似水但又如初阳般明朗笃定的“晴初”。她从芜湖的山水、老街里走出来，也因此，她是个画面感很强的写作者，随便一拈，就是电影一样精致的片段。
《唯有爱让我们相遇》，这本书是一个与她邂逅的起点。她让我们相信，无论过得多么灰败，我们都能在自己身上找到一条光明的出路。
《唯有爱，让我们相遇》读后感(七)：我不是在等你，我只是在等时间……
我不是在等你，我只是在等时间……不晓得为什么，很喜欢这句话……
因为机缘巧合，我得到了这本书，但因为一直非常非常的忙碌，所以没有时间来看它，然后搁置了很久，一天突然心血来潮翻了几页，就被深深的吸引了，然后晚上开着小夜灯，一口气把它看完。
很喜欢这本书，很久没有这么痛快的看一本书了，在这本书上，看到了自己的影子，也可能，每一个人，都会在里面找到自己的影子，因为书里面的人是那么的丰满，充满着人生百态……
看着小七跟谷雨，相遇，想杀，相互扶持，然后不可分离，真的很感动，我一直不喜欢那种单一的言情小说，不喜欢那种沉溺于男欢女爱的浮夸文学，但这本书却恰到好处的，把亲情（例如，小七对父亲的恨，对弟弟的爱，还有老奶奶对小七的呵护，等等），友情，爱情都写的很细腻……说真的，当时我看到谷雨把奶奶的笋干给小七吃的时候，我真的感动的不要不要的，哈哈哈……
书里面的战烈是我很喜欢的一个人，但有点遗憾，觉得对他的塑造好像不够丰满，后面有点出乎我意料的就倒下了，我想象中的他不应该是这样的，哈哈哈，但这也只是我的臆想而已，当然后面等我看到第二部的时候，一切都已经有了答案……
最后再借作者的一段话，表白作者，喜欢你，是那么深刻用力地喜欢过你……
期待新作。
《唯有爱，让我们相遇》读后感(八)：有缘之人，终会重逢
看完一本书，需要及时记录感触，就像旅行过后要及时整理照片一样。
关于故事。
写言情小说必然是件痛苦艰难的事情，太玄乎离奇不够真实，太平淡直白又不够抓人。而这个故事，有复杂的情节，扭曲的主线，合理的逻辑。连那些小小的巧合都不会觉得唐突，一切顺其自然，又出乎意料。
故事的开头虐心，中间精彩，结尾温情。沉重之中又不乏温度，游丝之中又不乏力量。
世间所有的情感大致都是类似的。过程不过是相爱或者相残，结局不过是在一起或者不在一起。她们最初的相遇大概就奠定了日后略显离奇的基调。特殊的童年心理阴影和超越于普通孩子的经历，造就了两位主人公不简单的个性。
当两个小女孩长大，因为爱的人以及各自心中所谓的爱情开始纠结虐心甚至达到精分状态相杀相黑的时候，你会更加明白时光的力量：她们相互嫌弃，却又不离不弃。在岁月的沉淀之后，两人最终相守相爱。而这种爱的力量，让一个将近而立之年的女子，哭得稀里哗啦。
结尾是开放式的。就如同梦境一样，每个人都可以诠释自己的理解。我愿意也必须相信小七没有死，她只是不想面对不敢面对，又或者，这是对他人最好的方式。我当然也会相信：有缘之人，终会重逢。就像小七和谷雨在那个古镇上重逢一样，她们必然还会再次相逢，相视一笑。
因为有爱，所以她们相遇。
关于人物。
但凡每一个敏感细腻的孩子，童年都必然有过不一般的故事。主人公小七和谷雨就是。
两位女主的美是必然的。年幼时的小七就显得比同龄孩子凶狠桀骜和坚韧早熟，而谷雨则是自卑到尘埃让人心疼的弱势小姑娘。小七拥有类似精神分裂的强烈的独爱，包裹与封闭自己，不容易爱不轻易爱，但一旦爱上就会热烈甚至癫狂，爱得奋不顾身。谷雨生活在完美的双胞胎姐姐的阴影和梦魇之中，意志一点点被摧毁。
时间的力量，拔掉了太多人身上一根根锋利的刺。脱变，也是一种释放。多少年后，小七内心依然强悍，脸上却有了一副云淡风轻的洒脱，谷雨经历过疼痛和隐忍之后，也变得强大且温暖。她们都是宁愿自己受苦，也不想连累别人的人。又或者，她们大概都是不习惯幸福之人，宁愿活得痛苦，也不要活得平庸。对于表面上光鲜亮丽，八面玲珑，实际上心机十足，心狠手辣的安琪而言，她们不过是不屑于拔出战斗的匕首而已，只是选择与习惯了防守与躲避。
小说里的男人们虽然数量多，类型齐全，个性鲜明，与两位女主的感情瓜葛贯穿整本书，但在这两位女主的衬托之下，显然都被沦为了配角，有些失色。男人们为了利益终究是现实的。就连最开始让人觉得最单纯完美的思桓，也是脚踏两只船，无法妥善安置自己的情感。现实中的男人，大概连最后去看看小七，给她短暂的温暖都不会再有。而我个人最爱的，当然是洗尽铅华之后安稳成熟的大叔。经历过文青的不切实际和感情的千疮百孔之后便会明白：守候你的人，才是值得你跟从的人。
关于文字。
作者的深厚文字功底自然是毋庸置疑的。且看那一段段描写背景或者景色的段落，在她魔术棒一般的画笔下，轻轻一勾勒，就是一幅幅色彩浓郁形象立体的真实画面，每一笔都那么恰到好处，行云流水，不浅不深，适可而止。王安忆在《长恨歌》里对景物十几页大篇幅的描述，是让曾经年轻没耐性的自己看不下去的。
文青们的标签里，少不了古镇这个词。当你一进入古镇的画面，内心似乎就立刻安然释放了下来。那里的人们永远都在过着悠闲自在畅快淋漓的生活，过着你追求却不能拥有的生活，过着你千辛万苦奔过去只能感受那么一两天的生活。
江州。冰冻街。师大。我仿佛回到了那个我生活了四年并且承载了我太多青春与梦想的城市。
这就是文字的意义，简单干净的白纸黑字，却给你呈上了一幅幅精美细致的画面，带你去感受、追溯或者回忆那里的美，深陷其中，无法自拔。
关于小说。
这本书，已经不可以用好，精彩，了不起，跌宕起伏之类的词语来形容了，那些辞藻都太过无力。没有看过的人自然不会懂得。
最重要的是，写故事的这个女人，她写这本书的功力只是她的冰山一角。我追随她十年，她何曾辜负过我对她的爱和仰慕。
大概我唯一想提的，就是希望封面上作者的名字“江晴初”三个字比作序者“赵薇”两个字更大更显眼一些。有实力的人，必然要归置于更为夺目的地方，让她熠熠发光。
致我们的新锐才情女作家江晴初：期待你的下一部小说。还有，下一部广播剧，第一本散文，第一部电影。
《唯有爱，让我们相遇》读后感(九)：我就当是看了一场电影
你都没看过什么小说，你拿什么来对比来评判？于是我就当自己是看了一场电影~~
是的，挺长的一部电影，时间与空间真的通过文字在脑海里排成了画面，我就这样坐在脑海前，看完了一场生命的起落，一场情感的跌宕，你不禁好奇会想，作者在写作的时候是不是在自己的脑海里排着一部戏，安排好一切，镜头、场景、人物和对白，以至于你清晰的知道具象了的空间里，发生着我们这个世界上可以任何时间任何地方发生的事情，而且当这些事情被巧妙的安排堆砌，落到几个角色身上，便成就了这一场庞大而华丽的情感救赎。
这种文笔和风格我没资格说异于其他，因为压根没怎么看过多少书，但是有幸遇见这样一群文字，我就真的被他们带走了心，犀利、直白却也能温婉酥心，简洁明了却那样有力的抓住你一直心一直走到最后。
《唯有爱，让我们相遇》，愿让你我相遇的，是我们共有的这般幸运，我们遇见了江晴初，也遇见这份爱……
《唯有爱，让我们相遇》读后感(十)：遇见即是意义，拼了也只能撕逼不能重启
其实想来好笑，对于小说的创作，在心里还真有过跃动，当真正面对别人的一部作品的时候，才意识到自己的想法有多大胆，而自己又是怎样的不可能去落实，笑了笑自己，终只能惊叹于这样一个庞大的故事体系与精致的结构是如何一步步被构建出来，是随着思维、剧情的一步步延伸，像扎麻花辫一样的按照主线一截一截的把后面的杂乱捋顺终成一条，还是先有的梗概再做细致的填充，总而言之，所有精彩皆源于冲突起伏，所有冲突起伏源于作者的精妙构思与搭配，时间顺序的前后衔接、巧妙颠倒，故事情景的转变延伸，急转直下的剧情让你后觉情理之中、有因有据，顺流而下的发展让你猛然惊呼事已至此，像是缆车快要登顶，越峰一看，之后更有雄峰，你不知道剧情会流到哪儿，你不知道高潮在哪儿，你畅快的跟着剧情走过杨庄、走过冰冻街、走过江洲，在过去与现在之间行走，你以为谷雨和小七就此和睦，你以为幸福和安定就此驻足，剧情却马不停蹄带你进入下一场暴风骤雨，就连结尾，也留给你广阔的天地。
文笔精湛，语句精致、精准，让人愿意花时间去斟酌词句，多有精妙的形容，少有苍白的铺展，一句话便感同身受，一连串的描摹带入又让人身临其境，读晴初小说的一大乐趣，便是她的文字像是有声，如同她做的气势磅礴，画面呼之欲出的广播剧。
剧情来说，这全然是一部群戏，着实没办法用那些大词条去定义，都市、言情、职场，亲情、友情、爱情包括游离在这三种情谊之间的那些微妙，当所有的纠缠和伤痛堆砌到一起压得谷雨无法喘息的时候，我们似乎没有太清晰的看到，到底是什么力量一次次的撑起她渡过难关，她像是主角，却又几乎没有过上风，她被压着，被引着，被激着，在她的短短前20年的光景里，似乎不是被追赶着跑，就是在追着别人跑，当大量的笔墨描摹出她的痛楚、她的挣扎，我们又总能看到夹杂在当中那个似蝴蝶轻盈的白色影子，樱桃又像是如影随行，好像是樱桃造就了谷雨，没有樱桃就没有谷雨，而现实却又是，没有了樱桃，才有的谷雨，就再也辨不清。
最爱的还是小七这个角色，她像是主角一样成就了所有的开始，触发了所有的节点，你不会知道现实生活中，如果哪天有这样一个人走进你的生活，你会不会喜欢她，但是她就是那么的引人关注，她的孤傲、她的坚强、冷漠甚至自私残忍，所有的苦痛却是拿来护卫小弟的那份纯净，你似乎觉得好坏已经难辨，她不停的在奔跑中寻得安静，在荆棘中寻得安全，在破坏与伤害中获得内心的平衡，然而谷雨就是她的凹，谷雨承受的所有雕琢似乎都有了解释，雕琢出空洞，雕琢出忍耐，吸纳包容了小七所有的凸，所有的锋芒，也就有了最后的融合与归于平静，有些人似乎就要去遇见。
陆明和霍思垣都是凡常之人，用不同的出身镀上的各自气息与这个世界较量，他们有捍卫也有担当，却也有局限和极端，他们的形状似乎太过规则，棱角太过分明缺乏弹性，所以只有时间能慢慢打磨，要说能为谁磨成什么样，等的不是他们，是时间。
很喜欢战烈这个名字，也人如其名，在千丝万缕的纠结当口，或者平静如水的安定面前，总像一把巨大而锋利的战斧，摧枯拉朽的摧毁、斩断，造就了大波大浪的起伏，酿就了撕心裂肺的疼痛，容不得你怜悯和遗憾，稳操胜券也好，破釜沉舟也罢，轰轰烈烈的战的挺拔、倒的结实。
各式各样的角色在他们的戏份里恰到好处的活动着，小宝、闵安琪、老金、罗宇良、罗三宝、韩默愈、莲子、彩虹姑娘、莱斯达、阿尔芒……以及那只有着烈火一样眼睛的鹰和那首陈旧不堪却似不曾褪色的《sealed with a kiss》，或许要去纠结为什么这么多的巧合，甚至像是刻意的碰撞，但是何为巧合，也不过是交集的碰撞里，你知我知就称了火花，倘若不知呢，下了公交坐你旁边只一个眼神便让你心神不宁的姑娘从此与你再无遇见，倘若知呢，“这么巧，你也在这儿”你对前女友说。
所以还是禁不住要想，每天行走在路上，擦肩形形色色很多人，是不是随便拦下一个人，就或许拦下了一段刻骨铭心抑或荡气回肠的故事呢？上周才大病初愈，此刻行走在人群中，感受存在的意义；刚刚摆脱一段桎梏的情感，努力呼吸着自由的芬芳；或者前一秒与你擦肩的那个人，下一步等待着他/她的，是难以置信、始料未及的幸运或灾难……
但是我们只有一条线可以走，也只能走出一条线，你生来至今，回望来路迂回曲折，然只有一个头，尾在你手里握着，你带去何方也都还是这一条，我们能做的就是用这条线去和这个世界、去和别人交织、重合、并列、切割，从而演绎出不再那么单一的一条线，去沾染不同的色彩，去打出纠结的死扣，或者是幸福的如意结，像谷雨或者小七的所有经历，只要那个握在手中的尾她还能牵得动，她就会继续的遇见，遇见所有的意义。生活不能像是操作电脑一样，当各种程序、任务超出处理器的负载，各种窗口杂乱交叠在一起，切划出畸形扭曲的半张脸、散落错综的一段文，我们可以干脆来个冷关机甚至拔电源一了百了，大不了重新开始甚至重做系统，但是人生的窗口如果错乱的交织，切划出的只有是疼痛，然而再痛，你也只能耐心并努力的去关闭那一个个窗口，哪怕是连肉带血的撕扯，因为你不能重启。