生为女人读后感10篇
《生为女人》是一本由(日)川端康成著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：49元，页数：473，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《生为女人》读后感(一)：温润
极度瞌睡被某人吵醒，现在某人呼呼睡去，我却无比清醒了，把十一看的书的书评写完吧。
连着几天晚上把《生为女人》看完，真是叹服川端康成为什么会有那么纤细的笔触将女人和感情描写得如此细致动人。川端康成特别偏爱女人，她笔下的女人都很有灵性，性格立体丰富。纯洁的女人洁净柔弱得如同清晨草尖上颤动的露珠却透着点邪性；活泼的女人古灵精怪任性妄为实则有纯粹的内心；中年的女人看着智慧贤淑却不如想象的安静笃定。川端康成笔下的女人们看着都纤细柔美，实则都有坚毅的内心和柔但韧的灵魂，陷入爱情时固然是全情的投入，到了没有出路时也能够洒脱的放手。书里的女主角阿荣性格泼辣可爱，一喜一嗔都透着青春的气息。川端的描写似乎将这个活力四射的女孩带到了眼前，我很喜欢有活力的年轻女孩，大大方方俏皮可爱似乎把身边的人都感染的重返青春了。
可是尽管如此，我仍然更喜欢市子这个角色，像一块被人细心雕刻打磨又被人小心温存多年的质地温润的玉，泛着柔和的光泽。书中有个细节：市子见丈夫佐山烟盒里的烟不多了，便趁空档出去买烟回来给丈夫装上，这样体贴入微心思灵巧的妻子不得不让丈夫迷恋和满意的。我得说我是个糙人，极少会做到那样细致体贴，并且随着生活的时间越长越不在感情上多加修饰了，但是往往这样的极小的动作会让人心里极温暖着，所以还是要像市子那样保持一颗初心，无论何时不要丢掉浪漫的能力，给自己的生活和感情一些细微的感动和惊喜。
书里的市子提到一个词“经老的女人”，市子因为没有生育所以虽然年过四十却比同龄人显得格外年轻，在别的女人羡慕的眼光下她自己却很介意，认为几十年如一日的面貌让自己觉得乏味，更渴望不同的年龄该有不同的面貌心态。
我有时候对自己的年龄都没一个准确的定位，可能我在家最小的缘故，再加上某人也比我大了几岁，以至于我在心理上总觉得自己还不算大，但往往在别人说“我快三十了，我三十了”之类的话时才恍然发觉我也这么大了，我以前很喜欢人看着年轻些好，但现在渐渐觉得年龄大起来，沉静庄重的气质更相宜些。却总是沉不下来心好好学着遇事冷静，安静的整理心思头绪，总让自己不满意，总有一种浮躁轻率的自我感觉，越盼望着智慧的温润越露出浅薄的轻浮，果真还是人傻就该多读书呀～

佐山和市子夫妇简直就是“圣父圣母”，收养妙子还好理解，但是无限度容忍任性的阿荣就不可理喻了，难道就因为阿荣年轻貌美娇俏可爱，两个成年人就被她耍得团团转。看其他书评才知道川端康成擅长百合细腻的感情描写，不过在本书中完全感受不到啊，相反，我只看到了年轻任性的阿荣借崇拜伯母市子之名，不动声色引诱伯父佐山，还和光一有说不清道不明的关系。家道中落的大阪千金小姐，视母亲音子为累赘，游走在一对夫妻之间极尽挑拨之事，说话刻薄恶毒排挤原本就在这个家里的妙子，完全就是个把家里搞得鸡飞狗跳的戏精嘛。
“阿荣刁蛮任性，说话刻薄，常常使人不愉快。可是，人家一旦真的生气起来，她又觉得自己很委屈，怨天尤人。她在心理上尚未脱尽稚气。”
以前看书总觉得作者塑造的女主人公应该是三观很正的，现在觉得主人公不一定非要这样的人设。现实生活中肯定有阿荣这样的人，是别人也可能是自己。但是一个“稚气未脱”并不能为阿荣所有惹人讨厌的行为开脱。
“阿荣崇拜市子，尊敬佐山。可是，当二人合为‘夫妇’时，她有时会产生一种高深莫测的感觉。情深意笃、长相厮守的中年夫妇对于身边的年轻姑娘往往怀有戒心。阿荣根本体会不到夫妻之间的那种心有灵犀一点通的感觉的。她亲吻市子、纠缠佐山均是出于对二人的极度爱恋，同时亦不可否认她有插足二人之间窥视他们内心世界的动机。即是说，这也许是一个女孩子对夫妻这种形式的一种扭曲的反抗和厌恶心理在暗中作祟吧。由一对关系破裂的夫妻抚育成人的阿荣，内心深处对作为夫妻的佐山和市子怀有某种憎恨心理，什么感情好的‘夫妻’，想起来就令她作呕。”
我想我并不是很宽容的人，所以作者把阿荣“坏心眼”的恶作剧心理归结为父母失败的婚姻的时候，我是相当拒绝的。每个成年人对自己的行为要有一个定性和克制，不能单单因为好奇或者别的情绪去破坏别人的感情。人一生不可能只爱一个人，但是当他身边的她还没走开时，请你不要在他面前晃悠。
“女人做饭是她一生受苦受难的起点。”
妙子对有田的爱让人想起《被嫌弃的松子的一生》里面的松子每一次毫无保留的爱。
《生为女人》读后感(三)：细致的感情世界
川端康成的《生为女人》和《东京人》都是我喜欢的小说，小说细致浪漫，没有惊天动地也没有气壮山河，但细致和浪漫的特殊表现吸引了我。特别是对人物心理的描写更是其他作家难以企及的能力。但这两个小说也充满了作家的浪漫与幻想，里面的女人都是漂亮非凡，这一定是小说而不是现实，现实中没有那么多的美人。作家把自己对美人的幻想通过小说表现出来。每个作家都要有幻想的能力，把幻想与现实结合，让读者看起来没有那么的脱离实际才是好的作家。但不论如何幻想的世界和现实的世界是不同的，不论是读者还是作家终究还是有梦醒的一刻，不论小说写得多好在现实中我们最多能看到的只是影子。川端康成最后自杀身亡，我猜想也许他是掉了他的灵感或者说是掉了他的幻想世界，在现实中越来越发现与幻想的世界不一样了，这样不如进入梦乡回到那个美好的地方。
《生为女人》读后感(四)：标题不能为空...
人物心理的刻画得太好了，读书的过程几乎是跟着每一个人心理变化走的，情节带入感很强，从一开始的其乐融融，到矛盾的产生和激化，随着危险和新生命的到来，人物矛盾的化解，没看到太多的心理描写，但是每一个人的心理活动都通过行为的描写表达得淋漓尽致。
想起之前看过一部叫《裂缝》的电影，也是写女人的，女老师对学生的畸形爱恋，同学之间嫉妒和喜爱的双向矛盾，每一个女人的心理活动都表达得特别好，这种情节真的好是我的菜。
阿荣作为全书的人物线索，不仅贯穿整个故事，还起到了搅屎棍一样的作用，不懂尊重的个人崇拜和不知收敛的自私行为把故事推向高潮，个人认为最后结局时她从聚会里离开和她的一系列行为有一定的因果关系。妙子开始是一个将自己心理阴影面积覆盖到各种事件上的自卑姑娘，也让人很容易理解市子这个一直活在优越环境中的女人对她产生的保护欲；后来她勇敢追求幸福坚强维护爱情的执着也很让人感动，她感情破裂后阴暗心理的迸发也不得不归为坎坷经历造成的负面影响。其实最喜欢的还是市子和佐山之间感情，外界诱惑最终还是不能敌过长久以来相濡以沫的爱情。
作为一本主要描写女人的书，在以描写女性为主的同时也能看到几乎每个男性人物都有着内心的不忠；几乎所有的女性人物都也有着一个善妒和多疑的共同点，想起冯小刚电影《非诚勿扰II》里秦奋的最后一句台词：哪个女的都一样，不省心。
一只眼喜悦，一只眼忧愁
——《生为女人》书评
作为川端康成晚年的作品，《生为女人》褪去了早期作品中浓烈的悲伤和颓废气息，亦不再着眼于大段的自然描写，转而关注人物内心幽深繁复的情绪变化。川端康成在这部长篇小说中，体现出了捕捉人物细腻内心的敏锐洞察力，并完美展示出作品的时代意义来。
这部长篇，写于1965年，反映出日本战后都市女性的情感历程。应当说，阿荣是全书着力刻画的角色，所有的人物关系，都是由阿荣牵引而出，并由她引发了市子、佐山、妙子、清野、光一这些不同角色关系之间的矛盾，对阿荣的描写也十分精彩。但相比之下，我更喜欢市子。
人到中年仍没有孩子的市子，不是情绪浓烈的女子，而是一位存在于我们身边的平凡女人，安于平静生活中的琐碎，尽量得体周到地处理周围的人情世故，会有愧疚，会有不安，会有嫉妒，却又波澜不惊，努力又慌张的留住拥有的幸福。
由于没有大段的自然描写，读起来十分轻松，不用担心错过了什么。读这部长篇，你不会产生像散文的小说的困惑，这是一本能够一口气读完的书。这种感觉，就如同市子坐在她的家里，拉着你闲话家常，一一讲出她遇到的那些人和事，既自责又唏嘘不已。
小说中，阿荣用《哈姆雷特》的台词形容妙子，"一只眼中闪烁着喜悦的神情，另一只眼湮没在忧愁之中"，我想这不单是对父亲是杀人犯的妙子而言，也是对所有身处情感纠葛的女性的描绘。
活泼俏丽的阿荣，同样也辗转在喜悦与忧愁之间，相反，自卑而忧郁的妙子，喜悦是藏在心里的，细微的，丝丝缕缕的，别人的一句话或者是一个小动作，就能让她感动到幸福。市子的喜悦在于与丈夫佐山平凡地相爱，而阿荣的出现，打破了这种平衡，激起了性子平淡的她，内心嫉妒、喜欢、恐慌、担忧和不知所措，然而，市子懂得自持，所有的情绪，都小心处理得妥帖恰当，这也是我欣赏市子的原因。
至于阿荣由始至终贯穿到对市子的暧昧感情，我更愿意把它当作从小失去父亲而两性意识模糊的她在青春里的一种迷失，最后，阿荣在市子怀孕后，以找父亲为由而离开，她给市子打了一个电话，市子说"见到了父亲以后马上就回来吧，我等着你。"但阿荣可能不会再回来了，市子忖度阿荣也许想重新找回父爱。她的眼前浮现出雨夜列车中阿荣的倩影。
市子在最后表达了她对阿荣的愧疚与感谢，她对阿荣的倾慕察而未觉，反而误解成抢走丈夫的危险关系，在某种程度上把阿荣推向了与不同人发生关系的漩涡，感到十分愧疚，同时又感谢阿荣的到来，为中年无子的她带来怀孕的消息。
从最后结尾的一句话，可以看出市子的善良，她是希望阿荣回来的，尽管她知道，作为侄女的阿荣，曾经爱上了她，产生了爱情。
《生为女人》读后感(六)：蜡染布、文鸟和墙
文/***
有关女人，芥川龙之介在《我若生为女子》里写道：尽量做出温良真淑的样子，尽量抓住情投意合的丈夫，尽量巧妙的操纵丈夫，尽量使自己有更大的发展。”
你若让我给上述的女子找一个雏型，我觉得非川端康成的《生为女人》里的市子有点像。诚然，芥川与川端的女人观是截然不同的，在日本文学里各自颇具代表性。芥川认为女人如艺术，可风情万种。然而，在川端心里，女人应该是纯洁温柔得令人不忍亵渎。尽管如此，也不妨碍川端笔下的某个人物与芥川的理想偶合。
《生为女人》是川端康成的后期作品，在《东京人》之后，《古都》之前。全书将近20万字，算是他的比较“长”的长篇之一，但却很少人关注。然而，我读这部作品，也觉得其中“女性主义”的味道太浓，完全感觉不到男作家的视角，仿佛无论女性选择哪种生活轨迹，都能谱写出一首人生赞歌。唉，赞美女性，川端康成真是一流！
有时，读川端康成的小说和散文，会令人觉得他笔下的美没有性格。就是他书写出来的一切必须是美的，如果不美就会玷污了他的笔似的，可那种美又显得纤细脆弱。也难怪他获得诺奖时的演说是《我在美丽的日本》。
本书的故事主要围绕着三个女人展开：已为人妇的市子，杀人犯的女儿妙子和离家出走的少女阿荣。妙子和阿荣因各自的难言之隐而在市子家借住，三个女人便不得不同处在一个屋檐下了。女人多的地方事非多，再加上与出入家里的男人的纠戈，川端把整个小说倒是写得有生有色。为了急于知道三位女主人公的命运，读者还是要忍不住地把小说一口气读完了。
我觉得这本书特别吸引我的地方仍然是川端康成所运用的意象，就像他善用的镜子、藤花和彩虹一样。在这本书里，他用了蜡染布、文鸟和墙来暗示事件发生的动机和人物的命运。
在“作女”阿荣出场之初，川端康成先写道：“无论是窗上的铁栏杆，还是花岗岩围墙，无外乎都是为了防止外部入侵”。接下来写，“然而在阿荣看来，这些似乎统统是为了阻止内部对外开放的”。在此，川端交待了一个围困阿荣的闭塞环境，第一次提到了“围墙”。
在阿荣决定离家出逃之前，川端又写道：“这样，母亲反而了挡在阿荣面前的一堵墙”。在后文的阅读里，我们会发现阿荣是个“破坏者”的形象，而她要做的就是反抗，推倒身边所有的墙，去追求自由的生活。
尽管阿荣做了很多不合常理的事，比如与霸占市子的关心与爱; 勾引男主人佐山; 获取光一的情感和接近市子的旧情人清野，可是川端并没有把她塑造成令人讨厌的角色，而是说阿荣美并天真着。甚至有读者认为阿荣爱上了市子，至少川端的爱昩书写，把她们之间的情感“百合”了。
但是，我觉得阿荣就是一个彻头彻尾的“爱自己多于爱别人”的女人，整个人被占有的欲望充满。不过，年轻的漂亮姑娘都有些“自恋”，所以阿荣的“作”也就不为过了。
不过，小说的结尾，阿荣再次离家出走，她依然觉得身边有墙，她还是要去突破。阿荣的身上充满了青春的气息，给人以破坏就是为了重塑的感觉。换个角度看，阿荣身上承载的是希望，她不是逆来顺受的女人，她对爱的渴望反而让她闪光。
“在明媚的春光里，蜡染布愈发显得陈旧不堪。”市子与“蜡染布”同时出场。蜡染布是吸水能力特别强的布种，而且要经过多道工序浸染才能成形。与不谙事世的阿荣相比，市子经历了太多人间冷暖。作为女人，她失身于初恋却未能成婚，与丈夫佐山生活多年却未能成功地生下一儿半女。
“流产那天，市子就躺在这里，眼望着四周的蜡染布”。其实，市子的生活也仿若桎梏，除了尽职尽责地照料丈夫的生活，她无事可做。她与光一、清野的感情，必须压抑。她就像一块巨大的可以稀释世间所有情感的棉布，在她身上展现的都是波澜不惊的情感，哪怕内心多么暗流涌动，表面上也是淡淡 的。她对爱的忍耐和克制，展现了日本女性的传统美。其实，在这一点上，我觉得芥川与川端的审美是一样的。至于结局，川端还是用孩子给了她希望。
然而，妙子出场时说了一句，“小鸟刚一叫，我就起来了。”市子家养了一只金丝雀，一直由妙子照顾。小说里，妙子自己也养了知更鸟、文鸟，还到鸟市去做工。父亲的罪行令她觉得自卑，所以她极度地收敛、谦卑。她希望自己能够摆脱父亲带来的罪，像鸟儿一样高飞。她与阿荣同龄，却完全是两个状态。一个飞扬跋扈，一个勤勉善良。
可是，小说家的笔法啊，一定不能顺着民意写。川端康成竟让这么好的妙子遇上了渣男，不仅失了身还被抛弃。可在妙子这个人物上，川端刻画得特别坚决，若爱就要有大爱。妙子不仅去父亲的监狱做工，还表示要等着“渣男”回心转意。对于爱，她选择等待。等待就是希望。这就是女人的爱，不离不弃。不过，我认为川端将妙子的形象有点过分“美化”了。其实，有时爱就是快意恩仇。
总之，《生为女人》，就得有爱。所有女人都觉得自己缺爱，有人攫取、有人克制，有人等待。三个女人三种爱，谁管爱是蜡染布、文鸟，还是墙，有爱就有希望。
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《生为女人》读后感(七)：三个女人的一台戏
文/文小妖
女人真是复杂的生物，更何况三个女人一台戏。
虽然川端康成的这本《生为女人》名气远不及《雪国》、《古都》、《山音》，但这本书却把三个女人写得入木三分，更重要的是男作家写女人，写得如此深刻细腻，常常让我不由感慨优秀的作家真的是雌雄同体，写什么就是什么，如同好演员一样，不是演什么像什么，而是演谁就是谁。
故事是从市子、阿荣和妙子三个女人展开的，市子温婉雅致，阿荣任性开朗，妙子自卑隐忍，各异的女子在川端的笔下活灵活现，读着书本里的字里行间的同时，感觉她们的音容笑貌此刻就浮现在身旁。
年轻时，谁能没有一段枝繁叶茂的故事呢？市子也不例外。幸福的婚姻外表下，隐藏着很多不为人知的往事，和初恋清野的一段过往，年轻时意外流产，这些伤痛都包裹在幸福的婚姻里，像一道淡淡的影子，偶尔会浮现出来，刺痛心脏。如果没有阿荣和妙子这两个年轻的女孩出现，市子和佐山也许真的就这样平平淡淡相濡以沫到老了吧，生活会一直波澜不惊下去，乏味且平淡。
年轻的阿荣，也有自己的故事，父亲早年离家，母亲的自哀自怨，年纪小小的她看过父母的悲剧后，反而对母亲的同学市子阿姨的幸福生活产生了羡慕和向往。第一次的离家出走，她目的明确的选择了东京，选择去投奔市子。因为那是她幸福向往的所在。在市子家居住期间，她的任性、依赖性以及极强的个性发挥得淋漓尽致。她靠近市子，想从看似完美的市子身上找寻母爱、友爱的依靠，她对市子的一切充满了好奇，因而产生了一种奇怪的情绪，她不允许别人侵占市子半分，时间、空间以及情感都不允许，所以她排挤妙子，甚至去接近市子的老公佐山、以及后面投入市子初恋情人清野的怀抱，她似乎把自己当成了另一个市子，想要从市子的人生轨迹里找寻到属于自己的幸福轨迹。然而她错了，每个人都有自己不同的生命轨迹，是无法复制和模仿的。
小说里川端引用了西蒙·波伏娃的《第二性》里的一段话，“女人的确是奇妙而复杂的，她们根本无法用语言来形容。倘若使用众多的形容词的话，它们之间就会相互矛盾，而假如不是女人的话，事情就会简单多了。”确实，女人不仅是复杂的生物，同时也是矛盾结合体，这一点在阿荣身上体现得很真切。她喜欢市子，也喜欢佐山，但她讨厌他们是夫妻，讨厌他们是一体的。因此她那些带着小心机激怒市子或佐山的小动作也就不言而喻了。她的矛盾影响了市子夫妻俩，导致二人有了猜忌、争吵，波澜不惊的生活起了一个个涟漪。开始我并不懂阿荣的任性、自私以及各种小心机，等后面看到她父亲出现在市子面前时，我似乎一下子懂得了她。对于一个从小父爱缺失的女孩，她身上延伸出来的各种毛病，也能理解，因而对她的苛责也会少了几分。她的各种看似不可理喻的任性，勾引佐山，亲吻市子，把光一当枪手使，其实都是她在对幸福的挑战，因为父母的失败婚姻，带给她的创伤导致她对幸福的质疑，在她的世界里，没有什么所谓的完美幸福，只有质疑和占有。因而这样的性格养成也注定了阿荣今生很难拥有幸福，如同她一直向往的市子的幸福。
对于妙子，这是一个楚楚惹人怜的女孩，因为父亲的罪也附加到她的身上，明明知道对她不公平，可是世俗的看法谁也无法改变，就连最亲密的恋人无意的一句“你的遗传不好”，也是最直接的世俗偏见。她自卑、隐忍、不多言，像一个影子般的生活在市子的家庭暗角。直到遇到年轻的穷学生有田，他带给她爱情，也带给她伤害，也正是这段伤害让妙子真正的成长起来，让她对生活有了新的定义。
无论掌小说还是长篇、中篇小说，川端描写过形形色色的女子，每个女人在他笔下都有着不一样的风情，或浓或烈或淡。他擅长发现女人的美，把这美幻化为文字，让读者能从中享受美感。市子是优雅的美丽，阿荣是烈酒般的美，妙子则是含蓄的小家碧玉的美，各自有各自的美，这都是川端对“唯美”追求的一种体现。
这本书的情节不复杂，主线明晰，也没有跌宕起伏的矛盾冲突，故事如流水一般缓缓道来，非常传统的日式风格。小说的中间穿插着很多片段，比如市子和清野的一段感情，川端并没有一下子全部交代清楚，而是时不时从中穿插一些碎片，到最后让读者从这些碎片中对这段感情有了更清晰的解读。对于三个女子，他同样也是采用这样的方式，穿插着来写，每个人的故事写一段，然后转向另一个人的故事，因此读起来没有疲倦和枯燥的感觉，反而激发起读者的好奇心，想要一直看下去，直到结局。
小说的结局算是皆大欢喜，然而我一直最讨厌的阿荣反而成了我的牵挂。
《生为女人》读后感(八)：《生为女人》读后感
文章到最后，给自己的感觉是结束的有些快，本以后作者还要接着往下写，但作者只写到佐山和市子邀请光一和她父亲，音子和阿荣来家做客，大家都如约而来，而阿荣却迟迟未到最后出现却独独和市子告别的场景就结束了。阿荣再一次的离家出走，谁也不知道后面会发生什么样的事情。
本书整个情节的起因便是阿荣的离家出走，从而引出市子、佐山、妙子、光一、有田等人的出场。而整个故事围绕着阿荣、市子、妙子三个女人展开。阿荣活泼开朗，以自己为中心，自己开心最重要，凡事只要不是自己想要的就毅然放弃。也许是深受母亲音子影响，不想走母亲走过的路，在离家出走之后来到了深受自己崇拜的市子家，并且通过和他们的相处同时爱上市子和佐山，她的爱是激烈又矛盾的，在市子身边的人几乎都因阿荣的到来发生或多或少的改变，佐山出车祸，市子怀孕，打破了因阿荣到来带来的隔阂与误解，从而使他们的生活最终归于平静。而阿荣像一个自由飞翔的鹰，母亲或者市子身边或许从来都不是她的天空，所以她最后还是选择再一次的离开。
妙子是自卑而敏感的，同时又是勇敢而坚毅的。因为父亲的关系，在妙子的内心深处，总觉得低人一等，做事小心翼翼，不敢交朋友不敢和别人打交道，会因为别人的一个眼神一句话而联想到自己。然而有田的出现打破了她现有的生活，最初的她也在犹豫，犹豫着要不要告诉有田她父亲的事情，但同时也怕有田知道后就离她而去。但庆幸的是有田没有离去，这在某种程度上增强了她的信心。因为爱和这信心，她离家出走来到了有田的身边，变得果敢而坚毅。虽然最后她和有田分开，但她也没有怨言，依然努力生活，并且怀着一颗仍旧爱着有田的心在等待着他。这时候的妙子是怀着希望在生活的。
市子应该是过尽铅华终归平淡的代表吧。她也曾年轻过，也曾为爱做过疯狂的事情，也曾轰轰烈烈。后来遇到一个人再遇到一个人，然后走进婚姻，洗手做羹汤，操持家务，把一个家、一个男人打理的井井有条、干干净净。虽然一直没有孩子，多少有些跟耿于怀，但夫妻二人的感情却是人人艳羡的。后来收留妙子、收留阿荣，在年轻的她们身上也许也看到了自己年轻的影子吧。因为她们的到来，自己平淡幸福的生活险些被打破，但那也因她们的到来更加明白现在的生活是幸福的和值得好好珍惜的。
三个女人，三种命运。
也许是对外国文学了解太少，每次读外国文学，常常生出一种不明所以的感觉，这本也不例外。文章婉婉道来，描述细腻，在你不经意而意犹未尽时就结束了，结束的让人摸不着头脑。
《生为女人》读后感(九)：《生为女人》读后感
文章到最后，给自己的感觉是结束的有些快，本以后作者还要接着往下写，但作者只写到佐山和市子邀请光一和她父亲，音子和阿荣来家做客，大家都如约而来，而阿荣却迟迟未到最后出现却独独和市子告别的场景就结束了。阿荣再一次的离家出走，谁也不知道后面会发生什么样的事情。
本书整个情节的起因便是阿荣的离家出走，从而引出市子、佐山、妙子、光一、有田等人的出场。而整个故事围绕着阿荣、市子、妙子三个女人展开。阿荣活泼开朗，以自己为中心，自己开心最重要，凡事只要不是自己想要的就毅然放弃。也许是深受母亲音子影响，不想走母亲走过的路，在离家出走之后来到了深受自己崇拜的市子家，并且通过和他们的相处同时爱上市子和佐山，她的爱是激烈又矛盾的，在市子身边的人几乎都因阿荣的到来发生或多或少的改变，佐山出车祸，市子怀孕，打破了因阿荣到来带来的隔阂与误解，从而使他们的生活最终归于平静。而阿荣像一个自由飞翔的鹰，母亲或者市子身边或许从来都不是她的天空，所以她最后还是选择再一次的离开。
妙子是自卑而敏感的，同时又是勇敢而坚毅的。因为父亲的关系，在妙子的内心深处，总觉得低人一等，做事小心翼翼，不敢交朋友不敢和别人打交道，会因为别人的一个眼神一句话而联想到自己。然而有田的出现打破了她现有的生活，最初的她也在犹豫，犹豫着要不要告诉有田她父亲的事情，但同时也怕有田知道后就离她而去。但庆幸的是有田没有离去，这在某种程度上增强了她的信心。因为爱和这信心，她离家出走来到了有田的身边，变得果敢而坚毅。虽然最后她和有田分开，但她也没有怨言，依然努力生活，并且怀着一颗仍旧爱着有田的心在等待着他。这时候的妙子是怀着希望在生活的。
市子应该是过尽铅华终归平淡的代表吧。她也曾年轻过，也曾为爱做过疯狂的事情，也曾轰轰烈烈。后来遇到一个人再遇到一个人，然后走进婚姻，洗手做羹汤，操持家务，把一个家、一个男人打理的井井有条、干干净净。虽然一直没有孩子，多少有些跟耿于怀，但夫妻二人的感情却是人人艳羡的。后来收留妙子、收留阿荣，在年轻的她们身上也许也看到了自己年轻的影子吧。因为她们的到来，自己平淡幸福的生活险些被打破，但那也因她们的到来更加明白现在的生活是幸福的和值得好好珍惜的。
三个女人，三种命运。
也许是对外国文学了解太少，每次读外国文学，常常生出一种不明所以的感觉，这本也不例外。文章婉婉道来，描述细腻，在你不经意而意犹未尽时就结束了，结束的让人摸不着头脑。
《生为女人》读后感(十)：标记《生为女人》
好几个月前我读川端康成的《东京人》，我说这与其说是写了一本小说，不如说是写了一场多情的雨。刚看完《生为女人》，又是川端康成晚年写就的长篇。阅读这本书的时候，正阴雨缠绵了整整一周，在公车上阅毕全书，抬头望向窗外，秋风清爽，飘摇着微凉的雨，温柔地摔在我的脸上。
其实上下两卷的《东京人》，我只找到上本看了，下卷再未于图书馆发现过，但其实不看也罢了，只需要看完那一本就必然明了这终是悲剧一场。而看完《生为女人》，直到结局我都说不明白这到底是喜是悲：市子人入中年终于怀上了孩子（是否会想初孕时那样流产了呢？），少女阿荣貌似决定不再与男人们纠缠而去找父亲“重新寻找父爱”了（那和他在一起的光一呢？他们会结婚吗？），死刑犯的女儿妙子最后在少管所找到了工作，并一心等待自己的恋人（她的父亲真的能逃脱死刑吗？她能等到有田君说服家人娶她入门然后幸福生活吗？）
川端康成的笔下的女性都摇曳生姿，那些细微曲折的心思，如玫瑰交错的枝叶。这些美丽的花儿最终魂归何处，他从不明讲。《生为女人》的结尾这样写道：“市子忖度阿荣阿荣也许想重新找回父爱，她的眼前浮现出雨夜列车中阿荣的倩影。”总是这样，川端作为一个从不出现的角色，在她们的背影之后看她们渐行渐远，人生仿若没有终点的列车。
同时，我也发现两书的共同点，便是人到中年的美丽女性与青春靓丽的少女的对比。《东京人》中母亲与女儿同爱一人，此书中也有光一与市子与阿荣两人的羁绊。
市子接纳妙子与阿荣同住，出于对青春的向往。阿荣离家出走与市子相处不久时，“市子有时想，若是同阿荣脸贴着脸，也许会受她青春活力的感染而再次焕发青春呢！”
妙子为爱痴狂，从病态的悲哀中渐渐变得坚强勇敢。
（真实人物：南悠子）
在同光一的暧昧阶段，她开始了对阿荣的嫉妒，在山井邦子自杀以后，“她描了描眉，又涂了少许口红，不知怎样才好。
望着镜中的自己，她越看越觉得自己显老。”…后来的嫉妒，则是出于阿荣与丈夫佐山的恋慕。
妙子被阿荣逼走后，与光一的一次交谈，“阿姨为妙子出走的事折腾得大家都不得安宁，我被叔叔爱上了她也生气。只要一坐到饭桌上，我就感到压抑。”“爱或被爱可不是那么轻易就说得出口的呀！”“咦？为什么？女人都愿意爱或被爱嘛！”
阿荣，想爱就爱，孩子气，男生气
阿荣一次醉酒而归，市子招呼她，为她换睡衣时，为她光滑白腻的肌肤，几乎呼吸停滞，触碰到她挺实的小乳房时，内心狂跳……她生出想法“她不得不对这个姑娘尽自己的责任。”……最后阿荣吻了市子，说出“我是属于阿姨的。”“我讨厌所有的男人！”这种任性的话。（川端对于女性之间的暧昧情感也有喜好。）
阿荣最初因为仰慕市子而从大阪来东京，最后恋慕其夫，亦帘幕市子，最后与二人渐远，与市子的初恋情人清野混在一起。
“她（妙子）不恨有田，也不后悔自己所做的一切（搬出佐山家，只身租住在外，有田做出对不起的事，她不与有田分手），因此，对有田也就谈不上责备或者原谅。
给予的东西即使对方不还，实际上自己也已经得到了。只有去爱，才能获得爱。妙子在与有田相爱的同时，也彻底改变了自己。
妙子虽然为将要失去有田而感到悲伤，但是她坚信自己不会白爱一场，爱终将是有回报的。她对于爱有她自己的信念。”
但妙子的好友千代所言也很有说服力：“你这人，爱有田也许只是嘴上说说，实际上你珍惜的是爱的体验。你是舍不得放弃这种体验，一旦你意识到这一点时，就会觉得自己所喜欢的男人乏味得很，可是，又担心自己的那份爱的体验也随之消失……无论是逃避还是继续，最终受伤的都是女人。”我想起了有田与妙子的邂逅，妙子与有田去看一场摄影展，在一些令人不适的照片前，她几乎要晕过去了，便依靠在了有田的怀里。这种可依靠感使妙子动情了。
最后怀孕的市子，在与丈夫佐山聊起阿荣时说“有时，嫉妒也会使人怀孕。”
市子心中所想，正是阿荣为自己注入了不可思议的新生命。
（后来又翻了一下书，发现果然很多情节发生在雨天，交待的都非常简短。也有晴天，但那种晴天就是湿到能捏出水的轻盈的晴天