此生注定爱就是痛读后感10篇
《此生注定爱就是痛》是一本由月下著作，新世界出版社出版的平装图书，本书定价：29.80元，页数：235，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《此生注定爱就是痛》读后感(一)：没有人可以忍受孤独
杜拉斯说，两个人在一起生活，即使没有爱也可以，这种组合让人心里踏实，比如可以收两份工资；
村上说，一个人只是被劈开的一半，在寻找另一半的过程中惶惶不可终日；
人心是孤独的，连尼采都因彻底的孤独而发了疯。
所以我厌恶那类“你应该坚强”“你要好好照顾自己”“病了吃药，冷了穿衣”之类的话，它们空洞、矫情，没有温度。遭受痛苦的人心就像一根绷紧的弦，你（旁观者）觉得还不够，非要它崩溃不可，这类人是残忍的。
萧红似乎是被残忍包围了，他人即地狱！
她的一生都沉坠于痛苦中，追求爱，追求温暖，追求一个可以依傍的“活物”，这种奋力的姿势遭人非议。有人同情她，有人指责她，正如《此生注定爱就是痛：萧红别传》的作者月下所说：“同情不是侮辱便是谈资……行善也是一种需要”；而指责，却成了张爱玲笔下的“贱”（ “一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。”）她不惮以最恶的坏意来揣测中国人，摒弃那些浮泛的评价，无限逼近客观地表达了自己的观点。
月下在书中说，“如果我们以（尼采的）‘高尚者’和‘傲慢者’去观察萧红的一生，肯定会认为萧红的世界是卑贱的、非价值的、混乱的，但是有足够理性的张爱玲早就说过：世界是混沌且丰富的。张爱玲是让我们以作品懂人生，萧红让我们以人生懂人生，她的人生正像张爱玲笔下的小人物，没出息、不干净、不纯粹，爱情的背后是一地鸡毛。籍此小说《狂欢》的主人公苏篱说：人这种动物，我是不爱的。所以苏篱是不切实际的，她与整个世界发生抵忤。所以，我们以常人的价值标准来看待萧红。”
月下理解她生存的艰难，理解她为了生存把爱情当成搭载生命的船，理解她的左右摇摆，理解她被夸赞时“小姑娘”的虚荣心。但是我却隐隐看出了月下在心理上的不接受，她行文中时不时不由自主地流露出张式刻薄：
他以为人家爱他，其实，这爱不过是爱自己。爱惜自己脆弱的心。而你，恰巧是那个男人，因为认识，因为习惯，你得意个什么劲呢？这种感情惯性就像顾城的诗：“英儿以为那里有玫瑰，就向那里伸出手去，她发现那里没有玫瑰，还是向那里伸出手去。”
她要的是双重保险？还是要留下骆宾基，兑现自己的诺言给予他一定的报酬呢；
开始说是为了爱情不顾一切，然而，当一切危及到自身的时候，爱情又算得了什么？！她是一个机会主义者，却不知道有些错没有机会改。
我私下里以为，月下也是残忍的，她对萧红的要求是否有违普通人的人性？不是每个人都坚强如壁垒，不是每个人都可以忍受孤独——但是读着读着，我又读出一种悲悯来（“故事写到这里的时候，我第一次觉得伤心”；“北方是悲哀的”；“ 她天性里的矜持、含蓄、凄婉、感伤，这种天性原本是非常美的，这种感情也在朦胧中显示出它的高贵典雅，可是，“说不出口的爱”却最终让她郁郁而终。”）如果是站着说话不腰疼，如果是高高在上地喊口号，那会让人觉得虚伪反感。但是据我了解，她却是一个对人对己都表现着严苛的人，这种理想主义的苛求有如对镜自残，这种人太自恋了，自恋的人多是残忍的（有一种时时准备赴死的悲壮）。或许作者的气质更偏向于她另外两本书的传主：张爱玲与张国荣，犹如浆声灯影里的秦淮河，影影绰绰却又冷厉坚决，“非如此不可”。
有朋友说月下是一个很奇怪的人，当别人都伪装善良、深情的时候，她却“装”得冷酷、漠然。她把这种气质渗透在字里行间，给人一种荒凉的、隔开一段距离的、非人间的魅惑，也许这便是《此生注定爱就是痛》的独特魅力所在。
《此生注定爱就是痛》读后感(二)：原来萧红是张爱玲的远房堂姐
读月下的新书《此生注定爱就是痛》，发现一个有趣的细节：萧红父亲名张廷举，张爱玲父亲名张廷重。读至此，心下一惊，难道两位民国才女还有些渊源不成。常言道：无巧不成书。既然有巧，必有文章。
于是查了一下二人的资料，张廷举生于1888年，张廷重生于1896年。名字本相近，年龄又相仿。想不胡乱联系，都没道理。
单看两位父亲的名字，同姓同辈，一名举，一名重，合在一起，便是举重。不是兄弟，怎么可能！再看两位才女的名字，萧红本名张迺莹，迺通乃，做“是”字解。莹字意为光洁像玉的宝石。而张爱玲本名张瑛，瑛字意为像玉的美石。两姝联手，抵得上民国文坛的半壁江山，却原来是张家的两块“贾宝玉”，不是姐妹，更不可能！
上下两代人的名字如此接近，是何道理！
查萧红父亲张廷举监修校正并作序的《东昌张氏宗谱书》可知，张家祖籍是山东省东昌府莘县长兴社东十甲杨皮营村（现为山东省聊城地区莘县），远祖张岱于清乾隆年间携家迁居东北。张氏呼兰一支为张岱次子张明贵的四子张弼于光绪十五年（1889年）自阿城迁来。张弼子张维祯有三女无子，过继叔伯弟张维岳三子张廷举为子，萧红为张廷举的长女；再查《张氏族谱》可知，山东东昌府张氏共有两支，均于明洪武二十二年（1398年）自山西洪洞迁居于此。
再来看张爱玲一族，据张爱玲祖父张佩纶所撰《通议大夫安徽按察使张府君墓志铭》里载：“明永乐二年(1404年)始祖讳德贤自山东海丰(今无棣县)迁县西南齐家坨，谱系中阙。其可次者自明赠文林郎讳臣儒至府君盖十世。高祖讳嗣浚，曾祖讳栋，均县学生。祖讳灼。”；再据无棣《张氏家乘》载：“前明永乐二年，我始祖敬公为奕世之祖，由山西洪洞来海丰，家与码头村居焉。”
结论是：萧红一族，是明洪武二十二年（1398年），由山西洪洞迁居到山东东昌。到清乾隆年间，远祖张岱迁去东北；张爱玲一族，是明永乐二年（1404年），由山西洪洞迁居到山东海丰。到明万历年间再迁往到河北丰润。
果然无巧不成书，有缘必有故。萧红和张爱玲，两位民国才女，祖籍都是山西洪洞，真正的同姓同宗。萧红长张爱玲9岁，是张爱玲的堂姐。应了那句老话：可不道一般树上有两般花，五百年前是一家。
《此生注定爱就是痛》读后感(三)：悲惨的才女萧红《此生注定爱就是痛》
悲惨的才女萧红《此生注定爱就是痛》
在中国漫长的历史中，女作家并不多见，甚至可以说几乎没有，问一问周围的人，除了李清照，就说不出别的了。不过五四运动以后，中国的女性登上了文坛，中国近代史上女作家辈出，叫得出的也有十几个，不过我最喜欢的就是萧红，不仅因为她也是东北人，不仅因为她也姓张，最重要的原因是她的两本书我特别喜欢，一本是《商市街》，一本是《呼兰河传》。
其实我在读《商市街》的时候，还不知道作者悄吟就是萧红，只是喜欢里面的那种对苦难的描写，当我后来知道悄吟是萧红早期的笔名时，那就更崇拜这位作家了。
以前看过一本香港三联书店出版的萧红传记，书很厚，可是后面附了很多都是萧红的文章。传记的内容不长，春秋笔法，很简练，也让人感觉没什么感情，看了没有太大的印象。这本传记写得不错，看了大多半才开始关注作者，原来作者也是一位女性，名字叫做月下。和别的传记不同，在书里面每遇到关键深刻，争议的问题，月下都忍不住插上几句，说一说自己的观点，让人感觉这位作者挺可爱的。
萧红的一生很悲惨，本来出生于殷实的大户人家，却因为母亲的去世，却让她开始了苦难的一生，父亲再娶，继母虽然并没有虐待她，但是她却因此失去了母爱。非常有个性的萧红，为了上学读书，竟然和父亲断绝了关系，从家里跑了出去，可是她离开了家，除了在大街上流浪，还能够依靠谁呢？只有去依靠男人。
她第一个投靠的男人是和她定亲了的汪恩甲，故事挺复杂，开始退婚，又去投奔，住在旅馆中汪恩甲还是收留了她，不过却在萧红怀孕的时候，突然离开，留给她欠下旅馆的房租和饭钱400元，萧红怎么还得起，旅馆老板差点把她卖到妓院。萧红提笔向报社求助，因此认识了萧军，不过萧军也一文不名，正好遇到哈尔滨的大洪水，萧红跑了出来，投靠了萧军。生活依然困窘，生下的孩子也只好送人。《商市街》就是描写这一段的生活。当两个人的文章开始发表，两个人的书开始出版，生活变得越来越好以后，萧军却不断的出轨，他们的生活注定并不幸福。
两个人颠沛流离从哈尔滨来到青岛，又慕名到上海投靠了鲁迅，抗战以后，两个人来到延安，又去了山西。在延安萧红遇到了生命中第三位男性，也是东北籍的作家端木蕻良。当她再次怀上了萧军的孩子，却有和萧军在山西分手，和端木蕻良结为夫妇。这次端木蕻良给了她一次真正的婚礼。端木蕻良对萧红非常不错，当然婚姻也不可能没有矛盾。当战争持续恶化的时候，两个人想要去香港，当时香港算是一个避风港。
在香港，两个人靠稿费生活不错，可是在战乱中，萧红的身体越来越差，在医院里，萧红听信了医生的话，要做手术，端木蕻良并不同意，可是执拗的萧红自己签字，萧红的成功是靠她倔强的性格冲破了家庭和社会的阻力，可是她的悲剧也同样因此而铸成。手术失败，萧红的身体垮了下去。这时候香港局势也在恶化，萧红遇到了生命中最后一位男人，也是东北籍作家骆宾基，在骆宾基和端木蕻良的陪伴下，走完了最后的44天。
按照骆宾基和很多人的说法，说端木蕻良又抛弃了萧红，其实是端木蕻良撞见了萧红和骆宾基的隐情，所以和萧红拉开了距离。萧红最后在香港去世，年仅31岁。
算起来萧红身边的这四位男性，最疼萧红的还是端木蕻良，可惜萧红没有福气。自古红颜多薄命，才女虽然早夭，在颠沛流离的战乱之中却留下了上百万字的作品，让我们得以领略到才女心中的美丽世界。我们因为喜欢萧红的文章，才喜欢上这位才女萧红。
《此生注定爱就是痛》读后感(四)：你必须能够一个人生活
读着月下的《萧红别传》，时不时想起尹珊珊写的那篇《人生指南》。甚至想如果让奇爱博士来给萧红写传结果会是怎样。
月下说这本书的总体基调是“怒其不争”，她对萧红任由自己性格中那不利于人生的一面肆意发展感到愤怒。萧红在作品中一再展现和批判“人们的愚昧”，也曾深受鲁迅先生的启蒙和关心，可她为什么就不能清醒认识、认真处理自己的生活呢！
萧红的感情生活向来是研究者和读者感兴趣的话题。这也难怪，在她生活的那个时代她的举动已经震惊了众人。为了继续读书，她不惜跟表哥陆哲舜离家出走，这个表哥还向家里提出离婚的要求，后遭到家人坚决反对。毕竟是靠家中经济支持的，陆哲舜在经济困窘之时弃她而去，回到妻子身边。
第一次出走失败的萧红回到哈尔滨，又跟被她遗忘已久的未婚夫汪恩甲走到了一起。可这个男人却在萧红怀有身孕、即将生产的时刻，把她丢弃在旅馆再没出现。无助的萧红给《国际协报》写信求助，竟然得到了帮助。由此可见，她具有勇敢坚强的一面。
在与《国际协报》工作人员的联系中，萧红又碰到了生命中的另一个男人萧军。萧军对她影响很大，甚至萧红这个名字也是因为他而改的。但是两个人的爱情却让人唏嘘：萧军是个多情浪子，即使跟萧红同居一室，身边女人仍不断变换，且不许萧红有反对意见。甚至两人意见不合时，萧军还动手打她。
萧红不是没想过离开萧军，也曾试着搬出去独立，可是每次都像被施了咒语一般，终又回到萧军身边，且姿态愈来愈低，萧军也就愈加张狂。直到端木蕻良出现，萧红才决定彻底斩断她与萧军之间的情丝。可是，这时她已经怀上了萧军的孩子。
隐忍的端木一向敬重萧红，他兑现了诺言，顶着被亲人反对的压力和周遭朋友圈的白眼与萧红举行了婚礼。这也是萧红一生之中唯一做新娘的经历，前后经过了那么多段感情的她似乎终于可以稳定下来了。但是很快，她又感觉到新生活的乏味了。
跟萧军在一起她在一切事上都做不了主，所以萧军一直指责她生活自理能力差，缺少“妻性”。而跟端木这个颇具大少爷气质的男人在一起之后，萧红却要处理所有生活上的琐事，甚至连端木跟邻居家不讲理的女佣闹了矛盾后，她都要出面善后。有些人据此认为与端木的婚姻生活让萧红感觉很疲惫，并指责端木对萧红不够爱护和体贴。
月下认为萧红与端木的婚姻并不似外人所传那般不幸，并反驳了种种揣测端木自私、懦弱的论调。其实这些指责最初源于周围人对端木的偏见，当时的朋友们虽然觉得萧红在与萧军的关系中深受伤害，但都对她离开萧军迅速选择端木持反对意见。特别是胡风夫妇、张梅林等昔日关系密切的朋友对端木都有极其不好的印象。
其实，两人婚后在时局相对安稳时，都能沉下心来写作，各自达到了小小的创作高峰。这对萧红来说实属难能可贵的收获，而之前跟萧军在一起时，物质生活上常受饥饿影响、精神上又常处于苦恼伤悲之中，写作也大受影响。所以，这一时期的萧红其实是状态最佳的。
多年辗转流徙的生活与感情上遇人不淑，对她的心灵和身体造成了深深的伤害。月下说萧红的性格里有草率急躁的一面，有时为了生存会做出错误的决定。这是每个人都有可能犯的错误，但是这些错误归根到底是由个人自己制造的，后果也只能由制造者本人来承担。但是，在萧红短暂的一生中，似乎人们不忍把错误归到她身上，而将矛头指向了她唯一合法的丈夫端木。
人们认为端木在萧红最后病重入院的日子里没有一直守在身边是不负责任。特别是首次为萧红作传的骆宾基，更在书中写尽了端木的不好，也许实际上他是为了向读者显示自己对萧红的无私照料？他还一再标榜自己对萧红的深情和挚爱，并在《萧红小传》里说，如果她活下来会嫁给他。虽然，两人的相处时间只有44天。
萧红和骆宾基之间确实有私情，直到2009年11月，这个秘密才由端木夫人在研究者采访时说出。看到这里，不免吃惊，想起那句歌词：世事已经如此艰难，何必还要拆穿。端木早已知晓两人之事，只是出于尊重保持了沉默，而骆宾基为了炫耀自己，却肆意向世人贩卖萧红的感情秘密。
遍观萧红一生，求生意志极强的她似乎总在把自己的命运一次次交付给男人。她并不缺乏选择的勇气，可每次选择都不能带给她想要的结果。于是，一次次追逐，又一次次受伤，她的生命就在这种怪圈里不断流转。
为什么总是急于寻找一个男人来共同生活呢？她有智慧、有才情、有志同道合的朋友圈，会洗衣做饭、甚至会自己做衣服。如果遇不到对的那个人，一个人生活不是很好吗？也许爱得越多换得越频繁，越说明不懂爱不会爱。
《此生注定爱就是痛》读后感(五)：天真少女成长指南
月下新著《30年代的文学洛神》是为民国才女萧红作的一部评传，这也是她继《爱恨不如期：遗世独立张爱玲》和《三毛：浪漫是一种病》之后，观照现当代有代表性的女性作家人生与创作的第三部同类型作品。
近年来，随着文化反思的不断深入和民国热的不断升温，建国前即不幸早殇的左翼青年作家萧红又重新回到大众视野，有关萧红的研究也渐成显学。然而，流于世间的一些论著要么故做惊人之语，刻意拔高萧红作品的文学价值；要么专务钩连罗织，着力渲染她与同时代几位知名作家的“多角情事”。其实都不过吸引眼球、博人关注的盘算和伎俩，只让这位原本形象模糊的苦命的隔世女子，在今人眼中更加得隔膜，甚而“妖异”了。
同是青年女性、同以文字为命的月下所作的这部评传却不同，她以不牵强附会的简单和不虚饰夸张的直接，精准地梳理了传主的身世生平，清晰地勾画出人物的形神风貌，并以这种简单直接达成的敏锐，径入这位传奇女子的精神和心灵世界，取其内核，示人以诚。这也是她一贯的文风。她虽然年轻，却有着成熟作家对世象人心的深入洞察，善于发掘最内在的本质，凝炼最鲜明的特点，从而令读者形成透辟的认识。假如分别用一个词来提纲挈领地表达阅读她作品所获至的这种认识的话，可以以“冷静”对应于张爱玲，以“真情”对应于三毛，那么在这部书中，由她对萧红人生历程、感情波折和创作根源的剖析，都明确地归结并指向于——“天真”。
萧红临终前回顾自己短暂的一生，感喟说“我一生最大的痛苦和不幸却是因为我是一个女人” 。这个感慨与归因正说明了她的天真。即使在她的年代，显然也并非每个女人都遭受着她那样的痛苦和不幸；即便是同样以写作追求个体价值的同时代女性作家，且不论风格高标、睥眤天下的张爱玲，就是同属一个阵营的丁玲、冰心等，同为女人，却也并未有同样的遭际，未发出这样浮光掠影的空洞怨责。这样的怨责，是任性而不负责任的。其实不是因为身为女人便造就了她的痛苦和不幸，若论原因，毋宁说是她内在的本性，她的天真。为求学逃婚而与家族决裂却不能独立，迫于生计又重投逃婚对象的怀抱，也便放弃学业作起结婚生子的梦了；了解萧军沾花惹草的习性，无法忍受他予她情感和精神的欺侮而自愿放手，却不能宽容地对待给她以妻子的名份和她所渴望的尊重，并由衷地欣赏她的创作，同时也是她自愿选择的端木，为了生活中家庭普遍面对的难题，而又凄凄艾艾地公然坦露对萧军的怀念并不惜与端木对比了，甚至会在病重中孳生出与骆宾基的不伦之情。这些波折中，身心的流离与摧残、情感的失落与创痛于一个女人来说确是客观的痛苦与不幸，但于主观却多有咎由自取的成份。她总是在抗争着什么，却在压力下或挫折后，茫然失措，又回到她抗争对象的阴影中去了，这过程便尤显得悲剧。如此周而复始，悲剧就更加重加倍。仿佛一个懵懂任性的孩子，一番率性恣意后，因家长责打而蛰伏，又却在另一情境下故态复萌。没有记取，没有成长。对此，月下一针见血地指出“她始终没有长大，这就是幼稚不完的代价”。相对于她的人生来说，她天真得“幼稚不完”。
然而，对于一个完整的萧红，却是“败”也天真、“成”也天真的。正是她本质中不曾玷染的一派纯然天真，她的赤子之心，成就了她散文化的、即景式的、个人色彩鲜明的小说写作风格，和现代文学史中不可或缺、不容忽视的独特地位，赋予她的创作超越于同时代同阵营中其他作家宣教式的作品而历久弥新的普世价值。相对于胡风“萧红是凭个人感受和天才创造的”和林贤治“萧红是天生的先锋派”等前人、名家较为宽泛、抽象的评价，以及一些评论者诸如“女性主义”等主题先行的过度阐释，月下通过对《生死场》《呼兰河传》《小城三月》等萧红主要作品简明扼要但去伪存真的解析，冷静、客观而又平易地剖白了她的创作根源，总结了她的文学成就，指出“萧红虽称不上一个伟大的作家，但无可怀疑她是一个很有天赋很有才华的作家”，“她是以孩子的目光观察这个世界的，敏锐、纯粹、纤细”“正是这种不加修饰的稚子涂鸦般的质朴给文坛带来一股陌生又新奇的荒野之风。她无限逼真地描摹了黑土地的荒凉景致和这片土地上人生的苦难，有别于张爱玲的都市鬼魅，和沈从文的世外桃源，站成文学史上另一飒利风景” 。由此，月下为读者提供了一把打开萧红精神世界和文学世界方便之门的钥匙，避免了山重水复的遮蔽与纠结，直接进入柳暗花明的清朗境界。
萧红31岁在战火动荡和贫病交加中凄然离世。31岁的年纪，在如今后现代的中国社会，尚可自称或被人称为“女孩儿”，尚可扬着天真烂漫的笑靥，在父母膝前或男友怀抱里撒娇。而萧红，却已经受过炼狱般的饥饿与凌辱，华发早生，形容荒凉，相对于她的文学天才和达成的文学成就，这位“文学洛神”的身世可谓命途多舛，她的早逝更称得上夭折，引人落泪，令人扼腕。年纪相仿、同样富于写作才华的月下在为她作传中，仿佛视其为自己的异代姐妹，于叙评中饱含“了解之同情”；但不同的是，月下足够理性，也足够独立，下笔切中肯綮，既哀其不幸，更怒其不争。说来，天真，相对于万马齐喑的老于世故，实是难得的、理应呵护与讴歌的品质。月下“怒”的，是萧红天真背后的混沌，那对自己女性身份的怨艾，对感情的懵懂和对男性的屈从；争的，是脱离了混沌的清明，是自知而自信的天真，这理应是人生正确的成长，是萧红或然可以走上的获得幸福人生、实现个人价值的道路。
因此，月下和她的这部书是悲悯的。如她所说，这种悲悯“不是站在高处的俯视，而是如同佛家所定义的大悲悯，对所有世人包括我自己整个生灵世界的悲悯”。出于这种悲悯，月下于对萧红的评说中，以自己的清醒洞察就青年女性在爱情、婚姻与社会生活中所应取的态度给出了明确的建议，从而赋予了这部书于一位历史人物的传记而外更为普适的现实意义。对于青年女性，或“女孩儿”，或少女，尤其是有着（或自觉有着）天真的心的少女，萧红可作为人生的一面镜子，而月下的这部书则是适用于她们的一本必备的成长指南。
《此生注定爱就是痛》读后感(六)：自序：疾风吹折累凌霄
发表于浦东时报http://www.pdtimes.com.cn/html/2014-02/27/content_8_4.htm
我总是不大喜欢太容易爱上一个人的人，“容易”意味着门槛低，这一低，就会很多很多鱼龙混杂的进来。我喜欢水仙的姿态，独自开落，独自照影，它的骄傲不允许品位低劣的人来采摘，不允许把自己的优雅浪费在没有欣赏眼光的人身上。日月如梭，她安静地、低调地，等着一声蓦然回首的叹息，一抹会心一笑的眼神。她要的是真正的理解。
萧红终究没有那么孤芳自赏，淡然处之，她像极了凌霄花，藤蔓相连却又硬骨铮铮（这本身就是一个矛盾，自尊心强却又无法独立），为了追求爱情以“娜拉”的莽撞范本离家出走，她的逃离是破釜沉舟，然而，舟真的沉了，她又不得不紧紧地抓住任意漂来的浮木——舟的碎片。所以她的第一个男人是竟是她拼了命逃离的人——家长包办的未婚夫。荒谬的几近可笑。就像旅行的人，走着走着就忘记了目的，也许，她只是为了反抗而反抗，对于反抗的是什么，是从顾不得看上一眼的。
她还年轻，还不懂得爱情。所以，一个人身怀六甲在旅馆里等待那个以筹钱为由离开的男人。
张爱玲说中国是一个爱情荒芜的国度。果然，中国，传统，谁帮助你谁可成为你的依赖，你就要嫁了谁。爱情本来是一种感觉，在这里却成了互惠。没有必然，只有可能性，不是非你不可，而是你也可以，就在一起了。
“他像一场大雨，很快就会淋湿你，但云彩漂走了，他淋湿的就是别人。”洪水中，萧军真的是那场大雨，他淋湿了她的心。他恰恰有一种蛮暴的热情，她恰恰对这种热情毫无抵抗力。
她忽略了“理解”这一要素。当萧军吼着“我是一个粗人，很少去理解你，可是我从来没想过要离开你”的时候，疲软无力的萧红只有无可奈何地说：“是我想离开你，可是离不开。”
她离不开。
曾有人“怒其不争”地质问道：她就不能一个人活吗？
她不能，她始终没有长大，这就是幼稚不完的代价。她很容易的爱上一个人，又很轻易的被一个人抛弃了。这是不是一种不自爱，或者自虐情结呢？又或者，是太爱自己，所以不停地要别人也来爱自己——像三毛，总是很容易在人群中找到可爱之人。无论如何，还是可爱之人，即便只是一刹那。她的天真，单纯，脆弱，让她轻易的爱了。
记得有个八卦女人说，才女大多是不幸的，不是没嫁出去，就是没有孩子。而张爱玲在《同学少年都不贱》中借赵珏之口说出，她最可夸傲的是她不会为任何爱情以外的理由结婚。她对所有虚伪的婚姻予以蔑视。
每个人都有自己的选择，幸与不幸不是别人可以定义的，更不是以结婚生子为标准的，这世俗的圆满啊——萧红是拼了命的学阿Q去画了。
有些人说是生活所迫，男人和女人需要扶持着一起走，那婚姻就完全成了合作关系，爱情只是虚设。
她的凄婉，她的悲苦，与她自己的作为并非完全没有关系，她的婚姻是合作关系多过了爱情关系，她永远是被选择，被安排。有人说她拒绝给定，拒绝平庸，她拒绝了别人的给定，却接受了时势的给定，因为她的柔弱无法与命运对抗。寒冷、饥饿与病痛，很少有人能够在这样的条件下追求理想，很少有作家像她一样体验过饥饿的滋味，大概沈从文也是贫苦的，但在那样一个社会环境中（其实如今也存在这样的弊病），男权当道，女人仍旧是弱者，有所追求必定要付出比男人更多的代价，在她的漂泊岁月中，是“只有饥饿，没有青春”的。这苦难也加剧了她对另一半的迫切依赖。
电影《萧红》（已经把萧红妖魔化，以俗滥的感情捏造为主）却反过来追问，其中一句旁白：为什么所有走近她的男人都会爱上她？我想是因为爱上她很容易，婚姻经济学中讲过，难易决定概率。
尼采说：（高等人）把他们的价值和非价值当成普遍适用的价值和非价值，便陷于理解发生困难和不切实际的地步。倘若这类特殊的人并不自感特殊，那他们怎么能理解卑贱者呢！怎能正确评估世情常规呢！于是，他们就议论着人类的愚昧、不当和空想，他们大为惊讶，世界何以如此混乱？
如果我们以“高尚者”和“傲慢者”去观察萧红的一生，肯定会认为萧红的世界是卑贱的，非价值的，混乱的，但是有足够理性的张爱玲早就说过：世界是混沌且丰富的。张爱玲是让我们以作品懂人生，萧红让我们以人生懂人生，她的人生正像张爱玲笔下的小人物，没出息，不干净，不纯粹，爱情的背后是一地鸡毛。籍此苏篱（小说《狂欢》中人物）说：人这种动物，我是不爱的。所以苏篱是不切实际的，她与整个世界发生抵忤。
所以，我们以常人的价值标准来看待萧红。
从她对萧军的争取到对端木的捕获到对聂绀弩的欺瞒可以看出，萧红的本性里潜伏着小女人的狡黠、虚伪和虚荣，然而这也是一般女子或者说普遍的个体生命求生的本能。正如在萧红的小说里一直表现的人物，他们过多的用本能活着。
如果她喜欢，那又何妨呢？人贵在跟着感觉走，无论是萧军处还是端木处，都是此心安处是吾乡。然而，此安处并非永久的安处，她敏感而脆弱的心性使自己容易感受到不满，她的任性让她给这“不满”寻找出口，萧红是个真性情的女子，这真性情来得不顾一切（或者是对一切视而不见，这一点与张爱玲相反，张是洞察一切，所以张的小说里多是聪明人，萧红笔下人物的坎坷不幸是命运和外界环境造成的，她本身就是被碰得头破血流的）索性任性为之——这里可见出她的身上存在着浪漫因子——但凡任性都会流于盲目，盲目又是悲剧的根源。
也正是由于这种性格，造就了文学上的另类成功，鲁迅、胡风等人特别推崇萧红的小说，对于她的第一篇《生死场》，鲁迅赞之为：“北方人民对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背；女性作者的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和鲜艳……”胡风也说：“萧红是凭个人感受和天才创造的。”萧红的小说之所以具有原生态的美，是因为她是以孩子的目光观察这个世界的，敏锐、纯粹、纤细，像莫言小说《红萝卜》里的那个小男孩，具有常人所没有的观察能力，仿佛是一种特异功能，听得到风和植物的语言。她的小说风格别致而独特，甚至会被人误认为稚拙，但正是这种不加修饰的稚子涂鸦般的质朴给文坛带来一股陌生又新奇的荒野之风。她无限逼真地描摹了黑土地的荒凉景致和这片土地上人生的苦难，有别于张爱玲的都市鬼魅，和沈从文的世外桃源，站成文学史上另一飒利风景。
萧红说：人，是需要为着一种理想而活着。她的理想便是对爱和温暖的追求，无论是在小说中还是身体力行。她的小说里有一种深深的爱的伤感和对于苦难的生命的悲悯，和在悲悯中对温暖的渴望，充满人文精神和人道关怀；她自身，也把对于爱情的冒险（不是追逐）当成了理想，从异乡到异乡，从一个爱人到到另一个爱人……这个30年代的文学洛神用极其短暂的生命谱写了一曲凄婉的歌谣。
《此生注定爱就是痛》读后感(七)：爱，性格还是宿命？
我最初其实也对这样的一部书没有过高的期待，就象市场上太多鱼龙混杂的仓央嘉措一样。然而却一下子被自序中的唯美文字吸引了：“我喜欢水仙的姿态，独自开落，独自照影，它的骄傲不允许品位低劣的人来采摘，不允许把自己的优雅浪费在没有欣赏眼光的人身上。”好久没有读到既美又有内涵的文字了，所以决定要认真品味一下。也许，中间好长时间被理性深刻的文字所占据，现在换回最初的品味，真有种隔世之感。
如果你担心自己也会遭遇萧红的命运时，你想一想你长大了没有，是不是是因为离不开男人才结婚，我反思了一下，发现自己不是，自己是为了爱情而结婚，于是坦然无惧了。但你能因此而去怜悯一个弱女子么？她是那么容易去爱，却又容易轻易地被弃，成为别人始乱终弃的牺牲品。这样一想就些沾沾自得，虽然没有谈过几次恋爱，但我的恋爱都是终身制的，一爱就得到永远，一爱就得到白头，非如此不得去爱。也许这可以避免悲剧么？但是作者如此理解萧红，难道不是又一种落入俗套？就没有另一种萧红么？我今后会去挖掘。
“敏锐、纯粹、纤细。。。”，作家或诗人都具备这种通灵的本能，作者称之为“特异功能。”萧红也不例外，而且她是用生命来写文学，来捍卫文学，所以和其他女性作家相比，无疑形成一道别致的风景线。听说作家小时候都有着别样的童年，特别是与大自然的接触敏感了作者的艺术之玲珑心。萧红也不例外，童年生活在童话中，造就了一颗童稚与敏感的心。而独自沉思，总在看书的孩子，一概无例外地被人指责为“不懂世故”。这个，作者是善于总结且很准确，从文字也能看出作者本人就是这样的文青坯子，所以也才能理解常人眼里另类的萧红。
萧红也坚持“伙伴”胜于“友情”，这一点我十分赞同，共同的前进方向，同一条路，成伙结伴，互相帮助，永不分离，我现在已经找到了一群这样的同道人，实感觉是世上最幸福的一条路，虽然披荆斩棘也在所不辞。但这本书让我感觉萧红并非一弱女子，她所遇到的坎坷与阻碍是所有诗人都经历过和正在经历的。但萧红的经历比我想象的要恐怖，有一种风刀霜剑是无形的，可以杀人于无形之地，那就是世俗的白眼与恶语，相对来说，自己这方面要平静得多，很多时候都是一种被害妄想症。但是对于世俗的那一套，明白的也并不少于她。她的奔波流离虽是出于性格所致，但很多时候也是迫不得已，环境逼迫。但是写萧红传记的人都好象是全知全能一样，对她的心理活动一副完全拿捏得很准的样子，比如对未婚夫的爱情纠葛，但要如何来写才算客观呢，我也说不出答案。但她也确实比阮玲玉要坚强得多，也许是文学让她的内心变得强大吧，我一直觉得世上最强大的人就是与全世界为敌的人，天下所有的人都背叛你，都与你为敌，还有比这更可怕的吗？但是最终其父以其为荣，也务必会让她在地下安心与快乐吧。
她在绝境中还能活下来，实在是求生意志与能力都不错的了。我一直觉得只要是自己的孩子，不管是和谁生的，他或她都会爱的，但确实一直困惑的是有许多人不爱自己的孩子，连萧红也如此，我以为她的悲剧可能来自于爱的缺乏，不管是她自己还是从别人那里得到的爱。作者提到萧红的作品与鲁迅相类，这未免是种过高的褒奖，但也许正是鲁迅欣赏她的缘由。有人甚至以为鲁迅真正爱的是萧红而非许广平，但也都是一种猜测，没法验证的了。从作者引用的卡尔维诺的话，知道作者并非一名通俗作者，也很喜欢那段话：“诗人，是多愁善感的人。如果人类没有一部分人性格内向，对世界的现状很不满意，如果没有一部分人盯着不会发声，不会活动的文字整天整天地苦思冥想，那么文学自然也就不可能存在了。”这也是此书吸引我的原因吧。
读到“他们终于找到了人生的方向－写作，这个既能获得自信又能获得物质的工作，还与自己的爱好吻合。”感到即使是现在也没法比啊，现在的人是无法完全靠写作来维持生活的，现在文学写作已完全地边缘化了，职业作家除非是已成名的人才会以此获利，而自费出书就更少人愿意了，一大笔钱，出了后还不一定能销售得好，可见不得不羡慕历经磨难后的萧红了。也许人们无须为初恋的错过而懊悔，那毕竟只是一种青春的冲动，等再次邂逅时，就发生了心灵的共震，才能长入地停留在两情相悦的高境界上。如果说萧红前几次爱情是她辜负了别人或者利用了别人，这一次与萧军的爱情，就输在了男人的花心上。而且奇怪的是，自萧红生了孩子与萧军过以后，文章里几乎没有什么笔墨提到她的孩子，她怎么对待她的孩子。难道她真的把婴儿抛弃了？狠心如此，也不会有好结果的吧？
我也喜欢作者的观点：“作为一个写作者，从来不应该问时代需要什么，市场需要什么，读者需要什么，遵循你的内心，才能写出最真诚的东西，张爱玲便从来不问时代需要什么，所以她的作品也没有时代的局限。”本书插入的一些真实的照片，比如萧红颇与三毛有几分神似，感觉对爱情的追逐也一样，只是三毛比萧红要幸运得多，至少找到了彼此真正相爱的人。作者把“暧昧”与不敢爱不敢恨划等号，我以前心目中的暧昧倒并非是这种意思，大约我一直未能走出少年的情怀，我以为暧昧不是不敢爱，而是不敢表白，但那种爱情仍是纯粹的，却因其太真挚而不敢吐露。但不管人们眼里的萧红多么孤僻令类，她仍然有着张爱玲所缺乏的温暖内心，所以她的作品天真而稚拙，但是却有极强的艺术感染力。“九曲十八弯的心思”这大约是萧军所没有的，这也是萧军作品不如萧红的原因，一个内心粗砺的男人，并不是常人所以为的男人气，相反，内心的细腻体贴，并不妨碍一个男人成为了个真正的男人。萧军的性格很难成为一个优秀的作家，因为他回避作为一个人所具有的真实的内心世界与爱情，取而代之的是一种冠冕堂皇的大男人主义。而萧红大无畏地帮助落难朋友，倒真的才是她作为一名优秀作家表里如一、人品高尚的表现。但她在感情生活上对男人的依附却让她做不成高洁的黛玉，只能做卑微苦命的香菱。但不会打扮，却又要让自己驰骋于男性世界，这也是她的悲剧原因之一，这也与三毛太不一样，三毛的左右逢缘谁又能说与她生活的传奇色彩－个人生活的魅力分不开呢？
没有互动的爱情永远不是真正的爱情，这是昨天与好友聊天时她说过的话。萧军为此从来没有真正地爱过，那些一生风流成性的男人也是，与其说是爱，不如说是欲望，他们没有真爱的境界与性格，因为心灵太粗糙。以前以为鲁迅先生真正爱的是萧红，但是还是感觉作为女人的萧红并非先生能够爱上的那种，她还缺少一些女人魅力，虽然部分地可以作为他的知己，以填补一些孤独，就从他不欣赏她的打扮也能感觉鲁迅对另一半的要求还是挺高的，所谓英雄美人，他其实可能一辈子都没有过真正的爱情。
萧红31岁即逝世，生者也只能安慰自己说比她活得久，她在地下也会高傲地反驳说：“好死不如赖活着。”总之，不喜欢一些对逝者追根溯源地猜测，并妄图发掘出一些莫须有的事情来吸引大众眼球，而更是珍视对其精神世界的真正理解与共鸣。萧红谈创作还是值得借鉴，她觉得“作家定不出作品不是因为材料太少，不是因为没有深入战争与前线生活，而是他们观察不够深入，不敏锐。”一种浮躁的心态妨碍了写作，未经思考与沉淀，所以只能写出标语、口号化的抗战八股。在作者笔下，或者也是真正的事实，我以为端木更为类似贾宝玉，也更为高尚与善良，所以他的文学也比萧军要高明得多。但也因此让萧红有些不配得到他的爱，萧红毕竟是“香菱”而非“黛玉”。这本书最大的特点就是不置普通批评家的意见而有自己独到的看法，比如对于萧红对端木的爱情，这只能说明她的懂端木的人。我对端木与萧红之间的爱是持肯定态度的，但在那样的一个年代也许就是不容易的事情。“作家不是属于某个阶级的，作家是属于人类的”，萧红持这样的观点，所以才能写出伟大的作品。她是“宁静的、合理的、幽美的、正路的，从灵魂出发，而后走到本能。”那些生命力强的人则“暴乱、狂邪、破碎，先从本能出发再走到灵魂，也有永远走不到灵魂的，他永久站在他的本能上喊着：‘我的生命力强啊！我的生命力强啊！。。。”
看到萧红如此鄙视教授生活，与自己形成鲜明对比，觉得有些惭愧，但还是因为她成名早，完全可以写作维持生计了，而你却从未为什么成名费过心思，从未为张爱玲那句“成名要趁早”打动过，否则也可以挺直腰杆，不为博士学位而折腰了。“萧红的诉说、抱怨、种种的不满全都是小女人的习性，而端木沉默、洒脱、不计较才是深沉、豁达的男子的基本特征。”深以为然。
最后同意作者引用弗洛姆对爱的看法：“是重要的是学会一个人单独待着，而且不看书，不听广播，不抽烟和不喝酒。有没有集中的能力表现在能不能单独地待着－而这种能力又是学会爱的一个条件。正因为我们不能自力更生，所以只能把自己同另一个人关联在一起，这个人也许就是我的生命的拯救者，但是这种关系与爱情无关。”
《此生注定爱就是痛》读后感(八)：此生注定爱就是痛
萧红，一个北方女孩，同为北方人，无形中有种喜欢，尤其是看到她的照片后，一种熟悉在潜移默化中。《此生注定爱就是痛——萧红别传》让我对萧红多了很多了解，当然“痛”更为具体。
真正走近萧红是在小学语文教材中的两篇课文，一是《火烧云》二是《祖父的院子》。从这两篇文章中我们能感受到萧红童年的快乐，所以课堂中快乐的成分非常多。不过给学生读完《呼兰河传》后，从本书里节选的这两篇文章，快乐顿失色彩。
很喜欢作者写这本书所处的位置，议事比较客观，并没有因为喜欢或者讨厌而言过其实。客观地评价，让读者也能比较真实地了解一位才女。
相比萧红短暂的一生，她的童年的确是很快乐的。因为有祖父的呵护，小萧红生活得无忧无虑。可到了年少，情况就不同了。为了求学，倔强的萧红离经叛道离开家，生活的拮据，与已婚男人的同居，让萧红的名声特别不好。女人，总要忍受比男人更为沉重的名声。从此，萧红便走上了颠沛流离的生活，这生活中便离不开了男人。依附男人也就成为萧红一生中解不开的结。离不开未婚夫，虽然受到男方家人的阻挠，怀了孩子后，与箫军一起。萧红遇难，箫军解围，于是萧红此生便认定了箫军为她所爱，可大男子主义的箫军对萧红是否有爱？我想更多的是满足自己吧，否则怎么能一而再再而三地有外遇？当二萧的感情走到陌路的时候，端木成为替代，其实他是爱萧红的，但萧红的爱却已失真意。31岁弃世的她是否有更多遗憾！
关于鲁迅与萧红，很多版本，我更喜欢作者的观点。有的说鲁迅喜欢萧红，他们之间有些许的暧昧，甚至许广平也讨厌起萧红来了。不过从作者分析情况来看，鲁迅对萧红是长辈对晚辈的一种爱，而萧红对鲁迅则是晚辈对长辈的依赖。
从萧红的一生来看，她的悲剧一生不仅是遇人不淑，更有她本身性格的原因。除了她的才气外，她的固执、倔强，一意孤行也是造成她命运多戕的主要因素。女人的自爱、自重是在男人心中占有分量的主要原因。张爱玲的孤傲让她的爱越发清澈，林徽因的明智，让她的爱更为实际。而萧红的爱有些盲目的。也行因为当时的世道，贫贱导致她仅仅为了生存。精神的追求越发显得次要！
看完此书，心里更痛了！
《此生注定爱就是痛》读后感(九)：敢不敢有点正常的三观
这书被称为“萧红别传”，其实是一部以作者的视角结合诗篇及文学记录对萧红与她生命中的男人的情感历程的解析。
书中作者将萧红的悲剧归结为其性格的任性、倔强。我忍不住的想要问问作者，倘若萧红的悲剧是自己的任性与倔强导致的，那么与其齐名的民国四大才女中张爱玲、庐隐、石评梅的悲剧又是因为什么呢？
说张爱玲的悲剧是因为其清高孤傲，那么庐隐、石评梅的不幸又是她们存在怎么样的性格缺陷呢，以此类推，是不是每个女孩子不幸都是因为有着性格上的问题呢？
“萧红怀着汪恩甲的孩子被萧军拯救，又怀着萧军的孩子跟随端木离开，有人说这是一种可怕的宿命，但从某种程度上来看，这也是萧红的幸运，她竟然可以遇到两个不介意她怀着别人孩子的男人。”从这段话里可以推论出什么？
作者分明就是认为萧红是个水性杨花的女子，走狗死运的遇到的男人都不介意她不是处子之身还愿意在她被其他男人遗弃的时候“拯救”她，她就该伏低做小，无怨无悔的忍着受着，家暴不算什么，那叫豪起干云；出轨不算什么，那叫性情中人。没本事养家也不算什么，那叫男女平等社会环境恶劣。
丫的呸，以为是上帝还拯救。那些个男人一穷二白的，不是大男子主义，就是弱懦无能胆小怕事的，敢不敢来个有担当的有责任感正常点的男人。
“萧红最后的选择没有错，然而她自己却怀疑，摇摆。这是她的悲哀之处。爱了那么多人，都是错，终于爱对了的时候，她却要怀疑。”如果作者不是脑子进水了，就是看男人的眼光绝对有问题，不是看男人的眼光绝对有问题，就是三观不正常。
明知道是战乱时期，只有一张船票，妻子还怀着身孕（虽然不是那男人的种），居然就真的将妻子留在抗战前线拿着票乘着船自己跑路了，这***还算是男人，还质疑萧红“终于在爱对的时候她却要怀疑。”
萧红死后，那男人18年不结婚，作者也是大赞其节操，什么“18载未娶，独卧青灯古佛旁”我呸，18年未娶，那是因为中国在动乱，那男人要逃命好不好。
作者在书中多次申明，那男人不是因为爱萧红才娶她，顶多就是对萧红有好感，在这段婚姻里那男人是“被选择”，没有追求，没有挑战，他是自然而然地被动地接受了毫无准备的婚姻。还说其坚守的只是作为一个人，一个正人君子的原则。
如果下次有男人告诉我，我不喜欢你，不爱你，但是出于责任我会娶你。那么我会对那个男人说，你真是一个正人君子。
如果在危难面前，你丢下深怀有孕的妻子独自逃难，我会告诉你，你真是个好人，爱你就对了。
丫的，什么逻辑啊。敢不敢有点正常的三观。
《此生注定爱就是痛》读后感(十)：爱与痛的边缘
爱与痛的边缘
萧红的文学作品和传奇经历向来不亚于张爱玲，只是她的作品不易被大众所接受，相对难读，也无法改编成影视作品。不过，随着去年《萧红》电影的上映，以及许鞍华导演、汤唯主演的《黄金时代》热拍，新版《萧红全集》和《萧红印象·影像》也于近期出版，或许会带动一场“萧红热”，只愿萧红不要也被过度消费。这本《此生注定爱就是痛——萧红别传》抢得先机，可以让读者约略了解萧红颠沛流离、爱恨交织的短暂一生。
既然是别传，这本书的写法不同于一般的作家传记，不是单纯按时间顺序叙述其生活经历，而是以“萧红与家族”、“萧红与萧军”、“萧红与鲁迅”“萧红与端木蕻良”、“萧红与骆宾基”为题的几个章节，分别讲述在她生命中留下深刻足迹的那些人，或者说她的几段感情经历，几个时间段中也有交叉。这本书的具体写法也并非客观叙述，而是夹杂了作者大量的主观感受与看法，不时旁征博引，可见其思维的跳跃性。毕竟不是严格的作家评传，书中很多说法也没有标明出处，若是要做学术研究，必然不能以此书为准，只是想多了解下萧红故事的话，本书还算详细丰富。因为我读到的《那些才女们》等讲述民国女子情事的书，对萧红经历的一些细节语焉不详，和这本书也有很多差异之处。可惜萧红最引以为傲的文学作品，在这本书中仅以十几页的篇幅简要分析介绍，且缺乏理性，更多的是作者散文化的感受书写，难以让读者对萧红作品有更深刻的认识。
作为现代文学专业的研究生，我对于萧红其人其文毫不陌生。几乎每位老师对萧红的评价都很高，她的故事也被一次次地讲述，但在老师们给我的印象中，萧军爱施家暴且大男子主义，而端木则软弱无能不负责任。去年看了《萧红》电影，又给萧军加上了一条容易出轨劈腿、背叛妻子的“罪名”。这本别传中对萧军、端木二人分析得相当透彻，也比较可信。萧军性格本如此，多情霸道又离不开女人。而书中算是为端木“正名”，多年来他被指责为“不负责任”，确实有些冤枉。他对萧红体贴照顾，尽心尽力，只是他在当时就没有给萧红的朋友们留下好印象，他也不愿理会，倒真是有男人的豁达之怀。文坛掌故即是如此，身后事只能任人评说。
萧红的悲剧，与时代有关，更与其自身性格密不可分。读了这本书，觉得她确实太过依附于男人，思想中的男权意识也已根深蒂固，纵然已有觉醒后的独立、自强之女性意识，在那个流落失所的战乱年代，以其一己之力，也难以实现。这本书的结语部分讨论了萧红的评价与接受问题。作者对孟悦、戴锦华的《浮出历史地表》中的观点提出了反对意见。但在我们心目中，《浮出历史地表》是中国女性主义文学理论的经典与奠基之作，回到二十多年的历史现场，这本书的问世意义非凡，并不能断然它是牵强附会。对作家的评价，一向见仁见智，没必要争个面红耳赤。
两个多月前，我和几个同学到东北旅行。我提出必去的地方就是哈尔滨呼兰区的萧红故居和萧红纪念馆。严寒的三九冬日，我们一路站着挤在公交车上几个小时，终于不虚此行。纪念馆中参观者不少，我惊讶地感叹，原来还是有这么多人来看她。几十年前，这参观者中也包括耄耋之年的萧军。而故居则是那座院子，和祖父玩耍的花园、冯歪嘴子的房子、王大姑娘的屋子，都宛如当年。在午后明媚的阳光下，我仿佛看见了当年那个文静而叛逆少女独自沉思……