《东野圭吾的最后致意》读后感精选10篇
《东野圭吾的最后致意》是一本由（日）东野圭吾著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：240，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《东野圭吾的最后致意》读后感(一)：只要钱够，应该还能致意
整体而言，熟悉东野的都知道。他是一个细微文学体验很差的人。所以他的自传性质的散文，也不会深刻到哪去，主打幽默卖萌的风格，塑造了一个资深理工科吊丝的人设。拿鱼翅当香菇，被出版社嫌弃，被编辑调戏，被大奖戏耍。。。尤其是最前面的年谱～简直是东野举重若轻的自黑。。。。
个人而言，最值得读的是三部分（1）自作解说，（2）年谱，（3）作家的日常【排名分先后】。东野在年谱里交代了很多跟自己有关系的趣事。
比如他四岁的时候，在公园迷路了，而此时父母在忙着看相扑比赛，连寻人广播都没听见，后来东野在《白夜行》曾经提到过他走失的这个公园。
再比如东野对滑雪的迷恋，始于1972年的冬奥会，日之丸飞行队包揽了金银铜牌，让东野成了滑雪的忠实粉丝。然后~算了，不说了~
东野跟推理小说的渊源，始于1974年，入坑作是《阿基米德借刀杀人》（还是个乱步奖），然后又读了很多松本清张的作品。后来甚至开始自己动手写小说。
如果读过他渣作的人～读这本书都能形成一定的共鸣。东野这么多年确实不容易啊。坚持写下去只是为了露个脸，别让人忘了。自己去买自己出的书凑销量。签售一天只有一个小学生。能坚持下来也算天道酬勤吧。 自己觉得写得好的不被人肯定，写的很差的却一眼被人家挑出来批判。
后面写作家的日常的时候，真是太萌了。尤其是那个30道菜的大餐！！！
《东野圭吾的最后致意》读后感(二)：最后致意
《最后致意》东野圭吾。跟他的小说风格基本一致（不像村上，村上的随笔和小说可真是很不一样）。正如他自己说的，“可能”是最后一部随笔，明知写得很差劲，还是决定厚脸皮出版了。书虽然写一般般，不过搞笑、八卦和卖萌方面做得还不错，还是能看下去的。
本书好句：1.推出自信之作的时候没人夸奖，偶尔失手一次就被骂得体无完肤——评论家就是一帮这样的人。2.自以为是的评论实在太多，我只能闭口不语。3.复仇是违法的，然而这个世上有些事让人忍不住想要认同这种复仇的举动。4.我总觉得不光是少年法，现今的法律对犯罪者保护得过多了。5.让人笑的表演比让人哭的表演不知要难多少倍，同理，写出让人笑的作品也非常困难。6.矛盾就是无法脱离与他人联系的人类却杀害了其他人类。7.如何与加害人家属相处这一问题其实并不需要答案。不得不慨叹的是，我们竟然必须要寻求这一答案。8.简单一点说，就是因为大家都在追求某种程度的刺激。9.当然，京都有无数可看之处，而且每一处都美不胜收，但这份美丽是建立在排除西洋文化的基础之上。10.但是，学生到了二十多岁就会变得狂妄自大、自以为是，对“被迫进行”的实验完全不感兴趣。因为事先知道会得到怎样的结果，于是就在实验中调整各项条件，只求达到预期结果即可。（关于这一点，做了几年实验的人都深有同感吧！）
《东野圭吾的最后致意》读后感(三)：向所有以生命作賭博的人賭徒們致予崇高的敬意！
月魔Moon使用的是暗夜精靈族，但他使用的暗夜精靈族簡直就不是人們所熟悉的暗夜精靈族，那簡直就是與暗夜精靈族截然不同的新種族——第五種族，這是賦予給他的榮譽；
東野圭吾寫的是推理小說，卻完全跳出了推理小說的範疇，不落窠臼，他成為暢銷君，也因為他給不懂欣賞純推理小說的人也帶來推理小說的樂趣吧。
我看過他寫的那幾本書，四大名著《嫌疑犯x的獻身》、《惡意》、《放學後》、《白夜行》，還有《湖邊兇殺案》、《聖女的救濟》、《信》，
風格詭異多變，題材多種多樣，無論是本格派、社會派還是其他，他總可以在那領域插上一腳，大放异彩。
看著他寫的小說，你會有這番感概：“那些千篇一律的都是某個令人費解的案件然後主要描述偵探破案的推理小說是多麼的dull。”
看著Moon的比賽，你會有這番感概：“那些千篇一律的都是在某些耳熟能詳的戰術上死鑽然後勝利的比賽是多麼的dull。”
新穎、飄逸、不落窠臼、突破。
兩人都在冒著風險突破自己本身的局限。
我無緣出生於那個傳奇的競技年代，無緣在那個顛峰時期就瞭解魔獸，經歷那個瘋狂的時代。 吹風流、亂礦流、熊鹿流，換手保存，獸王，黑暗遊俠，Moon的印記已深深的鐫刻進這些詞語，賦予了它們新生，人們說起這些詞語腦子已離不開Spirit_Moon的ID。那時候，觀眾甚至把猜測他的首發英雄是什麼以諄諄樂道，想像一下，與主流不同的首發，意味著又是一個天馬行空的戰術，又是一個打破固有認識的想法。雖然他落到難以挽救的困局中，絕大多數人都會GG的絕境，他仍多次打出難以置信的翻盤，他的力挽狂瀾會讓我們這些玩家等到他放棄才放棄。 是的，war3是體育競技遊戲，它跟籃球、足球等等沒什麼區別，非專業的玩家難以達到職業選手的水平，但即使是欣賞職業選手的比賽也可以帶來愉悅，當然平時也可以親自上陣，酣戰一番。是的，你仔細端詳，比較一番，你就會發現，war3稱作體育競技遊戲，在wcg中勝利的選手可以受到蓋國旗這種與Olympic冠軍一樣待遇當之無愧。
你喜歡看一個不拘一格、飄逸的選手打比賽，還是想看為了拿到冠軍而死死用著陳舊的戰術的因循守旧的選手打比賽？
但是你願意做一個帶給別人偉大的比賽而冒著極大風險輸掉而失去經濟來源的選手，還是願意做一個拿冠軍十拿九穩、中規中矩的選手？
這樣，你就會理解，為什麼當Moon輸掉最後一次WCG決賽，甚至一直都沒有過WCG冠軍，在領獎臺，中國的選手領冠軍時，中國作為wcg主辦方，臺下觀眾不約而同喊得是此起彼伏的“Moon”，而不是冠軍的“Th000”；
會理解，為什麼選手下臺時，主辦方不得不讓Moon留下，對觀眾發言這連冠軍也沒有的待遇。
會理解，為什麼會有這種說法，“平生不識張戴豪（Moon），玩遍魔獸也枉然”
因為他就是無冕之王。
幾乎砍獲所有比賽的冠軍，顛峰時期以全胜未负一场的不可思议战绩夺取得冠军，未用一兵就打得別人丟盔棄甲，輕鬆的戰勝作弊的玩家，迫使創建遊戲的暴雪公司不得不幾次出補丁來限制削弱，他是魔獸爭霸中的bug。
範式被打破，你固有的概念牢籠被打破所帶來的驚喜，愉悅，快感，乃至於超越那束縛插上騰飛的翅膀，是至高無上的享受，宛如凤凰涅盘般浴火重生。
最開始設計盲文的人因為他不是盲人，陷入了常人視覺的範式，設計的盲文也是我們用的文字。
而布莱叶則因自身是盲人而設計出当今世界盲人都在使用的盲文点字符号。
數學中， 笛卡爾的平面直角座標系給形插上座標這騰飛的翅膀， 歐拉的圖論將複雜的過橋問題簡化為奇點偶點的簡易圖，伽羅瓦的群論將耳熟能詳的算法再抽象，康托的無窮王國突破了我們的想像；計算機科學與技術中， 圖靈對停機問題的精妙解決，鏈表的出現、后綴表達式解決四則運算、霍夫曼樹實現壓縮等。
無非就是我們平常熟視無睹的東西的研究擴充，但卻有著源源不斷的生命力。正因為我們平時就在用著 ，才發現不到這些東西，太理所當然了。
《食夢者》中曾經說過，他們畫漫畫的就是賭徒，將才華，時間，精力，生命全都孤注一擲在漫畫上；
在這個時代，獻身於別人看似極不靠譜的一些事物上，是需要極大的勇氣以及熱情的，將自己燃燒成雪白的灰燼。
可是，我覺得，日本是漫畫之國，漫畫家畢竟是正當職業；
但是，立志且致力於成為職業玩家的人才是真正的賭徒，家人定必萬般阻撓，並且認為你是網癮少年，失去經濟來源；
一旦不能略有小成，便全功盡廢且沒有獲得多少，背負一身罵名。。。設身處地想，我自己並沒有這樣的膽量。
中國第一人Sky，在自傳《李曉峰是怎麼成為Ｓｋｙ》中將他跌跌撞撞的ＷＣＧ二連冠娓娓道來，他自己也坦然承認，自己的成功不過是好運而已。
他是成功的賭徒。一將功成萬骨枯。
向所有作生命做賭博的人賭徒們致予崇高的敬意！
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其實是很久以前就對比過這兩人， 然後最近又一直在看《編碼》這本書，又結合以前看過《科學革命的結構》，
就興致勃勃地寫了
东野君的推理小说读过六本（实在算不上资深书迷），想象中他是那种冷静阴郁的理工男，估计是摩羯座或处女座。大概是《白夜行》的文法太缜密考究，嫌疑犯X大叔性格太沉着冷静，不由得把他小说中的气质带到他本人身上。由此看来，作家的人格大都分裂，在卖萌的性格下隐藏了一颗腹黑的心。对了，他是水瓶座，风向星座。
这本书值三星，我是很喜欢东野君的性格和他自传时直白可爱的文风的，不过书里真正的自白部分也就占了全书的五分之一（第一部分的年谱），后面收录了一些他对于电影、体育、生活的随笔，时间跨度很大的文字，不能纵容这样就出书的编辑和出版社！
东野君是那种幽默搞怪的宅男，自传写得有些流水账，但又会被他思维的跳跃或偶尔的幼稚逗笑。他让我想起一个好朋友，他们的文风都让人无法捉摸，永远充满惊喜。他总是自认为是个普通的傻瓜，却不知不觉成了文学天才。他说起小时候是个再普通不过的小孩，所有的成绩都是三分（average）,却因为演讲中把同学们逗笑了而当选成为儿童会（就是类似少先队那种组织）的会长。他见到美女演员会犯花痴，为了写小说发展了许多类似于滑雪、芭蕾的有趣的爱好，当得知自己某个亲戚是游泳选手就傻乎乎的和人家拉关系加油。对了，他还养了一只猫，名字很是可爱叫梦吉，性情凶悍无比……他无疑是那种在自己世界就活得丰富多彩的人，写出缜密的推理小说就是为自己能编出一个意外的诡计而沾沾自喜。
很多作家的笔耕不辍是共性。他在谈及自己的高产量口吻很是轻描淡写——XX年发表了五部小说，卖得都不好……入围某奖项，又落选了……或是意外卖得不错，加印了，谢谢各位捧场，诸如此类。他直言不讳对于奖项和销量的关注，但又似乎没那么在意。因为他才不会故意讨好谁呢，无论是读着还是评论家！把想写的故事用自己的语言写出来，我知道他就会一直这样写下去了！
附上我看过的东野圭吾小说清单（他的小说前期重推理，后期更多注重文法的新意，或是带出一些人性的刻画，也是和年龄阅历的增长有关），有我没看过的又很不错的小说，欢迎推荐！
《白夜行》《嫌疑人X的献身》《分身》《恶意》《回廊亭杀人事件》《侦探伽利略》
《东野圭吾的最后致意》读后感(五)：只是读后感
侦探小说这东西，读得多了，总是觉得套路就是那些了，上大学的时候读英文版的福尔摩斯，后来读英文版的阿婆，大致如此。所以每次读的时候很上瘾，读完几本就提醒自己换个严肃和沉重一点的东西，因为这样读很容易疲，或者“殆”。
读东野圭吾也是一样，为了娱乐读了几本，就在我要叫停的时候，遇到了《白夜行》，我一直觉得《白夜行》是当之无愧的侦探小说佳品，于是读完又把日本拍的11集电视剧找出来看（就是圭吾在这本中提到的那部）。作为一个读文学评论的硕士这些年来我一直想要为我这些年为娱乐而读的某一本书写一篇像样的评论，而至今也没有写一篇，大概是觉得，做学生的时候为了完成作业制造的垃圾已经够多了。既然是为娱乐而读，我只需要记着它的好，就很好了。
读这本也是为了娱乐，或者为了自己读过的《白夜行》支持一下。全篇给我印象最深的是《写在电影<信>上映之际》，我喜欢这种呈现一般人很难看到的谜题的方式和作者的思考方式。我自己，每次看到犯罪或不公，也常常在微博上跟着起哄，往往，这个话题很快就过去，却很少有人跟进，我这样的大众，也很少有人会去想，这些事件给当事人及其家人造就了怎样的创伤，有没有人去帮助他们从中走出来。设身处地地想一想，很多创伤，真的是很难一辈子走出来的。
跟作者有很多认同。比如对朝九晚五的公司生活。我一直觉得那时候选择去公司里上班就是为了学到那些东西，七年后从公司里出来的我简直堪称圆满。我第一次创业做的不错，全靠当年在公司里的收获。每次我跟年轻人说这些，说哪怕公司里没有自己觉得很佩服的人，也可以从反面学习，那是一个很难得的平台。自然是永远都没有人肯听。
我们的父辈太急了，我们太急了，下一代，大概更急。
《东野圭吾的最后致意》读后感(六)：他的致意——告诉我们他的日常~
一直想知道能够写出这么多惹人喜爱的作品的作者是什么样子的，生活中的他是不食人间俗烟火还是一个简单可爱的中年男子。看了这本书后，听他诉说了这么多自己的故事还真真的又对这个男子产生了敬仰的感觉。
东野的书读了很多本，大陆出版的基本上都有所拜读，喜欢他的风格，有时候心情被他笔下挥洒的人物牵着走还不知道，等到剧情澎湃，结局揭晓，书页合上，总是会轻轻地叹一口气，或悲伤或轻松，或喜悦或不舍。记得读过《白夜行》的时候，感到了一种想哭却哭不出来的心境，那是第一次有那样的 感觉，懒在床上，任思绪继续徜徉在书中，过了将近一个星期才缓缓恢复，然后才投入到另一本东野的书中。
读这本书，从开始就抱着一种轻松旁观者的眼光，想知道这个不平凡的人的不平凡的生活，当然他生活的不平凡是我所想象的，因为时势造英雄，所以东野的生活应该也有不同寻常处吧，读了后没有那种觉得 他的经历有多跌宕起伏的感觉，但是也绝没有失望，以为从这本书中读到了一个天王的成长史，他也有他叛逆不羁的青葱岁月，有他执着隐忍的奋斗历史，他用自己的故事告诉我们什么叫做成长。
而且这本书从头至尾都是很诙谐的字句，就好像他在和你谈话一样，这是旁日从他的作品中读不出来的。
东野圭吾，
今日的辉煌，逃不掉昔日的奋斗。
今日的闪耀，抵住了曾经的湮没。
光环背后，他只是个简单可爱的中年男子。。。
《东野圭吾的最后致意》读后感(七)：但愿是最后的招呼
花了两个下午将这本书看完了。
在日本推理小说的翻译大概都有点糟糕，以致于无论你看哪个作家写的作品，你都会觉得是一个作家写的，没有像村上春树作品一样独特的文字气味。更要命的是，里面的语句还非常的不顺畅，尤其是在叙事的时候，整部书看起来就像一部高中生的记述文（也许优秀的高中生比这个还是要好一点点）。
整本书都是很小很小的一些短文组成的，大部分控制在两页左右，大多数是一些生活中无聊的小事。比如和人一起去吃饭，自己喜欢什么什么，完全没有把握好读者的心理，吃饭这种事谁没遇到过呢？最要命的是，全篇都是一些这样的东西。
他的叙事方式也很有问题（我想大都是因为翻译造成的），可以说是漫无目的，比如第201页：
啤酒和头道菜一起上来了。我们在异样的气氛中具备，阿福和流浪汉新野立刻畅饮啤酒，而我只抿一小口。
和以往一样，菜肴鲜美无比。大家吃得都很满意。尤其是带鱼和金枪鱼寿司端上来的时候，阿福特别高兴。
“这一刻最幸福了。”他眯起眼如此说道。
怕算的流浪汉新野一开始就被醋拌凉菜打击到了，吃得不太起劲。
5 综合拼盘
6 螃蟹
7 生鱼片
这篇《撑死也要吃！》的文章大概说的是东野叫了些朋友，去吃了些什么东西，他叫朋友不要去那家店吃东西，因为那里上的菜太多了。朋友不听，非要去吃，结果真的没吃完。就这么个无聊的故事，写了10页纸。
强忍着性子将全书看完了，心理边骂娘边想这可是19.3买的书呀！
一般而言，作家出自传，要么励志，要么教大家写作，要么写一些作家不同于常人的事情，在这方面，此书可以说很少，而同样是写自传，斯蒂芬·金的就写得要好得多。
在书的最后，东野说：也许原本就不该出版此书——明知自己写得很差劲，还要结集成册，标价出售，令我倍感踌躇。不过，因为这是“最后一次”，我也就决定厚着脸皮出版了。
我觉得以他自己的这段话来形容我看完书的感受再贴切不过了，但愿您老这是最后的招呼！
《东野圭吾的最后致意》读后感(八)：最后的致意
作者之所以起了这样一个名字，是因为他不打算再写随笔了。的确，这样的书不如东野的小说更加吸引人，但这样的书对一些想要了解这位作者的粉丝来说算是个福音了。
一直都觉得东野圭吾的产量高的惊人，就算是职业作家，也会有不少人把自己卖的最好的书不断变为珍藏版经典版，可见东野是良心作家啊。
从书里，可以了解到作家并不是什么轻轻松松的职业，当自己辛苦写出的书卖不出去时，那种滋味想必很不好受。不过这些都被东野用欢快的调子带过了。
这本书内容不多，语调轻松欢快，但有大量的作品列举，不过可以了解东野圭吾是如何成长为现在的著名作家，我想，就是坚持，梦想以及那份面对一切的乐观吧。
《东野圭吾的最后致意》读后感(九)：可敬的作家，可爱的人
这本书看了过半，没看完不影响我写书评。对很多人来说这本书不够好，因为写的随意，可是我好喜欢。
有个友邻说：这位写书的速度比我读书的速度都快。同感。看了这本书更有这种感受，这本书截止到2007年，之后的书没有提到，也足够多了，看过的很少，但是很好看啊，几乎是每一本都好看。以前以为是个怎样的人，看了以后觉得这个人有趣又可爱。应该说亲切。很难想象这样一个人，写出那样的犯罪小说，各种各样，隐秘，曲折，冷酷，残忍。特别是人性上，感情上的残忍。比如白夜行，两个受伤的小朋友，一路相扶持，犯罪着长大，一个死在另外一个面前，而另外一个可以头都不回。那是我看过的最冷的故事。
虽然提到的书只说了几句话，作为写作者，创作时候的一点想法，一点经历，事情，也很满足了。
关于作家自己的成长、生活、工作和创作的事，说那么多刚刚好。
作为一本书，我可能会打四星，但为了这个人，要加两星还多呢。
一个勤奋、可敬的作家，一个有趣、可爱的人。这是我读完这本书的感受，想法。另外要强调一下，是个很有才华的作家，写出这么多不同的故事，现在还在写，各种尝试。之前已经很好了，不知道以后会不会更好，但还在写就有可能，对不对？
《东野圭吾的最后致意》读后感(十)：向东野圭吾致意
这是号称日本推理小说天王、东南亚畅销作家东野圭吾的一本自传性随笔，主要讲他的创作经历。《东野圭吾德最后致意》是我读过电子书后又特地去买来的纸质书并且重读。
这是我读过最奇葩的创作开始。1982年的一天，东野圭吾无意中看到乱步奖评选及投稿事项，“既然知道了投稿方式，我就下定决心一试身手了。” 于是他奔向文具店买了550张某品牌的稿纸，这是乱步奖规定的字数上限。第二天就开始写作，当时没有成熟的想法想到哪儿写到哪儿，故事开始就死人了但是还没有确定谁是凶手。他天天数页数，好不容易达到最低的350页稿纸了，还是没决定谁是凶手。到截止日前一个月，总算弄出一个凶手。重读故事后发现了好几处矛盾，他已经没时间修改了，另外，因为他没有打草稿，是直接写在了稿纸上，也无法改。于是他只有把这个充满矛盾的原搞投出去，到这时他还没有定下小说的题目，犹豫到把书稿装进信封的前一秒，才最终把小说定名为《人偶之家》，这本小说从未发表过。
不知是他运气好还是什么？就这个不打草稿之作，获得第29届江戸川乱歩奖二次予选通过。第二年，以480张稿纸的《魔球》获第30届江戸川乱歩奖最终候补。第三年，以截稿前三天完成的《放学后》，一举夺得第31届江户川乱步奖，从此开始专职写作。
东野圭吾有好多让我惊异的的地方。比如，文人作家都号称自己饱读诗书，可东野圭吾就说自己：“高中之前很少读书”。上高中后读了《阿基米德借刀杀人》后迷上推理小说，顺便知道了乱步奖。后来读了松本清张的《高中杀人事件》、《点与线》、《零的焦点》，于1974年开始写推理小说，在高中时期写了两部，由于高考落榜而终止。
其实他的写作是很严谨的，应该得益于他的理科出生。曾经有读者问他：小说中为什么没出现过具体的地名，他认为要明确写出地点就要了解那里才行，那时，他从不旅游，熟悉的地方仅限于他的家乡大阪和爱知县，所以不敢明确写出地点。另有一次，他发表的一部小说前半部分设定在20多年前，他描绘不出20多年前东京的样子，为了不降低作品的质量，只好把小说的前半部分写为大阪。不禁想到那个叫《极地营救》的电影，没见过也不查证，把西藏拍成热带雨林的场景，看电影时我刚从西藏自驾回来，愤愤然！
由于东野圭吾曾经在中学教过书，所以他的作品很多都涉及到升学问题、校园暴力问题、家庭教育问题等中学生的生活。
几乎所有的作家写随笔和自传，要么就把自己写得多么牛逼、多么有见识、去过多少地方、读过多少书；要么就写自己如何如何贫寒、如何凄惨、如何受人欺凌，在逆境中战胜困难、不折不挠、最后走向成功。东野圭吾的这部随笔，却带着他的幽默，先把自己推下粪坑自黑一把，喜欢这种调侃淡淡的笔调。
读过他的16部作品：《解忧杂货店》、《雪国之劫》、《放学后》、《嫌疑犯X的献身》、《恶意》、《白夜行》、《新参者》、《红手指》、《麒麟之翼》、《伽利略的苦恼》、《单恋》、《幻夜》、《湖边凶杀案》、《祈祷落幕时》、《彷徨之刃》、《杀人之门》。最喜欢《嫌疑犯X的献身》，设计构思巧妙完全出乎意料，是所有侦探推理小说从未想到过的结局；不喜欢号称无冕之王的《白夜行》和他的姊妹篇《幻夜》，罪犯逍遥正义得不到声张的揪心；喜欢加贺恭一郎系列，充满爱与人性，特别是《新参者》；
毫无疑问，东野圭吾是个高产的作家，由于他是理工科机电专业出身，所以他设计的小说场景和别的作家完全不一样，有很多物理、数学以及实验室、车间、工厂等场所。也是由于理工科的缘故，他逻辑推理细致缜密,结果出乎意外。他的推理小说涉及题材广泛，很多尖锐的社会问题。如《放学后》校园暴力；《嫌疑犯X的献身》爱情的无助；《恶意》文人的嫉妒；《红手指》家庭教育；《麒麟之翼》青少年犯罪；《单恋》性别认知障碍；《湖边凶杀案》升学的问题；《祈祷落幕时》父母之爱的伟大；《杀人之门》把金融诈骗的各种手段揭露得凌厉精致。
下面是这本书中所列的创作年表，由于此书成于2006年，所以只有2006年以前出版的作品共61部。2007年至2013年还又出版了23部。
1985年
《放学后》获乱步奖奖
1986年
《毕业——雪月花杀人游戏》、《白马山庄杀人事件》
1987年
《大学城杀人事件》、《十一字杀人》
1988年
《魔球》、《香子的梦——女招待杀人事件》、《浪花少年侦探团》
1989年
《十字公馆的小丑》、《沉睡的森林》、《鸟人计划》、《空中杀人现场》、《布鲁特斯的心脏》
1990年
《委托人的女儿》、《宿命》、《没有凶手的杀人夜》、《假面山庄杀人事件》
1991年
《变身》、《回廊亭杀人事件》
1992年
《交通警察之夜》、《雪地杀机》、《美丽的凶器》
1993年
《同级生》、《分身》、《浪花少年侦探团2》
1994年
《怪人们》、《从前我死去的家》、《操纵彩虹的少年》
1995年
《平行世界的爱情故事》、《那时我们是傻瓜》、《怪笑小说》、《天空之蜂》
1996年
《名侦探的守则》、《谁杀了她》、《毒笑小说》、《恶意》、《名侦探的诅咒》
1997年
1998年
《侦探伽利略》、《秘密》
1999年
《我杀了他》、《白夜行》
2000年
《再一个谎言》、《预知梦》、
2001年
《单恋》、《超•杀人事件》、
2002年
《湖边凶杀案》、《时生》、《绑架游戏》
2003年
《信》、《我是冷面老师》、《杀人之门》
2004年
《幻夜》、《挑战？》、《彷徨之刃》、
2005年
《黑笑小说》、《嫌疑人X的献身》、《科学？》
2006年
《梦回都灵》、《红手指》、《使命与心的极限》
其中被搬上荧幕的有：《秘密》、《绑架游戏》、《湖边凶杀案》、《变身》、《信》
两部搞笑小说集：《怪笑小说》、《毒笑小说》
随笔集：《那是我们是傻瓜》、《挑战？》、《科学？》、《梦回都灵》、《东野圭吾的最后致意》